Forwarded from شهرکتاب آنلاین
📚 تازه های کتاب: قزاق‌ها
▶️ @shahreketab
✍لف تالستوی
مترجم: عباس‌علی عزتی
نشر چشمه
📝 قزاق‌ها، با زندگی ساده و سرزمین زیبایی که در آن زندگی می‌کنند، همیشه برای مردم روسیه، رؤیایی و دوست‌داشتنی بوده‌اند، به‌ویژه نویسندگان و شاعران و روشنفکران روس توجه خاصی به آنها داشته‌اند. در ادبیات کلاسیک روسی دست‌کم به سه اثر درخشان از سه نویسنده‌ی بزرگ برمی‌خوریم که نشان‌دهنده‌ی حضور مداوم و همیشگی قزاق‌ها و اهمیت آنها در ضمیر مردم روسیه است؛ تاراس بولبای نیکلای گوگول، قزاق‌های لف تالستوی و دن آرام میخاییل شولوخف. ادبیات قرن نوزده روسیه در دو مرحله به موضوع قزاق‌ها توجه نشان داد. موج اول این توجه با پایان جنگ در سال 1812 که به پیروزی روسیه بر ناپلئون انجامید، شکل گرفت و دلیل اصلی آن نیز رشادت‌ها و دلاوری‌هایی بود که قزاق‌ها در جنگ از خود نشان داده بودند؛ مرحله‌ی دوم در سال‌های 1850 تا 1870 اتفاق افتاد که قزاق‌های تالستوی طلایه‌دار آثار این دوره بود، شکل‌گیری این آثار نیز ریشه در جنگ‌های قفقاز داشت. تاراس بولبا (1835) اثر گوگول هم در دوره‌ی گذار از مرحله‌ی نخست به مرحله‌ی دوم نوشته شده است. همان‌قدر که اثر گوگول را می‌توان نتیجه‌ی منطقی رویکرد ادبیات روسیه به موضوع قزاق‌ها بعد از جنگ با ناپلئون دانست، اثر تالستوی نیز آغازگر موجی جدید با رویکردی تازه است که تا زمان نوشته شدن دن آرام شولوخف دوام و گسترش می‌یابد.
برخلاف اثر رمانتیک گوگول، که خود در میان قزاق‌های دن در اوکرایین به دنیا آمده و بزرگ شده بود، قزاق‌های تالستوی اثری کاملاً واقع‌گراست. توجه به این نکته زمانی جالب می‌شود که بدانیم تالستوی برای اولین‌بار در جوانی به قفقاز سفر کرد و زندگی قزاق‌ها را از نزدیک دید و بسیار شیفته‌ی آن شد. دانش او درباره‌ی قزاق‌ها تا آن موقع محدود به همان توصیف‌های رمانتیک و غیرواقعی پیشینیان از زندگی این مردم بود. میزان شیفتگی تالستوی به قفقاز و زندگی قزاق‌ها هم به درجه‌ای بود که نخستین جرقه‌های نوشتن را در زندگی‌اش زد و در جریان همان سفر دست به قلم برد. این شیفتگی به حدی بود که او در جایی از یادداشت‌هایش نوشت «… همه‌ی تاریخ روسیه را قزاق‌ها ساخته‌اند. بی‌سبب نیست که اروپایی‌ها ما را قزاق صدا می‌زنند. مردم دوست دارند قزاق باشند…» (یادداشت 4 آوریل 1870، مجموعه آثار، مسکو، 1952، ج. 48، ص. 123.)
