пара слов про Пунишера:

http://www.gq.ru/lifestyle/karatel-kak-rodina-s-odnim-supergeroem

скорее да, чем нет, но тринадцать серий нетфликсовская супергероика не тянет (и раньше не тянула, просто на фоне остального легче было закрть глаза), прям видно, как размазывают повествование, уходят в повторы и прочие морщины.

ну и отсылочку к Си Кею зацените (если найдете).

#сериалы

сегодня 77 стукнуло Терри Гиллиаму - хорошему режиссеру и комичному рыцарю. вот по поводу его 75-летия признавался лукавому мастеру в любви, чем не повод вспомнить:
http://bit.ly/2ztkkoh

...он же Харри, он же Холе, он же Фасси: "Снеговик", честно говоря, уже лезет из ушей, очень жалко хорошего режиссера Альфредсона, который во всю эту историю с выкидыванием сюжетным линий и финансовыми проблемами вляпался:

http://kino-teatr.ru/kino/art/pr/4896/

кино, конечно, неполучившееся, но тут хочется немного позащищать режиссера, который чисто по профессии делал всё правильно - в "Снеговике" есть чувство кинематографического, которое старательно нивелируют разбегающиеся персонажи и недостроенная концепция, которую из романа Несбё (на мой вкус, не то чтобы выдающегося) нужно было извлекать. линию с американскими президентами условный Финчер развил бы до ледяного политического триллера, а тут её выкинули вовсе (и там вообще многое можно было выкинуть, что сценаристы, кажется, и пытались сделать).

ну и еще одна мысль, приглашающая к размышлению: кажется, бум на скандинавский нуар проходит как в литературе, так и в сериалах, все три с половиной кошмарные льдинки, которые скандинавская эстетика могла дать мировой культуре, уже выложены на стол - и "Снеговик" еще и опоздал с выходом на экраны. ну или нужно было сериал делать - у Альфредсона как раз немного сериальная история чисто визуально.

#кино

продолжая тему 70-х: фильм на выходные - "Печальная Беладонна" Ямамото. откровенная и красивая (хоть и почти статичная) анимация про средневековье, ведьм и две революции.
http://bit.ly/2BbYG4i

Женя Белов на твкинорадио сделал небольшую подборку фильмов, которые герои других фильмов смотрят по телевизору (как правило это важно). получилось любопытно, хотя поле, конечно, непаханое, этому можно и целый сайт посвятить (идея стартапа для настоящих киноаддиктов).

https://tvkinoradio.ru/article/article12638-televizor-v-kino-chto-smotryat-geroi-filmov

"Тельму", которую ещё не смотрел, очень хвалят, да и вообще норвежский Триер тихо залезает в топ - вот Миша Моркин лаконично рассказывает про его фильмографию. хочется сесть и посмотреть:

http://www.kinomania.ru/article/56705/

на удивление тихо, если судить по ленте, в России встретили мрачный нетфликсовский вестерн Godless, который спродюсировал Содерберг, а зря:

http://www.gq.ru/lifestyle/godless-soderbergh

это, в общем, грандиозное и очень неспешное зрелище, героем которого опять же является не столько орава непростых персонажей, например, с лицами Джеффа Дэниэлса, Джека О'Коннелла и замечательного Скута МакНэйри (которые постепенно раскрываются), а мать земля, время и человеческая природа. плюс здесь собрано более-менее все темы, важные для вестерна: это +/- "Непрощенный" + "Больница Никербокер" + "Выживший", где экзистенциальные вопросы подаются поумнее, чем через закадровый монолог и панорамы разрушенной церкив с многозначным закосом Тарковского.

ну и это еще одна реализованная мечта, судя по всему, спасибо Содербергу, что свел Скотта Фрэнка, который ему написал "оскароносный" сценарий "Вне поля зрения", и Netflix. Фрэнк собирался делать фильм, но как такой масштаб и хтонь запихать в два или даже три часа - сложно представить. для чего, в конце концов, еще нужны сериалы, если не для этого.

второй сезон, очевидно, будет - духовная (в первую очередь) сага еще не закончена. хочется верить, что у Фрэнка есть представление, куда это всё вести и какие еще трупы нужно откопать, чтобы достойно развить эту американскую историю ужасов и преступлений.

#сериалы

тут у @mifcomics вышел комикс "Как устроено кино" Эдварда Росса. честно говоря, книги с такими названиями вызывают уверенный скепсис, но это в каком-то смысле "Понимание комикса" - только про кино:

http://www.kinomania.ru/article/56717/

во-первых, это красиво, но продавать комикса Росса (в оригинале Filmish) как красивую книжку с иллюстрациями из ваших любимых фильмов (нарисованных в авторском стиле), мягко сказать, неверно: тут в семи главах объясняют всякие важные вещи про мир картины, которые проходят на разных film studies (в России для простоты пишут, что Росс киновед), про оптику, подтексты и прочее. это реально удобный ответ на лавину вопросов на условном Квесчене "А как начать разбираться в кино?" . еще можно "Киногид извращенца" Жижека посмотреть - тоже увлекатльная штука (особенно его акцент).

