ه،‌نظافت و بهداشت آن ها، توجه كامل به روحيه و روان بيماران با مهرباني عطوفت از جمله وظايف پرستار است.
وظايف سرپرستار بخش شامل برنامه ريزي، ارتباط، هدايت، كنترل و هماهنگي فعاليت هاي گروه پرستاري مي باشد .گردهمايي پرستاران در ابتداي روز و بحث و تبادل نظر در مورد شرايط بيماران و اجراي برنامه تعيين شده توسط سرپرستار صورت مي گيرد فضاي لازم براي اين منظور توسط طراحان بايد پيش بيني شود (مخصوصاً در بيمارستان هاي بزرگ) .
پرستاري پيشرفته نقش آموزش بيماران و همراهان آن ها را نيز دارد كه چگونه بعد از مرخص شدن بيمار، مراقبت از او توسط همراهان ادامه يابد .محل گردهمايي بيماران و همراهان آن ها جهت آموزش توسط پرستاران اتاق روز بيماران است .گروه هاي پرستاري بخش هاي بستري تحت نظارت سوپروايزرها و مترون بيمارستان مي باشند ساعات كار پرستاري 24 ساعت در شبانه روز است كه در چند نوبت انجام وظيفه مي كنند تعداد پرستاران و بهياران و كمك بهياران گروه پرستاري، بستگي به نوع بيمارستان و سياست هاي مديريت و راهبردي بيمارستان دارد.

این فایل شامل :
پلان مبلمان شده طبقات
سایت پلان
4 عدد نما
2 عدد برش
4 عدد پرسپکتیو خارجی می باشد.







دانلود رایگان از سایت معماری بنا:
[purchase_link id="113609" text="خرید" style="button" color="orange"]



http://memaribana.com/?p=113614

دانلود پاورپوینت معرفی ريچارد ماير
mohammadi morteza
http://memaribana.com/?p=10959

دانلود پاورپوینت معرفی اورچین در معماری به صورت رایگان
مرتضی محمدی
چکیده
پیوند نزدیک میان دین، مذهب و معماری تدفینی و همچنین احترام خاص مسلمانان نسبت به امامزاده‌ها سبب شکل‌گیری معماری آرامگاهی شده است که به سبب آن گنبد این گونه بناها ازلحاظ محتوایی و شکل ی از یک سو با جنبه تقدس و نمادین بنا مرتبط می شود و از سوی دیگر متأثر از هویت مذهبی و سیاسی فرد متوفی می باشد. گنبدهای مختلفی از قبیل رک، نار و دوپوسته و نمونه‌های دیگر در زمینه شیوه های گنبدسازی، شیو ههای ترسیم، سبک شناسی و روش های اجرایی آن توسط معماران ب هنام این سرزمین کهن معرفی شده اند. در این بین معماری گنبد اورچین که از شاخصه های بناهای آرامگاهی در بخ شهای جنوبی ایران می باشد، تنها افتاده است و اطلاعات اندکی از آن در تاریخ معماری ایران وجود دارد؛ و تنها به گزارش ها و تصاویری محدود از جهانگردان خارجی بسنده شده و در نتیجه آن خواستگاه، دلیل وجودی و نقش این نوع گنبد در بناهای آرامگاهی در هاله ای از ابهام باقی مانده است. روش تحقیق در پژوهش حاضر به صورت توصیفی- تحلیلی می باشد که بر حسب نیاز در قسمت های مختلف پژوهش از تحلیل های تطبیقی مطالعات گذشته‌نگر و روش های میدانی بر حسب نیاز استفاده شده است. در این پژوهش به ریشه لغوی و معنایی گنبد اورچین اشاره شده و خواستگاه معماری این گنبد که متعلق به دوره سلجوقی می باشد، معرفی شده است. سپس روابط هندسی میان زینه های آن تحلیل شده و انواع این نوع گنبد که شامل کوکبی و کثیرالاضلاع می باشد ترسیم شد هاند. عواملی همچون عملکرد تارک، نحوه ساخت، پوشش گنبد، نحوه توزین بار در ساختار گنبد مشخص شده است. در نهایت با بررسی عوامل مؤثر فرهنگی و تاریخی در شکل گیری ساختار کلی این نوع گنبد- گنبد رک اورچین- به این نتیجه خواهیم رسید که علت اصلی وجودی آن، عملکردی نمادین و سمبولیک بوده نه نمادی مذهبی صرف، که به تنهایی و یا در همجواری و تلفیق با فضاهای مذهبی در گذر زمان به خوبی نقشی تأثیرگذار و کاربردی داشته است.

مقدمه
در لغت نامه دهخدا ازاورچین به زینه پایه نردبان وپله پله یاد شده پوشش گنبد در ایران پیشینه ای دیرینه دارد.کمبود چوب که عنصر اصلی سقف های چوب پوش می باشد.سبب شده است.که پوشش ها وگنبد رواج بسیار پیدا کندوبه خصوص در دهانه های وسیع ترجای سقف های چوب پوش را بگیرد در دوران ساسانی وسپس اشکانیان گنبد سازی ان چنان رواج یافت وتکامل پیدا کرد که از ان پس تا امروز پوشش گنبدی از نظر سازه وساخت به صورت الگو و دستور العمل کلی مورد بهره برداری قرار می گیرد.این نوع گنبد از خانواده گنبد های رک به صورت پله پله ای (رک مضرس) است که با ارتفاع زیادمانند کله قند مضرس ساخته می شود.