⭕️ http://shahreketabonline.com/products/1/148698
شهرکتاب آنلاین
▶️ @shahreketab
✍لف تالستوی
مترجم: عباس‌علی عزتی
نشر چشمه
📝 قزاق‌ها، با زندگی ساده و سرزمین زیبایی که در آن زندگی می‌کنند، همیشه برای مردم روسیه، رؤیایی و دوست‌داشتنی بوده‌اند، به‌ویژه نویسندگان و شاعران و روشنفکران روس توجه خاصی به آنها داشته‌اند. در ادبیات کلاسیک روسی دست‌کم به سه اثر درخشان از سه نویسنده‌ی بزرگ برمی‌خوریم که نشان‌دهنده‌ی حضور مداوم و همیشگی قزاق‌ها و اهمیت آنها در ضمیر مردم روسیه است؛ تاراس بولبای نیکلای گوگول، قزاق‌های لف تالستوی و دن آرام میخاییل شولوخف. ادبیات قرن نوزده روسیه در دو مرحله به موضوع قزاق‌ها توجه نشان داد. موج اول این توجه با پایان جنگ در سال 1812 که به پیروزی روسیه بر ناپلئون انجامید، شکل گرفت و دلیل اصلی آن نیز رشادت‌ها و دلاوری‌هایی بود که قزاق‌ها در جنگ از خود نشان داده بودند؛ مرحله‌ی دوم در سال‌های 1850 تا 1870 اتفاق افتاد که قزاق‌های تالستوی طلایه‌دار آثار این دوره بود، شکل‌گیری این آثار نیز ریشه در جنگ‌های قفقاز داشت. تاراس بولبا (1835) اثر گوگول هم در دوره‌ی گذار از مرحله‌ی نخست به مرحله‌ی دوم نوشته شده است. همان‌قدر که اثر گوگول را می‌توان نتیجه‌ی منطقی رویکرد ادبیات روسیه به موضوع قزاق‌ها بعد از جنگ با ناپلئون دانست، اثر تالستوی نیز آغازگر موجی جدید با رویکردی تازه است که تا زمان نوشته شدن دن آرام شولوخف دوام و گسترش می‌یابد.
برخلاف اثر رمانتیک گوگول، که خود در میان قزاق‌های دن در اوکرایین به دنیا آمده و بزرگ شده بود، قزاق‌های تالستوی اثری کاملاً واقع‌گراست. توجه به این نکته زمانی جالب می‌شود که بدانیم تالستوی برای اولین‌بار در جوانی به قفقاز سفر کرد و زندگی قزاق‌ها را از نزدیک دید و بسیار شیفته‌ی آن شد. دانش او درباره‌ی قزاق‌ها تا آن موقع محدود به همان توصیف‌های رمانتیک و غیرواقعی پیشینیان از زندگی این مردم بود. میزان شیفتگی تالستوی به قفقاز و زندگی قزاق‌ها هم به درجه‌ای بود که نخستین جرقه‌های نوشتن را در زندگی‌اش زد و در جریان همان سفر دست به قلم برد. این شیفتگی به حدی بود که او در جایی از یادداشت‌هایش نوشت «… همه‌ی تاریخ روسیه را قزاق‌ها ساخته‌اند. بی‌سبب نیست که اروپایی‌ها ما را قزاق صدا می‌زنند. مردم دوست دارند قزاق باشند…» (یادداشت 4 آوریل 1870، مجموعه آثار، مسکو، 1952، ج. 48، ص. 123.)
