Мюриель Барбери. Часть 1.1

Одно существует ради другого, чтобы первое то оттеняло, то освещало второе. Языки не кажутся мне прекрасными в неизменности и несравненности, как минимум, потому что они имели генезис и историю развития и будут продолжать меняться, дополняться и очищаться от архаизмов. Как все этапы развития языка прекрасны в своем сосуществовании (в историческом процессе, конечно, ведь на древнефранцузском уже никто не говорит), так и различные языки привлекают меня именно в симбиозе. У русского, французского, итальянского и других языков есть свой дух, поэтому один язык иногда неспособен вобрать в себя смыслы, которые источает другой. Именно поэтому я стремлюсь заниматься не только филологией (а я, как компаративист, специализируюсь именно на изучении сосуществования культур и литератур, видимо, отсюда растут ноги моих пристрастий), но и переводом.

Хочу познакомить Вас с французской писательницей Мюриель Барбери, но начать с перевода её творчества. В следующей части, как обычно, будет полотно филологической аналитики, потому что этого просит моя душа. Здесь мы будем прославлять перевод романа "Лакомство", выполненный Н. О. Хотинской. Когда я читаю книги в оригинале, я всегда стараюсь представить, как бы мог выглядеть художественный перевод той или иной фразы. Если формулировка не приходит в голову сразу или спустя минуту-две размышлений, требует дополнительных лексических или грамматических средств, то можно смело делать вывод — данный участок текста требует особого переводческого мастерства. Я предлагаю Вам совместить приятное с полезным, а именно попробовать перевести такие фразы самостоятельно, а также оценить предложенные Н. О. Хотинской русские варианты.

🟣" ...vous êtes bien les compagnons de mon enfance carnivore et sauceuse ". Чувствуете, чувствуете, как трудно перевести слово sauceuse? В русском языке Вы не найдете такого прилагательного, поэтому придется изворачиваться: "...я помню вас, спутников моего плотоядного и щедро сдобренного соусом детства".

🔵" J'aime ma femme, comme j'ai toujours aimé les beaux objets de ma vie ". Я люблю свою жену, как всегда любил красивые предметы моей жизни... А может, "Я люблю мою жену, я всю жизнь любил окружать себя красивыми вещами"? Замечательная версия Хотинской, показывающая, насколько большой словарный запас, знание лексических паттернов и находчивость важны в переводческой деятельности!

🟢Больше всего мне приглянулось то, как переводчица мастерски дарит второе дыхание отрывкам из Библии. " Abîmes du mystère " – догадаетесь, какое крылатое выражение скрывается за этой фразой? – "Тайна сия велика есть…" Гениально!

Вариант попроще, но не менее гениально сформулированный: " Mais quoi d'autre ? De quoi d'autre que de pain vivent les hommes sur la terre ? " Поняв контекст данного высказывания после прочтения моего следующего поста, вы непременно оцените многозначительность перевода: "Что же еще? Чем, как не хлебом единым, жив человек?"

🟡По моему скромному мнению, русский язык один из самых глубоких и духовных в мире. На каком еще языке можно настолько точно и воодушевленно рассуждать на философские и касающиеся трансцендентного темы? Предлагаю к сравнению два отрывка: " Si le pain se « suffit à lui-même », c'est parce qu'il est multiple, non pas en ses sortes particulières mais en son essence même car le pain est riche, le pain est plusieurs, le pain est microcosme ". Слова multiple, essence и plusieurs лично у меня не вызывают особого трепета, в отличие от тех, которые употребляет Хотинская в переводе: "Хлеб «самодостаточен» потому, что он многолик, не по разнообразию сортов, но по самой своей сути, ибо хлеб есть изобилие, хлеб есть множество, хлеб есть микрокосм". "Сама суть", "многоликость" и "изобилие" звучат для меня иначе. Возможно, это игры моего разума, начитавшегося классической русской литературы о многоликой и оттого изобильной сути бытия... Qui sait ?

Продолжение следует... #traduction

Мюриель Барбери. Часть 1.2 #traduction

Книги Барбери являются и сокровищем, и проклятием для работающих над ними переводчиков. В качестве объекта исследования в романах французской писательницы выступает уникальная судьба человека, которую Мюриель рассматривает в традициях литературы реализма. Фигуры автора в книге нет, но есть десятки сознаний, вступающих в коммуникацию и косвенно выражающих свою позицию по поводу различных экзистенциальных вопросов. Как Достоевский, Барбери "оживляет" героев, даёт им право голоса, не купирует их индивидуальность. Без одного сознания попросту невозможно существование другого, человеческое бытие допустимо лишь при соприкосновении душ. Это обуславливает выбор формы большинства произведений Барбери – она напоминает психологический эпистолярный роман. Хотя сначала и может показаться, что в "Лакомстве" есть центральная фигура, анализируемая автором через персонажей, на самом же деле, важен каждый индивид, формирующий пеструю мозаику романа. В центре книги лежит образ человека как такового, а он, в свою очередь, потому и человек, что один никогда не будет похожим на другого, что личность его неповторима. Такой она является еще потому, что никогда не будут сходиться мнения о ней: в глазах одного человека рассматриваемая личность окажется жалкой и никчемной, другого – величайшей из всех живущих. Это один из постулатов творчества Барбери, гимн интереса к неоднозначности.