این فایل به صورت پاورپوینت شامل 49 اسلاید می باشد.

دانلود رایگان از سایت معماری بنا:
[purchase_link id="114158" text="خرید" style="button" color="orange"]



http://memaribana.com/?p=114161

باغ ارم شیراز

دانلود پاورپوینت معرفی باغ ارم شیراز به صورت رایگان
مرتضی محمدی
معرفی باغ ارم شیراز
باغ ارم، باغی تاریخی و زیبا در شمال غربی شیراز است و در خیابان ارم قرار دارد. مساحت آن 110هزار و 380 مترمربع و زیربنای آن 1869 مترمربع است و شامل چند بنای تاریخی و باغ گیاه‌شناسی می‌شود. تاریخ ساخت و بنیان‌گذار اولیه باغ ارم شیراز، به درستی مشخص نیست ولی توصیف‌هایی از آن در سفرنامه‌های متعلق به قرن دهم و یازدهم هجری آمده‌ است.

این باغ در روزگار سلجوقیان و آل اینجو پا برجا بوده است. در زمان زندیه هم کریم‌خان زند در سازندگی و بهسازی این باغ کوشید. در زمان قاجاریه این باغ به مدت 75 سال به دست سران ایل قشقایی افتاد. در این زمان عمارتی در این باغ ساخته شد اما در زمان سلطنت ناصرالدین شاه قاجار عمارتی دیگر توسط حسین علی خان نصیرالملک پی‌ریزی شد که این عمارت تاکنون پابرجاست. بنا و سردر باغ از دوره قاجاریه به جای مانده است.

در سال 1345 این بنا به دانشگاه شیراز واگذار شد و اکنون نیز در اختیار این دانشگاه است. در سال‌های 1345 تا 1350 تعمیرات اساسی در این باغ انجام شد و زمین وسیعی در حاشیه بلوار ارم کنونی و بلوار آسیاب سه‌تایی به آن افزوده شد. دانشگاه شیراز از این مجموعه تا پیروزی انقلاب اسلامی به‌عنوان باشگاه دانشگاه و پس از انقلاب به‌عنوان دانشکده حقوق و کتابخانه استفاده می‌کرد و از سال 1359 به‌عنوان باغ گیاه‌شناسی از آن استفاده می‌شود.

عمارت داخلی باغ ارم زیبایی دو چندانی را به این مکان بخشیده است و قدمتی نزدیک به چهار قرن دارد. شیوه معماری عمارت این باغ به سبک زمان قاجاریه و به تقلید از سبک معماری زندیه است. این عمارت از نظر معماری، نقاشی، کاشی‌کاری و گچبری از شاهکار‌های معماری زمان قاجار است.

این عمارت از سه طبقه، با تزئینات فراوان تشکیل شده‌است. اتاق‌های طبقه زیرین که تقریباً زیرزمین هستند، محلی است برای استراحت در روزهای گرم تابستان. تزئینات این اتاق‌ها، کاشی‌کاری‌های رنگین است. دو طبقه بالایی دارای ستون‌هایی است که از تخت جمشید الهام گرفته شده‌اند.

از نظر هنر عالی نقاشی نیز این عمارت بی نصیب نمانده است. سقف دو سالن طبقه سوم ساختمان که با تیرهای چوبی و تخته‌های منظم پوشیده شده دارای نقاشی‌های زیبا و بسیار نفیسی است.

در این نقاشی‌ها گل و بوته و طرح‌های اسلیمی و تابلوهای متعدد از شکارگاه‌ها و چهره زنان و تصاویری از قصرهایی به سبک اروپایی نشان داده شده است. هنر ظریف نقاشی روی سقف که اهل این فن آن را مرجوک (بر وزن مردمک) نامند در دوره قاجاریه در شهر شیراز کاملاً رواج داشته و حتی در بیشتر خانه‌های معمولی و کوچک نیز به کار می‌رفته و نخستین بار هم به وسیله استادان شیرازی در ساختمان‌های مهم تهران متداول شده است.

قسمت عمده درهای چوبی عمارت از چوب ساج تهیه شده و به همین جهت با گذشت سال‌های زیاد هیئت اصلی خود را همچنان حفظ کرده است. در بالای عمارت باغ ارم هلالی‌های زیبایی ساخته‌اند که در اصطلاح معماران محلی فارس به آن "سنتوری" می‌‌گویند. این هلالی‌ها با کاشی‌های رنگین و نقش دار ساخته شده و به شیوه کاشی‌کاری‌های دوره زندیه و قاجاریه است.

به روی این هلالی‌ها تصاویری از ناصرالدین شاه قاجار، داستان‌هایی از فردوسی و نظامی و ادبیات کهن فارسی و قصه‌های مذهبی کاشی‌کاری شده است. در جلوی نمای عمارت اصلی باغ ارم که مشرف بر باغ است استخر آب‌نمای بزرگی ساخته شده که تصویر عمارت در آن نمایان می‌شود.

