✍🏻 صادق هدایت
📘@ketabraheh

📕 قلعه حیوانات
✍🏻#جورج_اورول

درباره فیلم برادران لیلا
ساخته سعید روستایی
مهدی فاتحی

.
#سعید_روستایی با فیلم ابد و یک روز نشان داد فیلمساز با استعدادی است که دغدغه‌های اجتماعی دارد. فیلم اولی که به نظرم قابل قبول بود و پر از نکات ارزشمند اما فیلم دومش متری شیش و نیم وارد فضای هیجانی و اغراق زیادی و جذب مخاطب شد. او در فیلم جدیدش، #برارداران_لیلا دوباره به فیلم جهان اولش بازگشته و فیلم خوبی حتی در استانداردهای جهانی سینمای فلک زده امروز ساخته است. با وجود ایرادهایی که  در جزئیات و بعضی از سکانس‌ها وارد است فیلمنامه خوبی دارد با پیرنگی با چند نقطه اوج و فرود، درامی اجتماعی می‌سازد که نشان می‌دهد فیلمساز با وضعیت جامعه خود آشناست به خصوص قشر ضعیف و طبقه‌ای که در وضعیت فرهنگی و اقتصادی امروز له شده است.
برادران لیلا به واقع فیلمی است که به گره خوردن محکم و اساسی سنت در ذهن و رفتار جامعه امروز ایران می‌پردازد با ستایس زنان به عنوان کسانی که عصیانگرانه به جامعه مردسالار و سنت‌ها  می‌تازند تا وضعیت را تغییر دهند( در ابد و یک روز هم زنان پیش رو و باهوش تر از مردان عمل می‌کنند)  
زنی که سعی می‌کند وضعیت زندگی خانواده‌اش را بهبود بخشد: مادری سنتی که پسران را به او ترجیح می‌دهد. پدری پیر و پول‌پرست و در بند سنت و جایگاه از دست رفته که حاضر است برای پایداری سنت خانوادگی و به دست اوردن جایگاه اجتماعی، خانواده و فرزندانش را قربانی کند. برادران بی‌پول و درمانده‌ای که هر یک بخشی از جامعه فرودست را نمایندگی می‌کند: یکی تنها به فکر هیکل و بازویش است، یکی خانم‌باز و در فکر راه آسان برای پولدار شدن، یکی توالت‌شور است و در اوج فقر دایم بچه دار می‌شود و هر شب عرق می‌خورد تا نفهمد چه بلایی سرش آمده و آخری کارگر بیکار شده‌ای است که می‌خواهد صادقانه و مسئولانه زندگی کند اما معصومیتش نه ارزش که از ترس و بندگی اوست و حاصل قداستش نابود کردن اندک امید بهبود وضعیت خانواده: شخصیتی که همچون ابله داستایوسکی مسیحی بزدل است که راهکارهایش زندگی خود و اطرافیان را به فنا می‌دهد.
دختر اما شخصیتی قوی‌تر آگاهتر و زمینی‌تر است او برای نیل به هدفش از مرگ پدر و مادرش و حتی قهر و فرار برادر کوچکتر هم نگران نیست اما در میان جامعه مرد سالار تک و تنها مانده و در نهایت با همدستی آنها و خالی شدن پشتش به اهدافش نمی‌رسد. اما ناتوانی و ضعف انها را به رخ‌شان می‌کشد به خصوص پدری که در نهایت می‌فهمیم با دسیسه و دروغ، باعث فقر و بدبختی آنهاست. پدری که در نهایت با سیلی محکمی به صورتش از طرف دختر به واقع برای همیشه می‌میرد.

