Одно из главных обувных открытий сезона для меня - старый/новый бренд Herbert Levine, который я уже «сосватала» сразу нескольким клиенткам. Компания была основана супругами Бет и Гербертом Левайнами в 1948 году, и уже к 1950-м стала одной из крупнейших в США по производству обуви, завоевав любовь первых леди, голливудских див и модного эстеблишмента во главе с Дианой Вриланд. Нетрудно догадаться, почему: глядя на модели Herbert Levine из 2025 года, трудно поверить, что они были придуманы и выпущены в середине прошлого века - мало того, что большинство пар выглядит по-прежнему актуально, так еще и многие из них стали прародителями трендов, которые мы наблюдаем на подиумах последние несколько лет. Ну, как минимум, сапоги-чулки и панташузы :)

А это, пожалуй, мой любимый пример абсолютного визионерства Бет Левайн, которая отвечала за дизайн в бренде, - «невидимые» туфли, выпущенные в 1958 году. Спустя почти полвека, в сезоне весна-лето 1996, подобный трюк повторит Мартан Маржела и сделает свои topless sandals, представляющие собой подошву от обуви, которую необходимо приматывать к ноге с помощью скотча

В начале этого года бренд перезапустили, и теперь за дизайн Herbert Levine отвечает Тревор Хьюстон, бывший head of shoe design в The Row, в чьем портфолио также значатся Khaite, Tory Burch и Marc Jacobs. Здесь собрала своих главных любимчиков из текущей коллекции - особенно рекомендую черные слингбэки из лакированной кожи (на ноге смотрятся супер секси) и ботинки с небольшой скрытой платформой (ооочень удобные, есть также в черном цвете). Офлайн в Париже можно купить в Le Bon Marche, онлайн - на Mytheresa

Настроение - pure drama

Или хочется тупо нарядится в платье, как Марго Робби на обложке и в новой съемке VOGUE UK

Вообще, есть стойкое ощущение, что в последнее время мы переживаем ренессанс исторического костюма в кино, который все чаще уходит от обязательного достоверного соответствия тому или иному периоду в угоду визуальной перфомативности и творческой интерпретации. Прием, конечно, не нов, но кажется, что сейчас это перешло в разряд тенденции - по крайней мере, если судить по количеству вышедших за последний год фильмов подобного жанра, от «Носферату» до все того же «Грозового перевала». На мой взгляд, логика такого подхода следующая: чем дальше мы отдаляемся от той или иной эпохи, тем сложнее поддерживать эмоциональную связь с ней у зрителя, а потому нужно давать ему некие визуальные зацепки, благодаря которым картинка будет выглядеть более привычной современному глазу.