Forwarded from رضا قبادی
نگاهی به کتاب عشق غریبه ها نایل گرین ترجمه امیرمهدی حقیقت
تصویری که کتاب “ایران و مسئلهٔ ایران” نوشتهٔ جرج کرزن از ایران و ایرانی می‌دهد بسیار غم انگیز است . او معتقد است پشت باغ حاصلخیز هند بیابانی بی آب و علف است که مردمی بیابانگرد و کمی کودن در آن زندگی می کنند. جایی که ارزش سرمایه گذاری ندارد ولی بهتر است برای محافظت از باغمان از شر دشمنان حریص اروپایی کمی خرجش کنیم تا جلوی تعرض به ثروت پشت این دیوار را بگیریم. این نظریه مورد موافقت همه اقشار در حاکمیت بریتانیا نبود و عده ای این کار را پول دور ریختن می دانستند.
در اوایل سلطنت ناصرالدین شاه گوبینوی فرانسوی دیپلماتی که سر راهش سری به ایران و شیراز زد نظری حتی سختگیرانه تر و تحقیرآمیزتر نسبت به ایرانیان دارد. او تصویری از بی فرهنگی و جویبارهایی پر از لجن و بیماری از ایران آن دوره ارایه می دهد.
در نگاه دلسوزانه تراز نوع خودمانی نیز ، حاج سیاح در سفرنامه اش در وطن خویش نگاهی ملایم تر از کرزن ندارد البته با چاشنی تاسف و افسوس.
سفرنامه نگاران و شرق شناسان نه تنها از یک سرزمین بلکه از روح ملت و مردم سرزمین و گاه خودشان از نگاه دیگران پرده برداری می کنند. وقتی مردم خود را زیر نگاه دیگران می بینند و می خوانند احساسات متفاوتی دارند و بستگی دارد که طرف مقابل به شلوار پاره و کهنه اش خیره شود یا کروات زیبایش را ببیند.
🔸فرق گرین شاید با بقیه اسلافش در همین است که او سعی می کرد چشم از آن کروات خوشگل برندارد تا شاید دل انسان شرقی و از نظر او صوفی را به دست بیاورد و از طرفی گاه احساس می کنی سعی می کند برخلاف پیشینیان و اکثر همشهریانش متفاوت هم به نظر برسد.
در نگاه به خود در چشم دیگران چه از نوع وطنی اش مثل حاج سیاح چه از نوع دکانداری انگلیسی اش کرزن و چه از نوع گوبینوی فرانسوی با کمی چاشنی نژادپرستی و چه با خواندن کتاب نایل گرین خوشبین، حقایق زیادی از تاریخ روح یک ملت نهفته است که می توان آنها را یافت و سعی در بهبود آن داشت البته اگر دست از خودفریبی برداریم.
#مهدی_فاتحی
📍شما می‌توانید این نوشته را به صورت کامل در سایت زنو مطالعه کنید:
📎 https://zenoaward.com/%da%86%d9%86%d8%af-%d8%a7%db%8c%d8%b1%d8%a7%d9%86%db%8c-%d8%b9%d9%84%d8%a7%d9%81-%d8%af%d8%b1-%d9%84%d9%86%d8%af%d9%86-%d8%ac%db%8c%d9%86-%d8%a2%d8%b3%d8%aa%db%8c%d9%86/
تصویری که کتاب “ایران و مسئلهٔ ایران” نوشتهٔ جرج کرزن از ایران و ایرانی می‌دهد بسیار غم انگیز است . او معتقد است پشت باغ حاصلخیز هند بیابانی بی آب و علف است که مردمی بیابانگرد و کمی کودن در آن زندگی می کنند. جایی که ارزش سرمایه گذاری ندارد ولی بهتر است برای محافظت از باغمان از شر دشمنان حریص اروپایی کمی خرجش کنیم تا جلوی تعرض به ثروت پشت این دیوار را بگیریم. این نظریه مورد موافقت همه اقشار در حاکمیت بریتانیا نبود و عده ای این کار را پول دور ریختن می دانستند.
در اوایل سلطنت ناصرالدین شاه گوبینوی فرانسوی دیپلماتی که سر راهش سری به ایران و شیراز زد نظری حتی سختگیرانه تر و تحقیرآمیزتر نسبت به ایرانیان دارد. او تصویری از بی فرهنگی و جویبارهایی پر از لجن و بیماری از ایران آن دوره ارایه می دهد.
در نگاه دلسوزانه تراز نوع خودمانی نیز ، حاج سیاح در سفرنامه اش در وطن خویش نگاهی ملایم تر از کرزن ندارد البته با چاشنی تاسف و افسوس.
سفرنامه نگاران و شرق شناسان نه تنها از یک سرزمین بلکه از روح ملت و مردم سرزمین و گاه خودشان از نگاه دیگران پرده برداری می کنند. وقتی مردم خود را زیر نگاه دیگران می بینند و می خوانند احساسات متفاوتی دارند و بستگی دارد که طرف مقابل به شلوار پاره و کهنه اش خیره شود یا کروات زیبایش را ببیند.
