MolunSays
#推介 世间冰冷刺骨 / 世界は寒い / In the Black and Cold World 作者：高野雀 刊行情况：原作两卷本已完结，汉化正传已完结（心像汉化） 剧情梗概：在便利店打工的的女子高中生六人组意外捡到了一把真货的左轮手枪。“谁都不会认为女子高中生会用枪杀人，这是机会啊不是吗？”在一句随心的提议下，大家约定，一人拿枪，其他人每人一颗子弹，各自决定要杀害的对象，而其余人则加以协助。 “没有想要杀掉的人——那种家伙不存在的吧？” 面对近在眼前夺人性命的机会，少女们陷入了各自的沉思，重新…
很久没有遇见看完能这么激起感慨的作品了。
将角色投入到一个极端状况中，使之强迫性地面对自己所处的困境，是一种非常有效且能引人注目的叙事手法。在本作中便是开枪杀人这种夺人性命的机会，一种彻底地解决困境的方法，将穷困的原因给消灭掉。在这种极端的条件下，以前都可堪忍受的现状也就可能被无限放大。
在论及杀人时，主角们的随心与淡漠呈现出了一种别样的荒谬感，仿佛将子弹射进别人的胸膛事件顶简单平常的事一般，反倒是平常最口吐恶言的人最先对此感到胆怯。但当子弹切实交到自己手里时，却又止不住地开始想象成功时的那个场面。
在不同的主角身上，计划杀人这件事呈现出了多重意义。对早坂来说则是能够实现“从这世间消失”的希望的希冀，对三好而言这是向遗弃自己的父亲的复仇。并非所有人都有意去了人性命，但这能够将她们从死气沉沉的日常中——哪怕短暂地——拉扯出来，一如吉川，与同伴们为彼此的杀人计划助力，成了让因伤而不得不退出排球社的她“久违地开始兴奋起来”的事情。
相较起令人紧张的契机，作品的实际内容其实更加平和。作者自述这是一部诗（Poem）漫画，在角色口语化的内心独白之外还有着大量诗化的虚指表达，这对叙事气氛的渲染作用甚大。在此般别样氛围中，埋藏于永无止境一般的插科打诨之下，每个人都在努力地未言明的暗流涌动中挣扎，就像你我这一如昨日且明日依旧的调笑。
将角色投入到一个极端状况中，使之强迫性地面对自己所处的困境，是一种非常有效且能引人注目的叙事手法。在本作中便是开枪杀人这种夺人性命的机会，一种彻底地解决困境的方法，将穷困的原因给消灭掉。在这种极端的条件下，以前都可堪忍受的现状也就可能被无限放大。
在论及杀人时，主角们的随心与淡漠呈现出了一种别样的荒谬感，仿佛将子弹射进别人的胸膛事件顶简单平常的事一般，反倒是平常最口吐恶言的人最先对此感到胆怯。但当子弹切实交到自己手里时，却又止不住地开始想象成功时的那个场面。
在不同的主角身上，计划杀人这件事呈现出了多重意义。对早坂来说则是能够实现“从这世间消失”的希望的希冀，对三好而言这是向遗弃自己的父亲的复仇。并非所有人都有意去了人性命，但这能够将她们从死气沉沉的日常中——哪怕短暂地——拉扯出来，一如吉川，与同伴们为彼此的杀人计划助力，成了让因伤而不得不退出排球社的她“久违地开始兴奋起来”的事情。
相较起令人紧张的契机，作品的实际内容其实更加平和。作者自述这是一部诗（Poem）漫画，在角色口语化的内心独白之外还有着大量诗化的虚指表达，这对叙事气氛的渲染作用甚大。在此般别样氛围中，埋藏于永无止境一般的插科打诨之下，每个人都在努力地未言明的暗流涌动中挣扎，就像你我这一如昨日且明日依旧的调笑。
玛丽，我们站立的地面，看上去很结实，但稍有风吹草动，就会’唿‘一下沉下去。一旦沉下去就报销了，再也别想上来，往下只能独自一人在下面黑乎乎的世界里活着。
——村上春树《天黑以后》，第十五章
——村上春树《天黑以后》，第十五章
MolunSays
玛丽，我们站立的地面，看上去很结实，但稍有风吹草动，就会’唿‘一下沉下去。一旦沉下去就报销了，再也别想上来，往下只能独自一人在下面黑乎乎的世界里活着。 ——村上春树《天黑以后》，第十五章
