Крестный отец: британская драма, корейский нуар
Собрал тут дуэт антиподов: фильм, который показали в Венеции, vs фильм, который претендцет на «Оскар»; цифровой прокат vs пандемический офлайн; корейская криминальная мыльная опера vs солидный британский киноспектакль; истерика канала «Россия», у которой жесты, геотэги и кухня рассказывают пронзительную историю, vs Театр HD, который технично поднимает Серьезную тему (тм), но кажется запинается о растиражированность собственных тропов; «Ночь в раю» vs «Отец».
***
«Ночь в раю», реж. Пак Хун Джон
«...нельзя сказать короче: гость перенесенного венецианского смотра растекается телевизионной пеной на 135 минут, пуская в кадр мелодраму, иконографию «черного» фильма и «бурных чувств неистовый конец», которые вспыхивают и гаснут в отдельно взятых сценах — порой невпопад. Мыло мылом, а глаза щиплет: режиссер «Нового мира» (2013) и сценарист «Я видел дьявола» (2010) теряется говорить о чувствах, но — как истинный кинематографический гангстер — умеет выразить их напряжением спины, поворотом шеи, макарониной, свисающей с губ».
Владивосток 2000: нуар о вкусе, который не забудешь после смерти
«Отец», реж. Флориан Зеллер
«Зеллер парадоксальным образом переснимает «Матрицу». Энтони пьёт синие таблетки, но оттенки perfect blue в квартире и сюжете уравновешены всполохами красного — платье, обивки — и растерянностью жёлтого, бликующего в песках времени. Насколько глубока кроличья нора? Кто знает: под аккомпанемент третьего акта «Короля Артура» Энтони блуждает по зачарованному лесу, не имея возможности выбраться. Фильм тоже избегает разговоров напрямик, с бытовыми, а не символическими подробностями — как, например, в «Нет Бога, кроме меня» Дмитрия Давыдова».
Тяжеловато: «Отец» как шесть разных фильмов
#кино
Собрал тут дуэт антиподов: фильм, который показали в Венеции, vs фильм, который претендцет на «Оскар»; цифровой прокат vs пандемический офлайн; корейская криминальная мыльная опера vs солидный британский киноспектакль; истерика канала «Россия», у которой жесты, геотэги и кухня рассказывают пронзительную историю, vs Театр HD, который технично поднимает Серьезную тему (тм), но кажется запинается о растиражированность собственных тропов; «Ночь в раю» vs «Отец».
***
«Ночь в раю», реж. Пак Хун Джон
«...нельзя сказать короче: гость перенесенного венецианского смотра растекается телевизионной пеной на 135 минут, пуская в кадр мелодраму, иконографию «черного» фильма и «бурных чувств неистовый конец», которые вспыхивают и гаснут в отдельно взятых сценах — порой невпопад. Мыло мылом, а глаза щиплет: режиссер «Нового мира» (2013) и сценарист «Я видел дьявола» (2010) теряется говорить о чувствах, но — как истинный кинематографический гангстер — умеет выразить их напряжением спины, поворотом шеи, макарониной, свисающей с губ».
Владивосток 2000: нуар о вкусе, который не забудешь после смерти
«Отец», реж. Флориан Зеллер
«Зеллер парадоксальным образом переснимает «Матрицу». Энтони пьёт синие таблетки, но оттенки perfect blue в квартире и сюжете уравновешены всполохами красного — платье, обивки — и растерянностью жёлтого, бликующего в песках времени. Насколько глубока кроличья нора? Кто знает: под аккомпанемент третьего акта «Короля Артура» Энтони блуждает по зачарованному лесу, не имея возможности выбраться. Фильм тоже избегает разговоров напрямик, с бытовыми, а не символическими подробностями — как, например, в «Нет Бога, кроме меня» Дмитрия Давыдова».
Тяжеловато: «Отец» как шесть разных фильмов
#кино
Тинтина вечно заносит в склепы pinned «Большая маленькая дрожь Ну и вот титанический — хотя все равно далеко не полный — гид по сериалу «Атака титанов». Удалось как-то рассказать о многом без спойлеров, но есть и комментарии по поводу четвертого сезона, спрятанные под катом (да, там про ТУ САМУЮ…»
Forwarded from БФМ. Анимация и не только
Репортаж с самого первого анимационного фестиваля, прошедшего в 1960 году во французском Анси, обнаружил в журнале «Советский экран» киновед Сергей Капков.