⭕️ http://shahreketabonline.com/products/1/148698
شهرکتاب آنلاین
Shahreketabonline
قزاق ها (چشمه) | خرید اینترنتی | شهرکتاب آنلاین
قزاق ها (چشمه)، داستان روسی قرن 19، لف تالستوی، عباس علی عزتی، چشمه، قیمت: 140000
Forwarded from شهرکتاب آنلاین
💂 «قزاق‌ها» به کتابفروشی‌های ایران رسیدند
✍ نوشته لف تالستوی با ترجمه عباس علی عزتی، نشر چشمه
▶️@shahreketab
⭕️شهرکتاب آنلاین
✍ نوشته لف تالستوی با ترجمه عباس علی عزتی، نشر چشمه
▶️@shahreketab
⭕️شهرکتاب آنلاین
Forwarded from شهرکتاب آنلاین
✅ششمین شماره ماهنامه شهر کتاب منتشر شد
▶️@shahreketab
📝در این شماره:
ماجرای به آتش کشیدن فیلم‌های سینمایی در زمستان ۶۳
چهرۀ تئاتر نوین آلمان در تهران: توماس اوسترمایر با “هملت” به جشنوارۀ تئاتر فجر می‌آید
نگاه‌هایی به فیلم “وداع با زبان”، آخرین ساختۀ ژان لوک گدار
گفت‌وگویی خلاف ادب با جوزف هلر: نرفتن به جنگ شجاعت بیشتری می‌خواهد
با داستان‌هایی از:
آنتون چخوف، کیم مونسو، احمد آلتان،کمال عبدالله و معمر قذافی
و شعرهای روژ محمد لایق از کردستان عراق
⭕️http://shahreketabonline.com/products/51/151779
▶️@shahreketab
📝در این شماره:
ماجرای به آتش کشیدن فیلم‌های سینمایی در زمستان ۶۳
چهرۀ تئاتر نوین آلمان در تهران: توماس اوسترمایر با “هملت” به جشنوارۀ تئاتر فجر می‌آید
نگاه‌هایی به فیلم “وداع با زبان”، آخرین ساختۀ ژان لوک گدار
گفت‌وگویی خلاف ادب با جوزف هلر: نرفتن به جنگ شجاعت بیشتری می‌خواهد
با داستان‌هایی از:
آنتون چخوف، کیم مونسو، احمد آلتان،کمال عبدالله و معمر قذافی
و شعرهای روژ محمد لایق از کردستان عراق
⭕️http://shahreketabonline.com/products/51/151779
Shahreketabonline
نشریه ماه نامه شهرکتاب 6 | خرید اینترنتی | شهرکتاب آنلاین
نشریه ماه نامه شهرکتاب 6، نشریات، جمعی از نویسندگان، ، ماهنامه شهرکتاب، قیمت: 90000
Forwarded from پژوهشگاه علوم انسانی ihcss
نسل سوم داستان‌نویسی ایران
«خانه سوم داستان» با انتخاب و بازخوانی حسین آتشپرور شامل داستان‌های برگزیده‌ای است از نسل سوم داستان‌نویسان ایرانی همراه با بررسی شکل و ساخت این داستان‌ها. «خانه سوم داستان» از دو بخش عمده تشکیل شده: «کتاب اول، در رفتار فردیت‌ها» که به داستان‌های سال‌های ١٣٥٧ تا ١٣٧٧ مربوط است؛ و «کتاب دوم، نزدیکی داستان به شعر» که برگزیده‌ای است از داستان‌های سال‌های ١٣٥٧ تا ١٣٧٧. آن‌طور که آتشپرور در بخشی از توضیحات ابتدای کتاب نوشته، کنار هم قرارگرفتن این داستان‌ها، این امکان را به دست می‌دهد که «تفاوت‌ها و تشابه‌ها» بهتر دیده شوند و مقایسه‌ای میان آنها صورت گیرد تا در آخر درکی از موقعیت‌ها محقق شود. او درباره شیوه انتخاب داستان‌های حاضر در این کتاب نوشته: «... انتخاب این داستان‌ها از جانب من، کار یک روز و دو روز نبوده است، حاصل مطالعه، یادداشت‌ها، بازنگری، بحث‌‌ها و ارائه آنها به شکل درسی برای چند داستان‌نویس و خواننده