однажды у меня будет время и компетенция подводить итоги года в области свежих комиксов (но это не точно), а пока позволю себе шерануть подборку Вадима Кушникова - два комикса дожидаются своего часа уже пару месяцев, остальные, как говорится, взял на карандаш

Вы ждали (нет), вы просили (нет) и наконец-то он здесь: список лучших комиксов текущего года. Год выдался насыщенным и разнообразным на хорошие комиксы: здесь вам и авторские шедевры и антологии от уважаемых издательств и даже супергерои от больших издателей. http://telegra.ph/Luchshie-komiksy-2017-12-27

я вообще люблю списки, особенно по темам, в которых не очень хорошо (и даже никак не) разбираюсь, поэтому, простите, репостну еще вот этот музыкальный список ИНДЕ, где снова подобралась хорошая команда и топ, кажется, прелюбопытный (вот так внезапно под новый год этот сайт второй раз врывается в мою повестку)

Рене Домаль как-то сказал Андре Бретону: "Берегитесь! Однажды вы попадете в учебники литературы".
Так и случилось - Бретон, со всей своей тираноманией и склонностью к ограничительству, давно уже стал частью этакого альтернативного канона. А Домаль - нет, что нисколько не мешает его произведениям быть на голову выше и интереснее крестного отца сюрреализма.

К чему это я? Да к тому, что меня тут назвали "экспертом", и я от этого несколько в ужасе.

http://inde.io/article/9354-muzykalnye-itogi-goda-12-tematicheskih-spiskov-119-albomov-russkiy-rep-elektronika-avangard-i-drugie

Я крайне не люблю подводить какие-то итоги (а тем более - составлять топы чего бы то ни было), но меня попросили обозначить некие milestones в постпанке и родственном, и вот они здесь. О чем-то я писал в канале подробно, что-то упоминал, что-то не затронул вообще - но никакой иерархии в списке нет.

Хотя, конечно, крайне приятно находиться в подобной компании.
Отдельно хотел бы обратить ваше внимание на подборки Динкевича (@sadwave), Вагапова, Мартова и Сандалова.

последний в 2017-м выпуск "фильма на выходные" (и последний made in 1990s): головокружительный ночной кошмар про одержимость оружием и неврозы Токио от Синьи Цукамото ("Туцэо")

http://bit.ly/2Dt1HOH

последний в этом году текст про комиксы - "Уилсон" Дэниэла Клоуза + экранизация (и почему её нужно было делать Тодду Солондзу)

http://bit.ly/2pY8XAi

многие корчатся, а я вот люблю итоги года как некий подсчет экспириенса.

из 300+ просмотренных тайтлов отобрал 100: 50 новых фильмов, 30 старых, 20 сериалов (слабо выступил с тв, в следующем году надо будет приналечь).

enjoy и с наступающим, не уверен, что завтра будут посты, так что на всякий случай - прощайте.

http://bit.ly/2Cc1Wl8

похмелье.фм: честно собрались в конце года и постарались подвести итоги с Катей Высоцких (@cinemarticle), Денисом Салтыковым (@horrific_rotten_social) и Серегой Сергиенко (@yalampochko)

https://soundcloud.com/monday-karma/itogo-2017

в итоге обсудили 25 известных и/или редких тайтлов, какие-то тенденции, мысли, впечатления. нумерология случайна: количество фильмов я подсчитал уже на монтаже. но получилось красиво. продолжаем вещать!

#monday_karma

Супер темная драка в блоке

надо бы немного приходить в себя от спячки - для разминки дорасскажу про два прошлогодних хоррора, которые оказались в топе RR, чем меня и привлекли. “Драка в блоке 99” С. Крэйга Залера и “Очень темные времена” дебютанта Кевина Филлипса.

оба вписываются в модный последние годы тренд размытого хоррора, когда жанр ужасов активно скрещивается преимущественно с драмой - и там порой не отличишь одно от другого. вон уже пару лет как пытаются ввести термин постхоррор, но как-то не слишком успешно. в общем, эта передовая технология и оказалась для меня главной проблемой обеих картин, которые нельзя назвать плохими, они вполне стоящие, но.