Автор текста режиссёр Дмитрий Бабиченко, приглашённый на фестиваль в качестве члена жюри, рассказывает советским зрителям о том, как прошёл первый смотр, впоследствии ставший крупнейшим анимационным фестивалем в мире: формализм против прогрессивных художников, «достижения наших чехословацких друзей», выступление Ивана Иванова-Вано и победы отечественной мультипликации — приз за лучший мультфильм для детей в тот год получил «Петя и Красная Шапочка» Бориса Степанцева и Евгения Райковского.
#НовостиАнимации
Автор текста режиссёр Дмитрий Бабиченко, приглашённый на фестиваль в качестве члена жюри, рассказывает советским зрителям о том, как прошёл первый смотр, впоследствии ставший крупнейшим анимационным фестивалем в мире: формализм против прогрессивных художников, «достижения наших чехословацких друзей», выступление Ивана Иванова-Вано и победы отечественной мультипликации — приз за лучший мультфильм для детей в тот год получил «Петя и Красная Шапочка» Бориса Степанцева и Евгения Райковского.
#НовостиАнимации
Камень, ножницы, бумага
Написал про хитовое аниме «Доктор Стоун», где человечество обращается в камень, а потом главный герой — гениальный подросток-ученый Сэнку — приходит в себя через 3000 лет, в новом каменном веке.
Помимо занятного сеттинга есть еще три козыря: о разных изобретениях в нем рассказывается так, что хочется взять за образец в школах (вот уж «развлекая, просвещай»); очень остроумно вплетены геймерские референсы; кажется, ключевой конфликт шоу интересно рифмуется с химерой cancel culture.
#аниме
Написал про хитовое аниме «Доктор Стоун», где человечество обращается в камень, а потом главный герой — гениальный подросток-ученый Сэнку — приходит в себя через 3000 лет, в новом каменном веке.
Помимо занятного сеттинга есть еще три козыря: о разных изобретениях в нем рассказывается так, что хочется взять за образец в школах (вот уж «развлекая, просвещай»); очень остроумно вплетены геймерские референсы; кажется, ключевой конфликт шоу интересно рифмуется с химерой cancel culture.
#аниме
Вперед, обезьяны, или вы хотите жить вечно
Еще прошлой осенью выполз из своего склепа, чтобы поговорить о «Планете обезьян». С тех пор обезьяны успели эволюционировать и покорить Youtube (я любя!), но памятный разговор может быть любопытным. Вроде никакой дичи не сказано, хотя и многое не влезло в наш спасательный челнок, где я в итоге минут 20 критикую многозначительные общие слова, затертые отсылки и раздутое человеческое эго.
Еще прошлой осенью выполз из своего склепа, чтобы поговорить о «Планете обезьян». С тех пор обезьяны успели эволюционировать и покорить Youtube (я любя!), но памятный разговор может быть любопытным. Вроде никакой дичи не сказано, хотя и многое не влезло в наш спасательный челнок, где я в итоге минут 20 критикую многозначительные общие слова, затертые отсылки и раздутое человеческое эго.
YouTube
«Планета обезьян»: человеческое эго, животные инстинкты, Бёртон и фильмы Ривза / «Экранная копия»
Если вам понравилось видео, ставьте лайк и подписывайтесь на канал: https://vk.cc/aCiS4o
Мы совместно с нашим партнёром, крупнейшим книжным сервисом ЛитРес, разыгрываем книгу Ю. Мисимы «Золотой храм».
Для участия в конкурсе вам нужно:
1) Подписаться на…
Мы совместно с нашим партнёром, крупнейшим книжным сервисом ЛитРес, разыгрываем книгу Ю. Мисимы «Золотой храм».
