Обычно наши объяснения — догадки. Разум превращает зыбкие гипотезы в факты. Мы — интерпретирующий механизм; навешивать ярлыки и дистанцироваться вроде помогает, но не гарантирует точности. Мы ненадежные свидетели своего опыта.

Поэтому когда художник создает работу, где все сложилось благодаря каким-то незримым силам, а потом процесс подвергают анализу — выходит просто очередной рассказ. Это история искусства. Реальность искусства навсегда останется загадкой.

Такие истории бывают интересны и дают пищу для ума. Но полагать, будто качество работы обсуловлено конкретным методом, — заблуждение. Особенно если воспроизводить процесс в надежде на схожий результат.

Легендарные пепрсонажи в искусстве и истории порой становятся объектами поклонения. Контрпродуктивно сравнивать себя с ними, потому что их — вот таких — никогда небыло. Они люди со всеми свойственными им слабостями и недостатками, как и мы.

Каждый художник работат с собственным балансом силы и слабости. Нет правила, что чем больше у тебя похвальных качеств или чем больше ты склонен к романтизированному саморазрушению, тем лучше твое искусство. Самовыражение важно, все прочее — нет.

Любое искусство — форма поэзии. Вечно меняется, никогда не застывает. Мы думаем, будто понимаем смысл своей работы, но со временем интерпретация может измениться. Творец перестает быть творцом, едва заканчивает работу. И тут же превращается в зрителя. А зритель может привнести в произведение не меньше смыслов, чем творец.

Мы никогда не узнаем подлинного смысла работы. Полезно помнить, что в ней задействованы силы за пределами нашего понимания. Давайте заниматься искусством, а истории пусть придумывают другие.

Рик Рубин.

Ну привет, привет) построил себе квадрат 2260 пикселей и разделил на 3 части по размерам Ле Корбузье, точное попадание в 1.618 и никакого отличия от Фибоначи.

Делаю два упражнения:

— внутри компоную базовые фигуры 3-х размеров
—— круг
—— квадрат
—— прямоугольник

— внутри свободной линией рисую формы

Сдедующим упражнением вычитаю фигуры друг из друга и получаю более сложные формы.

В голове держу планировки и виды домов сверху.
Стиль то для девелоперов)

Итого — бесконечное количество вариантов в рамках системы.
Но было бы совсем скучно, если не добавить небольшой элемент случайности. Спроектированную легкую небрежность.

Показывать пока не буду, готовлю презентацию и буду продавать в понедельник.

первые варианты получились выразительные, потому как от руки и без какой-либо системы, кроме клеточек на тетради)

свободный ход руки, немного вариантов, и постобработка

примитивные штуки, но мне это и интересно, интересно формообразование

как точка, получив импульс за счет движения образует линию, меняет направление и замыкается в контур образуя силует

управляемость задется всего двумя типами линий
— прямая
— окружность/полуокружность

Slaughter to Prevail

— русская рулетка
— баба яга
— ак47
— изба
— танк т34
— медведь
— быдло/гоп
— водка
— зима

*маска крутая, и очень мощный элемент идентичности

сумма следующего размера равна двум предыдущим

никакой магии, одни пропорции

что чувствуете?)

в одном кубическом миллиметре коры головного мозга 57000 клеток и 150 000 000 сенапсов
У некого срденего нейрона может быть до десятков тысяч связей с другими частями мозга

а мне вот после такой информации как-то странно)