مساحت این استخر سیصد و سی و پنج متر مربع است و محیط آن را هجده قطعه سنگ بزرگ و یکپارچه تشکیل می‌دهد و احتمالاً مربوط به دوره جانی‌خان ایلخانی است. استخر باغ ارم سابقاً گودتر بوده ولی در تعمیرات اخیر پر شده و اکنون عمق آن نیم متر است. باغ ارم شیراز به همراه هشت باغ دیگر ایرانی در تاریخ 6 تیرماه 1390 در سی و پنجمین اجلاس کمیته میراث جهانی یونسکو، با عنوان باغ‌های ایرانی در فهرست میراث جهانی ثبت شد.



این فایل به صورت پاورپوینت شامل 15 اسلاید می باشد.
دانلود رایگان از سایت معماری بنا:
[purchase_link id="114164" text="خرید" style="button" color="orange"]



http://memaribana.com/?p=114167

باغ و عمارت اکبریه.باغ و عمارت اکبریه.

دانلود رایگان پاورپوینت معرفی باغ و عمارت اکبریه
مرتضی محمدی
باغ و عمارت اکبریه

باغ و عمارت اكبريه يكي از بناهاي زيبا و تاريخي بيرجند مي باشد كه در جنوب بيرجندقرار دارد.
باغ اكبريه مشتمل بر (دو)2 بنا مي باشد كه قديمي ترين آن ساختماني متعلق به حشمت الدوله پدر محمد ابراهيم شوكت الملك كه تاريخ احداث آن به اواخر دوره زنديه و اوائل دوره قاجاريه بر مي گردد . بناي ديگري كه در اين مجموعه واقع است ساختمان تشريفات مي باشد كه بوسيله شوكت الملك (1364ـ1300 ه.ق)بنيان شده است باغ اكبريه به عنوان منزل پدري شـوكت الملك بعد از الحاقاتي به آن بعنـوان محل عمارت و حكمـراني مـورد استفاده قرارگرفت بطوريكه در لهجه محلي به (كلاته سركار امير)شهرت يافت.
بعد از درگذشت ابراهيم خان شوكت الملك پسر وي اسدا… علم وزير دربار شاه مخلـوع ازاين محل بعنــوان سكونت در برخي از ايام سال استفاده مي نموده بناي مزبور بوسيله اسدا… عــلم وقف آستان قدس رضوی شد و بعد ازانقلاب تا سالهای 70_69 در دست نیروی انتظامی بوده است و بعد از تخلیه در اختیار میراث فرهنگی قرار گرفت.

گسترش ساختمان های اکبریه از جبهه شرقی به غربی بوده است بطوری که اولین بنای آن در شرق محوطه و خیابان اصلی باغ احداث و و بقیه ساختمان ها بر فراخور نیاز و تقریبا با هماهنگی خاصی در کنار بنای قبلی بوجود آمده است. اگرچه باغ اکبریه و بناهای وابسته به آن در شرایط زمانی خاصی و در یک دوره مشخص بوجود نیامده ولی به لحاظ مشابهت در ساخت و معماری آن را می توان یک مجموعه کامل به حساب آورد که در اصل امکان مزبور 2 ارگ حکومتی را شامل می شده و به لحاظ وجود معماری خاص و کاربری ویژه و عملکرد مشخصی که بناهای وابسته با باغ اکبریه داشته است به ترتیب ذیل قابل مطالعه و بررسی می باشد.
ساختمان حشمت الملک که عوام به آن بنای شوکت الملک می گویند و معماری آن بحثی جداگانه دارد.



 ساختمان تشریفاتی :

این بنا در میان ساختمانهای دیگر از نمای جالب توجه و ویژه ای برخوردار است فرم بنا مشخص کننده و نمایان گر نوعی انجام و تقارن است و تمامی عناصر و اجزاء بکار رفته در آن از لحاظ ارتباط نزدیک و متقارن ساخته شده و بطور کلی الهام پذیری فرهنگی را بیان می کنند. ساختمان مزبور که در2 طبقه هم کف اول بنیان شده است دارای فضای ورودی است که از 2 رشته پلکان که بطور قرینه در سمت غربی و شرقی بوجود آمده این مسیر دسترسی دارای پوشش سقف می باشد که از طاق آهنگ در این قسمت استفاده شده است. این فضا در قسمت زیرین پیش ایوان قرار گرفته است. پلکان های مزبور منتهی الیه خود به 2 درب مرتبط می گردد که ورودی به بخش اندرونی بنا را تشکیل می دهند.

درب های ورودی بصورت طاق دار و سقف آن به فرم قوس تیز می باشد که در تزئین سقف آنها از مقرنس گچی استفاده شده است. وجود این دو رشته پله کان نمایانگر مسیر دسترسی در بنای تشریفاتی بصورت غیر مستقیم است در بدو ورود به اندرونی 2 هشتی وجود دارد که بطور محسوسی با نمایش سقف گنبدی مشخص شده اند که در تزئین زیر سقف از رسمی بندی شعاعی استفاده شده است. از هشتی های مزبور راهرویی منشعب می گردد که تامین ارتباط و دسترسی به اتاقهایی را که در مسیر آن بوجود آمده است را انجام داده و شکل راهرو مشخص کننده یک فضای معماری به گونه ادراکی و حرکتی عبوری است.