Литература — искусство слова, поэтому исключительность индивида выражена стилистически. Барбери изучает человеческое мышление, которое, как мы знаем, лучше всего проявляется в речи: грамматических структурах, подборе лексики, наличии или отсутствии просторечий, архаизмов или неологизмов. Слова обладают стилистическими характеристиками, поэтому по одному негативно окрашенному прилагательному в потоке хвалебных изъяснений мы можем определить негативное, издевательское отношение человека к теме рассуждения. Так, каждый персонаж "Лакомства" обладает крайне специфической речью, что усложняет (и делает более увлекательным) труд переводчика.

Мне бы не хотелось рассматривать банальные случаи перевода, в которых соблюдены очевидные стилистические соответствия. В данном посте мы будем анализировать те отрывки, в работе над которыми Н. О. Хотинская проявила изобретательность не потому, что к этому её принудил текст, как в случае с непереводимостью лексической единицы с французского на русский (слово " sauceuse " в предыдущей части), а по собственному желанию, вследствие творческого порыва.

❤️Конечно, в центре романа возвышается фигура главного героя, гастрономического критика. Чтобы понять специфику его речи, достаточно обратиться к комментарию его племянника Поля: "Его проза... о, его проза - это был нектар, амброзия, гимн языку, меня всякий раз переворачивало, и не важно, шла ли речь о еде или о чем-либо другом, напрасно думают, что важен предмет: блистал он словом". Для эстетизации изображаемого и более персонализированного выражения эмоций наш дегустатор отыскивал такие слова во французском языке, которые многие носители могли и не слышать впомине (об этом и в принципе о классной лексике из книги мы поговорим в следующих частях). Тем не менее, целью переводчика является не только передача вычурности языка персонажа, стилизация — вот прерогатива!

" Comme lui je décortique la succession des sensations, comme lui je les enrobe d'adjectifs, je les distends, je les dilate sur la distance d'une phrase, d'une mélodie verbale, et je ne laisse plus subsister de la pâture passée que des mots de prestidigitateur, qui font croire au lecteur qu'il a mangé comme nous... "

Эту достаточно сдержанную цепочку синонимов Хотинская превращает в феерию персонализированной речи главного героя. Глагол enrober обладает несколькими значениями, одно из которых действительно включено в кулинарный лексикон (обволакивать, окутывать, покрывать; нам интересно — глазировать). Глагол distendre можно перевести как растягивать, увеличивать (часто distendu обозначает набухший, вздувшийся); из той же степи dilater (расширять, растягивать, набухать).

"Как он, раскладываю цепочку ощущений на составляющие, как он, наношу на них глазурь эпитетов, и размазываю их, и растягиваю на расстояние фразы, и эта словесная мелодия обращает трапезу в заклинание факира, заставляющее читателя поверить, что и он ел вместе с нами…"

Что делает Хотинская — нейтральные глаголы французского языка она превращает в стилистически окрашенные русские эквиваленты, иногда прибегая к употреблению целых словосочетаний. Enrober становится "наносить глазурь эпитетов" (mais quelle beauté linguistique !); distendre — "размазываю их", что ассоциируется у читателя именно с готовкой. Восхитительнее всего тут то, что, опираясь на конец приведенной выше цитаты, переводчица создает рекурсию, направленную на русскоязычного читателя. В оригинальном тексте есть намек на стилизацию, но он все-таки остается намеком, и лишь Хотинская заставляет "читателя поверить, что и он ел вместе с нами…" Мы должны отдать честь этому полету фантазии, являющемуся выражением индивидуальной воли переводчицы.

💛Такую же изобретательность можно заметить при переводе речи кота главного героя (да-да, не удивляйтесь, в романах Барбери заговорит даже мертвый). Каков домашний кот? Это существо самодостаточное, гордое, упивающееся удовольствиями и безразличное ко всему, что происходит вокруг, — одним словом, царь! Властители мира, пресыщенные наслаждениями, изнежены и усталы. Они "разваливаются" на дорогих перинах, "потягиваются", "нежатся". Такую палитру смыслов использует Барбери, описывая кота:

" Voilà, je me prélaaaaâsse tel un prélat un peu las, haha... Quel style félin ! "

Prélasser — бездельничать, глагол, созвучный со словом prélat (прелат, священнослужитель). Las обозначает усталость, утомление и скуку (всегда вспоминаю стихотворение Верлена под названием " Lassitude ", где декадентская изнеженность достигает своего пика).