#кино #комиксы

Было бы странно, защищая последние работы мастера, отмолчаться по приятному поводу - Ридли Скотту 80 лет, ура:

http://www.kino-teatr.ru/kino/blog/empire/11-30/1026/

Про Ридли столько сказанно и написано, что юбилейные тексты зачастую напоминают компиляцию умных мыслей из давних или новейших рецензий, которые нужно красиво переупаковать, потому что сказать что-то новое не так-то просто.

По ссылке не то чтобы какой-то оригинальный текст, но там есть одно важное композиционное решение, которое, хочется верить, превращает оду живому классику в некую завершеннюу историю. И да, начинается она в наше время, а заканчивается в 60-е - короткометражкой Boy and Bicycle.

#кино

подкаст возвращается в эфир - ради финчеровского "Охотника за разумом".

как-то быстро про него забыли. мы с Филиппом Вуячичем (@carnavalesque) и Кириллом Горячком (@highway61) чуть-чуть восстанавливаем справедливость.

https://soundcloud.com/monday-karma/mindhunter-01

говорим про медитативность, чистое кино, нуар и нео-нуар, психологию, 70-е и драматургию, которая не всегда нужна.

p.s. напоминаю, что в группах анонсируются темы следующих выпусков, так что при желании можно задать какой-то вопрос (и получить на него какой-то ответ).

#monday_karma

Сегодня стукнуло 50 лет Джадду Апатоу - человеку, с которым, кажется, пересекались более-менее все значимые комики начала 2000-х; ну а для меня это человек, который разрушил унылый стереотип про глупость сортирных комедий, - в частности, Апатоу большой моралист, если смотреть чуть дальше шуток про геморрой и девственность.

http://kino-teatr.ru/blog/y2017/12-6/1030/

кстати, Freaks & Geeks Пола Фейга, к которому Апатоу тоже очень плотно приложил руку, - это, кажется, второй сезон Stranger things здорового человека (без мистики, правда, зато с Джеймсом Франко и Сетом Рогеном).

#кино

ну и открытка от одного канадского паренька всем вам (1999 год на дворе, в кадре - 1980-й)

до проката-таки добрался новый Аки Каурисмяки - "По ту сторону надежды" не то чтобы лучшая его работа, но смотреть фильмы меланхоличного, ироничного и выпивающего финна всегда какое-то облегчение, хотя особого оптимизма он не излучает. Каурисмяки как раз хорош своей насмешливой интонацией, которая при этом не сваливается в цинизм или дурацкие обещания. ну и это действительно очень смешно (и немного грустно), такой очень честный разговор про людей (в этот раз на тему беженцев, но не только про это, конечно).

параллельно в Москве идет ретроспектива Каурисмяки, в рамках которой некоторые его работы можно посмотреть на большом экране (забыл написать, когда она только началась - но сходите обязательно, она до 10 декабря, или дома посмотрите хотя бы, если еще не). вот составили с товарищами небольшой список известных и хороших фильмов режиссера - отдельно отмечу "Союз Калимари", про который регулярно забывают (это такой не совсем типичный Каурисмяки, абсурдисткий, очень интересный).

#кино

сегодня 68 лет стукнуло Тому Уэйтсу - хриплому голосу из подворотни, путешественнику по американским хайвэям, избирательному в ролях артисту и примерно такому же приятному "собеседнику", как Аки Каурисмяки

https://www.youtube.com/watch?v=_-IVilR3H20

попросили внезапно составить список лучших супергеройских фильмов - и прежде, чем мы все подеремся, хочется сказать вот что. (помимо того, что слово "безапеляционный" в подзаге появилось уже в недрах редакции - читатели этого канала, вероятно, догадываются, что это не самое близкое мне слово.)

http://www.gq.ru/lifestyle/superhero-movies

размышляя над этим списком и изучив еще несколько, я пришел к выводу, что более-менее устоявшаяся конвенция по тому, что такое хорошо, а что такое плохо, меня не очень устраивает (иначе на первом месте был бы "Темный рыцарь", а также не остались бы за бортом "Логан", "Чудо-женщина" и "Рагнарек"). меня вообще очень сильно смутило, что в среднем по больнице есть какая-то договоренность, какое-то, видимо, более-менее устоявшееся мнение, которое очень плохо варьируется (возможно, в пределах тех американских изданий, которые мне попались). это серьезно напоминает контрольную, которую двоешники списали у единстенного отличника, - и вроде с другими топами такая фигня случается не то чтобы часто (хотя есть некоторые "правила" для каждого жанра, дестяилетия, режиссера, которым можно следовать или же нарушать).