Для участия в конкурсе вам нужно:
1) Подписаться на…
В киноиндустрии только и разговоров, что о новых стримингах, но главный релиз сейчас — это настоящий «убийца Netflix», где вы можете поддержать не просто «отечественного производителя», а людей, которые помогают отстаивать наши права и сопротивляться превращению жизни в сплошной сериал true crime.
https://solidarity.support/
https://solidarity.support/
Загадка дыры
«Хроника абьюзивных отношений — один из ключей к сериалу и интонация, которой, вероятно, не хватило зрительницам и зрителям недавнего расследования Ксении Собчак. Поколение, готовое довериться хоть Будде, хоть Аллену (Гинзбергу), хоть Алену (Готье) — открывает сердце каждому встречному. Скрываясь от одной шкалы оценок — родительской или государственной, — они оказывались за партами других учений, религий, сект, криминальных схем».
Немного запоздало написал про сериал «Змей», который внезапно оказался очень целен и хорош.
#31horror
«Хроника абьюзивных отношений — один из ключей к сериалу и интонация, которой, вероятно, не хватило зрительницам и зрителям недавнего расследования Ксении Собчак. Поколение, готовое довериться хоть Будде, хоть Аллену (Гинзбергу), хоть Алену (Готье) — открывает сердце каждому встречному. Скрываясь от одной шкалы оценок — родительской или государственной, — они оказывались за партами других учений, религий, сект, криминальных схем».
Немного запоздало написал про сериал «Змей», который внезапно оказался очень целен и хорош.
#31horror
Forwarded from Всякие штуки
Не прошло и месяца (нет, серьезно — у меня даже пара дней в запасе остались!), а я наконец-то написал то, чем правда хочется поделиться. Тут как-то прям вообще все звезды сошлись: и тема классная, и текст обошелся без ножниц цензуры, и даже заголовок мой остался, а не как обычно. Прошу любить и жаловать — насквозь спойлерная рецензия на NieR Replicant ver. 1.22472287139...
Мне повезло познакомиться с серией до того, как она получила ту известность, что пришла после Automata. И уже тогда стало понятно, что передо мной что-то уникальное и удивительное, хотя распробовать полноценно у меня тогда и не вышло. Из-за поломки консоли я успел пройти ее только один раз, не увидев и половины истории. Теперь вот исправил: открыл все доступные концовки, отсмотрел все, что можно, сверху обмазался Гримуаром Нир переведенным (который, правда, все еще изучаю — томик на удивление объемный). Вкатился по полной, так сказать — и выкатываться обратно совсем не хочется.
На очереди Drakengard, прохождение которого я начал параллельно с NieR. А там, глядишь, дозрею в целом рассказать про творчество Йоко Таро (в тексте он через Ё, но мне как-то так все же привычнее). Большая часть текста — пусть поверхностный, но анализ увиденного через различные философские и религиозные учения. Читать как бы и рекомендую и нет — лучше пережить все самостоятельно, конечно.
Бонусом небольшой арт Эмиля: выглядит он на первый взгляд жутковато, но человек милейший донельзя.
#игры
Мне повезло познакомиться с серией до того, как она получила ту известность, что пришла после Automata. И уже тогда стало понятно, что передо мной что-то уникальное и удивительное, хотя распробовать полноценно у меня тогда и не вышло. Из-за поломки консоли я успел пройти ее только один раз, не увидев и половины истории. Теперь вот исправил: открыл все доступные концовки, отсмотрел все, что можно, сверху обмазался Гримуаром Нир переведенным (который, правда, все еще изучаю — томик на удивление объемный). Вкатился по полной, так сказать — и выкатываться обратно совсем не хочется.
На очереди Drakengard, прохождение которого я начал параллельно с NieR. А там, глядишь, дозрею в целом рассказать про творчество Йоко Таро (в тексте он через Ё, но мне как-то так все же привычнее). Большая часть текста — пусть поверхностный, но анализ увиденного через различные философские и религиозные учения. Читать как бы и рекомендую и нет — лучше пережить все самостоятельно, конечно.
Бонусом небольшой арт Эмиля: выглядит он на первый взгляд жутковато, но человек милейший донельзя.
#игры
Человеческие жанры
Soundcloud | Патреон | iTunes | VK | Яндекс | Гугл | Castbox
Лучшая компания для просмотра «Оскара»: мы с Колей Корнацким и при guest appearance Даши Демехиной поговорили о сериале «Сообщество» (оно же Community). О шутках и типажах, цитатах и душевных травмах, иллюзиях и семье (настоящей и дружеской), больших идеях и магии ситкомов. Осторожно: живой звук, непредсказуемая драматургия, возвращение резких вставок.