این فایل به صورت پاورپوینت شامل 11 اسلاید می باشد.
دانلود رایگان از سایت معماری بنا:
[purchase_link id="114170" text="خرید" style="button" color="orange"]



http://memaribana.com/?p=114173

دانلود پاورپوینت بررسی مرمت امامزاده یحیی به صورت کاملا رایگان
مرتضی محمدی
مطالعات جغرافیایی استان

استان تهران به مرکزیت شهر تهران،با وسعتی حدود12،981کیلومتر مربع،بین34تا36،5درجه عرض شمالی و 50تا53درجه طول شرقی واقع شده است. این استان از شمال به استان مازندران،از جنوب به استان قم،از جنوب غربی به استان مرکزی،از غرب به استان البرز و از شرق به استان سمنان محدود است. و ارتفاع آن از سطح آب‌های آزاد بین ۱۸۰۰ متر در شمال تا ۱۲۰۰ متر در مرکز و ۱۰۵۰ متر در جنوب متغیّر است. تهران در بین دو وادی کوه و کویر و در دامنه‌های جنوبی رشته کوه البرز گسترده شده‌است. از جنوب به کوه‌های ری و بی‌بی‌شهربانو و دشت‌های هموار شهریار و ورامین و از شمال توسط کوهستان محصور شده‌است.



 معرفی بنای مورد مطالعه

امامزاده یحیی در جنوب شرقی ورامین در منطقه کهنه گل قرار گرفته است تاریخ این بنا مربوط به سال 707 هجری قمری است که دارای یک گنبد بزرگ آجری است سبک معماری شباهت زیادی به مسجد جامع دارد.بنا شامل یک اتاق گنبد دار است دیوارمقبره ه های آن از خارج توسط یک سلسله اتاقهای کوتاه متعلق به دوره های بعد محاصره شده است داخل صحن شجرنامه ای موجود است که نصب امامزاده را به امامزاده حسن میرساند.



 موقعیت تاریخی محله
بقعه امام‌زاده يحيي در جنوب‌‌شرقي ورامين در محله كهنه گل در قبرستاني واقع شده و فاصله آن به خط مستقيم تا مسجد‌جامع بسيار كم است تاريخ بناي آن محرم سال 707 هجري قمري است و باني آن را ابومحمد ابي‌زيد ذكر كرده‌اند راه وصول به امام‌زاده كوره راه باريكي است كه از ميان مزارع گندم و صيفي‌جات مي‌گذرد. سبك معماري بنا شباهت زيادي به مسجد‌جامع و برج علاء‌الدين دارد..



تاریخچه بنا

بنای امام زاده یحیی در منطقه ی کهنه گل واقع شده و فاصله آن به خط مستقیم تا مسجد جامع بسیار کم (حدود یک کیلومتر) است (تصاویر 1 و 2). در گذشته راه وصول به بقعه راه باریکی بود که از میان مزارع گندم صیفیجات میگذشت ،
( اما امروزه به علت توسعه شهر ورامین بناي امامزاده در داخل محدوده شهري قرار گرفته استتزیینات گچبري و کاشیکاري هاي خود، اهمیتی جهانی دارد. در این بقعه، آرایه هاي گچبري وسعت زیادي از تزیینات را به خود اختصاص داده است به گونه اي که در بخش هاي مختلف بنا از جمله: گوشه سازي ها (سه کنج)، دیوار سمت قبله، سقف و کتیبه ثلث تاریخدار درون بقعه، می توان نمونه هاي منحصر به فردي از این تزیینات را مشاهده کرد.



این فایل در قالب پاورپوینت شامل 54 اسلاید می باشد.

دانلود مستقیم از سایت معماری بنا:
[purchase_link id="114176" text="خرید" style="button" color="orange"]



http://memaribana.com/?p=114179

دانلود پاورپوینت بررسی مرمت امامزاده یحیی به صورت کاملا رایگان
مرتضی محمدی
مطالعات جغرافیایی استان

استان تهران به مرکزیت شهر تهران،با وسعتی حدود12،981کیلومتر مربع،بین34تا36،5درجه عرض شمالی و 50تا53درجه طول شرقی واقع شده است. این استان از شمال به استان مازندران،از جنوب به استان قم،از جنوب غربی به استان مرکزی،از غرب به استان البرز و از شرق به استان سمنان محدود است. و ارتفاع آن از سطح آب‌های آزاد بین ۱۸۰۰ متر در شمال تا ۱۲۰۰ متر در مرکز و ۱۰۵۰ متر در جنوب متغیّر است. تهران در بین دو وادی کوه و کویر و در دامنه‌های جنوبی رشته کوه البرز گسترده شده‌است. از جنوب به کوه‌های ری و بی‌بی‌شهربانو و دشت‌های هموار شهریار و ورامین و از شمال توسط کوهستان محصور شده‌است.



 معرفی بنای مورد مطالعه

امامزاده یحیی در جنوب شرقی ورامین در منطقه کهنه گل قرار گرفته است تاریخ این بنا مربوط به سال 707 هجری قمری است که دارای یک گنبد بزرگ آجری است سبک معماری شباهت زیادی به مسجد جامع دارد.بنا شامل یک اتاق گنبد دار است دیوارمقبره ه های آن از خارج توسط یک سلسله اتاقهای کوتاه متعلق به دوره های بعد محاصره شده است داخل صحن شجرنامه ای موجود است که نصب امامزاده را به امامزاده حسن میرساند.



