«Хороший музыкант - тот, кто отдает себе отчет, что именно он играет». Георгию Каспаряну - 61.
Ресторан «Дельфин» на Адмиралтейской. Почти по соседству, в минуте ходьбы - дом 10, квартира архитектора/фотографа Юрия Цехновицера, где в шестидесятые был богемный салон. Очень удобно: надоело веселиться дома - достаточно просто перейти дорогу. Собственно, второе фото - вид из окна цехновицерской квартиры на Неву. «Дельфин» не просматривается, он чуть за кадром. Но совсем близко.
У Штерн в ее книжке, посвященной Довлатову, есть жгучая сцена ссоры с молодым прозаиком, случившейся как раз в «Дельфине».
«Я перебежала дорогу и нырнула в парадную цехновицерского дома. Из-за приоткрытой двери подъезда вход в «Дельфин» виден как на ладони. Минут через пять появился Довлатов, потоптался в луже, повертел, как дятел, головой и устремился по набережной в сторону Медного всадника — кратчайший путь до моего дома». Даже если это фантазии и женские штучки, все равно - диспозиция ясна.
А вот пассаж уже из довлатовского «Филиала».
«Ресторан «Дельфин» чуть заметно покачивался у гранитной стены. Видны были клетчатые занавески на окнах. Мы свернули к набережной. Прошли дощатым трапом над колеблющейся водой. Гулко ступая, приблизились к дверям.
Швейцар с унылым видом распахнул их. Появление таких, как мы, не сулило ему заметных барышей.
Зал был просторный. Линолеум слегка уходил из-под ног. В углу темнела эстрада. Там в беспорядке стояли пюпитры, украшенные лирами из жести.
Рояль был повернут к стене. Контрабас лежал на боку. Он был похож на гигантскую, выдернутую с корнем редьку».
Контрабас, похожий на редьку - очень точно.
У Штерн в ее книжке, посвященной Довлатову, есть жгучая сцена ссоры с молодым прозаиком, случившейся как раз в «Дельфине».
«Я перебежала дорогу и нырнула в парадную цехновицерского дома. Из-за приоткрытой двери подъезда вход в «Дельфин» виден как на ладони. Минут через пять появился Довлатов, потоптался в луже, повертел, как дятел, головой и устремился по набережной в сторону Медного всадника — кратчайший путь до моего дома». Даже если это фантазии и женские штучки, все равно - диспозиция ясна.
А вот пассаж уже из довлатовского «Филиала».
«Ресторан «Дельфин» чуть заметно покачивался у гранитной стены. Видны были клетчатые занавески на окнах. Мы свернули к набережной. Прошли дощатым трапом над колеблющейся водой. Гулко ступая, приблизились к дверям.
Швейцар с унылым видом распахнул их. Появление таких, как мы, не сулило ему заметных барышей.
Зал был просторный. Линолеум слегка уходил из-под ног. В углу темнела эстрада. Там в беспорядке стояли пюпитры, украшенные лирами из жести.
Рояль был повернут к стене. Контрабас лежал на боку. Он был похож на гигантскую, выдернутую с корнем редьку».
Контрабас, похожий на редьку - очень точно.
Книжные (и одна журнальная) обложки работы Светозара Острова. Среди авторов книжек - Арро, Гернет, Козлов, Сахарнов (тот самый редактор «Костра», которому «дельфины нравились больше, чем люди». Кто читал, тот понял).