Когда речь заходит о тотальной архивации и историзации, то в качестве аргумента против всегда привожу Пьера Нора. Но мне всегда хотелось придумать какой-то отдельный термин для обозначения желания увековечить всё и вся. Сегодня выяснилось, что он уже существует!
Записывайте: коммеморит - страсть к увековечиванию, термин историка Франсуа Досса.
Спасибо маленькому словарику историка 2011 г., вчера случайно попавшемуся мне в «Фаланстере» за 164 рубля, внесу в список литературы. Коммеморит в нём фигурирует как «новая болезнь», которая появилась в связи с возрастанием значения памяти.
Записывайте: коммеморит - страсть к увековечиванию, термин историка Франсуа Досса.
Спасибо маленькому словарику историка 2011 г., вчера случайно попавшемуся мне в «Фаланстере» за 164 рубля, внесу в список литературы. Коммеморит в нём фигурирует как «новая болезнь», которая появилась в связи с возрастанием значения памяти.
❤26
В ближайшие две недели буду искать и смотреть кино про память на резиденции Госфильмофонда России. Хочу найти что-то интересное, что можно было бы потом показывать на фестивалях и обсуждать. Помимо самостоятельной работы в архивах будет большая образовательная программа, обязательно расскажу о том, что покажется наиболее важным и интересным.
❤15🔥12
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Киноархив Госфильмофонда.
Катушки лежат в металлических и пластиковых коробках, которые размещаются на специальных стеллажах.
Температура в хранилище +2С. Если есть запрос на то, чтобы достать фильм из архива, катушки на сутки определяют в специальную комнату, где они отстаиваются: приобретают комнатную температуру.
Катушки лежат в металлических и пластиковых коробках, которые размещаются на специальных стеллажах.
Температура в хранилище +2С. Если есть запрос на то, чтобы достать фильм из архива, катушки на сутки определяют в специальную комнату, где они отстаиваются: приобретают комнатную температуру.
❤27
Завтра и послезавтра - конференция по киноведению и архивному делу в области кино, можно прийти очно в Москве, а можно послушать онлайн.
Там будет много сотрудников Госфильмофонда, которые работают здесь с нами.
Программа и регистрация тут.
Там будет много сотрудников Госфильмофонда, которые работают здесь с нами.
Программа и регистрация тут.
❤5
А ещё завтра в Еврейском музее в Москве состоится круглый стол на тему «Память о войне и Холокосте: устная история и коммеморативный практики». Регистрация здесь, по поводу записи не знаю.
❤7
Конференция по киноведению и киноархивам.
Важные вопросы:
1. Нет нормативов, как хранить цифру. Если для плёночных фильмов и документов на них все нормативы по хранению были разработаны в Советском Союзе и соблюдаются до сих пор, то по поводу фильмов и документов на цифровых носителях решения приходится принимать каждому архиву самостоятельно, на свой страх и риск. По идее, нужно строить свои сервера, но пока их нет, чаще всего для хранения используют просто жёсткие диски.
2. Римма Моисеева, замдиректора Российского государственного архива кинофотодокументов, сказала, что «в центре России, в равном удалении от границ, есть резервный архив РФ, где хранятся копии важнейших документов на случай катаклизмов» (если кто-то знает, что это за архив и где он находится, расскажите, потому что я не знаю). Копии там хранятся на плёнке! Соответственно, для этого архива тоже актуальна проблема, озвученная выше: нужны нормативы максимально безопасного и долговечного хранения материалов, которые выпускаются сразу в цифре.
Важные вопросы:
1. Нет нормативов, как хранить цифру. Если для плёночных фильмов и документов на них все нормативы по хранению были разработаны в Советском Союзе и соблюдаются до сих пор, то по поводу фильмов и документов на цифровых носителях решения приходится принимать каждому архиву самостоятельно, на свой страх и риск. По идее, нужно строить свои сервера, но пока их нет, чаще всего для хранения используют просто жёсткие диски.
2. Римма Моисеева, замдиректора Российского государственного архива кинофотодокументов, сказала, что «в центре России, в равном удалении от границ, есть резервный архив РФ, где хранятся копии важнейших документов на случай катаклизмов» (если кто-то знает, что это за архив и где он находится, расскажите, потому что я не знаю). Копии там хранятся на плёнке! Соответственно, для этого архива тоже актуальна проблема, озвученная выше: нужны нормативы максимально безопасного и долговечного хранения материалов, которые выпускаются сразу в цифре.
❤8🔥2
Кто такой киновед?
Варианты:
1. Тот, у кого есть диплом киноведа;
2. Тот, кто занимается киноведением;
3. Историк кино;
4. Человек, который знает и историю кино, и теорию кино, и занимается кинокритикой;
5. Не кинокритик, кинокритика - это другое;
6. Может быть, киноархивист тоже киновед?