داستان؛ با نظرهای مشورتی و اصلاحی بوده است». آتشپرور در این مجموعه، کوشیده تا مهم‌ترین شاخصه‌های ساختاری هر داستان را در نظر بگیرد و علاوه بر این، آن‌طور که خودش نوشته، «به چشم یک مجموعه عالی ترکیبی» به هر داستان نگاه کرده است. مجموعه‌ای که از چند واحد داستانی مثل زمان، بستر، شخصیت، زبان و... شکل گرفته است: «در بازخوانی داستان‌ها، در درون هریک از این واحدها-بسته به اهمیت‌شان- در آن داستان دست به تجزیه زدم و در تمام مراحل برای رسیدن به نوآوری به اصل تجزیه وفادار ماندم و از همین زاویه به هر داستان نزدیک شدم؛ تجزیه زمان، شخصیت، مکان، فضا و... محور اصلی را بر زمان نهادم زیرا که هر شیء و رفتار آن در زمان معنا می‌یابد. زمان یک داستان می‌تواند تقویمی-بیرونی-خطی (زمان اول) یا درونی-ذهنی (زمان دوم) یا ترکیبی از هر دو باشد». کتاب دومین محورش را براساس بستر داستان در نظر گرفته است: «به آن مکان یا جاهایی که به‌طور کل چه در واقعیت (زمان١) و چه در فراواقعیت (زمان٢) شخصیت یا شخصیت‌ها در آن رفتار و گفتار دارند، بستر، زمینه، نما و مکان گفتم. این بستر می‌تواند باز، عمومی و نامحدود در برابر بسته، خصوصی و محدود باشد. از حرکت شخصیت‌ها در زمان بر بستر داستان، ساخت آن مشخص می‌شود. این ساخت می‌تواند ساده (خطی) و یا پیچیده (حلقوی) باشد...». بازه زمانی داستان‌هایی که در این کتاب مورد توجه بوده‌اند، از انتشار «کتاب جمعه» در سال ١٣٥٨ آغاز و تا سال ١٣٧٤ پیش می‌آید اگرچه این محدوده بعد بین سال‌های ١٣٥٧ تا ١٣٧٧ معین می‌شود. داستان‌هایی که در این مجموعه انتخاب و بازخوانی شده‌اند عبارتند از: «دو رهگذر» محمدرضا صفدری، «حفره» قاضی ربیحاوی، «کنیزو» منیرو روانی‌پور، «وضعیت» محمد شریفی، «اندوه» حسین آتشپرور، «سایه‌ای از سایه‌های غار» شهریار مندنی‌پور، «برهنگی و باد» ابوتراب خسروی، «دل گمشده» محمد کشاورز، «اتاق پرغبار» اصغر عبداللهی، «از میان شیشه، از میان مه» علی خدایی، «آنایرمان و دشنه و کلمات در بازوی من» بیژن نجدی، «پدر-پسر» ناصر زراعتی، «شکار شبانه» صمد طاهری و «گردش‌های عصر» رضا فرخفال.(منبع: شرق)
کانال انجمن ماتیکان داستان
https://telegram.me/matikandastan
«خانه سوم داستان» با انتخاب و بازخوانی حسین آتشپرور شامل داستان‌های برگزیده‌ای است از نسل سوم داستان‌نویسان ایرانی همراه با بررسی شکل و ساخت این داستان‌ها. «خانه سوم داستان» از دو بخش عمده تشکیل شده: «کتاب اول، در رفتار فردیت‌ها» که به داستان‌های سال‌های ١٣٥٧ تا ١٣٧٧ مربوط است؛ و «کتاب دوم، نزدیکی داستان به شعر» که برگزیده‌ای است از داستان‌های سال‌های ١٣٥٧ تا ١٣٧٧. آن‌طور که آتشپرور در بخشی از توضیحات ابتدای کتاب نوشته، کنار هم قرارگرفتن این داستان‌ها، این امکان را به دست می‌دهد که «تفاوت‌ها و تشابه‌ها» بهتر دیده شوند و مقایسه‌ای میان آنها صورت گیرد تا در آخر درکی از موقعیت‌ها محقق شود. او درباره شیوه انتخاب داستان‌های حاضر در این