 موقعیت تاریخی محله
بقعه امام‌زاده يحيي در جنوب‌‌شرقي ورامين در محله كهنه گل در قبرستاني واقع شده و فاصله آن به خط مستقيم تا مسجد‌جامع بسيار كم است تاريخ بناي آن محرم سال 707 هجري قمري است و باني آن را ابومحمد ابي‌زيد ذكر كرده‌اند راه وصول به امام‌زاده كوره راه باريكي است كه از ميان مزارع گندم و صيفي‌جات مي‌گذرد. سبك معماري بنا شباهت زيادي به مسجد‌جامع و برج علاء‌الدين دارد..



تاریخچه بنا

بنای امام زاده یحیی در منطقه ی کهنه گل واقع شده و فاصله آن به خط مستقیم تا مسجد جامع بسیار کم (حدود یک کیلومتر) است (تصاویر 1 و 2). در گذشته راه وصول به بقعه راه باریکی بود که از میان مزارع گندم صیفیجات میگذشت ،
( اما امروزه به علت توسعه شهر ورامین بناي امامزاده در داخل محدوده شهري قرار گرفته استتزیینات گچبري و کاشیکاري هاي خود، اهمیتی جهانی دارد. در این بقعه، آرایه هاي گچبري وسعت زیادي از تزیینات را به خود اختصاص داده است به گونه اي که در بخش هاي مختلف بنا از جمله: گوشه سازي ها (سه کنج)، دیوار سمت قبله، سقف و کتیبه ثلث تاریخدار درون بقعه، می توان نمونه هاي منحصر به فردي از این تزیینات را مشاهده کرد.



این فایل در قالب پاورپوینت شامل 54 اسلاید می باشد.

دانلود مستقیم از سایت معماری بنا:
[purchase_link id="114176" text="خرید" style="button" color="orange"]



http://memaribana.com/?p=114179

تندیس گرایی

دانلود پاورپوینت معرفی تندیس گرایی در معماری به صورت رایگان
مرتضی محمدی
تندیس گرایی در معماری
تاریخ معماری از لحاظ ویژگی تندیس گرایانه به سه دوره از آغاز خانه سازی بشر تا به امروز تقسیم می شود.
مرحله اول دوره ای که در آن گرایش به سازه های تندیس گونه وجود داشته و به ترکیب احجام و ساختمان های مختلف توجه شده است. این گونه معماری در تمدن هایی چون تمدن سومری، ایلام قدیم، مصری و یونانی وجود داشت و تا زمان رومیان ادامه دارد. در این دوره توجه به فضای بیرونی با بی توجهی به درون بنا و ساده رهاکردن آن همراه است.

مرحله دوم که ساخته شدن بنای پانتئون در روم آغاز این دوره را مشخص می کند، توجه به فضای درونی ساختمان چالش اصلی معمار بود، به گونه ای که فضاهای درونی بزرگ تر و پیچیده تری را در معماری این دوره می بینیم.

در مرحله ی سوم (تقریبا آغاز سده ی بیستم) دوباره به اهمیت حجم در شکل دادن به فضای بیرونی توجه شد، در حقیقت از یک سو تصور فضایی نخستین دوباره زنده شد و از سوی دیگر نیز توجه به فضای درونی ساختمان به قوت خود باقی ماند و تقریبا از نیمه ی دوم قرن بیستم بود که معماری تندیس گرا با تاثیرپذیری از پیکره سازی دوباره از سوی معمارانی چون لوکوبوزیه، که دستی در پیکره سازی و نقاشی نیز داشت، مورد توجه قرار گرفت و بناهای ارزنده ای به این فرم ساخته شد.

دوره معماری مدرن متاخر را می‌توان از بعد از جنگ جهانی دوم تا اوایل دههٔ هفتاد محسوب کرد. در این زمان بسیاری از معماران بزرگ دوران معماریه اولیه و متعالی همچون رایت، کوربوزیه، گروپیوس بودند. رایت تنها معماری است که در هر سه دوره معماری مدرن ساختمان‌هایی با شهرت جهانی ساخته است. وی آخرین شاهکار خود یعنی موزه گوگنهایم را در نیویورک در آخرین سال‌های عمر خود به صورت تندیسی دوار طراحی نمود. کوربوزیه نظریه پرداز معماری مدرن، در این دوره از عقاید دههٔ ۲۰ و ۳۰ خود در معماری فاصله گرفت، به سمت تندیس‌های احساس گرایانه گرایش پیدا کرد این موضوع را می‌توان در کلیسای رونشان مشاهده کرد. نکته حائز اهمیت در ساخت بناهای تندیس گرایانه در دوره معماری مدرن متاخر استفاده از بتن بود، دلیل استفاده از این ماده خاصیت شکل پذیری و چسبندگی بسیار بالای آن بوده است.