اینها کلیاتی از ماجرا با ریزه‌کاری هایی در شخصیت پردازی که نشان می‌دهد روستایی ادمهایش را می‌شناسد. اما نقاط ضعف فیلمنامه و ساختارِ کار هم کم نیست: دیالوگ های پینگ پونگی و ناتوانی کارگردان از به تصویر کشیدن ( سینمایی) در پرداخت مسئله و اغراق در صحنه‌هایی ( مثل عروسی و انتخاب بزرگ خاندان) و اصرار کارگردان به تکرار و روبازی کردن و گفتن زیرلایه‌های فیلمنامه به طوریکه گاه به نظر می‌آید مخاطب عام را مد نظر دارد...
اینها ضعف‌هایی است که در واقع از سینماگری که عشق مخاطب هم دارد بعید نیست اما حضور یک نویسنده در کنارش می‌توانست از نقطه ضعف‌های فیلم کم کند.
فیلم جدا از مسئله سنت و توانایی زنان در مواجه با آن به مسائل اقتصادی و جامعه بیماری می‌پردازد که در اقتصاد و حاکمیت فلج، اخلاقیات جایگاهی ندارد و چون عملا دیگر کارکردی هم ندارد کسی به آن فکر نمی‌کند.
صحنه‌های زیادی در این فیلم به فیلم پدرخوانده ارجاع می‌دهد همینطور پایان بندی فیلم، پایانی که با مرگ پدر همراه است و امیدی را در آینده می‌سازد که در آن دخترکان در کنار پدربزرگ مرده‌شان پایکوبان به حرکت می‌آیند و مردان را به رقص وادار می‌کنند. سکانسی که بعدها در شهر و خیابان‌ها شاهدش بودیم.
یکی از امتیازات روستایی در این کار ادامه روند فیلمسازی فرهادی در فیلم درباره الی و جدایی است زمانی که فرهادی مثل کارهای اخیرش چشم به جشنواره‌ها نداشت.

متن انگلیسی و بدون سانسور کتاب
' خانه زیبارویان خفته '
یاسوناری کاباواتا

جهان داستانی کاواباتا و داستان
خانه خوبرویان خفته
#مهدی_فاتحی

#کاباواتا نویسنده‌ای است که در بیشتر آثارش به خصوص اواخر، به مرگ و پایان غم‌انگیز انسان می‌پردازد و برایش زنان جوان نیروی حیاتی هستند که مردان به آنها نیازمندند؛ ضرورتی که برای‌شان پر از آلام و درد است.
او در داستان بلند خانه خوبرویان خفته داستان اگوچی، پیرمرد شصت و هفت ساله‌ای را روایت می‌کند که با پایان کار نیروی جنسی‌اش خودش را در آستانه مرگ می‌بیند. نیروی جنسی که دیگر نمی‌تواند با آن بر زنان مسلط شود. کمتر شدن مداوم توان جنسی در مردان در استانه پنجاه سالگی آغاز می‌شود و اضطراب حاصل از آن روابطش را با زنان تحت تاثیر قرار می‌دهد کمتر شدن نیروی حیاتی که  انگار حرکت رانه مرگ را در تن مرد نمایان می‌کند اتفاقی که در زنان در آستانه چهل سالگی آغاز می‌شود.
اگوچی به پیشنهاد دوستش به خانه‌ای می‌رود که دختران باکره پانزده تا بیست ساله را با دارویی به خواب عمیق فرو می‌برند و مردان پیر می‌توانند تا صبح در آغوش زنانی زیبا بخوابند.
آنچه که مردان در تمام زندگی می‌خواهند زنان جوان است، زنانی کم خاطره، پر جنب و جوش، گرم و داغ با پوستی لطیف و بدون کرک‌های اضافی ...انتخاب اول هر مردی در هر سنی ماده جوانی است که فرسوده نشده و می‌تواند نیروی حیاتی و احساس زنده بودن را به او برگرداند. زنان پا به سن گذاشته نه فقط اندامی افتاده و کرکی با پوستی ضخیم که دیگر نه تنها عطری برای جذب مردان ندارند که بوی تنشان مردان را دفع می‌کند. زنانب که هر آنچه طبیعت بر انها روا داشته بر عهده مردان می‌دانند و در آستانه پیری مردان را نه برای زیستن که برای تنها نماندن و تکیه کردن و انتقام گرفتن می‌خواهند و خالی از هر نوع نیروی حیاتی هستند.
کاواباتا در تصویر دخترکان نرم و لطیف و جوان چنان توصیفی می‌کند که گاه یاداور پروست است. آنچه که کاواباتا از زن ایده‌آل مروان در این داستان می‌سازد زن جوانی است که مرد در کنارش احساس قدرت کند و از ناتوانی خود در عذاب نباشد. زنی که تماما تن برهنه‌اش را در اختیار مرد قرار دهد بی هیچ ادعا و خواسته‌ای و حتی کلامی...زنی که مغزش خاموش شده و تن نرم و گرم و معطرش در آغوش مرد قرار گیرد. چنین زنی نیروی حیاتی در تن مرد تزریق می‌کند زنی دهان بسته و خاموش و در اختیار ...با پوستی روشن، داغ، با بوی عطری که فضا را پر کند سینه‌هایی گرد و سفت، کونی کوچک و  سفت و بی‌مو، لبانی نازک و شیرین ، موهایی لطیف، لاغرو کشیده، و واژنی کوچک و داغ و بدون لایه‌های اضافه...