کتاب نوشته: «... انتخاب این داستان‌ها از جانب من، کار یک روز و دو روز نبوده است، حاصل مطالعه، یادداشت‌ها، بازنگری، بحث‌‌ها و ارائه آنها به شکل درسی برای چند داستان‌نویس و خواننده داستان؛ با نظرهای مشورتی و اصلاحی بوده است». آتشپرور در این مجموعه، کوشیده تا مهم‌ترین شاخصه‌های ساختاری هر داستان را در نظر بگیرد و علاوه بر این، آن‌طور که خودش نوشته، «به چشم یک مجموعه عالی ترکیبی» به هر داستان نگاه کرده است. مجموعه‌ای که از چند واحد داستانی مثل زمان، بستر، شخصیت، زبان و... شکل گرفته است: «در بازخوانی داستان‌ها، در درون هریک از این واحدها-بسته به اهمیت‌شان- در آن داستان دست به تجزیه زدم و در تمام مراحل برای رسیدن به نوآوری به اصل تجزیه وفادار ماندم و از همین زاویه به هر داستان نزدیک شدم؛ تجزیه زمان، شخصیت، مکان، فضا و... محور اصلی را بر زمان نهادم زیرا که هر شیء و رفتار آن در زمان معنا می‌یابد. زمان یک داستان می‌تواند تقویمی-بیرونی-خطی (زمان اول) یا درونی-ذهنی (زمان دوم) یا ترکیبی از هر دو باشد». کتاب دومین محورش را براساس بستر داستان در نظر گرفته است: «به آن مکان یا جاهایی که به‌طور کل چه در واقعیت (زمان١) و چه در فراواقعیت (زمان٢) شخصیت یا شخصیت‌ها در آن رفتار و گفتار دارند، بستر، زمینه، نما و مکان گفتم. این بستر می‌تواند باز، عمومی و نامحدود در برابر بسته، خصوصی و محدود باشد. از حرکت شخصیت‌ها در زمان بر بستر داستان، ساخت آن مشخص می‌شود. این ساخت می‌تواند ساده (خطی) و یا پیچیده (حلقوی) باشد...». بازه زمانی داستان‌هایی که در این کتاب مورد توجه بوده‌اند، از انتشار «کتاب جمعه» در سال ١٣٥٨ آغاز و تا سال ١٣٧٤ پیش می‌آید اگرچه این محدوده بعد بین سال‌های ١٣٥٧ تا ١٣٧٧ معین می‌شود. داستان‌هایی که در این مجموعه انتخاب و بازخوانی شده‌اند عبارتند از: «دو رهگذر» محمدرضا صفدری، «حفره» قاضی ربیحاوی، «کنیزو» منیرو روانی‌پور، «وضعیت» محمد شریفی، «اندوه» حسین آتشپرور، «سایه‌ای از سایه‌های غار» شهریار مندنی‌پور، «برهنگی و باد» ابوتراب خسروی، «دل گمشده» محمد کشاورز، «اتاق پرغبار» اصغر عبداللهی، «از میان شیشه، از میان مه» علی خدایی، «آنایرمان و دشنه و کلمات در بازوی من» بیژن نجدی، «پدر-پسر» ناصر زراعتی، «شکار شبانه» صمد طاهری و «گردش‌های عصر» رضا فرخفال.(منبع: شرق)
کانال انجمن ماتیکان داستان
https://telegram.me/matikandastan
مهدی یزدانی خرم(درگفتگو با ایلنا): رمان «سرخِ سفید» بعد از یک کش و قوس طولانی، موفق به کسب مجوز نشر شد. این رمان دارای یک فضای سیاسی- اجتماعی است که عمده‌ی وقایع آن در سال پنجاه و هفت می‌گذرد و حدود سیصد و دوازده صفحه حجم آن است که تا یک هفته‌ی دیگر توسط نشر چشمه منتشر می‌شود. درباره‌ی این رمان نظرات مختلفی ارائه شد. خوشبختانه جلسه‌ای که با مدیر اداره‌ی کتاب ارشاد، نشست خوبی بود و باعث شد بدون اینکه ضربه‌ای به کتاب بخورد مسئله حل شود و رمان مجوز بگیرد.
