С наступающими праздниками!

Не только Хиндемит писал в молодости насквозь романтическую музыку, но и не гнушался переосмыслением некоторых моментов из Шумана. Ни в одной работе по Хиндемиту я не видел, чтобы это кто-то заметил.

Недавно подумал, что у каждого композитора есть канонический портрет, который всплывает в памяти каждый раз, когда заходит речь о том или ином его сочинении.
То есть Чайковский всегда седой и с бородой, Брамс — всегда упитанный и с ещё большей бородой, Бах — строгий и в парике, Бетховен — неистовый от глухоты, а Хиндемит — всегда лысый.

В то же самое время музыка, которую вы в этот момент слушаете, может быть написана вообще другим человеком. Например, ещё слышащим Бетховеном. Или только что подравшимся молодым Бахом (был такой эпизод в его биографии). Или ещё не спившимся Мусоргским (знатоки поправят: я не исследовал, существует ли такая музыка, но должна же?).

В этом плане Хиндемит мне особенно интересен, потому что не только он всегда лысый, но и музыка в памяти всплывает соответствующая тому периоду, когда он уже был лысый. Но его ранние сочинения — это совсем другой человек: тонкий, страдающий, романтичный, но при этом немало прошедший. К моменту написания моей любимой сонаты op. 11 № 2 Хиндемит уже успел повоевать в Первой мировой войне, а как композитор при этом только начинался.

Кстати, во время войны он продолжал играть, и существует знаменитая история о том, как его квартет исполнял квартет Дебюсси своему командиру в тот самый момент, когда пришло известие о смерти французского мастера. Пользуясь случаем, передаём привет всем отменятелям любой культуры.

О роли этой сонаты в моей жизни я уже неоднократно писал, например, тут:
https://www.facebook.com/100008087732546/posts/2361619717450930/?rdid=O5fGxlayllz4fL9g#

Поэтому так уже сложилось, что раз в какое-то время, особенно если происходит что-то важное для меня, я возвращаюсь к этой сонате. Вот и в этот раз: фестиваль новый, а соната — та же самая. Человек, её написавший, несомненно, гениально одарённый, ещё многого не знал о своём будущем. В том числе и того, что некоторое время он будет пытаться уговорить себя, что сможет жить при новом режиме. Ведь это произошло не так, что Гитлер пришёл к власти, а Хиндемит тут же собрал чемоданы. Он долгое время пытался договориться. Были письма в его защиту, и чего только не было. И как же всё это вновь стало актуально и созвучно теперь.

18 января я играю эту сонату опять. Кто в округе – приходите. Кто нет- есть запись в ютьюбе) для подписчиков канала есть скидка на промокоду mintstales

https://www.eventbrite.co.uk/events/1772747819449

Остаться в живых. Песня Bee Gees, если бы ее написали в 16 веке. Jonas Wolf, Tabea Bös

У меня в молодости был приятель-саксофонист-алкоголик, который, нажравшись, предлагал девушкам поучить их играть на саксофоне. Что характерно, это всегда срабатывало. Теперь я уже не в молодости, и у меня есть непьющий друг-саксофонист, у которого тоже все срабатывает. Встречайте, Арнольд Гискин.

Моё состояние сейчас

Кто хочет повидаться— подключайтесь завтра

Франц Шуберт. Аве Мария. Исполняет Лорд Винхетейро

Peter Philips - самый старый из композиторов, музыка которых прозвучит на фестивале. И, тем не менее, судьба его вполне созвучна сегодняшнему дню. Опасаясь преследований по религиозным убеждениям (он был католиком), Филипс переехал из Англии в Рим, а оттуда в Нидерланды. И вот тут, в лучших традициях спецслужб, его попытались “достать”. Каким-то образом он был обвинён в заговоре против английской королевы и провел несколько месяцев в тюрьме в Гааге(!). В конце концов ему удалось доказать свою невиновность, и его отпустили. После смерти жены и ребенка он стал священником и сконцентрировался исключительно на духовной музыке. Значительная часть из нее утеряна, но многое сохранилось. Судя по его музыке, он был выдающимся исполнителем на клавишных инструментах. Умер в Брюсселе, где и был похоронен. Не пугайтесь, что все на терцию ниже, это исполнитель (Ben Inman), поющий все голоса, опустил для удобства. Напоминаю, что на билеты скидка по промокоду mintstales.

Яша Хейфец учит играть ноту, которой нет в партитуре. Причем, понятно, почему он так считает. Но. Этот манускрипт написан рукой Баха, и там на месте этой ноты стоит пауза. Ее бы там не было, если бы Бах просто забыл поставить там «соль». Значит, Хейфец ошибается. Хотя, он никогда не ошибался. Но это другое.