7. …
Не знала, что у киноведов с идентичностью такие же сложности, как и у исследователей памяти, хотя вроде даже есть образовательные программы и соответствующие дипломы.
Варианты:
1. Тот, у кого есть диплом киноведа;
2. Тот, кто занимается киноведением;
3. Историк кино;
4. Человек, который знает и историю кино, и теорию кино, и занимается кинокритикой;
5. Не кинокритик, кинокритика - это другое;
6. Может быть, киноархивист тоже киновед?
7. …
Не знала, что у киноведов с идентичностью такие же сложности, как и у исследователей памяти, хотя вроде даже есть образовательные программы и соответствующие дипломы.
😁7
Нужны ли киноархивы в регионах?
Мнения:
1. Нужны, чтобы хранить их собственные материалы, и в некоторых регионах такие архивы существуют. Печально, когда региональные плёнки забирают в Москву (например, если архив закрывают), а потом они лежат там неразобранные, потому что до них не доходят руки. Нужно создавать новые региональные архивы.
2. Нужно хранить плёнки в специальных оборудованных архивах: в Красногорске (Государственный архив кинофотодокументов) или Белых Столбах (Госфильмофонд). В других местах нет ни такой техники обслуживания плёнки, ни монтажных столов, ни специалистов (которых и так еле хватает на эти два архива). Создать такую инфраструктуру с нуля очень сложно, поэтому не стоит обижаться, если плёнки уезжают в Москву, это возможность их сохранить. Другое дело, что и в этих архивах для них уже не хватает хранилища, надо строить новые, а в эпоху цифровизации запрос на новые архивы для плёнки выглядит странно.
Мнения:
1. Нужны, чтобы хранить их собственные материалы, и в некоторых регионах такие архивы существуют. Печально, когда региональные плёнки забирают в Москву (например, если архив закрывают), а потом они лежат там неразобранные, потому что до них не доходят руки. Нужно создавать новые региональные архивы.
2. Нужно хранить плёнки в специальных оборудованных архивах: в Красногорске (Государственный архив кинофотодокументов) или Белых Столбах (Госфильмофонд). В других местах нет ни такой техники обслуживания плёнки, ни монтажных столов, ни специалистов (которых и так еле хватает на эти два архива). Создать такую инфраструктуру с нуля очень сложно, поэтому не стоит обижаться, если плёнки уезжают в Москву, это возможность их сохранить. Другое дело, что и в этих архивах для них уже не хватает хранилища, надо строить новые, а в эпоху цифровизации запрос на новые архивы для плёнки выглядит странно.
🔥6❤2
Архивные бои.
Первый день конференции закончился неформально: в баре, сайенс слемом про работу киноархивистов. 4 сотрудника Госфильмофонда рассказали про болезни плёнки, реставрацию цвета и звука и особенности немого кино.
У Адели сейчас в работе «Не болит голова у дятла» (узнала по кадрам). Если бы Андрей определял эволюцию кино, то задержал бы развитие звукового на пару десятилетий, чтобы было больше немого. Ольга принесла списанную плёнку и демонстрировала, что с ней нельзя делать: сгибала, рвала и топтала. Для Степана шум - это не нежелательный звук, он видит в нём красоту и пытается сохранить в фильмах максимально объёмное звучание.
Организаторы вели запись: надеюсь, что выложат!
Первый день конференции закончился неформально: в баре, сайенс слемом про работу киноархивистов. 4 сотрудника Госфильмофонда рассказали про болезни плёнки, реставрацию цвета и звука и особенности немого кино.
У Адели сейчас в работе «Не болит голова у дятла» (узнала по кадрам). Если бы Андрей определял эволюцию кино, то задержал бы развитие звукового на пару десятилетий, чтобы было больше немого. Ольга принесла списанную плёнку и демонстрировала, что с ней нельзя делать: сгибала, рвала и топтала. Для Степана шум - это не нежелательный звук, он видит в нём красоту и пытается сохранить в фильмах максимально объёмное звучание.
Организаторы вели запись: надеюсь, что выложат!
❤6🔥1
Как только стала рассказывать про кино, люди стали отписываться. И очень зря! Потому что, во-первых, это жутко интересно, во-вторых, в Госфильмофонд, тем более в производственный корпус, просто так не попадёшь, а в-третьих, я уже нашла в архиве очень много интересного про память, а впереди ещё 10 дней!
Спасибо всем, кто остаётся со мной и поддерживает реакциями мой интерес рассказывать!
💌
Спасибо всем, кто остаётся со мной и поддерживает реакциями мой интерес рассказывать!
💌
❤30
Цифровизация кинонаследия.