داستان اگوچی در کنار دخترکان باکره طی پنج شب روایت می‌شود شب اول با گرمی و احساسِ گناه در کنار دخترکی می‌خوابد و گاه او را لمس می‌کند و هر بار به واسطه‌ای، خاطراتی از گذشته‌اش و روابطش با زنان بازگو می‌شود. زنانی که هر کدام برای بودن با او زخمی ناخواسته بر تنش روا داشته‌اند: معشوقه‌ها، روسپی‌ها، مادرش، دخترانش و همسرش.
امدن به آن خانه برای اگوچی هر بار دلپذیرتر و هوس‌انگیزتر می‌شود و فاصله زمانی را کوتاهتر می‌کند و گاه با عجله و بدون وقت قبلی. هنگام خواب کنار دخترکان هر بار ولع و خواسته‌اش بیشتر می‌شود و به تن و موهای انها چنگ می‌اندازد تا بیدارشان کند. احساس لذتی که دوباره با خیال مرگ دلبرکانش آمیخته می‌شود و او را به وحشت می‌اندازد. آرزو می‌کند شبی در آغوش گرم و نرم‌شان به خواب مرگ فرو رود و گاه هوس خفه کردن دختران در نیمه‌های شب به سراغش می‌آید. تا شب آخر که در آغوش دو تا از دختران خوابیده و از تن هر دو لذت می‌برد ولی هنگامی که بیدار می‌شود یکی از دختران را در آغوشش مرده می‌بیند...

کاواباتا در این داستان درخشان دایم مرگ و زندگی را تنیده در هم نشان می‌دهد و در درون هر لذتی دردی و در هر نشانی از زندگی حرکت نابودگر مرگی را می‌بیند و انسانی که هیچ‌گاه حتی در آرمانی‌ترین شرایط سعادتمند نیست و مرگ برایش امکانی لذتبخش‌تر از زندگی است. 
کاواباتا در داستان دیگرش "دست" با ایده‌ای بینظیر دوباره به همین رابطه می‌پردازد و در فضایی خوف‌آور و سورئال اندیشه مرگ و زندگی و زن را به تصویر می‌کشد. مردی که دست زنی را از او می‌گیرد و با خود به خانه می‌برد. با آن حرف می‌زند در گردنش می‌اندازد نوازشش می‌کند تا تنهایی و مرگ را از سر برون کند. کار مرد به جایی می‌رسد که دست خودش را می‌برد و دست زن را جایگزین می‌کند و با آن ارام می‌گیرد تا رویای وحشتناکی که او را به وادی حقیقت پرتاب می‌کند.

کاواباتا قصه‌گویی است که فضای کارهایش از همان ابتدا خواننده را به دریایی از خیال و وحشت می‌برد. فضایی برآمده از داستانها و سنتهای ژاپنی که با اندیشه مدرن در آمیخته. نیرویی که تنها یک نویسنده می‌تواند با جادویش هر اتفاقی را حقیقی جلوه دهد و هر اندیشه و رگه‌های فکری را چنان در لایه لایه روایت بگنجاند که خواننده بعد از آن جز آمیخته با آن فکر و خیال توان اندیشیدن نداشته باشد.
#مهدی_فاتحی