С. Крейг Залер, обративший на себя внимание каннибальским вестерном “Костяной томагавк”, снимает тюремную драму с прекрасным бритоголовым Винсом Воном, у которого на затылке набит крест. от хоррора там вызывающий легкий дискомфорт пересвет, напоминающий освещение больницы, во всех дневных сценах и две-три крайне брутальные драки с выбиванием зубов, открытыми переломами и одним стертым об асфальт лицом. “Каратель” с его драчками забился в угол и плачет, но, честно говоря, снятая на голубом глазу маскулинная драма про мужика, который пытается решить проблемы, - для меня примерно самое неинтересное, что сейчас можно увидеть в кино. “Томагавк” относился к хоррору тоже благодаря этой брутальности, но помимо кровавого обаяния маскулинности там как-то все расцвечивалось вестерном, фронтиром, коренным населением и столкновением одних круто сваренных парней с еще более круто сваренными. в общем, было за что зацепиться. в “Драке” зацепиться особенно не за что - про тюрьму есть фильмы и более проникновенные (например, “Дыра” Беккера или “Бронсон” Рефна).

с “Очень темными временами” все несколько интереснее - история взросления, эстетика 90-х, легкий флер “Очень странных дел” (правда, почти без отсылок и потустороннего). такая вполне себе замедленная вансентовскаядрама про двух друзей, которые любят телик, приставки и мечтают потерять девственность, но тут случается нечто, что ведет к кровавым последствиям. опять же ситуация, в которой не очень понятно, зачем драме нужен хоррор - напряженным момента ровно три (в начале, середине и конце, все, в основном, на музыке), никакой хтони ни из одного из них не следует. хотя второй эпизод, на мгновение обещающий мистику, - вышак, очень здорово все сделано, появляется робкая надежда, что сейчас все разойдется.

Филлипсу многое можно простить, так как он хотя бы старается работать с эстетикой 90-х (там, например, выдающиеся открывающие титры) и достаточно проникновенно живописует подростковый быт в холодном захолустье, но многие вещи он просто не дожимает или пережимает, что для дебютанта не так уж страшно (в открывающей сцене это особенно чувствуется, когда разбитое окно показывают с большего количества ракурсов, чем стоило бы, уже на третьем все понятно). вероятно, фильм не просто попал бы в мой итоговый лонглист, если бы не сюжетообразующий прием “а потом он упал и случилось непоправимое”. Считается дурным тоном “а потом он проснулся”, так вот это неловкое сюжетное коленце, на мой вкус, в разы хуже.

чтобы не заканчивать на дурной ноте скажу, что мир глазами своего героя Филлипс показывает достаточно круто - обратите внимание, как зрителю порционно заявляют девочку, которая ему нравится. очень просто и очень точно.

однако из драм с вкраплением хоррора (или наоборот) мне пока по-настоящему полюбилась лишь позапрошлогодняя “Ведьма”.

#кино

третий день думаю про "Горе-творца" - кино упущенных возможностей от Джеймса Франко, про которое в сто раз интереснее думать, чем смотреть остроты и попытку трагедии - и вот:

http://bit.ly/2qnSUvQ

не знает покоя "фильм на выходные" - почитайте вот, почему в "Плюмбуме" Абдрашитова все современное российское кино, а еще это Человек-паук, как его мог бы снять Алексей Герман

http://bit.ly/2Ay2v2R

в ночи посмотрел пародийный нуар “Мертвые пледов не носят” 1982-го - там Стив Мартин расследует классическое круто сваренное и закрученное дело, постоянно получает ранение в руку, варит фирменный кофе из целой пачки, а также влюбляется в роковую девушку, которая умеет вытаскивать пулю из раны зубами. кино в меру дурацкое - половина гэгов строится на том, что Мартин перешучивается с персонажами известных фильмов нуар - куски откуда попросту вклеены в “Мертвых” (например, он звонит по телефону, а трубку берет Хамфри Богарт в образе нуар-иконы Филипа Марлоу из “Глубокого сна”). но очень обаятельно и стильно (все-таки чб и густые тени - это бронебойно). поначалу даже пожалел, что не видел его до аналогичного “Дешевого детектива” с Фальком, с другой стороны - “Детектив” все-таки был на четыре года раньше.