"Я лежу разваля-а-ась, как восточный кня-а-азь, персидский ша-а-ах, а-а-ах… Каков кошачий стиль!"

Мало того, что Хотинская сохраняет смысловую доминанту и рифмованную структуру фразы, она делает её ближе к русскоговорящему читателю. Не являясь католиками, мы бы хоть и поняли игру слов, связанную с прелатом, но не ощутили бы удовольствия из-за слишком большой культурной дистанции. Однако кто из нас не вырос на собрании сказок под названием "Тысяча и одна ночь"... К слову, "ша-а-ах, а-а-а-х" звучит даже лучше, чем " haha " в конце французского пассажа!

💙Вообще, переводчица тонко ощущает, где при работе над иностранным текстом стоит сохранить национальные реалии, а где следовало бы дать русский эквивалент:

" Faut pas croire que tous les clochards sont socialos et que la pauvreté, ça rend révolutionnaire ".

Почему бы просто не перевести clochards как бомжи, перевести и упустить возможность поиграть с умом русскоязычного читателя? Во-первых, за словом клошар закрепилась слава именно парижских бомжей, а действие романа Барбери происходит в Париже. Во-вторых, контекст главы и даже приведенной выше цитаты отсылает нас к истории Франции, к революционному духу и связи между прошлым страны и современностью. А ведь даже спустя два с лишним века со времен французских революций, общество осталось расколотым, разделенным на катастрофически богатых и восхитительно бедных... Может, это имели в виду Барбери и Хотинская? Так или иначе, вот перевод:

"Напрасно думают, будто все клошары социалисты и бедному прямая дорога в революцию".

Если Вам приглянулись мои мысли, напишите своё мнение в комментариях!

#traduction

Bonne journée à tous ! 💐

Кто меня читает давно, знает мою безграничную любовь к Средневековью 🦶 и искусству (впрочем, не обязательно средневековому). Месяц назад один из моих любимых каналов на YouTube под названием Arte выпустил ролик " Les métamorphoses du fou ". Видео повествует об истории сумасшествия через призму изобразительного искусства. Советую к просмотру тем, кто увлекается живописью и религией, интересуется человеческой психикой.

https://youtu.be/SoPQaFszHkk?si=3kKx08r3fKVtMC3M

🐔Не всегда писать огромные тексты, даю Вам отдохнуть от моего творчества... #documentation #vidéo #art

Безличные формы глаголов

Как и в русском языке, во французском существуют безличные формы глаголов, которые позволяют сделать предложение более лаконичным, заменяя лишние обороты. Я советую Вам применять их в письменной речи, и встретите вы их чаще всего в художественной литературе или публицистике. Даже общаясь с русскоговорящими, редко услышишь причастные и деепречастные обороты, разговорный язык требует однородности.

🐕Participe présent — безличная форма глагола, выражающая одновременность действия. На русский язык оно переводится в качестве причастия насовершенного вида. Образуется при помощи суффикса -ant, неизменно для любого лица:

un chat jouant dans le jardin — кошка, играющая в саду
une délégation arrivant lundi — делегация, прибывающая в понедельник
des filles se maquillant pour sortir — девушки, делающие макияж для прогулки

Есть особые формы: avoir — ayant, être — étant, savoir — sachant. Со словом ayant существуют устойчивые словосочетания ayant cause (правопреемник), ayant droit (имеющий право, управомоченное лицо), ayant compte (владелец счета).

Может представлять из себя определение: Il regardait les nuages flottants — Он наблюдал за плывущими облаками.
Может представлять из себя обстоятельство: Ne pouvant pas séjourner à Moscou, la délégation est partie — Не имея возможности остановиться в Москве, делегация уехала (обстоятельство причины: "почему делегация уехала?")

Его можно заменить оборотом с qui — Un chat qui joue dans le jardin.

🐕Participe passé composé — безличная форма глагола, соответствующая русскому причастию совершенного вида (в отличие от participe présent, соотв. причастию несовершенного вида). Образуется с помощью participe présent + participe passé спрягаемого глагола:

un chat ayant joué dans le jardin

— кошка, поигравшая в саду

une délégation étant arrivée lundi

— делегация, прибывшая в понедельник

des filles s'étant maquillées pour sortir

— девушки, сделавшие макияж для прогулки

Если глагол спрягается с être, то первая часть оборота чаще всего опускается: une délégation arrivée lundi (делегация, прибывшая в понедельник).

🐕Gérondif — безличная глагольная форма, соответствующая деепричастию несовершенного вида. Образуется как participe présent с добавлением местоимения en:

En arrivant à Moscou, la délégation...

— Прибывая в Москву, делегация...