过去曾听过一个说法，认为在这片土地上生活的普通人，倘若平安无事倒也能过得滋润，但若横遭意外，那生活就会顷然倒塌，甚至家庭崩溃，乃至万劫不复。
推而广之，这个说法谈及的是我们现代生活的脆弱性。这似乎是个经济问题，在人们谈及存款、资产配置时，总会将“灾备资金”作为其中重要一项。但这似乎也是个观念问题，意外多多少少都会带来生活条件的恶化，但是恶化至什么程度才叫崩塌则因人而异。
又或者，这种脆弱性并不在于意外本身或意外而带来的恶化，而在于意外一旦摧毁了现在，就彻底失去了未来。换言之，脆弱的是我们脚下的道路，细如蛛丝，又必须倾尽全力来维持。
因此在我看来这样的故事会颇具力量：生活被经营得井井有条，时刻分明，回头可追过往，也一眼就望到尽头。但却因为一件小事，使得其中一环脱离预定，并让后面的一切也跟着崩溃。最后所有都变得无法掌控，让人不知所措。只能看着混乱的一切，无助地哭泣起来。
把一切都安排的井井有条，实际上是在保卫唯一可掌控但又脆弱无比的生活不至脱轨。我们就是行走在这样的狭窄独木上。
推而广之，这个说法谈及的是我们现代生活的脆弱性。这似乎是个经济问题，在人们谈及存款、资产配置时，总会将“灾备资金”作为其中重要一项。但这似乎也是个观念问题，意外多多少少都会带来生活条件的恶化，但是恶化至什么程度才叫崩塌则因人而异。
又或者，这种脆弱性并不在于意外本身或意外而带来的恶化，而在于意外一旦摧毁了现在，就彻底失去了未来。换言之，脆弱的是我们脚下的道路，细如蛛丝，又必须倾尽全力来维持。
因此在我看来这样的故事会颇具力量：生活被经营得井井有条，时刻分明，回头可追过往，也一眼就望到尽头。但却因为一件小事，使得其中一环脱离预定，并让后面的一切也跟着崩溃。最后所有都变得无法掌控，让人不知所措。只能看着混乱的一切，无助地哭泣起来。
把一切都安排的井井有条，实际上是在保卫唯一可掌控但又脆弱无比的生活不至脱轨。我们就是行走在这样的狭窄独木上。
MolunSays
WORLD ORDER “INFORMAL EMPIRE” in Osaka 2015
World Order 可说是我最喜欢的演艺组合。早年间他们的首部作品《World Order》便确立了鲜明强烈的身着正式西装在大街上面不改色地起舞的风格，用来调侃好莱坞关于所有日本人都严肃认真的刻板印象，并“反映当代社会以及人们的工作作风、全球文化和现代日本剪影”。
《Machine Civilization》更是以近一分钟的“人形机械”而为人所知，MV 的后半部分成员们前往工厂区取景，在一片错综复杂的钢铁背景下，身着衣装与此地颇有些不搭调的成员们演变成了机器中的零件，咬合，旋转，抬升，落下，摇摆，停驻，组合，拆散，在复杂的动作带来的颇具意味的美感。
World Order 的创始人须藤元气早在 MMA 选手时代就以特立独行的登场造型闻名，其人生信条 We Are All One 在彼时也已经形成。我曾经给出过“我们全在一起”这种矫饰过多的翻译，还是“四海一家”会更简洁明快些。须藤元气对他“世界大同”的政治主张的宣传在早期作品中可谓是野心勃发，《PERMANENT REVOLUTION》就虚构了一场中日韩会谈，须藤元气所扮演的日本代表通过那句 We Are All One 打动了其它两国代表，同时也给西方留下了深刻印象。
在横滨中华街取景的《MULTIPOLARITY》毫无疑问在谈论中日美之间的关系，歌词毫不留情地讽刺着日本在此间所扮演角色，以及个中迷茫与尴尬。须藤元气在本作中不正面出现，而是作为一个隐喻意味浓厚的角色穿插于背景中。在歌曲结束后，他走到一家中国银行门前，摘下嬉笑的娃娃头壳，露出了绑着美国头巾真身。