снял “Мертвых” артист Карл Рейнер - многие его знают по содерберговской трилогии про друзей Оушена, ему 95 лет, он до сих пор жив, написал два десятка сценариев, снял еще десяток, снялся - в почти сотне (и сейчас изредка снимается, еще реже пишет, только не режиссирует с конца 90-х). причина появления фильма очевидна - Райнер очень любит нуар, а еще, видимо, давно (на момент 82-го) хотел сыграть карикатурного фашиста, мечтающего разрушить США и выиграть Третью, а потом и Четвертую Мировую войну. в общем, легко понять и разделить эту любовь.

#кино

ну и посмотрите на этого Стива Мартина - хорош чертяка

(к слову, у Райнера же в 79-м он сыграл первую, кажется, главную роль - в х/ф "Придурок")

добрался до нового сезона “Черного зеркала”, которое в прошлом году страшно разочаровало, а в этом году продолжает парад ерунды. посмотрел пока две серии - и надо обязательно досмотреть, это просто упоительно плохо.

пока самое смешное, что у Чарли Брукера после объединения с Netflix, кажется, случилась дата-база головного мозга: читал где-то, что этот сезон неожиданно оптимистичный, что создатели объясняют желанием удивлять (а вовсе не тем, что приторная серия про Сан-Жуниперо получила наивысший бал и самый хороший сарафан). пока же, если что и удивляет, так это с какой звериной серьезностью и небывалыми гаджетами можно пропагандировать мытье рук перед едой.

более-менее приличный второй эпизод, который сняла Джоди Фостер, - целый час мутузит тебя откровением, что родительский гипер-контроль это плохо. так как исходная мысль весь час не меняется - познавательно наблюдать за деталями - так как в конструировании мрачного будущего Брукер лажает с завидной регулярностью. тут у него, например, есть супер-пупер-микро-чип, позволяющий смотреть на мир глазами ребенка, цензурировать угрозу и следить за кровяным давлением, и это единственная (!) новинка в мире будущего. чип размером с иголку, функционал у него поразительный, но для управления нужен отдельный планшет (кажется, про приложения Брукер не в курсе). трудно еще не упомянуть две лучшие сцены: когда девочке Саре снимают зрительный блок (до этого всю потенциальную угрозу она видела в блюре), школьный приятель быстренько показывает ей порно, “Пилу” и документальную казнь. чуть раньше, когда показывают взросление Сары, - она ходит мимо собаки, которая регулярно лает на нее (собака за десять лет не только не умерла, но и не постарела, репликант, видимо).

это, конечно, мелочи и вообще баженовщина, но очень уж сложно ко всему этому относиться серьезно: если выкинуть из повествования удивительный девайс (от компании Архангел, на минуточку), то это плакатная и чересчур насупленная драма, в которой персонажи-функции разводят зрителя на чувства - и все.

а в первом эпизоде совсем какая-то беда - во-первых, это “Мир Дикого Запада”, во-вторых, в декорациях “Стартрека” Брукер пытается порицать то ли сетевые игры, то ли стремление человека везде себя загрузить, то ли желание обладать другими - и тут это реализовано буквально. гениальный программист создает онлайн-игру про космос, а себе создает оффлайн-версию, куда загружает копии коллег, чтобы всячески самоутверждаться (так как он тихоня, и все его не замечают, хотя вся слава должна принадлежать ему). опустим, что копии людей он создает из ДНК, загружая, скажем, чупа-чупс в дисковод, здесь есть деталь абсолютно великая: в каком-то будущем, где людей можно запихивать в игры, а двери уже похожи на айфоны, люди по-прежнему заказывают пиццу по телефону. занавес.

в общем, смотреть, повторюсь, абсолютно упоительно: если первые сезона два Чарли Брукер напоминал городского сумасшедшего, у которого контракт с BBC, поэтому все дорого, красиво и можно было его “прорицаний” бояться, то сейчас от него хочется отмахнуться. для кошмара технофобов это все отдает нафталином, для кошмара вообще - слишком все добродушно, для фирменного фокуса “на самом деле все зло не в технологиях, а в людях” - темы какие-то избитые, драмы не хватает, да и четвертый раз уже, камон. надеюсь, дальше будет не менее смешно.