🔸فرق گرین شاید با بقیه اسلافش در همین است که او سعی می کرد چشم از آن کروات خوشگل برندارد تا شاید دل انسان شرقی و از نظر او صوفی را به دست بیاورد و از طرفی گاه احساس می کنی سعی می کند برخلاف پیشینیان و اکثر همشهریانش متفاوت هم به نظر برسد.
در نگاه به خود در چشم دیگران چه از نوع وطنی اش مثل حاج سیاح چه از نوع دکانداری انگلیسی اش کرزن و چه از نوع گوبینوی فرانسوی با کمی چاشنی نژادپرستی و چه با خواندن کتاب نایل گرین خوشبین، حقایق زیادی از تاریخ روح یک ملت نهفته است که می توان آنها را یافت و سعی در بهبود آن داشت البته اگر دست از خودفریبی برداریم.
#مهدی_فاتحی
📍شما می‌توانید این نوشته را به صورت کامل در سایت زنو مطالعه کنید:
📎 https://zenoaward.com/%da%86%d9%86%d8%af-%d8%a7%db%8c%d8%b1%d8%a7%d9%86%db%8c-%d8%b9%d9%84%d8%a7%d9%81-%d8%af%d8%b1-%d9%84%d9%86%d8%af%d9%86-%d8%ac%db%8c%d9%86-%d8%a2%d8%b3%d8%aa%db%8c%d9%86/
❤1
فیل در خیابان
کیشلوفسکی و سینمای کیشلوفسکی
علی صدر
آدمی همان‌قدر که به درستیِ خاطرات خویش اطمینان دارد به روایت دیگران از رویدادها بدگمان و مشکوک است. تصویر خود از گذشته را صادقانه و دقیق، حال آن‌که دیگران را مستعد خطا و بدتر از آن، متمایل به تحریف می‌پندارد. با ذهنیت امروز به گذشته می‌نگریم در همان حال که با چیزهایی که از گذشته آموخته‌ایم امروز را می‌فهمیم. نمی‌توان گفت “گذشته” کجا تمام می‌شود و “اکنون” دقیقا چه بازه‌ی زمانی را در برمی‌گیرد. متخصصان مدت‌هاست هشدار داده‌اند خاطرات به یادآورده نمی‌شوند بل هربار مجددا بازسازی می‌شوند. واقعیت این است که هنوز نمی‌دانیم مواد تشکیل‌دهنده‌اش از چیست و از کجا تامین می‌شود، محصول نهایی هم که گاه خنده بر لب می‌آورد و گاه اشک به چشم، تنها چیزی است که از گذشته برایمان باقی می‌ماند، بی آن‌که هرگز بتوان دانست واقعا روی داده‌اند یا تنها خیال‌های پراکنده‌ای هستند که به آنی شکل گرفته و به آنی ناپدید می‌شوند. کریشتف کیشلوفسکی[1] کارگردان فقید لهستانی و یکی نامدارترین سینماگران اروپا می‌گوید “با مادرم مشغول قدم‌زدن به سمت دبستان بودم که فیلی در برابرمان از خیابان گذشت”. معتقد است کاملا این صحنه را به یاد می‌آورد اما مادرش تاکید می‌کرد هرگز با او نظاره‌گر عبور هیچ فیلی از خیابان نبوده، نه آن زمان و نه هیچ زمان دیگری.
در سایت زنو بخوانید
https://zenoaward.com/%d9%81%db%8c%d9%84-%d8%af%d8%b1-%d8%ae%db%8c%d8%a7%d8%a8%d8%a7%d9%86/
کیشلوفسکی و سینمای کیشلوفسکی
علی صدر
آدمی همان‌قدر که به درستیِ خاطرات خویش اطمینان دارد به روایت دیگران از رویدادها بدگمان و مشکوک است. تصویر خود از گذشته را صادقانه و دقیق، حال آن‌که دیگران را مستعد خطا و بدتر از آن، متمایل به تحریف می‌پندارد. با ذهنیت امروز به گذشته می‌نگریم در همان حال که با چیزهایی که از گذشته آموخته‌ایم امروز را می‌فهمیم. نمی‌توان گفت “گذشته” کجا تمام می‌شود و “اکنون” دقیقا چه بازه‌ی زمانی را در برمی‌گیرد. متخصصان مدت‌هاست هشدار داده‌اند خاطرات به یادآورده نمی‌شوند بل هربار مجددا بازسازی می‌شوند. واقعیت این است که هنوز نمی‌دانیم مواد تشکیل‌دهنده‌اش از چیست و از کجا تامین می‌شود، محصول نهایی هم که گاه خنده بر لب می‌آورد و گاه اشک به چشم، تنها چیزی است که از گذشته برایمان باقی می‌ماند، بی آن‌که هرگز بتوان دانست واقعا روی داده‌اند یا تنها خیال‌های پراکنده‌ای هستند که به آنی شکل گرفته و به آنی ناپدید می‌شوند. کریشتف کیشلوفسکی[1] کارگردان فقید لهستانی و یکی نامدارترین سینماگران اروپا می‌گوید “با مادرم مشغول قدم‌زدن به سمت دبستان بودم که فیلی در برابرمان از خیابان گذشت”. معتقد است کاملا این صحنه را به یاد می‌آورد اما مادرش تاکید می‌کرد هرگز با او نظاره‌گر عبور هیچ فیلی از خیابان نبوده، نه آن زمان و نه هیچ زمان دیگری.