СЛУШАТЬ
***
чат подкаста — @mondaykarma
#mondaykarma
Soundcloud | Патреон | iTunes | VK | Яндекс | Гугл | Castbox
Лучшая компания для просмотра «Оскара»: мы с Колей Корнацким и при guest appearance Даши Демехиной поговорили о сериале «Сообщество» (оно же Community). О шутках и типажах, цитатах и душевных травмах, иллюзиях и семье (настоящей и дружеской), больших идеях и магии ситкомов. Осторожно: живой звук, непредсказуемая драматургия, возвращение резких вставок.
СЛУШАТЬ
***
чат подкаста — @mondaykarma
#mondaykarma
Тинтина вечно заносит в склепы pinned «От Великого шелкового пути до ДиСи-мини Soundcloud | Патреон | iTunes | VK | Яндекс | Гугл | Castbox Подкаст просыпается и свешивает ноги с печи: поговорили с Евой Иваниловой и Максимом Бугуловым о сновидческой «Паприке» Сатоси Кона, заглянув во многие…»
Живая и мертвая вода
В неожиданную пару склеились новые фильмы двух отечественных — чуть ли не самых любимых из современных — режиссеров: «Паркет» Александра Миндадзе и «Последняя «Милая Болгария» Алексея Федорченко. Оба — о том, что время не пощадит никого.
«Последняя «Милая Болгария»
«Формальная сыскная нить, на которую нанизываются сцены фильма, будто вторит мысли Витольда Гомбровича, что детектив — это «попытка организации хаоса». Режиссер Алексей Федорченко и сценаристка Лидия Канашова во всего лишь сотне минут как будто пытаются не упорядочить, но сосчитать, как бусины, мифологемы советской России: резьбу народных промыслов и широкие жесты авангарда, призраков (еще не былой) войны и открытки царских времен, театр теней и кукольный перестук, гвалт передовиц и культ наук, тактильность бедер и ковров, фрейдистскую озабоченность, наконец — пионерский задор; хоть в саду, хоть подле звезд».
ТЕКСТ
«Паркет»
«Какаду, а мы правда ведь незнакомы, если столько лет не виделись», — говорит Валенсия, превращая танец в парадокс Тесея. Те же и там же, но уже другие и в другом. «Это фильм об иллюзиях», — говорит Миндадзе. Но в фильме — нет никаких иллюзий. Свет отеля — как на столе у хирурга. Героев режет. Воспоминания, ревность, боль. Произошедшее и неслучившееся. Они бормочут — и это похоже на агонию».
ТЕКСТ
Поразительно, как все в них мне видится противоположным: камерная фантасмагория Федорченко с каждым кадром вымахивает выше дома; апокалипсис Миндадзе должен сложиться из вздохов, взглядов и подошв, но так и остается на половице; уральский хендмейд дышит и плодоносит; румынская новая волна лысеет до телеканала «Россия»; Федорченко снимает о том, что культура эволюционирует, мутирует, скрещивается с другими видами — и завсегда прорастет; фильм Миндадзе как будто разваливается на сожаления и обиды, самобичевание и шаржи; и при этом: про «Болгарию», которая меня восхитила, текст получился неказистый, угловатый, шершавый, как предметы в кадре; про «Паркет», довольно мучительный, слова сложились так — будто колокол звонит обо мне: в ритме дыхания, почти белый стих, хотя и с парой ударов наотмашь.
Вот и что ты будешь делать?
В неожиданную пару склеились новые фильмы двух отечественных — чуть ли не самых любимых из современных — режиссеров: «Паркет» Александра Миндадзе и «Последняя «Милая Болгария» Алексея Федорченко. Оба — о том, что время не пощадит никого.
«Последняя «Милая Болгария»
«Формальная сыскная нить, на которую нанизываются сцены фильма, будто вторит мысли Витольда Гомбровича, что детектив — это «попытка организации хаоса». Режиссер Алексей Федорченко и сценаристка Лидия Канашова во всего лишь сотне минут как будто пытаются не упорядочить, но сосчитать, как бусины, мифологемы советской России: резьбу народных промыслов и широкие жесты авангарда, призраков (еще не былой) войны и открытки царских времен, театр теней и кукольный перестук, гвалт передовиц и культ наук, тактильность бедер и ковров, фрейдистскую озабоченность, наконец — пионерский задор; хоть в саду, хоть подле звезд».