《INFORMAL EMPIRE》循其字面便不难联想到英国，歌词穿古望今，反复吟咏着“真理不过是对过去的感知”这些话语。MV 中有一幕颇具震撼力，须藤元气站在一面保管着刀剑枪努的墙前，站在剑尖所指的中央处，演唱道“我们丢弃写作，编写出新的世界史”，瞬间引人遐想这古老帝国数百年来所走过的道路。
此外还有写给法国的《THT NEXT PHASE》，写给美国的《IMPERIALISM》以及写给特朗普的《Let's Start WW3》。各有趣味，有兴趣的各位还请自行探索。
《Machine Civilization》更是以近一分钟的“人形机械”而为人所知，MV 的后半部分成员们前往工厂区取景，在一片错综复杂的钢铁背景下，身着衣装与此地颇有些不搭调的成员们演变成了机器中的零件，咬合，旋转，抬升，落下，摇摆，停驻，组合，拆散，在复杂的动作带来的颇具意味的美感。
World Order 的创始人须藤元气早在 MMA 选手时代就以特立独行的登场造型闻名，其人生信条 We Are All One 在彼时也已经形成。我曾经给出过“我们全在一起”这种矫饰过多的翻译，还是“四海一家”会更简洁明快些。须藤元气对他“世界大同”的政治主张的宣传在早期作品中可谓是野心勃发，《PERMANENT REVOLUTION》就虚构了一场中日韩会谈，须藤元气所扮演的日本代表通过那句 We Are All One 打动了其它两国代表，同时也给西方留下了深刻印象。
在横滨中华街取景的《MULTIPOLARITY》毫无疑问在谈论中日美之间的关系，歌词毫不留情地讽刺着日本在此间所扮演角色，以及个中迷茫与尴尬。须藤元气在本作中不正面出现，而是作为一个隐喻意味浓厚的角色穿插于背景中。在歌曲结束后，他走到一家中国银行门前，摘下嬉笑的娃娃头壳，露出了绑着美国头巾真身。
《INFORMAL EMPIRE》循其字面便不难联想到英国，歌词穿古望今，反复吟咏着“真理不过是对过去的感知”这些话语。MV 中有一幕颇具震撼力，须藤元气站在一面保管着刀剑枪努的墙前，站在剑尖所指的中央处，演唱道“我们丢弃写作，编写出新的世界史”，瞬间引人遐想这古老帝国数百年来所走过的道路。
此外还有写给法国的《THT NEXT PHASE》，写给美国的《IMPERIALISM》以及写给特朗普的《Let's Start WW3》。各有趣味，有兴趣的各位还请自行探索。
MolunSays
截图自：手机游戏《LOST TRIGGER（ロストトリガー）》
机器人在与不将其只当作机器人看待的主人公后，跟随在主人公身边，慢慢学会、并萌生了自己的感情，渐而能运用感悟来表达自己，甚至是指导行动，这已经是一个约定俗成的成熟故事路线了。这类角色的笑容通常也会也被赋予特别的意义。
不过上面这个画面的有趣之处不仅在机器人角色理解了感情，还学会了掩饰它。撒谎经常被认为是孩童的成长中重要的转变阶段，它代表着孩童能够对事项进行评估，并有了比较好坏与损益的能力。对于机器人来说也同样如此，它对于自身的评估机制有了更加灵活的运用，包括不向自己的主人如实披露信息。
其它的原因倒也不复杂，这个假笑实在是太过灿烂而喜感了。
不过上面这个画面的有趣之处不仅在机器人角色理解了感情，还学会了掩饰它。撒谎经常被认为是孩童的成长中重要的转变阶段，它代表着孩童能够对事项进行评估，并有了比较好坏与损益的能力。对于机器人来说也同样如此，它对于自身的评估机制有了更加灵活的运用，包括不向自己的主人如实披露信息。
其它的原因倒也不复杂，这个假笑实在是太过灿烂而喜感了。
『有些人说得好而写不好。那是由于场合和人群炙暖了他们，从他们的精神里引出了缺乏这种温暖时他们所不会具有的东西。』