در سایت زنو بخوانید
https://zenoaward.com/%d9%81%db%8c%d9%84-%d8%af%d8%b1-%d8%ae%db%8c%d8%a7%d8%a8%d8%a7%d9%86/
asadr.info
وب‌سایت شخصی علی صدر
❤1
تو حقیقت را خواهی یافت و حقیقت تو را نابود خواهد کرد
درباره فیلم حزب یا مهمانی(the party) ساخته سلی پاتر
مهدی فاتحی
سلی پاتر فیلمساز انگلیسی است که با فیلم ارلاندو (اقتباسی از رمان ویرجینیا وولف) به شهرت رسید و مورد توجه بسیاری به خصوص فمنیست ها قرار گرفت.اما نگاه پاتر در کارهایش محدود به یک تفکر خاض نیست و در فیلم آخرش-حزب- نشان داد در چارچوب کلیشه زنانگی تحت ستم و مردانگی متجاوز قرار نمی گیرد.
فیلم با یک مهمانی آغاز می شود و پایان می گیرد(اسم فیلم را هم شاید بتوان مهمانی گذاشت که در واقع مجموعه ای از آدم هایی است که دور هم جمع شده اند و احتمالا در یک گروه قرار می گیرند. انتخاب این کلمه از طرف فیلمساز بار معنایی و کلی فیلم را چند لایه و بزرگتر هم می کند که احتملا مد نظر فیلمساز بوده) فیلمی کمدی و سیاه و سفید پر از لحظه های طنز و تراژیک که در نوشتن فیلمنامه آن حتما تحت تاثیر نمایشنامه هایی چون “خدای کشتار” یاسمینا رضا و “چه کسی از ویرجینیا وولف می ترسد “است همینطور برای تماشاگر ایرانی از نظر کاگردانی و مصائب یادآور کارهای اصغر فرهادی است.
در سایت زنو بخوانید
https://zenoaward.com/%d8%aa%d9%88-%d8%ad%d9%82%db%8c%d9%82%d8%aa-%d8%b1%d8%a7-%d8%ae%d9%88%d8%a7%d9%87%db%8c-%db%8c%d8%a7%d9%81%d8%aa-%d9%88-%d8%ad%d9%82%db%8c%d9%82%d8%aa-%d8%aa%d9%88-%d8%b1%d8%a7-%d9%86%d8%a7%d8%a8/
درباره فیلم حزب یا مهمانی(the party) ساخته سلی پاتر
مهدی فاتحی
سلی پاتر فیلمساز انگلیسی است که با فیلم ارلاندو (اقتباسی از رمان ویرجینیا وولف) به شهرت رسید و مورد توجه بسیاری به خصوص فمنیست ها قرار گرفت.اما نگاه پاتر در کارهایش محدود به یک تفکر خاض نیست و در فیلم آخرش-حزب- نشان داد در چارچوب کلیشه زنانگی تحت ستم و مردانگی متجاوز قرار نمی گیرد.
فیلم با یک مهمانی آغاز می شود و پایان می گیرد(اسم فیلم را هم شاید بتوان مهمانی گذاشت که در واقع مجموعه ای از آدم هایی است که دور هم جمع شده اند و احتمالا در یک گروه قرار می گیرند. انتخاب این کلمه از طرف فیلمساز بار معنایی و کلی فیلم را چند لایه و بزرگتر هم می کند که احتملا مد نظر فیلمساز بوده) فیلمی کمدی و سیاه و سفید پر از لحظه های طنز و تراژیک که در نوشتن فیلمنامه آن حتما تحت تاثیر نمایشنامه هایی چون “خدای کشتار” یاسمینا رضا و “چه کسی از ویرجینیا وولف می ترسد “است همینطور برای تماشاگر ایرانی از نظر کاگردانی و مصائب یادآور کارهای اصغر فرهادی است.
در سایت زنو بخوانید
https://zenoaward.com/%d8%aa%d9%88-%d8%ad%d9%82%db%8c%d9%82%d8%aa-%d8%b1%d8%a7-%d8%ae%d9%88%d8%a7%d9%87%db%8c-%db%8c%d8%a7%d9%81%d8%aa-%d9%88-%d8%ad%d9%82%db%8c%d9%82%d8%aa-%d8%aa%d9%88-%d8%b1%d8%a7-%d9%86%d8%a7%d8%a8/
رئالیسم سیاه،رمانتیسمی پر از خشم
درباره عقرب کشی شهریار مندنی پور
مهدی فاتحی
شهریار مندنی پور نویسنده شناخته شدهای است که رمان جدیدش عقرب کشی را به تازگی منتشر کرده و همراه با آبکنار اقیانوس ها را در نوردیده و به این سوی و آن سوی آب رفته است. نشانی از پایان دوران سانسور و ارشاد و حاکمیت ادبیات اصلاح طلبان داخلی،روزنامه ها و جوایز دورهمی که فکر می کردند می توانند بی مایگی شان را پشت محدودیت و انحصار قایم کنند.
