Forwarded from Конец прекрасной эпохи
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Я когда сажусь Тебе писать, всегда собираюсь написать о событиях, о жизни, но что-то не получается, потому что начинается такая любовь, всё вылетает из головы.
«Письма Риты» – первая публикация писем Маргариты Пуришинской к мужу, поэту Леониду Аронзону. Это живая, поэтичная, любовная речь и важный документ эпохи оттепели и неофициальной культуры Ленинграда.
Книга вышла в издательстве «Барбарис» в 2019 году, быстро стала хитом и пропала из продажи.
По секрету рассказываем – сейчас у нас есть несколько экземпляров!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤1
Forwarded from я поведу тебя в музей
Одно из самых ярких театральных впечатлений прошлого года у меня случилось из-за музея «Полторы комнаты» Иосифа Бродского и спектакля «Всё тут» (осколков спектаклей Дмитрия Крымова с Евгением Цыгановым и Марией Смольниковой). Кстати говоря, первым театральным опытом музея был «Мрамор», но его не смотрела.
Кажется, в этом году музей не намерен останавливаться на этом пути — 28 января на той же Парковке Europolis Ростокино в Москве он покажет премьеру спектакля Евгения Цыганова «Демократия!»
Премьера в Москве пройдет одновременно с трансляцией в музее «Полторы комнаты» Иосифа Бродского и еще на нескольких площадках в разных городах. Правда, билетов на офлайн-премьеру, похоже, не осталось. Но посмотреть спектакль можно и из дома, приобретя на сайте доступ к онлайн-трансляции (запись сохранится на трое суток, до 31 января).
#онлайн
🏛 я поведу тебя в музей
Кажется, в этом году музей не намерен останавливаться на этом пути — 28 января на той же Парковке Europolis Ростокино в Москве он покажет премьеру спектакля Евгения Цыганова «Демократия!»
«Демократию!» Иосиф Бродский пишет в 1990-м, уже 18 лет живя в эмиграции, и во многом предвосхищая события 1991 года. Местом действия он выбирает небольшое, очень условное, прибалтийское социалистическое государство. Но в какой бы стране поэт в этот момент не находился сам, он всегда — «инструмент языка». И в этой постановке нам было очень важно объединить разбросанных по миру актеров, будь то Франция, Великобритания или Португалия, в пространстве русского языка. Потому что именно оно способно преодолеть и географию, и историю. И благодаря форме онлайн-конференции это стало для нас возможным.
Премьера в Москве пройдет одновременно с трансляцией в музее «Полторы комнаты» Иосифа Бродского и еще на нескольких площадках в разных городах. Правда, билетов на офлайн-премьеру, похоже, не осталось. Но посмотреть спектакль можно и из дома, приобретя на сайте доступ к онлайн-трансляции (запись сохранится на трое суток, до 31 января).
#онлайн
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤1
Forwarded from Бахчисарайские гвоздики
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Прямо сейчас на парковке «Европолиса» Макс Левченко читает стихи Бродского! В годовщину смерти поэта.
❤17👍3
Forwarded from Бахчисарайские гвоздики
Искренне восхищаюсь тем, что делает Макс Левченко со своей командой питерских «Полутора комнат» на парковке в «Европолисе».
Во-первых, это абсолютно блестящая постановка «Все тут» посвященная Эфросу. Обязательно приложите усилия и попадите на нее!
Ну а вот в среду там соорудили вечер памяти Иосифа Бродского. Книжный развал, молодые актеры бренчащие на инструментах, водка с чаем из термосов, публика скромная интеллигентная, где «все тут свои» и много стихов. Стихов Цветаевой (в исполнении Юли Снигирь), Мандельштама, Пастернака, Ахматовой. Бродского читал сам Левченко, ну и Евгений Цыганов в финале. Бродский как главный герой, как ось сюжета, хозяин вечеринки, как нравственный метроном, как наблюдатель с экрана. Ведь эти «полторы комнаты» поэта давно разрослись шире территории музея-квартиры.
Кстати, о квартире! Команда музея соорудила целый ее макет (см. на 4, 5 и 6 фото). Супер подробный, вплоть до афиш и бутылочек спиртного, которые правда стояли в кабинете/спальне. Вот это любовь ❤️
Во-первых, это абсолютно блестящая постановка «Все тут» посвященная Эфросу. Обязательно приложите усилия и попадите на нее!
Ну а вот в среду там соорудили вечер памяти Иосифа Бродского. Книжный развал, молодые актеры бренчащие на инструментах, водка с чаем из термосов, публика скромная интеллигентная, где «все тут свои» и много стихов. Стихов Цветаевой (в исполнении Юли Снигирь), Мандельштама, Пастернака, Ахматовой. Бродского читал сам Левченко, ну и Евгений Цыганов в финале. Бродский как главный герой, как ось сюжета, хозяин вечеринки, как нравственный метроном, как наблюдатель с экрана. Ведь эти «полторы комнаты» поэта давно разрослись шире территории музея-квартиры.