1. Инженеры посетовали, что на конференции нет технической секции, а говорить про цифру без технарей бессмысленно, потому что гуманитарии-киноведы не понимают, какие технологии уже есть, а каких нет, и в итоге получается просто разглагольствование о высоком, тогда как киноархив - это производство. Организаторы сказали, что критика принимается, в следующий раз уделят технологиям больше внимания.
2. Киновед спросил, где человек с улицы сможет посмотреть архивное кино, если закроют ютуб, и вообще существует ли какое-то законодательство, которое регулирует, фильмы до какого года можно всем людям смотреть бесплатно. Ему сказали, что все фильмы из архива можно любому человеку смотреть бесплатно - просто приезжайте в Красногорск, ул. Речная дом 1, не забудьте паспорт и смотрите сколько хотите. По-моему, вопрос просто не поняли: если это общее достояние, должен быть открытый доступ. В архиве нужно уметь искать, из Владивостока особо не наездишься. Нужен единый ресурс для архивных фильмов.
1. Инженеры посетовали, что на конференции нет технической секции, а говорить про цифру без технарей бессмысленно, потому что гуманитарии-киноведы не понимают, какие технологии уже есть, а каких нет, и в итоге получается просто разглагольствование о высоком, тогда как киноархив - это производство. Организаторы сказали, что критика принимается, в следующий раз уделят технологиям больше внимания.
2. Киновед спросил, где человек с улицы сможет посмотреть архивное кино, если закроют ютуб, и вообще существует ли какое-то законодательство, которое регулирует, фильмы до какого года можно всем людям смотреть бесплатно. Ему сказали, что все фильмы из архива можно любому человеку смотреть бесплатно - просто приезжайте в Красногорск, ул. Речная дом 1, не забудьте паспорт и смотрите сколько хотите. По-моему, вопрос просто не поняли: если это общее достояние, должен быть открытый доступ. В архиве нужно уметь искать, из Владивостока особо не наездишься. Нужен единый ресурс для архивных фильмов.
❤12
Реставрация фильмов.
Бывает, что фильмы так и не были досняты, или вышли не в том виде, в каком их задумывал автор, или материалы их разбрелись по разным архивам. Тогда на помощь приходят кинореставраторы, которые изучают историю фильма, ищут всё, что к нему относится, отсматривают все плёнки, в том числе бракованные, чтобы восстановить фильм максимально приближенно к задумке автора.
Такой работой занимаются, например, Николай Изволов, реставрировавший «Годовщину революции» 1918 г., и Олег Ковалов, подаривший миру выброшенные кадры Эйзенштейна.
Николай Изволов: кино - это всегда неожиданность, на него влияет погода и ещё миллион факторов, поэтому многие предпочитают создавать анимацию: она более стабильна.
Олег Ковалов: я как-то пришёл в фотостудию распечатать фотографии и увидел, как люди тащат на ретушь альбомы со старыми фотографиями своих умерших родственников и просят их побрить и погладить им пиджаки. Судя по тому, что творят наши соотечественники, семейных архивов у нас уже нет.
Бывает, что фильмы так и не были досняты, или вышли не в том виде, в каком их задумывал автор, или материалы их разбрелись по разным архивам. Тогда на помощь приходят кинореставраторы, которые изучают историю фильма, ищут всё, что к нему относится, отсматривают все плёнки, в том числе бракованные, чтобы восстановить фильм максимально приближенно к задумке автора.
Такой работой занимаются, например, Николай Изволов, реставрировавший «Годовщину революции» 1918 г., и Олег Ковалов, подаривший миру выброшенные кадры Эйзенштейна.
Николай Изволов: кино - это всегда неожиданность, на него влияет погода и ещё миллион факторов, поэтому многие предпочитают создавать анимацию: она более стабильна.
Олег Ковалов: я как-то пришёл в фотостудию распечатать фотографии и увидел, как люди тащат на ретушь альбомы со старыми фотографиями своих умерших родственников и просят их побрить и погладить им пиджаки. Судя по тому, что творят наши соотечественники, семейных архивов у нас уже нет.
❤7
Обязательный экземпляр.
Очень больной вопрос. На данный момент нет обязательства сдавать экземпляр созданного фильма: это делается только в том случае, если авторы хотят получить прокатное удостоверение, чтобы показывать фильм в кинотеатрах.
Как я уже писала выше, на плёнку есть нормативы: как хранить, как сдавать. С цифровыми фильмами всё сложно: чаще сдают в том виде, в котором фильм был создан, но некоторые архивы просят в определённом формате, и если этот формат создателями не был предусмотрен, его специально создают, чтобы сдать и получить это прокатное удостоверение. Но зачем, как выразился один из спикеров, «хранить эту ерунду», если это не настоящий фильм?