——帕斯卡尔《思想录》，第四十七节。
——帕斯卡尔《思想录》，第四十七节。
MolunSays
『有些人说得好而写不好。那是由于场合和人群炙暖了他们，从他们的精神里引出了缺乏这种温暖时他们所不会具有的东西。』 ——帕斯卡尔《思想录》，第四十七节。
撇开高深的宗教讨论，《思想录》前四百五十节十分值得一读。帕斯卡尔在前半部分讨论了为人处世与创作的诸多方面，也留下了诸多深刻的讨论，被收录于高中语文课本的《人因为思想而伟大》及“人是会思考的芦苇”便从书中摘编而来。
彼时阅读时摘抄了许多句子，时不时便翻出阅读来提醒自己，这句便是其中影响甚大的一句。它并不是指“看人下菜碟”或是“人说人话鬼说鬼话”，而是担忧自己会止步于“场面话”，只会在当时说些看似正确的话，但是之后再回顾但却全无内容。又或是被不同的场合所感染说出不同的话，但只是应付着当时的气氛，全无自己的立场，而变成一个左右摇摆的人。
这个论述很大程度上影响了我后来不再轻易参与讨论，或是只为了表达或应和立场而说话。又或是开始在意能否写出长久可读、而不受时间流转变得全无意义的内容。
彼时阅读时摘抄了许多句子，时不时便翻出阅读来提醒自己，这句便是其中影响甚大的一句。它并不是指“看人下菜碟”或是“人说人话鬼说鬼话”，而是担忧自己会止步于“场面话”，只会在当时说些看似正确的话，但是之后再回顾但却全无内容。又或是被不同的场合所感染说出不同的话，但只是应付着当时的气氛，全无自己的立场，而变成一个左右摇摆的人。
这个论述很大程度上影响了我后来不再轻易参与讨论，或是只为了表达或应和立场而说话。又或是开始在意能否写出长久可读、而不受时间流转变得全无意义的内容。
MolunSays
#碎语 时光的飞速与生命的慢行间发出剧烈的摩擦，引得火花四处飞溅。一些火花成了过去刻下的话语，现在看来还是那般带着冲劲与稚气的铿锵有力；另一些则四散进日子间的缝隙，成为碎片而永不会被忆起。 生命在这剧烈的摩擦中，不小心地，或是抛弃般地失去棱角与锐利，正如那闪烁不定的目光，掠过远方的灿烂星辰，滑向了土地之上的远方。 眼看自己就要一年年失了锐气，被飞溅出的火花所烤炙的内脏，焦灼不堪。 2016.10.2
这段话是拿动画《乱步奇谭》的 ED 歌词改的。
Amazarashi - スピードと摩擦 / 速度与摩擦
这是一首颇具有吸引力的歌曲，无论是配合着动画 OP 画面还是单独拿来听都很吸引人。反复的旋律吟咏却不会使人感到厌烦，略带沙哑的嗓音和一种竭力呼喊的气氛充分渲染出了一种绝望与挣扎的感觉。全曲的歌词颇有种诗歌的感觉，因此重写译文的时候也努力想复原这种氛围，但是看起来实现的效果并不进入任意。参考的一篇译文做到了全文工整的字数对应，但是还原的氛围上似乎差了一些，就没有模仿他的方式。似乎日本歌曲常有这种类似意识流的片段式语句以及迅速切换的物象堆砌，得努力脑补才能跟上歌曲的步伐。
它的 MV 如前作单曲《季節は次々死んでいく》的 MV 般充满了猎奇式的风格。舞者在以镂空形式刻印了超过 4000 字的铁板围成的厕所中如同发泄般肆意起舞，以光影投射的歌词与铁板上的镂空字样叠加在一起，如同在心头忽明忽灭的呢喃，构建出这一奇异的环境。
https://www.youtube.com/watch?v=kOGcd19soPw
强求样式的歌词翻译：
https://molun.net/speed-and-friction-trans/
Amazarashi - スピードと摩擦 / 速度与摩擦