ممیزیِ ارشاد در دولت جدید، قابل مقایسه با چهار سال آخر احمدی نژاد نیست. این دوره قابل قیاس با هیچ دوره‌ای در جمهوری اسلامی ایران نیست. خوشبختانه در دولت جدید اتفاق خوبی افتاد. مخصوصاً در یک سال و نیم اول دولت تدبیر و امید، کتاب‌های زیادی آزاد شدند.
در اینکه اهل قلم به‌طور کلی با سانسور مشکل دارند حرفی نیست، اما حذف ممیزی باید به تدریج اتفاق بیفتد. مشکل اصلی، برخی نهادهایی هستند که در ادبیات دخالت می‌کنند. در واقع باید گفت که ادبیات متولی زیاد دارد. چیزی که من را امیدوار می‌کند، حضور معاون فرهنگی ارشاد است. من از صمیم قلب ایمان دارم که آقای دکتر سیدعباس صالحی تمام تلاش خود را در حوزه‌ی کتاب می‌کند.
ممیزیِ ارشاد در دولت جدید، قابل مقایسه با چهار سال آخر احمدی نژاد نیست. این دوره قابل قیاس با هیچ دوره‌ای در جمهوری اسلامی ایران نیست. خوشبختانه در دولت جدید اتفاق خوبی افتاد. مخصوصاً در یک سال و نیم اول دولت تدبیر و امید، کتاب‌های زیادی آزاد شدند.
در اینکه اهل قلم به‌طور کلی با سانسور مشکل دارند حرفی نیست، اما حذف ممیزی باید به تدریج اتفاق بیفتد. مشکل اصلی، برخی نهادهایی هستند که در ادبیات دخالت می‌کنند. در واقع باید گفت که ادبیات متولی زیاد دارد. چیزی که من را امیدوار می‌کند، حضور معاون فرهنگی ارشاد است. من از صمیم قلب ایمان دارم که آقای دکتر سیدعباس صالحی تمام تلاش خود را در حوزه‌ی کتاب می‌کند.
Forwarded from آموزشکده توانا
حمله تندروها به فاطمه معتمدآریا در کاشان
خبرگزاری هرانا ـ نیروهای تندرو در مراسم فیلم «یحیی سکوت نکرد» در کاشان به فاطمه معتمدآریا و کاوه ابراهیم‌پور، بازیگر و کارگردان این فیلم حمله کردند و با سر دادن شعار، خواستار خروج آنها از شهر شدند.
به گزارش خبرگزاری هرانا به نقل از ایلنا، شب گذشته، یکشنبه چهارم بهمن‌ماه فیلم «یحیی سکوت نکرد» در شهر کاشان به نمایش درآمد و قرار بود پس از آن فاطمه معتمدآریا و کاوه ابراهیم‌پور در نشست نقد و بررسی آن شرکت کنند اما این دو به‌هنگام ورود به سالن سینما مورد هجوم نیروهای تندرو قرار گرفتند.
کاوه ابراهیم‌پور تعداد مهاجمان را ۵۰ تا ۶۰ نفر اعلام کرد و گفت آنها در جلوی در سینما تجمع کرده بودند و با «عصبانیت تمام» علیه فیلم و فاطمه معتمدآریا شعار می‌دادند و خواستار خروج آنها از شهر بودند.
به‌گفته او خطاب اصلی مهاجمان فاطمه معتمدآریا بود.
به گزارش رادیو زمانه، فاطمه معتمدآریا پس از حوادث انتخابات جنجالی سال ۱۳۸۸ تا آبان‌ماه سال جاری ممنوع‌التصویر بود.