Иногда бывает, что фильм находится в работе, но его уже позвали на кинофестиваль, куда он поедет прямо с монтажного стола. Но перед этим, как мы знаем, нужно получить прокатное удостоверение, а для этого нужно сдать экземпляр в архив. Что делают? Сдают то, что есть на момент сдачи, то есть не готовый фильм, а потом - «автор внёс дополнения».
Очень больной вопрос. На данный момент нет обязательства сдавать экземпляр созданного фильма: это делается только в том случае, если авторы хотят получить прокатное удостоверение, чтобы показывать фильм в кинотеатрах.
Как я уже писала выше, на плёнку есть нормативы: как хранить, как сдавать. С цифровыми фильмами всё сложно: чаще сдают в том виде, в котором фильм был создан, но некоторые архивы просят в определённом формате, и если этот формат создателями не был предусмотрен, его специально создают, чтобы сдать и получить это прокатное удостоверение. Но зачем, как выразился один из спикеров, «хранить эту ерунду», если это не настоящий фильм?
Иногда бывает, что фильм находится в работе, но его уже позвали на кинофестиваль, куда он поедет прямо с монтажного стола. Но перед этим, как мы знаем, нужно получить прокатное удостоверение, а для этого нужно сдать экземпляр в архив. Что делают? Сдают то, что есть на момент сдачи, то есть не готовый фильм, а потом - «автор внёс дополнения».
❤5
А как у них в СНГ?
Беларусь. Алла Кот рассказала, что в белорусском архиве самый старый документальный фильм - это какая-то хроника с Николаем II начала XX века, а вот игровые раньше начинались только с «Города мастеров» (1965 год!), но теперь им передали «Шахматную горячку» 1925 г. Но между 1925 и 1965 так ничего и нет, как я поняла.
Казахстан. Сауле Сатаева сказала, что послушала про российские архивы и «просто в ужасе» - у них с вопросами распространения и хранения всё проще. Первый документальный фильм - 5-летие Казахской ССР.
Армения. Аваг Арутюнян развил тему свободы архива и много шутил по этому поводу: «чем меньше начальства, тем эффективнее работа и счастливее подчиненные», «проблему с обязательным экземпляром мы решили - у нас его нет». У них есть канал на ютубе, где по хронологии выкладывают все свои фильмы. На вопрос белорусской коллеги об авторском праве Арутюнян сказал, что «советская Армения уже всё заплатила им за эти фильмы, а всё, что попадает в архив, становится собственностью архива».
Беларусь. Алла Кот рассказала, что в белорусском архиве самый старый документальный фильм - это какая-то хроника с Николаем II начала XX века, а вот игровые раньше начинались только с «Города мастеров» (1965 год!), но теперь им передали «Шахматную горячку» 1925 г. Но между 1925 и 1965 так ничего и нет, как я поняла.
Казахстан. Сауле Сатаева сказала, что послушала про российские архивы и «просто в ужасе» - у них с вопросами распространения и хранения всё проще. Первый документальный фильм - 5-летие Казахской ССР.
Армения. Аваг Арутюнян развил тему свободы архива и много шутил по этому поводу: «чем меньше начальства, тем эффективнее работа и счастливее подчиненные», «проблему с обязательным экземпляром мы решили - у нас его нет». У них есть канал на ютубе, где по хронологии выкладывают все свои фильмы. На вопрос белорусской коллеги об авторском праве Арутюнян сказал, что «советская Армения уже всё заплатила им за эти фильмы, а всё, что попадает в архив, становится собственностью архива».
❤8
Сегодня у нас день экскурсий. Начали с Музея кино - оказалось, он находится в одном из самых дальних от метро павильонов ВДНХ, рядом с фонтаном «Колос».
Когда-то Наум Клейман, бывший многолетним директором Музея кино, высказал мысль, что в этом здании, которое было пустым долгое время, можно было бы устроить синематеку. В 2015 г. идея как-то попала к Мединскому, и он отдал Музею кино это здание долгосрочную аренду за символическую сумму. Но пользоваться музей может только внутренними помещениями: плату за кафе на улице музею уже не потянуть, поэтому ВДНХ использует эту площадь как хочет - например, для фестиваля косплея.
Когда-то Наум Клейман, бывший многолетним директором Музея кино, высказал мысль, что в этом здании, которое было пустым долгое время, можно было бы устроить синематеку. В 2015 г. идея как-то попала к Мединскому, и он отдал Музею кино это здание долгосрочную аренду за символическую сумму. Но пользоваться музей может только внутренними помещениями: плату за кафе на улице музею уже не потянуть, поэтому ВДНХ использует эту площадь как хочет - например, для фестиваля косплея.
🔥4