کلیسای رونشان اثر لوکوربوزیه

کلیسای نوتردام دو هو در رونشان در بین سالهای ۱۹۵۰ تا ۱۹۵۵ ساخته شد و اثر خلاقانه و اندیشمنانه لوکوربوزیه که نشان از موقعیت محلی و عملکرد مذهبی دارد و کلا نمایش گنجینه ای از نوآوری و شمایل پردازی مستقل است.
در این اثر، لوکوربوزیه، ترکیب بندی دقیق نقشه و اصل زیبایی شناسی را همراه با آزادی عمل جسورانه ای که در معماری نیمه دوم قرن کسب کرده بود با هم ترکیب کرده است و تحولی شگرف در فرهنگ معماری به وجود آورد. در ۱۹۵۰، لوکوربوزیه کار بر روی کلیسا را آغاز کرد. کلیسایی که در کمال سادگی، یکی از شاهکار های معماری مدرن به شمار می رود.
لوکوربوزیه درباره روند شکل گیری فکر این کلیسا این چنین می نویسد :
ایده ها در مغز من متولد می شوند و در مدت زمانی نامعین بی هدف اند و توسعه می یابند.

عنصر کلیدی نور است ، نور فرم ها را روشن می کند و فرم ها قدرت شگفت انگیز خود را به نمایش می گذارند . بازی با تناسبات و پدید آوردن حوادث غیر منتظره ، یک هیجان ناگهانی را بوجود می آورد . ولی بازی خرد مندانه با اهداف ، بنیان صحیح ، استعداد جاودانگی ساختار اصلاح طلبی ، جسارت و بازی گستاخانه با این موضوعات مجزا، کیفیت های مورد نیاز و سازنده معماری را بوجود می آورد.



این فایل به صورت پاورپوینت شامل 23 اسلاید می باشد.
دانلود رایگان از سایت معماری بنا:
[purchase_link id="114185" text="خرید" style="button" color="orange"]



http://memaribana.com/?p=114188

دانلود رایگان فایل سوالات آزمون نظام مهندسی در دوره های گذشته
مرتضی محمدی
سوالات آزمون نظام مهندسی
آزمون ورود به حرفه مهندسان معمولا دوبار در سال توسط وزارت راه و شهرسازی به منظور اجرای مواد “آیین نامه اجرائی قانون نظام مهندسی و کنترل ساختمان” با همکاری سازمان سنجش آموزش کشور برگزار می گردد. داوطلبان می توانند جهت دریافت پروانه اشتغال به کار مهندسی پایه 3 در یکی از هفت رشته معماری (نظارت ، طراحی و اجرا) ، عمران (نظارت ، محاسبات و اجرا) ، تاسیسات مکانیکی (طراحی و نظارت) ، تاسیسات برقی (طراحی و نظارت) ، نقشه برداری ، شهرسازی و ترافیک در این آزمون شرکت نمایند.

قبولی داوطلبان در آزمون نظام مهندسی منوط به کسب حد نصاب 50 درصد یا بالاتر در آزمون می باشد (در آزمون نظام مهندسی به پاسخ های نادرست نمره منفی تعلق می گیرد) . برای آشنایی بیشتر با سوالات آزمون نظام مهندسی معماری در صلاحیت اجرا می توانید سوالات دوره های قبل را مورد بررسی و مطالعه قرار دهید.

















دانلود رایگان از سایت معماری بنا:
[purchase_link id="114191" text="خرید" style="button" color="orange"]



http://memaribana.com/?p=114194

طراحی پارک هنرمندان

دانلود فایل اتوکدی طراحی پارک هنرمندان به صورت رایگان
مرتضی محمدی
پارک هنرمندان تهران
پیشینه تاریخی پارک هنرمندان پیشینه تاریخی ساخت بوستان هنرمندان به دوران قاجار باز میگردد. این پارک در زمان های قدیم یکی از زمین های سرسبز شاهزادگان قاجاری بوده است که برای تفریحات به آن مراجعه می کردند. صاحب اصلی این پارک، شخصی به نام فیشر، معمار و باغبان آلمانی بود که در آن زمان این ملک زیبا را خریداری کرد و با سلیقه خود، آن را بازسازی کرد. با شروع جنگ جهانی دوم پارک هنرمندان تبدیل به انبار مهمات و اسلحه متفقین شد و پس از خروج متفقین از ایران، در اختیار نیروهای نظامی ایران قرار گرفت. در سال ۱۳۷۵ این پارک توسط شهرداری خریداری شد. شهرداری تهران با استفاده از هنرمندان و معماران حرفه ایی، پارک هنرمندان تهران را تبدیل به بوستانی زیبا نمود و در سال ۱۳۸۲ آن را افتتاح کرد.