Кстати, о квартире! Команда музея соорудила целый ее макет (см. на 4, 5 и 6 фото). Супер подробный, вплоть до афиш и бутылочек спиртного, которые правда стояли в кабинете/спальне. Вот это любовь ❤️
❤8
Forwarded from Журнал «Искусство»
КВ-7. Тапиес - Бродский
Антони Тапиес восхищался искусством модерна, дада и сюрреализмом, а Иосиф Бродский был к этому равнодушен.
Тапиес верил в соответствие новых идей новым художественным формам, но Бродский в поэзии настаивал на форме вполне классической. Тапиес был убежден в том, что искусству необходимо отталкиваться от окружающих обстоятельств, Бродский же считал, что индивидуум должен эти обстоятельства игнорировать в пользу вневременных категорий.
Тем не менее, существует конкретная точка пересечения русско- американского поэта, лауреата Нобелевской премии и каталонского живописца и скульптора, абстрактного экспрессиониста, испытывавшего сильное влияние сюрреалистов, одного из ведущих мастеров мирового искусства второй половины XX века, имевшего титул маркиза.
В своих творениях Тапиес предпочитал прибегать к нарочито простым материалам, «отходам цивилизации» , как он сам их называл. Одна из самых известных работ каталонца, «Носок», трехмерная модель носка с дыркой в пятке.
Итак, в 1993 году Тапиес, также работавший в жанре «книга художника», делает литографии к «Римским элегиям» Бродского (1981).
Причем, переписав текст от руки, художник нанес на камень краску не карандашом, а непосредственно пальцем.
«Римские элегии» издало Erker - Presse в Швейцарии тиражом 250 экземпляров.
Один из них удалось приобрести в коллекцию музея «Полторы комнаты», продолжающего серию выставок, посвященных Livre d’Artiste, жанру, объединившему литературу и изобразительное искусство, превращающему книгу, сделанную вручную, в коллекционный предмет.
«Книгу художника» традиционно связывают с именем Амбруаза Воллара,
французского маршана, некогда придумавшего соединить графику Шагала, Родена, Боннара с текстами Бальзака, Верлена и Малларме.
«Полторы комнаты» в этой серии уже реализовали две выставки, показали книги Георга Базелица «Winter» и «Речь о пролитом молоке» Виктора Пивоварова. Теперь настало время и для «Римских элегий» Антони Тапиеса.
На выставке в музейном пространстве «кв. 7» будет представлен экземпляр не только этой книги, но и три других, сделанных Тапиесом в 1960–70-е годы по произведениям Хуана Бросса, Жака Дюпена (из коллекции Георгия Генса) и Александра Мичерлиха (из собрания музея «Полторы комнаты»).
Музей «Полторы комнаты»
Санкт-Петербург, ул.Короленко, 14
📍20.03.-19.05.
#петербург
#бродский
#тапиас
#книгахудожника
Антони Тапиес восхищался искусством модерна, дада и сюрреализмом, а Иосиф Бродский был к этому равнодушен.
Тапиес верил в соответствие новых идей новым художественным формам, но Бродский в поэзии настаивал на форме вполне классической. Тапиес был убежден в том, что искусству необходимо отталкиваться от окружающих обстоятельств, Бродский же считал, что индивидуум должен эти обстоятельства игнорировать в пользу вневременных категорий.
Тем не менее, существует конкретная точка пересечения русско- американского поэта, лауреата Нобелевской премии и каталонского живописца и скульптора, абстрактного экспрессиониста, испытывавшего сильное влияние сюрреалистов, одного из ведущих мастеров мирового искусства второй половины XX века, имевшего титул маркиза.
В своих творениях Тапиес предпочитал прибегать к нарочито простым материалам, «отходам цивилизации» , как он сам их называл. Одна из самых известных работ каталонца, «Носок», трехмерная модель носка с дыркой в пятке.
Итак, в 1993 году Тапиес, также работавший в жанре «книга художника», делает литографии к «Римским элегиям» Бродского (1981).
Причем, переписав текст от руки, художник нанес на камень краску не карандашом, а непосредственно пальцем.
«Римские элегии» издало Erker - Presse в Швейцарии тиражом 250 экземпляров.
Один из них удалось приобрести в коллекцию музея «Полторы комнаты», продолжающего серию выставок, посвященных Livre d’Artiste, жанру, объединившему литературу и изобразительное искусство, превращающему книгу, сделанную вручную, в коллекционный предмет.
«Книгу художника» традиционно связывают с именем Амбруаза Воллара,
французского маршана, некогда придумавшего соединить графику Шагала, Родена, Боннара с текстами Бальзака, Верлена и Малларме.
«Полторы комнаты» в этой серии уже реализовали две выставки, показали книги Георга Базелица «Winter» и «Речь о пролитом молоке» Виктора Пивоварова. Теперь настало время и для «Римских элегий» Антони Тапиеса.
На выставке в музейном пространстве «кв. 7» будет представлен экземпляр не только этой книги, но и три других, сделанных Тапиесом в 1960–70-е годы по произведениям Хуана Бросса, Жака Дюпена (из коллекции Георгия Генса) и Александра Мичерлиха (из собрания музея «Полторы комнаты»).
Музей «Полторы комнаты»
Санкт-Петербург, ул.Короленко, 14
📍20.03.-19.05.
#петербург
#бродский
#тапиас
#книгахудожника
❤1👍1🔥1