собственно, мир, в котором "Темный рыцарь" - лучшая супергероика в кино, а в "Чудо-женщина" - хороший фильм, мне кажется довольно странным. единственное место, где это выглядит окей, - какой-нибудь Rotten tomatoes, потому что он не столько показывает качество фильма, сколько измеряет линейкой его удобство (синк эбаут ит). Нолан и его фильм оказались максимально удобными для того, чтобы похвалить супергероику.

речь, впрочем, не о какой-то конъюнктуре, а о том, что сейчас мы наблюдаем уже не только рождение какого-то важного для индустрии материка, но и его гибель (более точный термин, наверное, частичное отмираение). в рамках топа (жанра субъективного и рекомендательного) я попытался наметить какую-то периодизацию во всем этом безобразии, хотя, конечно, речь преимущественно про XXI век, но тренды просчитываются (+ там есть некоторые отступления и микро-нарративы, которые мне показалось важным заявить).

и это подводит к главной мысли: супергероика в кино, несмотря на продолжительную историю, по-прежнему очень молодая форма, которая бывает успешна либо когда подстраивается под какую-то очень уважаемую схему ("Темный рыцарь" = "Схватка", "Другая война" = "Три дня Кондора" etc), либо валяет дурака, либо репрезентует тех, кого раньше в супергероике особенно не репрезентовали, либо делает мрачно. вопрос о её самоопределении пока толком не стоит, так как раньше режиссеры решали совсем другие задачи. показать серьезность. или актуальность. или сделать безбашенно. если покривить душой и вести отчет с 2000-го, когда вышли "Люди Икс", то это вообще нормально - это продукт 18 лет от роду, который только-только такими вопросами начал задаваться, как мы увидели в этом году. хотя визуальным самоопределением занимался вообще один Снайдер, кажется (ну и немного Ганн, и немного Дель Торо, потому что ему монстры нравятся). фундаментальная проблема остальных фильмов - это попытка рассказывать супергероику на языке устоявшихся кинематографических жанров.

это не то чтобы претензия к нише, скорее, такая зарубка - интересно, сможет ли супергероика найти свой уникальный язык, как это бывало в разные десятилетия с триллерами, нуаром, пеплумами и прочими жанрами/стилями. грубо говоря, есть ли у комиксов и супергероики свой язык, который может прозвучать не только в родной среде, но и в кино - или возможны только компромиссы и попытки перевода.

#кино #comics

на этой неделе снова не будет "фильма на выходные" - начался декабрь, уже подводят итоги года, поэтому приходится дичайше смотреть всё пропущенное (об этом и начну вкратце рассказывать уже завтра )

черканул пару строк про Apollo's song Осаму Тэдзуки - человека, которого называют "богом манги". эта - про подростка, который не верит в любовь, а его переубеждают боги и врачи

http://bit.ly/2jeDAih

гайз, уже в среду в Москве стартует 2A17: American Arthouse Film Festival - фестиваль американского инди, ну то есть одна из моих аддикций, честно говоря.

с этой радостью в сердце я жил больше месяца - так как еще в ноябре смотрел всю небольшую, но очень неплохую программу и делал описания для сайт фестиваля (http://2a17.ru/). там все инди-фильмы любопытные и нестыдные, но я призываю вас сходить на отличные и выдающиеся.

например, на мамблкор "Золотые выходы", который полюбился мне еще в Берлине. или на другой мамблкор - "Вечные дети", где есть очаровательный Киран Калкин, фанатеющий от Тиндера, голубоглазые дети-киборги, Ноэ Уэлс из Master of None и волшебно смеющаяся Триесте Келли Данн (но вообще это великая картина про мужской инфантилизм, пестуемый современными технологиями).

а гвоздь программы - и реально один из лучших фильмов года - док "Думал ли ты, кто держал ружье?", режиссер которого узнал, что его прадед застрелил афроамериканца и избежал наказания. как и все лучшее кино - оно выглядит занудно в области синопсиса, но поток образов, сопровождаемый закадровым голосом автора в духе детектива из радио-спектаклей, просто сбивает с ног. это очень личное кино, вместе с тем - режиссер очень внимательно изучает городок, где произошло преступление (там есть закусочная, где кого-то, кажется, изнасиловали - и она снята так, что дурная энергия прям пульсирует в обветшалом декоре). мне кажется, это кино, которое может реально заставить иначе взглянуть на память, расизм и ответственность личности за какие-то исторические процессы. впрочем, важнее, что оно круто сделано - это дикое путешествие в сердце тьмы, документальный хоррор, чья бездна разворачивается не на экране, а у тебя в голове.

