Зашла в «Фаланстер» за книжкой от ликвидированного иноагента «Мемориала»: писали, что этот именной справочник можно бесплатно взять на кассе магазина. Всё работает, книжки есть. Жителям других городов, которые хотели бы получить этот справочник, «Мемориал» предлагает написать им. Тираж, кстати, 2000 экземпляров, и изначально на раздачу отдавалась часть тиража, то есть книг не очень много.

Открыт приём заявок на школу по фольклористике и культурной антропологии Центра типологии и семиотики фольклора РГГУ!

Это одна из тех научных школ, через которую проходят почти все, кто занимается гуманитарными и социальными науками. Я была там в 2016 г., школа тогда была майская и проходила в Переславле-Залесском.

В 2022 г. даты школы - 8-12 октября, тема - антропология религии. Подробности - в информационном письме в комментариях.

Когда речь заходит о тотальной архивации и историзации, то в качестве аргумента против всегда привожу Пьера Нора. Но мне всегда хотелось придумать какой-то отдельный термин для обозначения желания увековечить всё и вся. Сегодня выяснилось, что он уже существует!

Записывайте: коммеморит - страсть к увековечиванию, термин историка Франсуа Досса.

Спасибо маленькому словарику историка 2011 г., вчера случайно попавшемуся мне в «Фаланстере» за 164 рубля, внесу в список литературы. Коммеморит в нём фигурирует как «новая болезнь», которая появилась в связи с возрастанием значения памяти.

В ближайшие две недели буду искать и смотреть кино про память на резиденции Госфильмофонда России. Хочу найти что-то интересное, что можно было бы потом показывать на фестивалях и обсуждать. Помимо самостоятельной работы в архивах будет большая образовательная программа, обязательно расскажу о том, что покажется наиболее важным и интересным.

Киноархив Госфильмофонда.

Катушки лежат в металлических и пластиковых коробках, которые размещаются на специальных стеллажах.

Температура в хранилище +2С. Если есть запрос на то, чтобы достать фильм из архива, катушки на сутки определяют в специальную комнату, где они отстаиваются: приобретают комнатную температуру.

Госфильмофонд России, 22 июня 2022 г., 4 часа утра.

Завтра и послезавтра - конференция по киноведению и архивному делу в области кино, можно прийти очно в Москве, а можно послушать онлайн.
Там будет много сотрудников Госфильмофонда, которые работают здесь с нами.
Программа и регистрация тут.

А ещё завтра в Еврейском музее в Москве состоится круглый стол на тему «Память о войне и Холокосте: устная история и коммеморативный практики». Регистрация здесь, по поводу записи не знаю.

Конференция по киноведению и киноархивам.

Важные вопросы:
1. Нет нормативов, как хранить цифру. Если для плёночных фильмов и документов на них все нормативы по хранению были разработаны в Советском Союзе и соблюдаются до сих пор, то по поводу фильмов и документов на цифровых носителях решения приходится принимать каждому архиву самостоятельно, на свой страх и риск. По идее, нужно строить свои сервера, но пока их нет, чаще всего для хранения используют просто жёсткие диски.

2. Римма Моисеева, замдиректора Российского государственного архива кинофотодокументов, сказала, что «в центре России, в равном удалении от границ, есть резервный архив РФ, где хранятся копии важнейших документов на случай катаклизмов» (если кто-то знает, что это за архив и где он находится, расскажите, потому что я не знаю). Копии там хранятся на плёнке! Соответственно, для этого архива тоже актуальна проблема, озвученная выше: нужны нормативы максимально безопасного и долговечного хранения материалов, которые выпускаются сразу в цифре.

Кто такой киновед?

Варианты:
1. Тот, у кого есть диплом киноведа;
2. Тот, кто занимается киноведением;
3. Историк кино;
4. Человек, который знает и историю кино, и теорию кино, и занимается кинокритикой;
5. Не кинокритик, кинокритика - это другое;
6. Может быть, киноархивист тоже киновед?
7. …

Не знала, что у киноведов с идентичностью такие же сложности, как и у исследователей памяти, хотя вроде даже есть образовательные программы и соответствующие дипломы.