ТЕКСТ
«Паркет»
«Какаду, а мы правда ведь незнакомы, если столько лет не виделись», — говорит Валенсия, превращая танец в парадокс Тесея. Те же и там же, но уже другие и в другом. «Это фильм об иллюзиях», — говорит Миндадзе. Но в фильме — нет никаких иллюзий. Свет отеля — как на столе у хирурга. Героев режет. Воспоминания, ревность, боль. Произошедшее и неслучившееся. Они бормочут — и это похоже на агонию».
ТЕКСТ
Поразительно, как все в них мне видится противоположным: камерная фантасмагория Федорченко с каждым кадром вымахивает выше дома; апокалипсис Миндадзе должен сложиться из вздохов, взглядов и подошв, но так и остается на половице; уральский хендмейд дышит и плодоносит; румынская новая волна лысеет до телеканала «Россия»; Федорченко снимает о том, что культура эволюционирует, мутирует, скрещивается с другими видами — и завсегда прорастет; фильм Миндадзе как будто разваливается на сожаления и обиды, самобичевание и шаржи; и при этом: про «Болгарию», которая меня восхитила, текст получился неказистый, угловатый, шершавый, как предметы в кадре; про «Паркет», довольно мучительный, слова сложились так — будто колокол звонит обо мне: в ритме дыхания, почти белый стих, хотя и с парой ударов наотмашь.
Вот и что ты будешь делать?
Семья возвращается втроем ночью домой
#31horror
«Рвано-медитативный фильм Ахари демонстрирует тотальную двойственность, рассказывая, как человек пытается укусить себя за затылок».
Кто я такой, чтобы отказываться от иранского хоррора с отелем, двумя затылками Магритта, смертью Кеннеди и черной кошкой, которая шипит на сумерки души. «Ночь» Куроша Ахари — крепкий дебют, умудряющийся быть очень тонким и очень прямолинейным (!), но и любимый Анвари на американской земле страдает тем же.
«Может, отгадка — в татуировке, похожей на клеймо? Или все упирается в Магритта, завещавшего, что взглянуть себе в глаза невозможно, даже если ты не меценат Эдвард Джеймс? Или парный танец голоса Монро и тени Кеннеди указывает, что каждая страна имеет скелеты в шкафах государственных размеров, а двуличная внешняя политика может разрушить не то что брак, а привести к революции, которая отменит все светские завоевания старого режима?»
#31horror
«Рвано-медитативный фильм Ахари демонстрирует тотальную двойственность, рассказывая, как человек пытается укусить себя за затылок».
Кто я такой, чтобы отказываться от иранского хоррора с отелем, двумя затылками Магритта, смертью Кеннеди и черной кошкой, которая шипит на сумерки души. «Ночь» Куроша Ахари — крепкий дебют, умудряющийся быть очень тонким и очень прямолинейным (!), но и любимый Анвари на американской земле страдает тем же.
«Может, отгадка — в татуировке, похожей на клеймо? Или все упирается в Магритта, завещавшего, что взглянуть себе в глаза невозможно, даже если ты не меценат Эдвард Джеймс? Или парный танец голоса Монро и тени Кеннеди указывает, что каждая страна имеет скелеты в шкафах государственных размеров, а двуличная внешняя политика может разрушить не то что брак, а привести к революции, которая отменит все светские завоевания старого режима?»
«Чувство счастья, когда попадаешь точно в задницу теннисному мячу...»
Пока не кончился день, поделюсь своим письмом на Центропу дедушке — протяжным, но не полным — букварем творчества Триера, которого почти полностью пересматривал года два назад, а к 65-летию грех не вспомнить.
Откровений — нет, верстка — радует глаз, заг — на мой вкус, класс (пусть это будет мой главный тост). Теперь можно лет пять про него точно не писать — видно, что уже нечего (хотя, кажется, не без маленьких находок). Живы будем не помрем.
«И трудно не думать, что все эти конструкции — город без стен или шалаш на фоне Меланхолии — отголосок так и не обретенного дома, куда можно прийти после игры и где тебя защитят».