еще там есть трехчасовой док про Нью-Йоркскую библиотеку (очень интересный), предпоследний фильм с Гарри Дином Стэнтоном (солд аут) и прочее-прочее. вот я еще гид написал, но вообще синопсисы ничуть не хуже, а где-то даже лучше получились, мне кажется:
http://kino-teatr.ru/kino/art/festival/4906/

#кино

вчера вышел очередной подкаст - про новую "Американскую историю ужасов": обсудили её с Машей Токмашевой (допустим, @digitalreporter) и Денисом Салтыковым (@horrific_rotten_social)

https://soundcloud.com/monday-karma/ahs-kult

поговорили про паранойю, связь сегодня с 70-ми, эволюцию всей антологии и о новых теле- и киногероях, которые не вызывают однозначной симпатии, но при этом гораздо сложнее, чем опереточные злодеи или фоновые негодяи.

куда двинем дальше пока решительно непонятно, так что stay tuned

Тельма и Луиза, зачеркнуто, Жюстин (или сырая Тельма)

ладно, чувствую, я так никогда не начну, а буду просто смотреть фильм за фильмом.

в общем, среди первой дюжины пропущенных картин в формальную дилогию складываются “Тельма” Йоакима Триера и “Сырое” Джулии Дюкорно. первое - такое очень холодное внешне кино про девочку с предрасположенностью к мистике, которую воспитали католики. второе - ёрническое и немного каннибальское - про девушку, чьи родители веганы, поэтому при виде мяса она чувствует некий дискомфорт. обе поступают в университет - и тут начинается.

у Тельмы (прекрасная Элли Харбоа) обнаруживаются психогенные неэпилептические приступы, а еще она влюбляется в Аню (Кая Уилкинс), которая ходит в тот же универ (знакомятся они, по заветам Юнга, в бассейне, где Тельма еще не догадывается о, а её подсознание уже все поняло). тут Триер не слишком изящно, но довольно интересно связывает восприятие в религиозной семье всего идейно инородного как бесовщину и триллер про паранормальное; грубо говоря, для её родителей что ведьма, что лесбиянка - всё едино; вот Тельма и превращается в ведьму (вернее - тут жанровое допущение, что она ведьма и есть).

так хороший датский режиссер якобы делает фильм более «зрительским» (он, наверное, представлял, как Ларс фон снял бы “Кэрри”), но его холодная и немного отстраненная метода визуального повествования, конечно, мало ассоциируется с широкой зрительской любовью. картине так же отчасти справедливо предъявляют, что эта интеллектуальная европейская отстраненность плохо вяжется с историей взросления - мы явно видим мир не глазами героини (хотя определенная чувственность в происходящем есть, это не совсем анатомический театр). и тут важны первая и последняя сцена, которые происходят на людной площади. сначала в толпе Тельма бредет потерянная и одинокая, в финале - уже гуляет с Аней. грубо говоря, чей-то могущественный взгляд её выхватил из толпы и начал следовать по пятам, в том числе и забираясь в прошлое, которое показано через флешбеки (вообще кино, которое начинается со сцены, где отец хочет застрелить маленькую дочь, не может быть плохим, это самоочевидно). учитывая слишком высокое содержание лобовых религиозных аллюзий (есть даже змея, заползающая в рот), стоит предположить, что взгляд принадлежит высшим силам (а каким - лучше умолчать).

самое интересное, конечно, как Триер работает с образом ведьмы - очевидно, что силы Тельмы высвобождает противоречие эмоций и вложенных в неё догматов (впервые они проявляются, когда она боится потерять родительское внимание в связи с рождением брата), и эта же сила позволяет ей бороться с фрустрирующим и травмирующим её родительским влиянием.

еще одну историю взросления, но менее серьезно - и уже с точки зрения героини - показывает “Сырое”. там Жюстин (Геренс Марилье) внезапно проникается вкусом мяса вообще и человеческой плоти в частности, затем следует среднего остроумия вакханалия с применением развязных студенческих вечеринок и сложных сестринских отношений (старшая сестра Алексия, например, учит Жюстин писать стоя, но, в целом, просто разводит на странные поступки). а заканчивается всё жутким откровением, намекающим, что детям всё-таки приходится расплачиваться за грехи родителей (конкретики, кажется, не завезли, но речь, видимо, о передаваемых по наследству болячках или пристрастиях).

одно кино больше тяготеет к духовному, другое - к телесному, первое страдает академизмом, второе всячески над зрителем издевается, оба заканчиваются кровопролитием, однако в одном это, скорее, к лучшему, а во втором перспективы довольно туманны. посмотреть, в общем, стоит оба: Триер, разумеется, выглядит солиднее (ну и сделан очень четко), Дюкорно при этом свежее и будто бы поизобретательнее на уровне идеи (непонятно, правда, отчего там люди в обморок падают - сравнение с “Антихристом” просто курам на смех).

#кино