مندنی پور در کارهای قبلیش هم مثل کار جدیدش بسیار تحت تاثیر گلشیری و در ادامه ادبیات فاکنری است. نوع روایتی که به پیچیده گویی و به هم ریختن زمان و فرمالیست بودن مشهور است. البته فاکنر و این گونه روایت به هم ریخته و جنون وار و سوبژکتیوش که در خشم و هیاهو تجربه کرد آنقدر در ادبیات جهان تاثیرگذار نبود که در ادبیات ما، آن هم به دلیل ارادت گلشیری به او و ارایه دادن این فرم از روایت به نسل بعد از خود به عنوان ادبیات جدی.
متن کامل را در سایت بخوانید
https://zenoaward.com/%d8%b1%d8%a6%d8%a7%d9%84%db%8c%d8%b3%d9%85-%d8%b3%db%8c%d8%a7%d9%87%d8%8c%d8%b1%d9%85%d8%a7%d9%86%d8%aa%db%8c%d8%b3%d9%85%db%8c-%d9%be%d8%b1-%d8%a7%d8%b2-%d8%ae%d8%b4%d9%85/
درباره عقرب کشی شهریار مندنی پور
مهدی فاتحی
شهریار مندنی پور نویسنده شناخته شدهای است که رمان جدیدش عقرب کشی را به تازگی منتشر کرده و همراه با آبکنار اقیانوس ها را در نوردیده و به این سوی و آن سوی آب رفته است. نشانی از پایان دوران سانسور و ارشاد و حاکمیت ادبیات اصلاح طلبان داخلی،روزنامه ها و جوایز دورهمی که فکر می کردند می توانند بی مایگی شان را پشت محدودیت و انحصار قایم کنند.
مندنی پور در کارهای قبلیش هم مثل کار جدیدش بسیار تحت تاثیر گلشیری و در ادامه ادبیات فاکنری است. نوع روایتی که به پیچیده گویی و به هم ریختن زمان و فرمالیست بودن مشهور است. البته فاکنر و این گونه روایت به هم ریخته و جنون وار و سوبژکتیوش که در خشم و هیاهو تجربه کرد آنقدر در ادبیات جهان تاثیرگذار نبود که در ادبیات ما، آن هم به دلیل ارادت گلشیری به او و ارایه دادن این فرم از روایت به نسل بعد از خود به عنوان ادبیات جدی.
متن کامل را در سایت بخوانید
https://zenoaward.com/%d8%b1%d8%a6%d8%a7%d9%84%db%8c%d8%b3%d9%85-%d8%b3%db%8c%d8%a7%d9%87%d8%8c%d8%b1%d9%85%d8%a7%d9%86%d8%aa%db%8c%d8%b3%d9%85%db%8c-%d9%be%d8%b1-%d8%a7%d8%b2-%d8%ae%d8%b4%d9%85/
در تمام شب چراغی نیست
درباره رمان “تاریکی”
نوشته حسین مرتضائیان آبکنار
مهدی فاتحی
حسین مرتضائیان آبکنار نویسنده ای صاحب سبک است که تا امروز هر چه قلمی کرده امضای خودش را دارد،بحث برانگیز بوده و هست. او در کار جدیدش شکل و فرمی از رمان را تجربه کرده که نمی توان آن را نه مجموعه داستان نامید نه داستان بلند، نه مجموعه داستان به هم پیوسته و نه حتی رمان با تعریف کلاسیک و امروزیاش؛ کاری است معلق میان تعاریف کلی و دسته بندی شده فرمهای ادبی که ریویو نویسان و منتقدین دم دستشان دارند تا به آن بچسبانند و بعد همان حرفهای قبلی را تکرار کنند.
کار جدید آبکنار مجموعهای است چهل تکه- به قول نویسنده – که شامل چهارده داستان کوتاه در معنای کلاسیکش است. در فصل اول کابوسی وحشتناک از تجاوز و مرگ و بارش باران قیرمانندی را می خوانیم و با فرمی از ادبیات اکسپرسیونیسمی و کافکایی مواجه می شویم اما با غیاب فصل دوم در جای خودش متوجه می شویم که ما با یک مجموعه داستان روبرو نیستیم و همینطور با یک رمان به شکل متعارف. در فصل های بعد ما چهارده داستان هولناک می خوانیم که با ظرافت تمام روایتی رئالیستی از موقعیت های وحشتناک و سیاه از یک ملت را روایت می کند.
https://zenoaward.com/%d8%af%d8%b1-%d8%aa%d9%85%d8%a7%d9%85-%d8%b4%d8%a8-%da%86%d8%b1%d8%a7%d8%ba%db%8c-%d9%86%db%8c%d8%b3%d8%aa/
درباره رمان “تاریکی”
نوشته حسین مرتضائیان آبکنار
مهدی فاتحی
حسین مرتضائیان آبکنار نویسنده ای صاحب سبک است که تا امروز هر چه قلمی کرده امضای خودش را دارد،بحث برانگیز بوده و هست. او در کار جدیدش شکل و فرمی از رمان را تجربه کرده که نمی توان آن را نه مجموعه داستان نامید نه داستان بلند، نه مجموعه داستان به هم پیوسته و نه حتی رمان با تعریف کلاسیک و امروزیاش؛ کاری است معلق میان تعاریف کلی و دسته بندی شده فرمهای ادبی که ریویو نویسان و منتقدین دم دستشان دارند تا به آن بچسبانند و بعد همان حرفهای قبلی را تکرار کنند.