Пока не кончился день, поделюсь своим письмом на Центропу дедушке — протяжным, но не полным — букварем творчества Триера, которого почти полностью пересматривал года два назад, а к 65-летию грех не вспомнить.
Откровений — нет, верстка — радует глаз, заг — на мой вкус, класс (пусть это будет мой главный тост). Теперь можно лет пять про него точно не писать — видно, что уже нечего (хотя, кажется, не без маленьких находок). Живы будем не помрем.
«И трудно не думать, что все эти конструкции — город без стен или шалаш на фоне Меланхолии — отголосок так и не обретенного дома, куда можно прийти после игры и где тебя защитят».
«Миллениал ищет Бога»
Ну ладно, чего мы все о прошлом — давайте о настоящем, а то и немного будущем. Вроде уже отшумело все вокруг Хлои Чжао — приятное и скептичное, здраво критичное и излишне восторженное, а вот «рассветный» текст Оли Касьяновой о ХЧ, ее «экологическом» подходе к кино, отношениях с американским мифом, фанфиках по Marvel и «взгляде» Малика. Enjoy.
«Сначала мы еще цепляемся за факты политической и экономической реальности, еще морщимся от отхожих ведер и депрессивных ламп упаковочного ангара «Амазона». Но с каждой дальнейшей сценой нас уводят от привычки памфлетизировать и показывают нарратив человека в его полноте — где есть социальная обусловленность, потери и обстоятельства, но также смелость, жажда свободы, собственный выбор».
https://kinoart.ru/texts/kamen-kamera-bumaga-priroda-fakt-i-poeziya-v-filmah-hloi-chzhao
Ну ладно, чего мы все о прошлом — давайте о настоящем, а то и немного будущем. Вроде уже отшумело все вокруг Хлои Чжао — приятное и скептичное, здраво критичное и излишне восторженное, а вот «рассветный» текст Оли Касьяновой о ХЧ, ее «экологическом» подходе к кино, отношениях с американским мифом, фанфиках по Marvel и «взгляде» Малика. Enjoy.
«Сначала мы еще цепляемся за факты политической и экономической реальности, еще морщимся от отхожих ведер и депрессивных ламп упаковочного ангара «Амазона». Но с каждой дальнейшей сценой нас уводят от привычки памфлетизировать и показывают нарратив человека в его полноте — где есть социальная обусловленность, потери и обстоятельства, но также смелость, жажда свободы, собственный выбор».
https://kinoart.ru/texts/kamen-kamera-bumaga-priroda-fakt-i-poeziya-v-filmah-hloi-chzhao
Forwarded from Jojo's elegant academy
Книга мертвых
Привет всем, кому не спится после полуночи. Намедни досмотрел «Тетрадь смерти», и она вызвала у меня такое недоумение, что случился пост, который не влезает в телеграм.
По ссылке — про мифологию Бэтмена и страх Интернета, азбуку абьюза и сценарные проблемы, а также о том, почему «ТС» совсем не «Преступление и наказание» даже номинально (осторожно, спойлеры и чуть-чуть баттхерт).
Привет всем, кому не спится после полуночи. Намедни досмотрел «Тетрадь смерти», и она вызвала у меня такое недоумение, что случился пост, который не влезает в телеграм.
По ссылке — про мифологию Бэтмена и страх Интернета, азбуку абьюза и сценарные проблемы, а также о том, почему «ТС» совсем не «Преступление и наказание» даже номинально (осторожно, спойлеры и чуть-чуть баттхерт).
***
Находка, так сказать, дня: микро-гид по съемочным локациям «Паразитов» (ну помните, тех, с «Оскаром» и Каннским призом).
Выбор невелик: четыре точки, из которых две — лестницы (правда, та, что возле тоннеля Джакамун, — оч эффектная), один супермаркет и культовая пиццерия, где работала семья главных героев (про супермаркет уточняют, что там сласти из детства, а солнечный зонт — реквизит, на самом деле в углу стоит холодильник с мороженым).
(гид)
В поисках, как же выглядит тоннель, нашел еще одну прелесть: сайт с красивым названием Korean Dramaland, где собраны координаты локаций, использованных в корейских фильмах и сериалах. Базу можно пополнять самим и пользоваться для съемок, с известными, правда, негусто.