«... английская культурная жизнь во многом формировалась теми людьми, которые приезжали из разных стран. Причем, это был очень разный опыт. У кого-то очень успешный, у кого-то – не очень. И опыт жизни в эмиграции тоже очень разный, чаще всего довольно безрадостный. И то, что мы делаем сегодня, — это пытаемся в меру своих сил восстановить справедливость, воздав должное великим талантам с исковерканной, несчастливой судьбой».

Этот фестиваль, собравший на своей афише весь цвет мировой классической музыки, обещает стать одним из знаковых событий не только в культурной жизни Лондона, но и для современного фестивального музыкального движения.

Роман Минц, основатель и идеолог Another Music Festival, рассказал Сергею Николаевичу о своем новом проекте, о ведущих исполнителях, а также о том, зачем нужен еще один фестиваль камерной музыки.

Читайте в материале на сайте «Зимы»🔗

Я бы усовершенствовал. Надо шесть разных грифов с разным строем. И чтобы поворачивались, как барабан в револьвере. Прокручиваешь и не знаешь заранее, на какой попадешь. Назовем «индийская рулетка»

О. Антиностальгин завезли https://t.me/amadeus_musnews/258

Доброе утро

Несмотря на то, что мы выросли в одном городе, с Леной Лангер я не был знаком в Москве. Мой телефон ей дали два моих знакомых перед её переездом в Лондон, где я уже жил несколько лет. Один из них при этом зачем-то сказал ей: «Но ты с ним общаться не будешь». Однако, поскольку других знакомых музыкантов в Лондоне у неё не было, то в 1998 году она всё-таки мне позвонила и позвала в гости.

Я пришёл, и она стала ныть что-то про «как хорошо в Московской консерватории, а вот как же она вот тут, а вот в Москве, а вот тут она же как». Её муж, уже работавший в Лондоне в банке, смотрел на меня умоляющим взглядом. Я вообще нытьё, если это не произведение искусства, не очень люблю, поэтому я дожевал свою еду и одним махом выдал ей подробный сравнительный анализ музыкальной среды там и там, не скупясь на эпитеты. Учитывая мою тогдашнюю молодость и рьяность, анализ этот мог звучать резковато.

После этого Ленин муж стал смотреть на меня с благодарностью, а Лена — с опаской. Когда я ушёл, Лена выразила сомнение, что наше общение продолжится, но тут уже муж твёрдо сказал, что желает видеть меня почаще в своём доме и вообще.

В общем, так или иначе, но на следующей нашей встрече я уже слушал её музыку, из которой что-то вскоре было переработано и исполнено мной с соответствующим посвящением. Ко второму фестивалю «Возвращение» в 1998 году Лена специально написала произведение Re-turn. Там были гобой, скрипка, клавесин и виолончель. Вскоре я играл на её выпускном экзамене в той самой Московской консерватории (кстати, для человека, который там никогда не учился, я сыграл подозрительно много экзаменов в этих стенах). Она играла мне свою музыку по телефону, я её ругал, а она никогда не обижалась.

Потом я играл две её камерные оперы, потом она писала мне мини-концерт с оркестром под названием «Плач», потом мы его записывали, она в аппаратной кормила грудью своего новорождённого сына, потом ещё много чего случилось, потом у неё обнаружили рак во время сочинения оперы "Развод Фигаро".

Премьера была в Кардиффе, это Уэльс. Я туда приехал уже из Москвы с маленьким тубусом, который вручил ей прямо в театре со словами: «Премьера ещё не случилась, а я тебе уже рецензию привёз». В тубусе был оригинал газеты «Правда» со статьёй «Сумбур вместо музыки».

Где-то между всем этим она написала вокальный цикл по заказу, на стихи Ли Харвуда (это было условием заказа). В цикле действие происходит в любовном треугольнике, в котором один из катетов был гомосексуален. Российскую премьеру этого сочинения мы сделали ровно в тот год, когда был принят первый из антигейских законов в РФ. Я не то чтобы боялся, но размышлял: прилетит — не прилетит. Ничего не прилетело, потому что кому какое дело, что там в Рахманиновском зале Консерватории происходит. Если бы кто-то стукнул, наверное, прилетело бы.

А цикл тот, между прочим, оказался одним из самых удачных её сочинений — трогательным и пробирающим до глубин. Две последние части были основаны на той самой пьесе, которую она в 1998 году написала для второго фестиваля «Возвращение». Гобоист, принимавший участие в английской записи, не мог сдержать слёз, когда мы это играли (в том числе и потому, что сюжет цикла повторял контуры его собственной судьбы). Диск вышел на Harmonia Mundi, но почему-то произведение это в самом Лондоне никогда не исполнялось.

21 января 2026 года это должно измениться.

Я всегда ученикам говорю: мне все равно, какую хитрость вы примените, если это звучит. Этот парень вывел этот принцип на новый уровень.