حضور او در فیلم انتخاباتی #میرحسین_موسوی، نامزد معترض به نتایج انتخابات و از رهبران مخالفان دولت از جمله دلائل این مخالفت‌ها با او بوده است. انتشار عکس‌های بدون حجاب این بازیگر ایرانی در جشنواره فیلم کن نیز اعتراض #اصول‌گرایان را در پی داشت. او همچنین در سال ۱۳۸۸ برای مدت چند ماه ممنوع‌الخروج بود.
کاوه ابراهیم‌پور گفت در مراسم شب گذشته مهاجمان به معتمدآریا و او #فحاشی کرده و #ناسزا می‌گفتند و این دو مجبور شدند از درب پشتی سالن سینما وارد سینما شوند.
در زمان برگزاری نشست نقد و بررسی فیلم، به‌رغم جمعیت زیاد حاضر در داخل سالن، #تندروها همچنان در بیرون سالن فحاشی می‌کردند و سعی می‌کردند وارد سالن شوند اما نیروی انتظامی مانع از آنها شده است.
به‌گفته کارگردان فیلم «یحیی سکوت نکرد»، فاطمه معتمدآریا پیشنهاد کرد که پس از پایان جلسه سالن تخلیه شود و معترضان به داخل سالن بیایند و رودرو با هم گفت‌وگو کنند و او پاسخ سئوالات آنها را بدهد. نیروی انتظامی این پیشنهاد را پذیرفت اما گروه معترض پیشنهاد را نپذیرفت و به اعتراضات خود ادامه داد.
ابراهیم‌پور در پایان گفت پس از جلسه او و معتمدآریا با همکاری نیروی انتظامی از سالن خارج شدند اما هنگامی که سوار اتومبیل شده بودند دو نفر روی سقف ماشین آمده و قصد داشتند با شکستن شیشه‌ها وارد خودرو شوند که نیروی انتظامی مانع آنها شد. همچنین زمانی که درحال حرکت بودند تعدادی #موتورسوار آنها را تعقیب می‌کردند ولی نتوانستند به آنها دسترسی پیدا کنند.
فاطمه معتمدآریا، متولد سال ۱۳۴۰ است و فعالیت‌های هنری خود را از سال ۱۳۵۲ با شرکت در کلاس‌های کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان و اجرای نمایش‌های عروسکی آغاز کرد و تا کنون در فیلم‌هایی همچون ناصرالدین شاه آکتور سینما، مسافران، ننه گیلانه، روسری آبی و یک‌بار برای همیشه ایفای نقش کرده است.
معتمدآریا به دلیل بازی در فیلم «اینجا بدون من»، در شهریور سال ۱۳۹۰ جایزه بهترین بازیگر زن سی‌وپنجمین جشنواره مونترال کانادا را از آن خود کرد.
در فیلم «یحیی سکوت نکرد»، فاطمه #معتمدآریا نقش اول را بازی می‌کند و در کنار او بازیگران دیگری چون ماهان نصیری‌ندا، ندا جبرائیلی، تورج منصوری و صالح میرزاآقایی ایفای نقش می‌کنند. این فیلم محصول سال ۱۳۹۳ است.
@Tavaana_TavaanaTech
خبرگزاری هرانا ـ نیروهای تندرو در مراسم فیلم «یحیی سکوت نکرد» در کاشان به فاطمه معتمدآریا و کاوه ابراهیم‌پور، بازیگر و کارگردان این فیلم حمله کردند و با سر دادن شعار، خواستار خروج آنها از شهر شدند.
به گزارش خبرگزاری هرانا به نقل از ایلنا، شب گذشته، یکشنبه چهارم بهمن‌ماه فیلم «یحیی سکوت نکرد» در شهر کاشان به نمایش درآمد و قرار بود پس از آن فاطمه معتمدآریا و کاوه ابراهیم‌پور در نشست نقد و بررسی آن شرکت کنند اما این دو به‌هنگام ورود به سالن سینما مورد هجوم نیروهای تندرو قرار گرفتند.