这是一首颇具有吸引力的歌曲，无论是配合着动画 OP 画面还是单独拿来听都很吸引人。反复的旋律吟咏却不会使人感到厌烦，略带沙哑的嗓音和一种竭力呼喊的气氛充分渲染出了一种绝望与挣扎的感觉。全曲的歌词颇有种诗歌的感觉，因此重写译文的时候也努力想复原这种氛围，但是看起来实现的效果并不进入任意。参考的一篇译文做到了全文工整的字数对应，但是还原的氛围上似乎差了一些，就没有模仿他的方式。似乎日本歌曲常有这种类似意识流的片段式语句以及迅速切换的物象堆砌，得努力脑补才能跟上歌曲的步伐。
它的 MV 如前作单曲《季節は次々死んでいく》的 MV 般充满了猎奇式的风格。舞者在以镂空形式刻印了超过 4000 字的铁板围成的厕所中如同发泄般肆意起舞，以光影投射的歌词与铁板上的镂空字样叠加在一起，如同在心头忽明忽灭的呢喃，构建出这一奇异的环境。
https://www.youtube.com/watch?v=kOGcd19soPw
强求样式的歌词翻译：
https://molun.net/speed-and-friction-trans/
YouTube
amazarashi 『スピードと摩擦』“Speed and Friction” ｜「乱歩奇譚 Game of Laplace」OP曲
4000文字以上の文字をくりぬき、光の歌詞を映したトイレの中で、コンテンポラリーダンスを展開するフィジカルインスタレーションMV。
http://www.amazarashi.com/speedtomasatsu/
『スピードと摩擦』https://smar.lnk.to/-cXzl
A physical installation music video that showcases a contemporary dance within a toilet stall, where lights in…
http://www.amazarashi.com/speedtomasatsu/
『スピードと摩擦』https://smar.lnk.to/-cXzl
A physical installation music video that showcases a contemporary dance within a toilet stall, where lights in…
那天黄昏，刘苏良带《人物》记者去看他种植的象草地。远处是山，近处是家。风吹过一人半高的象草，响起哗哗的声音。「感到无限的欣喜与平静」是到访者才会说出的感受，他不会描述什么，但那真是一个诗性瞬间。象草吃得很快，半片地被割了，他知道，一年长两季，下一个春天它们就会长出来。
——《华农兄弟：田园诗与竹鼠养殖技术》
https://media.weibo.cn/article?id=2309404346071726841438
https://mp.weixin.qq.com/s/LuMFYUt8dHklVqD8wKNiIA
——《华农兄弟：田园诗与竹鼠养殖技术》
https://media.weibo.cn/article?id=2309404346071726841438
https://mp.weixin.qq.com/s/LuMFYUt8dHklVqD8wKNiIA
MolunSays
那天黄昏，刘苏良带《人物》记者去看他种植的象草地。远处是山，近处是家。风吹过一人半高的象草，响起哗哗的声音。「感到无限的欣喜与平静」是到访者才会说出的感受，他不会描述什么，但那真是一个诗性瞬间。象草吃得很快，半片地被割了，他知道，一年长两季，下一个春天它们就会长出来。 ——《华农兄弟：田园诗与竹鼠养殖技术》 https://media.weibo.cn/article?id=2309404346071726841438 https://mp.weixin.qq.com/s/LuMFYUt8dHklVqD8wKNiIA