Нужны ли киноархивы в регионах?

Мнения:

1. Нужны, чтобы хранить их собственные материалы, и в некоторых регионах такие архивы существуют. Печально, когда региональные плёнки забирают в Москву (например, если архив закрывают), а потом они лежат там неразобранные, потому что до них не доходят руки. Нужно создавать новые региональные архивы.

2. Нужно хранить плёнки в специальных оборудованных архивах: в Красногорске (Государственный архив кинофотодокументов) или Белых Столбах (Госфильмофонд). В других местах нет ни такой техники обслуживания плёнки, ни монтажных столов, ни специалистов (которых и так еле хватает на эти два архива). Создать такую инфраструктуру с нуля очень сложно, поэтому не стоит обижаться, если плёнки уезжают в Москву, это возможность их сохранить. Другое дело, что и в этих архивах для них уже не хватает хранилища, надо строить новые, а в эпоху цифровизации запрос на новые архивы для плёнки выглядит странно.

Цифровизация кинонаследия.

1. Инженеры посетовали, что на конференции нет технической секции, а говорить про цифру без технарей бессмысленно, потому что гуманитарии-киноведы не понимают, какие технологии уже есть, а каких нет, и в итоге получается просто разглагольствование о высоком, тогда как киноархив - это производство. Организаторы сказали, что критика принимается, в следующий раз уделят технологиям больше внимания.

2. Киновед спросил, где человек с улицы сможет посмотреть архивное кино, если закроют ютуб, и вообще существует ли какое-то законодательство, которое регулирует, фильмы до какого года можно всем людям смотреть бесплатно. Ему сказали, что все фильмы из архива можно любому человеку смотреть бесплатно - просто приезжайте в Красногорск, ул. Речная дом 1, не забудьте паспорт и смотрите сколько хотите. По-моему, вопрос просто не поняли: если это общее достояние, должен быть открытый доступ. В архиве нужно уметь искать, из Владивостока особо не наездишься. Нужен единый ресурс для архивных фильмов.

Реставрация фильмов.

Бывает, что фильмы так и не были досняты, или вышли не в том виде, в каком их задумывал автор, или материалы их разбрелись по разным архивам. Тогда на помощь приходят кинореставраторы, которые изучают историю фильма, ищут всё, что к нему относится, отсматривают все плёнки, в том числе бракованные, чтобы восстановить фильм максимально приближенно к задумке автора.

Такой работой занимаются, например, Николай Изволов, реставрировавший «Годовщину революции» 1918 г., и Олег Ковалов, подаривший миру выброшенные кадры Эйзенштейна.

Николай Изволов: кино - это всегда неожиданность, на него влияет погода и ещё миллион факторов, поэтому многие предпочитают создавать анимацию: она более стабильна.

Олег Ковалов: я как-то пришёл в фотостудию распечатать фотографии и увидел, как люди тащат на ретушь альбомы со старыми фотографиями своих умерших родственников и просят их побрить и погладить им пиджаки. Судя по тому, что творят наши соотечественники, семейных архивов у нас уже нет.

Обязательный экземпляр.

Очень больной вопрос. На данный момент нет обязательства сдавать экземпляр созданного фильма: это делается только в том случае, если авторы хотят получить прокатное удостоверение, чтобы показывать фильм в кинотеатрах.

Как я уже писала выше, на плёнку есть нормативы: как хранить, как сдавать. С цифровыми фильмами всё сложно: чаще сдают в том виде, в котором фильм был создан, но некоторые архивы просят в определённом формате, и если этот формат создателями не был предусмотрен, его специально создают, чтобы сдать и получить это прокатное удостоверение. Но зачем, как выразился один из спикеров, «хранить эту ерунду», если это не настоящий фильм?

Иногда бывает, что фильм находится в работе, но его уже позвали на кинофестиваль, куда он поедет прямо с монтажного стола. Но перед этим, как мы знаем, нужно получить прокатное удостоверение, а для этого нужно сдать экземпляр в архив. Что делают? Сдают то, что есть на момент сдачи, то есть не готовый фильм, а потом - «автор внёс дополнения».