مساحت پارک هنرمندان
تهران پارک هنرمندان تهران دارای مساحتی حدودا ۶ هکتاری می‌باشد که مدلسازی آن به سبک هندسی و منظم طراحی شده است. فضای سبز بوستان هنرمندان در پارک هنرمندان تهران بیش از ۱۰۰ گونه گیاه فصلی و دائمی کاشت شده است که زیبایی خاص و دل انگیزی به فضای این پارک عظیم داده است که درختان چنار، سرو، اقاقیا، صنوبر، سدروس و نارون از دور چشم هر مخاطبی را به خود جلب می کند.
سبک طراحی بوستان هنرمندان یکی از اصلی ترین ویژگی این پارک این است، که از فرهنگ معماری کشورهایی مانند انگلستان، ایتالیا، فرانسه و ایران استفاده شده است و با ترکیب این سبک ها، یک سبک نو هنری در طراحی فضای پارک به وجود امده است.
امکانات پارک هنرمندان تهران امروزه با پیشرفت امکانات و فضای سبز شهری، پارک ها نیز در زمینه ارایه خدمات به مردم عزیز نیز پیشرفت کرده اند و دارای امکانات زیادی می باشند. پارک هنرمندان تهران دارای امکانات زیر می باشد: خانه هنرمندان خانه هنرمندان یکی از مجموعه های زیبا و دیدنی شهر تهران می باشد که در ضلع جنوبی این پارک واقع شده است و شما هم وطن عزیز می توانید از آثار بسیاری از هنرمندان عزیز این مرزوبوم دیدن نمایید و از آن کمال لذت را ببرید. خانه هنرمندان به منظور گردهمایی و اشتراک گذاری نظرات و آثار هنری، هنرمندان گرامی تاسیس گردید که مکانی دلنشین و خاطره انگیز می باشد. خانه بوستان هنرمندان به عنوان مجموعه ای فرهنگی و هنری فعالیت خود را آغاز نمود و در آن رویدادهای مختلف هنری و فرهنگی برگزار میشود.
از جمله این رویدادها می توان به برگزاری کلاسهای آموزشی رشته های مختلف هنر، نمایشگاه های زیبای هنرهای تجسمی و نمایش فیلم های روز و اجرای زنده تئاتر و همچنین کنسرت های موسیقی هنرمندان ایرانی و فروش صنایع دستی زیبا و محصولات هنری خاص ساخته شده به دست هنرمندان ایران زمین اشاره کرد که لحظات زیبا و به یاد ماندنی را در این مکان سپری کنید. کتابخانه تخصصی در پارک هنرمندان تهران برای هنردوستان و هنرمندان عزیز در تراس شرقی خانه هنرمندان نیز کتابخانه اعظیم تاسیس شده است که اولین کتابخانه تخصصی هنری چندرسانه ای بالغ بر چندین هزار کتاب در این مکان نگهداری می شود که هنرجویان عزیز با مراجعه به این مکان می توانند از کتابهای هنری استفاده نمایند.

تماشاخانه ایرانشهر
تماشاخانه ایرانشهر در ضلع شرقی پارک هنرمندان تهران قرار دارد که دارای سالن برای اجرای نمایش های زنده توسط برای عموم مردم است و هنر دوستان با مراجعه به آن میتوانند از اجرای تئاتر لذت ببرند. در پارک خانه هنرمندان همچنین میتوانید آثار دست ساز هنرمندان خوش ذوق ایران را مشاهده و خریداری نمایید. کافی شاپ و رستوارن گیاهی : در بوستان هنرمندان شاهد کافی شاپ و رستوران های بسیار زیبا و دلنشین هم خواهید بود که با هر سلیقه غذایی می توانید غذای مورد نظرتان را میل کنید. این پارک همچنین دارای رستوران گیاهی می باشد که انواع غذاهای گیاهی در آنجا طبخ می شود، حتما برای یکبار هم که شده به این پارک مراجعه نمایید و غذاهای خوشمزه ان لذت ببرید.



این فایل شامل :
پلان مبلمان شده طبقات
2 عدد برش مبلمان شده
3عدد نمای طراحی شده می باشد.



دانلود مستقیم از سایت معماری بنا:
[purchase_link id="114201" text="خرید" style="button" color="orange"]







http://memaribana.com/?p=114204

طراحی موزه

دانلود فایل اتوکدی طراحی موزه به صورت رایگان
مرتضی محمدی
اصول ، ضوابط و استانداردهای طراحی موزه و جوانب موزه
گالری ها

گالری ها که برای نمایش آثار هنری و اشیاء فرهنگی و علمی مورد استفاده قرار می گیرند باید دارای شرایط زیر باشند:
– از نظر حفاظت در مقابل خرابی، دزدی، آتش سوزی، رطوبت، خشکی بیش از حد، نور شدید آفتاب و گرد و غبار مطمئن باشند.
– در شرایط عادی، زاویه ی دید انسان (۵۴ یا ۲۴ درجه به بالای سطح تراز چشم) در مورد تصویری که در فاصله ی ۱۰ متری قرار داشته و سطح آن کاملا روشن است موقعی حاصل می شود که ارتفاع تصویر آویخته شده ۴۹۰۰ میلیمتر در بالای سطح دید و ۷۰۰ میلیمتر به پایین سطح ادامه داشته باشد. تنها در مورد تصاویر بزرگ چشم انسان مجبور است از پایین تصویر تا به بالای زاویه ی دید حرکت کند. بهترین موقعیت برای نصب تصاویر کوچک (نقطه تاکید: سطح افق در تصویر) عبارت از محلی هم تراز با دید تماشاگر است.
-اشیاء مورد نمایش باید طوری قرار داده شوند که بدون زحمت در معرض دید مردم قرار بگیرند.

