кажется, особенностью этого канала стал разбор первых страниц/минут тех или иных медиа, ну а я и не против, надеюсь вы тоже
поэтому сегодня хочу поговорить о первых страницах манги Maiko-san Chi no Makanai-san — на первой странице нам дают небольшое вступление про Киото как репрезентацию Японии и старую столицу, так сказать лицевую туристическую сторону города, а вот на следующем развороте показывают майко, уходящую вглубь неприметной улочки
первая страница, создающая внешний образ Киото, очерчивает город как культурный бренд, куда конечно входят и майко, традиция которых сейчас скорее существует как достопримечательность, зависящая от города так же как город зависит вот от таких культурных особенностей (как кстати пишет Лиза Дэлби в своём исследовании жизни гейш, в Киото нет тяжёлой индустрии, потому что главная индустрия Киото — это собственно Киото)
а следующая страница выступает как такая обратная сторона этого бренда — неприметная узкая улочка, куда майко словно уводит за собой читателя, открывая ему другую сторону культурной достопримечательности, интимность совместного быта, рутины и отношений внутри сообщества, существующего в своей закрытой экосистеме, приглушенной и малозаметной для внешнего мира 
таким образом первые страницы очерчивают политику пространства, медиумом которой становится карюкай (сообщество майко и гейко) и более локально — конкретный окия (дом где проживают майко и гейко); эти пространства прямо связаны с политикой бренда Киото, но в то же время в манге показано, как они постоянно ускользают от простого определения ‘достопримечательности’ в свою интимную экосистему, производя совместный быт, несводимый к товару — свои потоки повседневности, усталости и заботы

#манга #makanaisan

и еще немного о развороте из майко-сан, очень интересное там пространство и движение
майко уходит вглубь узкой улочки, создающей ритм движения фонарями и затягивающей воронкой перспективы — как эти два элемента совмещает мостовая, выходящая на первый план (и это буквально дорога/путь), таким образом пространство реагирует на ее движение и вместе с тем создает его, вступает в диалог
мы видим безымянную майко, такой собирательный образ майко вообще, а не конкретного персонажа, поэтому здесь особенно важен фон как полноценный участник этого образа
благодаря ритму перспективы и рисунка пространство будто трансформируется вокруг персонажа, создавая единый образ движения, в том числе — движения внутрь манги, такую приглашающую лиминальность, порог отдельного закрытого мира
через такое уводящее вглубь движение передается интимность этого квартала, который в первую очередь принадлежит майко и гейко
пространство здесь осязаемо и клаустрофобично — не существует ничего кроме симбиоза квартала и майко

#манга #makanaisan

первый кадр кейона — это пробковая доска в комнате юи, на которую она лепит как будто вообще что угодно без разбору
первые кадры кейона уже много раз разбирали с точки зрения повествования через окружение и то как много они говорят о характере юи и ее жизни — и это всё конечно правда, но здесь мне хочется отметить как много они говорят также о кейоне как сериале
собственно, что такое пробковая доска? во-первых, это медиум, а во-вторых, это плоскость (прямо как кадр) — и это позволяет пробковой доске вместить в себя множество других медиумов
надо заметить, что доска юи полна текстур — тут и журнальная вырезка (кстати, невероятно передана даже деталь неровного вырезания ножницами!), тут и ленточки, и магниты, и броши какие-то, в общем предметы не представляющие вообще никакой ценности — ну и конечно фотографии
таким образом эта доска — коллаж случайных впечатлений, коллаж постоянного тактильного соприкосновения с миром, коллаж субъективности девичества, коллаж — буквально — кадров, что полностью отражает суть самого сериала
физическое пространство доски выступает в качестве эмоционального ландшафта, такого курируемого аффекта — опять же как и сама жизнь девочек в сериале

#аниме #k_on