Тот самый тоннель, тростниковое поле из «Объединенной зоны безопасности» да дворец из «Служанки» (оба — Пак Чхан Ук), но, может, знатоки найдут и чего поинтереснее.
(база)
В общем, планы на следующие майские уже есть.
Находка, так сказать, дня: микро-гид по съемочным локациям «Паразитов» (ну помните, тех, с «Оскаром» и Каннским призом).
Выбор невелик: четыре точки, из которых две — лестницы (правда, та, что возле тоннеля Джакамун, — оч эффектная), один супермаркет и культовая пиццерия, где работала семья главных героев (про супермаркет уточняют, что там сласти из детства, а солнечный зонт — реквизит, на самом деле в углу стоит холодильник с мороженым).
(гид)
В поисках, как же выглядит тоннель, нашел еще одну прелесть: сайт с красивым названием Korean Dramaland, где собраны координаты локаций, использованных в корейских фильмах и сериалах. Базу можно пополнять самим и пользоваться для съемок, с известными, правда, негусто.
Тот самый тоннель, тростниковое поле из «Объединенной зоны безопасности» да дворец из «Служанки» (оба — Пак Чхан Ук), но, может, знатоки найдут и чего поинтереснее.
(база)
В общем, планы на следующие майские уже есть.
Сиди и вглядывайся
Ева Иванилова написала могучий текст о фильме «Иди и смотри» Элема Климова: о том, что всякая история начинается с конца, о невозможности повернуть время вспять, победно-героической мифологии и путешествии взгляда к пику боли.
«Если эпопеи о войне определяют человека через способность хранить верность родине, а военные фильмы «новой волны» — через способность хранить верность себе, то «Иди и смотри» показывает, как война стирает в человеке какую бы то ни было специализированную способность. В первую очередь — способность вычленять себя из невыносимости окружения».
Ева Иванилова написала могучий текст о фильме «Иди и смотри» Элема Климова: о том, что всякая история начинается с конца, о невозможности повернуть время вспять, победно-героической мифологии и путешествии взгляда к пику боли.
«Если эпопеи о войне определяют человека через способность хранить верность родине, а военные фильмы «новой волны» — через способность хранить верность себе, то «Иди и смотри» показывает, как война стирает в человеке какую бы то ни было специализированную способность. В первую очередь — способность вычленять себя из невыносимости окружения».
С широко закрытыми глазами
«14-летняя Ая Ото укрыта от внешнего мира, как смерть Кащея: ее трепетная душа — в юном теле, тело — в недрах яичного худи с подсолнухом, худи — под пологом кровати, кровать — в детской, комната — в родительском доме, подальше от школы. Из-за самоубийства единственной подруги Ая некоторое время не ходит в школу — и это к счастью: год от года девушка терпела насмешки одноклассников из-за гетерохромии — разноцветных глаз, как у Боуи. Боль потери, как водится, загоняет ее еще глубже в панцирь: мир и так не особо дружелюбен, а к раненым и ранимым — так тем более. Ае остаются прогулки затемно: желтой подводной лодкой, скрыв лицо шлемом капюшона, девушка ночью гуляет одна».
ТЕКСТ
Ассоциации — ложь, но в них намек: это микс «Сейлор Мун» (вскоре Ая находит боевых подруг) и «Евангелиона», нарисованный Макото Синкаем, а снятый Сатоси Коном. Во-первых, это красиво, во-вторых, довольно небанально, ну и наконец — очень неплохо, кажется, систематезирован и обличен в образы мир систематического насилия над девушками: от приставаний в метро — до фанатской культуры и большого спорта.
Плюс там довольно завиральный финал, точки в котором расставит летний спешл, но я постарался раскрутить матрицу уже сейчас. В общем, если интересно, какую единственную вещь за минувшие четыре месяца я прям нон-стоп советовал знакомым, — это она.