在特稿写作里，常会看见这样以一个生活细节或是采访细节结尾的例子。在拔高、加深或是点出文章的立意后，写作者们总会进行一段收束，把视角重新拉回到采访者的外部形象上。
这是一种简单易用且有效的手法，表达一种朴素的观念：每一种伟大都始于认识到自己的界限与渺小。
这是一种简单易用且有效的手法，表达一种朴素的观念：每一种伟大都始于认识到自己的界限与渺小。
#进度报告
你觉得好像错过了什么，想在脑海里抓住这转瞬即逝的思绪，却不禁转动了身子。回过头去，夜刀已经站在那里了，即使今天没有她的排班，她还是穿着一如既往的旧款的制服，长袜和中筒靴，全身都覆盖在衣物之下，她说那是因为她皮肤不太能经受阳光。她右手搭于刀柄，站得离你一两步远，那是一个转身不会相碰，伸手便可触及的距离，一个箭步便能冲到你身前拔刀拦下敌人的距离。
她大概是又看见你一面沉浸于思索一面孤身一人从宿舍门前经过，径直朝甲板外走去了。她可能又是径直丢下手中的牌，随口跟 A4 的组员们打了招呼就跟了出来，就这么一声不响，跟随着你走过每一个地方。
她那潜藏于面具之下的双目究竟看到了什么，又看透了什么呢。你们之间久久无言，最后还是她先开了口。你只听见，那声音一如既往轻柔且缺乏起伏，但又隐约带着某种情感。你似乎看见她一度浅笑，然后对你说道：“别担心，博士——”
“我会保护您。”
开个小坑。
你觉得好像错过了什么，想在脑海里抓住这转瞬即逝的思绪，却不禁转动了身子。回过头去，夜刀已经站在那里了，即使今天没有她的排班，她还是穿着一如既往的旧款的制服，长袜和中筒靴，全身都覆盖在衣物之下，她说那是因为她皮肤不太能经受阳光。她右手搭于刀柄，站得离你一两步远，那是一个转身不会相碰，伸手便可触及的距离，一个箭步便能冲到你身前拔刀拦下敌人的距离。
她大概是又看见你一面沉浸于思索一面孤身一人从宿舍门前经过，径直朝甲板外走去了。她可能又是径直丢下手中的牌，随口跟 A4 的组员们打了招呼就跟了出来，就这么一声不响，跟随着你走过每一个地方。
她那潜藏于面具之下的双目究竟看到了什么，又看透了什么呢。你们之间久久无言，最后还是她先开了口。你只听见，那声音一如既往轻柔且缺乏起伏，但又隐约带着某种情感。你似乎看见她一度浅笑，然后对你说道：“别担心，博士——”
“我会保护您。”
开个小坑。
MolunSays
#进度报告 你觉得好像错过了什么，想在脑海里抓住这转瞬即逝的思绪，却不禁转动了身子。回过头去，夜刀已经站在那里了，即使今天没有她的排班，她还是穿着一如既往的旧款的制服，长袜和中筒靴，全身都覆盖在衣物之下，她说那是因为她皮肤不太能经受阳光。她右手搭于刀柄，站得离你一两步远，那是一个转身不会相碰，伸手便可触及的距离，一个箭步便能冲到你身前拔刀拦下敌人的距离。 她大概是又看见你一面沉浸于思索一面孤身一人从宿舍门前经过，径直朝甲板外走去了。她可能又是径直丢下手中的牌，随口跟 A4 的组员们打了招呼就跟了出来，…
#小说
同人创作《夜刀》
本文系游戏《明日方舟》的同人创作。
加入罗德岛已有一月，写篇文送给这位忠诚的武士。当然游戏里很多剧情还没摸到，有些细节还不太会处理。
久未动笔难免显得愚钝，想尝试一些新手法但似乎效果不彰，至于最终成果如何，就全交给读者判断了，请多指教。
https://molun.net/yato/
同人创作《夜刀》
本文系游戏《明日方舟》的同人创作。
加入罗德岛已有一月，写篇文送给这位忠诚的武士。当然游戏里很多剧情还没摸到，有些细节还不太会处理。
久未动笔难免显得愚钝，想尝试一些新手法但似乎效果不彰，至于最终成果如何，就全交给读者判断了，请多指教。
https://molun.net/yato/