کار جدید آبکنار مجموعهای است چهل تکه- به قول نویسنده – که شامل چهارده داستان کوتاه در معنای کلاسیکش است. در فصل اول کابوسی وحشتناک از تجاوز و مرگ و بارش باران قیرمانندی را می خوانیم و با فرمی از ادبیات اکسپرسیونیسمی و کافکایی مواجه می شویم اما با غیاب فصل دوم در جای خودش متوجه می شویم که ما با یک مجموعه داستان روبرو نیستیم و همینطور با یک رمان به شکل متعارف. در فصل های بعد ما چهارده داستان هولناک می خوانیم که با ظرافت تمام روایتی رئالیستی از موقعیت های وحشتناک و سیاه از یک ملت را روایت می کند.
https://zenoaward.com/%d8%af%d8%b1-%d8%aa%d9%85%d8%a7%d9%85-%d8%b4%d8%a8-%da%86%d8%b1%d8%a7%d8%ba%db%8c-%d9%86%db%8c%d8%b3%d8%aa/
سایت رسمی بنیاد زنو - هنر، ادبیات، سینما
در تمام شب چراغی نیست - سایت رسمی بنیاد زنو
مهدی فاتحی ر این نوع رمان کلیشه های روایی و فرمی می شکند و خواننده تربیت نشده در ادبیات را می رنجاند و گاه سردرگم می کند. در تمام داستان ها ما با اسامی مشترکی مواجه هستیم که در داستان های متفاوت می آیند اما هیچ ربطی به هم ندارند و یک شخصیت نیستند بلکه نویسنده…
سقوط از متعالی به مبتذل
درباره فیلم قهرمان اصغر فرهادی
مهدی فاتحی
نقطه قوت فیلم‌های اصغر فرهادی همیشه فیلمنامه‌هایش بود. به خصوص در دو تا از بهترین کارهایش درباره الی و جدایی. هر چند در این دو فیلم ما شاهد توانایی‌های فرهادی در کارگردانی هم هستیم. نماها، جاگیری شخصیت ها در قاب،نوع حرکت دوربین در درام ،ریتم و … فرهادی اگر هم کارگردانی معمولی بود اما نقاط ضعفش را با توانایی‌اش در فیلمنامه جبران می‌کرد و پوشش می‌داد. اما یک فیلمساز وقتی به شکل یک پدیده به خصوص از نظر فیلمنامه نویسی در جامعه بی رمق در فیلمنامه نویسی و سینماگران بیسواد از نظر ادبی و سینمایی مطرح می شود باید دنباله کارهایش را گرفت تا فهمید آیا این چند فیلمنامه خوب فقط یک اتفاق بوده یا ما با یک فیلمنامه نویس و نویسنده متبحر سر و کار داریم.
فرهادیِ ده سال پیش،تکنیک خوبی در فیلمنامه نویسی داشت، هم حرفی برای گفتن داشت و هم خوب کارگردانی می‌کرد البته جایزه این ترکیب خوب را هم گرفت هر چند که به نظر من “درباره الی ” خیلی مهجور ماند. اما به مرور زمان فرهادی کارگردان معمولی شد،هم تکنیک‌های فیلمنامه نویسی‌اش دست دوم و کهنه شد و از آن بدتر دیگر حرفی برای گفتن ندارد و دایم سعی می‌کند همان حرفهای قبل را تکرار کند و در یک ظرف دیگر بریزد فقط در ظرف و قالبی متفاوت . همین است که وقتی به کارنامه‌اش نگاه می کنیم احتمال می‌دهیم که آن فیلم خوب و فیلمنامه خوب که دیگر تکرار نشد صرفا یک اتفاق بود؟ او دیگر حرف خاصی برای زدن ندارد و هر چه بلد بود و می دانست به اندازه همان دو فیلم بود و بس؟ اینجاست که متوجه می شوی از این جامعه بیسواد فرهنگی و این سینماگران مبتذل و بیسواد امروز که حاضر به خواندن یک کتاب در طول زندگی‌شان نیستند نهایتا فیلمنامه نویسی بیرون می‌آید که همه حرفش در یک فیلم جا می شود و باقی زندگیش می خواهد همان را تکرار کند آن هم با همان تکنیک و فرم قبل.