Может быть обстоятельством времени — Ne chante pas en te maquillant — Не пой, когда красишься (quand tu te maquilles).
Может быть обстоятельством образа действия — On traite nos maladies en visitant le médécin — Мы лечим болезни, посещая врача (de quelle façon ?)
Может быть сопутствующим обстоятельством, выражающим одновременность действия — Elle chantait en se maquillant — Она красилась и пела (Elle se maquillait et chantait).

🐶В комментариях упражнения, которые помогут Вам разобраться в безличных глаголах. #grammaire

Вы уже знаете французский язык!

Сегодня будет мотивационный пост для новичков. Да, Вы правда уже знакомы со многими словами французского языка благодаря такому процессу, как заимствование. Это явление, при котором слово или словосочетание одного языка переходит в другой.

Мне кажется невозможным, чтобы из языка в язык переходили грамматические конструкции. Это реально только тогда, когда человек (или масса) живет в иноязычной среде. Грамматическая структура языка тесно связана с когнитивными функциями, чтобы понять логику построения предложения в другом языке — всенепременно нужно выстроить новую нейронную цепочку в мозгу и довести навык использования той или иной конструкции до автоматизма. Заимствование лексики происходит более поверхностно, скорее на вербальном уровне.

Без заимствований невозможна жизнь человечества. В древние времена они происходили более естественно, народы смешивались между собой, торговали, воевали, огромные языковые группы наслаивались на другие (так, собственно, и появился французский язык, вследствие римского завоевания Галлии и последующего нашествия франков). Сейчас заимствования реализуются через интернет — у каждого есть доступ к любому языку мира, тенденциями заправляют социальные сети. В моде английский, поэтому в современных языках очень много англицизмов.

При заимствовании происходит несколько видов адаптаций: фонетическая (изменение ударения и произношения иностранных звуков. Слово читается русскоязычным человеком по правилам его языка, поэтому часто оригинал и заимствование сильно отличаются друг от друга); грамматическая (во французском языке есть артикли, которые переходят в русский язык как часть слова, когда во французском — это отдельная изменчивая единица. Так же и со словосочетаниями: une chaise longue — длинный стул — артикль-существительное-прилагательное — превратилось в шезлонг); семантическая (когда при переходе искажается или полностью изменяется смысл оригинального слова).

А теперь очевидные и не очень примеры заимствований:

🎀Авангард — avant-garde, слияние слов впереди и стража, отряд. Словарь Даля пишет, что прямое значение слова авангард — отдельная часть войск, сторожевой полк, находящийся впереди главных сил. В переносном смысле — это ведущая часть какой-нибудь социальной группы или прогрессивное течение в искусстве. Тоже самое происходит со словами аванпост, ариергард (arrière — задний), аванзал, авансцена и аванс (à l'avance — наперед).

🎀Вуаль — voile, от глагола voiler — скрывать, прикрывать, затемнять. Тут же можно припомнить прилагательное завуалированный!

🎀Гардероб — garde-robe (garder — хранить, а robe — это платье).

🎀Интерьер — intérieur (внутренний). Это и есть внутреннее убранство помещения.

🎀Натюрморт — буквально nature morte (мертвая природа), что означает запечатленную на бумаге природу, а значит искусственную, умерщвленную.

🎀Партия — всё происходит от французского слова partie (часть). Вновь опираясь на Даля, даю несколько значений слова: единомышленники, товарищи по мнениям, убеждениям и стремлениям; состав игроков, участников в какой-либо игре; некоторое количество товара; та часть музыкальной композиции, которую исполняет один голос и т. д.

🎀Портмоне — porte-monnaie (от слов porter — носить и monnaie — деньги). Так же и портфель — portefeuille (porter — носить, а feuille — это лист бумаги).

🎀Пленэр — plein air (на свежем воздухе). Это творческий метод, при котором художник пишет с натуры на природе.

🎀Пуанты (да и вообще все обозначения в балете проистекают из французского) — les pointes des pieds (кончики пальцев). Вспомните, как выглядит ножка балерины в пуантах, и сразу поймете, к чему здесь слово pointe (кончик, наконечник, отсрие и шпиль).

🎀Суфлёр — souffleur (на французском souffler — подсказывать).

🎀Спектакль — spectacle (зрелище, а spectateur во французском — зритель). Тоже самое со словом актёр (acteur — действующее лицо. Помните, чем открывается текст драматического произведения? Перечнем "действующих лиц").

Ну как, убедились в том, что французский Вам уже близок?

#étymologie #A1

Не пропустите коротенький фестиваль французского кино, организованный кинотеатром Пионер и Французским институтом! С 8 по 12 декабря они покажут фильмы, сценаристом которых была Маргерит Дюрас. На французском языке с русскими субтитрами Вы сможете увидеть "Хиросима, моя любовь" и другие прекрасные фильмы. Афиша здесь.

#cinéma 🎬