آمفی تئاتر

باید توجه داشت که آمفی تئاتر جدا از مسیر عادی بازدیدکنندگان باشد، نزدیک به سالن اصلی ورودی و یا مستقیماً بدان راه داشته باشد. کاملا مجهز به وسایل ایمنی باشد. (درهای اضافی، سیستم مستقل برق، از نظر گرما و سر و صدا از بقیه بخش های ساختمان جدا باشد و …)
– طراحی فضای مناسب جهت دستگاه های نمایش فیلم، اسلاید و … از نیازهای این سالن است.
– خروجی ها باید به طرف بیرون باز شده و مطابق با تعداد افراد و طول مسیر حرکت آنها طراحی شوند.
– ارتفاع درها نباید از ۲۲۰ سانتیمتر کمتر باشد.
– عرض کریدورها ۱۱۰۰ میلیمتر برای تا ۱۰۰ نفر، ۱۶۰۰ میلیمتر برای تا ۲۵۰ نفر باید باشد.
– پلکان با عرض ۱۱۰۰ میلیمتر برای تا ۱۰۰ نفر، ۱۶۰۰ میلیمتر برای تا ۲۵۰ نفر باید باشد.
– حداقل ارتفاع پله ها ۱۴ سانتیمتر و حداکثر ۱۸ سانتیمتر باید در نظر گرفته شود.
– برای کوتاه کردن زمان انعکاس صوت، حجم محوطه به ازای هر صندلی ۱۴/ ۵/۷ مترمکعب می باشد.
– از طرح دیوارهای قوسی و سهمی و دیوارهایی به شکل مقعر خودداری شود.
– سرانه سالن نمایش بدون احتساب فضای صحنه ۱/۱ متر مربع برای هر نفر می باشد.
– اگر برای هر ۴-۳ راهرو یک در خروجی جانبی به عرض ۱ متر در نظر گرفته شود، به ازا هر راهرو ۲۵ صندلی مجاز است.
– خط دید هر تماشاچی بایستی ۱۲ سانتیمتر بالاتر از چشم تماشاچی ردیف جلو باشد.
– حداکثر فاصله آخرین ردیف از خط جلوی صحنه ۲۴ متر می باشد.
– همچنین می بایست به گونه ای طراحی شود که بتوان صحنه را از هر جای سالن به وضوح و به خوبی دید یعنی باید تطابقی بین عمق و عرض آن موجود باشد.
– صحنه های بدون بسط و گسترش مساحت کمتر از۱۰۰ ترمربع، سقف صحنه کمتر از ۱ متر بالاتر از قسمت فوقانی جلوی صحنه است.
-نسبت ارتفاع جلوی صحنه به عرض، باید ۶: ۱ باشد.
– فاصله لبه نشیمن هر صندلی تا پشتی صندلی جلویی برای صندلی های ثابت حداقل ۶۰ سانتیمتر و برای صندلی های تاشو حداقل ۴۰ سانتیمتر باید باشد.
– حداقل عرض صندلیها از محور تا محور دسته ی صندلی نباید از ۵۰ سانتیمتر کمتر باشد و حداقل عمق نشیمن صندلیها نباید از ۴۰ سانتیمتر کمتر باشد.
– ارتفاع اتاق پروژکسیون نباید از ۵/۲ متر کمتر باشد.نمونه هایی از پلان آمفی تئاتر



کتابخانه

مهمترین نکته ای که در طراحی اولیه ی کتابخانه باید مورد توجه قرار گیرد، آرامش و سکوت و محیط مطبوع آن است که هم به محل استقرار آن در مجموعه و هم به مصالح به کار رفته در آن مربوط می شود.
– تابش مستقیم نور خورشید از کتابخانه نامطلوب است. لذا حتی المقدور سعی شود نور کتابخانه از طریق جبهه ی شمالی تامین شود.
– از آشکارسازهای گرما و دود استفاد شود، از روش آب پاشیدن دوری کنید زیرا آسیب آن برای کتاب بیش از آتش است.
– در بخش کتب مرجع برای هر ۱۰۰۰ جلد کتاب مساحت ۱۰ متر مربع اختصاص داده می شود.
– در فضای دسترسی باز؛ ۱۵ متر مربع بر ۱۰۰۰ جلد کتاب (حداقل ۱۰۰ متر مربع) اختصاص داده می شود.
– میز مطالعه برای خواننده کتاب ۶۰۰×۹۰۰ میلیمتر مربع است و به ازا هر نفر ۲۵/۲ متر مربع فضا برای مطالعه اختصاص داده می شود.
– فضای میان قفسه ها باید حداقل ۴/۱ -۳/۱ متر عرض داشته باشند.
– راهرو میان قفسه ها نباید بیش از ۳ متر طول داشته باشند.
– همه ی کتابخانه ها به یک اتاق کار کوچک (۱۰ متر مربع) و انباری کتاب مجهز به قفسه بندی (۵ متر مربع) نیاز دارند.



واحدهاي اداری

جریان کار در یک اداره مانند ماشین است که تمام اجزاء آن با هم کار می کنند. منبع نیروی یک اداره اطلاعات آن است. بدین سبب طرح ریزی می باید طوری باشد که اطلاعات بدون وقفه های بی مورد در هر قسمت جریان یابد. جهت دستیابی به این هدف، بخشهای اصلی اداری با توجه به عملکردهای هر یک می باید در محل مناسبی در نظر گرفته شود. به طور مثال افرادی که د