متن کامل را در سایت بخوانید
https://zenoaward.com/%d8%b3%d9%82%d9%88%d8%b7-%d8%a7%d8%b2-%d9%85%d8%aa%d8%b9%d8%a7%d9%84%db%8c-%d8%a8%d9%87-%d9%85%d8%a8%d8%aa%d8%b0%d9%84/
درباره فیلم قهرمان اصغر فرهادی
مهدی فاتحی
نقطه قوت فیلم‌های اصغر فرهادی همیشه فیلمنامه‌هایش بود. به خصوص در دو تا از بهترین کارهایش درباره الی و جدایی. هر چند در این دو فیلم ما شاهد توانایی‌های فرهادی در کارگردانی هم هستیم. نماها، جاگیری شخصیت ها در قاب،نوع حرکت دوربین در درام ،ریتم و … فرهادی اگر هم کارگردانی معمولی بود اما نقاط ضعفش را با توانایی‌اش در فیلمنامه جبران می‌کرد و پوشش می‌داد. اما یک فیلمساز وقتی به شکل یک پدیده به خصوص از نظر فیلمنامه نویسی در جامعه بی رمق در فیلمنامه نویسی و سینماگران بیسواد از نظر ادبی و سینمایی مطرح می شود باید دنباله کارهایش را گرفت تا فهمید آیا این چند فیلمنامه خوب فقط یک اتفاق بوده یا ما با یک فیلمنامه نویس و نویسنده متبحر سر و کار داریم.
فرهادیِ ده سال پیش،تکنیک خوبی در فیلمنامه نویسی داشت، هم حرفی برای گفتن داشت و هم خوب کارگردانی می‌کرد البته جایزه این ترکیب خوب را هم گرفت هر چند که به نظر من “درباره الی ” خیلی مهجور ماند. اما به مرور زمان فرهادی کارگردان معمولی شد،هم تکنیک‌های فیلمنامه نویسی‌اش دست دوم و کهنه شد و از آن بدتر دیگر حرفی برای گفتن ندارد و دایم سعی می‌کند همان حرفهای قبل را تکرار کند و در یک ظرف دیگر بریزد فقط در ظرف و قالبی متفاوت . همین است که وقتی به کارنامه‌اش نگاه می کنیم احتمال می‌دهیم که آن فیلم خوب و فیلمنامه خوب که دیگر تکرار نشد صرفا یک اتفاق بود؟ او دیگر حرف خاصی برای زدن ندارد و هر چه بلد بود و می دانست به اندازه همان دو فیلم بود و بس؟ اینجاست که متوجه می شوی از این جامعه بیسواد فرهنگی و این سینماگران مبتذل و بیسواد امروز که حاضر به خواندن یک کتاب در طول زندگی‌شان نیستند نهایتا فیلمنامه نویسی بیرون می‌آید که همه حرفش در یک فیلم جا می شود و باقی زندگیش می خواهد همان را تکرار کند آن هم با همان تکنیک و فرم قبل.
متن کامل را در سایت بخوانید
https://zenoaward.com/%d8%b3%d9%82%d9%88%d8%b7-%d8%a7%d8%b2-%d9%85%d8%aa%d8%b9%d8%a7%d9%84%db%8c-%d8%a8%d9%87-%d9%85%d8%a8%d8%aa%d8%b0%d9%84/
Wikipedia
اصغر فرهادی
فیلمنامه‌نویس و کارگردان ایرانی
مجموعه داستان حامد حبیبی توسط نشر ققنوس منتشر شد.
Wikipedia
حامد حبیبی
نویسنده ایرانی
طبیعت شر انسان
درباره پرتقال کوکی استنلی کوبریک
مهدی فاتحی
نوربرت الیاس در کتاب فرایند متمدن شدن می‌گوید با حاکمیت دربار و گسترش فرهنگ فرانسوی کم کم ملاک و معیار رفتار متمدنانه رفتارهای درباری شد اینکه چگونه چنگال و چاقو رو موقع غذا خوردن به دست بگیریم یا با دستمال دهان خود را پاک کنیم.او به پیروی از فروید سرکوب بدن را پایه متمدن شدن می‌داند اینکه انسان متمدن به هر شکل باید خشم خود را و عادات دلپذیر غریزی خود را سرکوب کند تا متمدن به حساب آید( در واقع اینبار در قالب آداب و تمدن خشونت را به بدن خود تحمیل می‌کند) و البته به همین خاطر انسان عصر مدرن را مضطرب‌ترین نوع بشر در تاریخ می‌داند.
متن کامل را در سایت زنو بخوانید
https://zenoaward.com/%d8%b7%d8%a8%db%8c%d8%b9%d8%aa-%d8%b4%d8%b1-%d8%a7%d9%86%d8%b3%d8%a7%d9%86/
درباره پرتقال کوکی استنلی کوبریک
مهدی فاتحی
نوربرت الیاس در کتاب فرایند متمدن شدن می‌گوید با حاکمیت دربار و گسترش فرهنگ فرانسوی کم کم ملاک و معیار رفتار متمدنانه رفتارهای درباری شد اینکه چگونه چنگال و چاقو رو موقع غذا خوردن به دست بگیریم یا با دستمال دهان خود را پاک کنیم.او به پیروی از فروید سرکوب بدن را پایه متمدن شدن می‌داند اینکه انسان متمدن به هر شکل باید خشم خود را و عادات دلپذیر غریزی خود را سرکوب کند تا متمدن به حساب آید( در واقع اینبار در قالب آداب و تمدن خشونت را به بدن خود تحمیل می‌کند) و البته به همین خاطر انسان عصر مدرن را مضطرب‌ترین نوع بشر در تاریخ می‌داند.