#аниме
«Приоритет чудо-яйца» — самый любимый сериал года so far: психоделическое аниме о девочке, которая сталкивается с буллингом в школе и смертью подруги — и принимается спасать души других девушек в фантасмагорических мирах-снах, где психологическое и физическое насилие обретают форму босса уровня.«14-летняя Ая Ото укрыта от внешнего мира, как смерть Кащея: ее трепетная душа — в юном теле, тело — в недрах яичного худи с подсолнухом, худи — под пологом кровати, кровать — в детской, комната — в родительском доме, подальше от школы. Из-за самоубийства единственной подруги Ая некоторое время не ходит в школу — и это к счастью: год от года девушка терпела насмешки одноклассников из-за гетерохромии — разноцветных глаз, как у Боуи. Боль потери, как водится, загоняет ее еще глубже в панцирь: мир и так не особо дружелюбен, а к раненым и ранимым — так тем более. Ае остаются прогулки затемно: желтой подводной лодкой, скрыв лицо шлемом капюшона, девушка ночью гуляет одна».
ТЕКСТ
Ассоциации — ложь, но в них намек: это микс «Сейлор Мун» (вскоре Ая находит боевых подруг) и «Евангелиона», нарисованный Макото Синкаем, а снятый Сатоси Коном. Во-первых, это красиво, во-вторых, довольно небанально, ну и наконец — очень неплохо, кажется, систематезирован и обличен в образы мир систематического насилия над девушками: от приставаний в метро — до фанатской культуры и большого спорта.
Плюс там довольно завиральный финал, точки в котором расставит летний спешл, но я постарался раскрутить матрицу уже сейчас. В общем, если интересно, какую единственную вещь за минувшие четыре месяца я прям нон-стоп советовал знакомым, — это она.
#аниме
Ваш укус очень важен для нас
Досмотрел «Вампиров средней полосы» — и впечатления запутанные. С одной стороны — очень бодро начали, роли на всех сидят как влитые — в рамках выбранных типажей и вампирской тени в родных местах. С другой — все как будто немного из разных сериалов, и само шоу делится как минимум на три части, уводя повествование от упырской правды к (не)человеку и закону — жанру, несколько скомпрометированному 20-летием «Ментовских войн».
В общем, рассинхрон, который хорошо описывает опенинг: классная душевная песня Лагутенко, вообще не звучащая в настроении и тональности сериала; эстетские китч-титры, настраивающие на россейского Фуллера (моя трактовка близка к его прочтению «Американских богов»); а потом сам сериал — играющие вообще в другие ворота и сильно обогащающий словарик шуток про жопу (Стоянов тут задает тон всей комнате).
«Осталось собраться — и взяться за новый язык». Нового языка-то и не хватает. Ни в смешках, ни в клыках, ни в улицах. Хорошо, что Смоленск — не столицы, — хорошо, что немного мета. Но как будто испугались старта: начали бойко, а закончили общим. «Быть человеков больно». Вечность — банальна в своих типажах, телевизор — наша вселенная Marvel: с мифологией отцов и детей, Руси и СССР, России айфона и шансона».
В любом случае жду второй сезон, который наверняка чуть отсечет морок от авторского вектора.
#сериалы
Досмотрел «Вампиров средней полосы» — и впечатления запутанные. С одной стороны — очень бодро начали, роли на всех сидят как влитые — в рамках выбранных типажей и вампирской тени в родных местах. С другой — все как будто немного из разных сериалов, и само шоу делится как минимум на три части, уводя повествование от упырской правды к (не)человеку и закону — жанру, несколько скомпрометированному 20-летием «Ментовских войн».
В общем, рассинхрон, который хорошо описывает опенинг: классная душевная песня Лагутенко, вообще не звучащая в настроении и тональности сериала; эстетские китч-титры, настраивающие на россейского Фуллера (моя трактовка близка к его прочтению «Американских богов»); а потом сам сериал — играющие вообще в другие ворота и сильно обогащающий словарик шуток про жопу (Стоянов тут задает тон всей комнате).
«Осталось собраться — и взяться за новый язык». Нового языка-то и не хватает. Ни в смешках, ни в клыках, ни в улицах. Хорошо, что Смоленск — не столицы, — хорошо, что немного мета. Но как будто испугались старта: начали бойко, а закончили общим. «Быть человеков больно». Вечность — банальна в своих типажах, телевизор — наша вселенная Marvel: с мифологией отцов и детей, Руси и СССР, России айфона и шансона».
В любом случае жду второй сезон, который наверняка чуть отсечет морок от авторского вектора.
#сериалы