#сериалы

нежданно-негаданно записали похмельный подкаст про Disaster artist, который у нас в прокат, кажется, не выйдет. обсудили с Наташей Григорьевой и Женей Шабыниной (@bookakke) Горе-творца, Комнату, американскую мечту, Джеймса Франко и Томми Вайсо. Особенно Вайсо.

https://soundcloud.com/monday-karma/disaster-artist

#monday_karma

ружье и новые кружева (х/ф "Злодейка")

продолжаю закрывать белые пятна по итогам года (из отсмотренного в декабре), и время непостоянной ежегодной рубрики “корейцы снова всех убирают” - в этот раз, правда, не всех, хотя “Злодейка” Чон Бён-гиля начинается с такой головокружительной семиминутной драки, снятой одним кадром и почти всю дорогу от первого лица (переход к стандартному взгляду от третьего решен тоже подкупающе остроумно), что трудно поверить, что что-то пойдет не так.

не так в итоге оказывается то, что Бён-гиль с такой мясорубки переобувается в мелодраму про то, как девочка Сук-Хи (в возрасте постарше её играет Ким Ок-пин из пакчхануковской “Жажды”) превратилась в машину для убийств, чьи эмоции в этой безжалостной профессии по-всякому использовали то какие-то революционеры, то правительство. это вполне вписывается и в феминистский тренд корейского кино, обозначенный “Служанками” Пак Чхан-ука (в “Злодейке” есть парочка цитат, правда, из “Олдбоя”), и в старомодную концепцию сентиментального боевика имени Джона Ву, но после первого часа что-то неладное случается с балансом. “Злодейка” набухает романтикой и сентиментальностью, чтобы потом взорваться еще одной семиминутной экшн-сценой, но как-то это не очень органично, хотя содержательно более-менее внятно: полагаться стоит только на себя etc.

при этом все равно остается ощущение глотка свежего воздуха - Бён-гиль остроумно выстраивает сцены, даже когда дело касается абсолютно манипулятивного задания “убить на собственной свадьбе”. надо будет посмотреть его “Каскадеров” и “Я - убийца”.

#кино

а вот режиссерский дебют Аарона Соркина, человека и диалога, будто подхватывает тему "Злодейки" - это чистой воды кино про то, как среда и воспитание формирует человека, а потом набрасываются на него за то, что он слишком преуспел в этих координатах. опустим, что Молли Блум тут, кажется, немного идеализирована, - Соркину вообще свойственно влюбляться в своих героев, тем более про его демократический идеализм все более-менее понятно по сериалу "Служба новостей" (прекрасному, но полусказочному).

ну и для него, мне кажется, это не только какое-то попадание в горячую тему сезона (фильм показали на фестивале до всяких вайнштейнов), дежурный поиск условно-обычных героев нашего времени, но и размышление об отношениях отца и дочери: властного отца Блум играет Костнер, у адвоката в исполнении Эльбы тоже есть дочь, которая играет не последнюю роль в повествовании, хотя на экране почти не появляется, ну и свои отношения с дочерью Соркин наверняка держал в голове.

жаль, что исполнено это не то чтобы высший класс - хорошие актеры, хороший текст, но как мини-сериал могло выйти лучше, слишком уж Соркин-режиссер увлекается буквами и героями, забывая про визуал и прочие кружева.

http://kino-teatr.ru/kino/art/pr/4924/

p.s. для проката 2018 создам архив чуть позже, когда наберется текстов (как это выглядит, если кто не видел, можно ознакомиться на примере прошлого года).

#кино

новости одной строкой: "Макмафию", которую снял Джеймс Уоткинс (хороший хоррор "Райское озеро") невозможно смотреть, это какая-то тоска и стыдоба, даже Серебряков не спасает (его роль, склеенная из двух других его ролей, кстати, квинтэссенция сериала).

http://www.gq.ru/lifestyle/mcmafia-review

на контрасте хочется вспомнить, что замечательный Джеймс Грэй двадцать лет назад снял симпатичное кино про русских мигрантов "Маленькая Одесса" с Ротом, Ферлонгом и Редгрейв.

#сериалы