متن کامل را در سایت زنو بخوانید
https://zenoaward.com/%d8%b7%d8%a8%db%8c%d8%b9%d8%aa-%d8%b4%d8%b1-%d8%a7%d9%86%d8%b3%d8%a7%d9%86/
naakojaa
مهدی فاتحی
مهدی فاتحی نویسنده، مترجم، ایرانی ۱۳۵۶ - آبادان
پرفروش‌های آن روزها
محمد قائد
بخشی از مقاله‌ای از کتاب در دست انتشار داستان آیندگان
فروردين ٥٨ در صفحهٔ فرهنگ روزهاى چهارشنبهٔ آيندگان ستونى جديد راه افتاد: كتابهاى زير چاپ، تازه و پرفروش هفته. در ايران مقايسهٔ فروش كتابها آسان نيست. منطقاً قرار است بر مبناى عدد و رقم باشد، اما ارقام از كجا بايد به دست آيد؟ تشخيص مطرح يا مهم‌بودن كتاب بنا به ارزيابى خوانندگانى خاص آسان‌تر است اما پاسخى به اين پرسش نمى‌دهد كه در مدت زمانى معين چند نسخهٔ آن را خريده‌اند. نقد و بررسى در نشرياتى پرخواننده و بگومگويى احتمالى بر سر محتواى اثر ممكن است آن را سر زبان بيندازد اما لزوماً مشخص‌كنندهٔ فروش نيست. رمانهاى به‌اصطلاح بازارى به مراتب بيش از كتاب پرسروصدا خريدار و خواننده دارند و داستانهاى عشقى و پرماجراى عامه‌پسند به تيراژهايى بسيار بالاتر از متنهاى نظرى و جدلى دست مى‌يابند. از اين رو، بيشتر احتمال دارد منتقد به كتابهاى خواص‌پسند، و نشريه به آثار مورد توجه ويراستارانش توجه كند تا صرف ارقام. دفعات چاپ هم در تمام موارد گويا نيست. اين را بايد ناشر اعلام كند اما اگر او نخواهد واقعيت را بگويد، زيرا معيار تعيين حق‌وحقوق مؤلف يا مترجم و نيز مبناى ماليات خواهد شد، چه؟ در سناريويى كه در دهه‌هاى اخير رايج شده، برخى عنوانها را چنان پياپى و با عجله تجديد چاپ مى‌كنند كه گويى جماعتى عظيم در صفى پايان‌ناپذير براى خريدن آنها هجوم آورده‌اند. اما ناظران بازار كتاب، با توجه به كيفيت نازل متن ظاهراً پرفروش و فقدان بازتاب آن در جامعه، در مواردى حتى در فروش رفتن تمام نسخه‌هاى چاپ اول ترديد دارند...
ادامه را در سایت زنو بخوانید
https://zenoaward.com/%d9%be%d8%b1%d9%81%d8%b1%d9%88%d8%b4%e2%80%8c%d9%87%d8%a7%db%8c-%d8%a2%d9%86-%d8%b1%d9%88%d8%b2%d9%87%d8%a7/
محمد قائد
بخشی از مقاله‌ای از کتاب در دست انتشار داستان آیندگان
فروردين ٥٨ در صفحهٔ فرهنگ روزهاى چهارشنبهٔ آيندگان ستونى جديد راه افتاد: كتابهاى زير چاپ، تازه و پرفروش هفته. در ايران مقايسهٔ فروش كتابها آسان نيست. منطقاً قرار است بر مبناى عدد و رقم باشد، اما ارقام از كجا بايد به دست آيد؟ تشخيص مطرح يا مهم‌بودن كتاب بنا به ارزيابى خوانندگانى خاص آسان‌تر است اما پاسخى به اين پرسش نمى‌دهد كه در مدت زمانى معين چند نسخهٔ آن را خريده‌اند. نقد و بررسى در نشرياتى پرخواننده و بگومگويى احتمالى بر سر محتواى اثر ممكن است آن را سر زبان بيندازد اما لزوماً مشخص‌كنندهٔ فروش نيست. رمانهاى به‌اصطلاح بازارى به مراتب بيش از كتاب پرسروصدا خريدار و خواننده دارند و داستانهاى عشقى و پرماجراى عامه‌پسند به تيراژهايى بسيار بالاتر از متنهاى نظرى و جدلى دست مى‌يابند. از اين رو، بيشتر احتمال دارد منتقد به كتابهاى خواص‌پسند، و نشريه به آثار مورد توجه ويراستارانش توجه كند تا صرف ارقام. دفعات چاپ هم در تمام موارد گويا نيست. اين را بايد ناشر اعلام كند اما اگر او نخواهد واقعيت را بگويد، زيرا معيار تعيين حق‌وحقوق مؤلف يا مترجم و نيز مبناى ماليات خواهد شد، چه؟ در سناريويى كه در دهه‌هاى اخير رايج شده، برخى عنوانها را چنان پياپى و با عجله تجديد چاپ مى‌كنند كه گويى جماعتى عظيم در صفى پايان‌ناپذير براى خريدن آنها هجوم آورده‌اند. اما ناظران بازار كتاب، با توجه به كيفيت نازل متن ظاهراً پرفروش و فقدان بازتاب آن در جامعه، در مواردى حتى در فروش رفتن تمام نسخه‌هاى چاپ اول ترديد دارند...
ادامه را در سایت زنو بخوانید
https://zenoaward.com/%d9%be%d8%b1%d9%81%d8%b1%d9%88%d8%b4%e2%80%8c%d9%87%d8%a7%db%8c-%d8%a2%d9%86-%d8%b1%d9%88%d8%b2%d9%87%d8%a7/
Wikipedia
محمد قائد
روزنامه‌نگار و نویسنده ایرانی
فرم درخواست بررسی اثر در نشر آب‌باریکه
طنز نوشته‌ای از حامد حبیبی
با تشکر از این که نشر آب باریکه را برای چاپ اثرتان انتخاب کردید لطفا با دقت به سوالات زیر پاسخ دهید تا کارشناسان ما جهت خواندن اثر با شما تماس بگیرند:
نام و نام خانوادگی آشنای شما در نشر آب باریکه:
سال تولد آشنای مذکور:
اندازه ابعاد بدن ایشان:
رنگ کمربند ایشان:
تعداد دفعاتی که ایشان پای شما را له کرده اند:
در یک خط نتیجه گیری اخلاقی اثرتان را بنویسید.
اگر این اثر را نمی نوشتید چه می کردید؟ در یک کلمه توضیح دهید.
چهارشنبه هفدهم تیر نود و هشت ساعت دوازده شب کجا بودید؟ آیا شاهدی هم دارید؟
جای خالی را در بیت زیر با عبارت مناسب پر کنید: ثریا کرد با من دیده بازی/ عطارد تا سحر…
ده گلی را که اخیرا در جلسات رونمایی نویسندگان این نشر بو کرده اید نام ببرید.
صد و پنجاه عنوان کتاب محبوب تاریخ ادبیات مغولستان داخلی به انتخاب خوانندگان چیست؟
یک طرح صلح پایدار برای خاورمیانه در ده صفحه ارائه دهید.
آیا به رابطه ی نویسنده، قهوه و اضافه وزن اعتقاد دارید؟ چرا؟
در هنگام نوشتن اثرتان چند نخ سیگار گیرانده اید؟ چرا؟
من الان که دارم این سوالات را می نویسم با دست دیگرم مشغول چه کاری هستم؟ با رسم شکل توضیح دهید.
صد عنوان کتابی را که از نشر ما خوانده اید با صدای بلند نام ببرید.
ادامه متن را در سایت زنو بخوانید
https://zenoaward.com/%d9%81%d8%b1%d9%85-%d8%af%d8%b1%d8%ae%d9%88%d8%a7%d8%b3%d8%aa-%d8%a8%d8%b1%d8%b1%d8%b3%db%8c-%d8%a7%d8%ab%d8%b1-%d8%af%d8%b1-%d9%86%d8%b4%d8%b1-%d8%a2%d8%a8%d8%a8%d8%a7%d8%b1%db%8c%da%a9/
طنز نوشته‌ای از حامد حبیبی
با تشکر از این که نشر آب باریکه را برای چاپ اثرتان انتخاب کردید لطفا با دقت به سوالات زیر پاسخ دهید تا کارشناسان ما جهت خواندن اثر با شما تماس بگیرند:
نام و نام خانوادگی آشنای شما در نشر آب باریکه:
سال تولد آشنای مذکور:
اندازه ابعاد بدن ایشان:
رنگ کمربند ایشان:
تعداد دفعاتی که ایشان پای شما را له کرده اند:
در یک خط نتیجه گیری اخلاقی اثرتان را بنویسید.
اگر این اثر را نمی نوشتید چه می کردید؟ در یک کلمه توضیح دهید.
چهارشنبه هفدهم تیر نود و هشت ساعت دوازده شب کجا بودید؟ آیا شاهدی هم دارید؟
جای خالی را در بیت زیر با عبارت مناسب پر کنید: ثریا کرد با من دیده بازی/ عطارد تا سحر…
ده گلی را که اخیرا در جلسات رونمایی نویسندگان این نشر بو کرده اید نام ببرید.
صد و پنجاه عنوان کتاب محبوب تاریخ ادبیات مغولستان داخلی به انتخاب خوانندگان چیست؟
یک طرح صلح پایدار برای خاورمیانه در ده صفحه ارائه دهید.
آیا به رابطه ی نویسنده، قهوه و اضافه وزن اعتقاد دارید؟ چرا؟
در هنگام نوشتن اثرتان چند نخ سیگار گیرانده اید؟ چرا؟
من الان که دارم این سوالات را می نویسم با دست دیگرم مشغول چه کاری هستم؟ با رسم شکل توضیح دهید.
صد عنوان کتابی را که از نشر ما خوانده اید با صدای بلند نام ببرید.
ادامه متن را در سایت زنو بخوانید
https://zenoaward.com/%d9%81%d8%b1%d9%85-%d8%af%d8%b1%d8%ae%d9%88%d8%a7%d8%b3%d8%aa-%d8%a8%d8%b1%d8%b1%d8%b3%db%8c-%d8%a7%d8%ab%d8%b1-%d8%af%d8%b1-%d9%86%d8%b4%d8%b1-%d8%a2%d8%a8%d8%a8%d8%a7%d8%b1%db%8c%da%a9/