کاوه ابراهیم‌پور تعداد مهاجمان را ۵۰ تا ۶۰ نفر اعلام کرد و گفت آنها در جلوی در سینما تجمع کرده بودند و با «عصبانیت تمام» علیه فیلم و فاطمه معتمدآریا شعار می‌دادند و خواستار خروج آنها از شهر بودند.
به‌گفته او خطاب اصلی مهاجمان فاطمه معتمدآریا بود.
به گزارش رادیو زمانه، فاطمه معتمدآریا پس از حوادث انتخابات جنجالی سال ۱۳۸۸ تا آبان‌ماه سال جاری ممنوع‌التصویر بود.
حضور او در فیلم انتخاباتی #میرحسین_موسوی، نامزد معترض به نتایج انتخابات و از رهبران مخالفان دولت از جمله دلائل این مخالفت‌ها با او بوده است. انتشار عکس‌های بدون حجاب این بازیگر ایرانی در جشنواره فیلم کن نیز اعتراض #اصول‌گرایان را در پی داشت. او همچنین در سال ۱۳۸۸ برای مدت چند ماه ممنوع‌الخروج بود.
کاوه ابراهیم‌پور گفت در مراسم شب گذشته مهاجمان به معتمدآریا و او #فحاشی کرده و #ناسزا می‌گفتند و این دو مجبور شدند از درب پشتی سالن سینما وارد سینما شوند.
در زمان برگزاری نشست نقد و بررسی فیلم، به‌رغم جمعیت زیاد حاضر در داخل سالن، #تندروها همچنان در بیرون سالن فحاشی می‌کردند و سعی می‌کردند وارد سالن شوند اما نیروی انتظامی مانع از آنها شده است.
به‌گفته کارگردان فیلم «یحیی سکوت نکرد»، فاطمه معتمدآریا پیشنهاد کرد که پس از پایان جلسه سالن تخلیه شود و معترضان به داخل سالن بیایند و رودرو با هم گفت‌وگو کنند و او پاسخ سئوالات آنها را بدهد. نیروی انتظامی این پیشنهاد را پذیرفت اما گروه معترض پیشنهاد را نپذیرفت و به اعتراضات خود ادامه داد.
ابراهیم‌پور در پایان گفت پس از جلسه او و معتمدآریا با همکاری نیروی انتظامی از سالن خارج شدند اما هنگامی که سوار اتومبیل شده بودند دو نفر روی سقف ماشین آمده و قصد داشتند با شکستن شیشه‌ها وارد خودرو شوند که نیروی انتظامی مانع آنها شد. همچنین زمانی که درحال حرکت بودند تعدادی #موتورسوار آنها را تعقیب می‌کردند ولی نتوانستند به آنها دسترسی پیدا کنند.
فاطمه معتمدآریا، متولد سال ۱۳۴۰ است و فعالیت‌های هنری خود را از سال ۱۳۵۲ با شرکت در کلاس‌های کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان و اجرای نمایش‌های عروسکی آغاز کرد و تا کنون در فیلم‌هایی همچون ناصرالدین شاه آکتور سینما، مسافران، ننه گیلانه، روسری آبی و یک‌بار برای همیشه ایفای نقش کرده است.
معتمدآریا به دلیل بازی در فیلم «اینجا بدون من»، در شهریور سال ۱۳۹۰ جایزه بهترین بازیگر زن سی‌وپنجمین جشنواره مونترال کانادا را از آن خود کرد.
در فیلم «یحیی سکوت نکرد»، فاطمه #معتمدآریا نقش اول را بازی می‌کند و در کنار او بازیگران دیگری چون ماهان نصیری‌ندا، ندا جبرائیلی، تورج منصوری و صالح میرزاآقایی ایفای نقش می‌کنند. این فیلم محصول سال ۱۳۹۳ است.
@Tavaana_TavaanaTech
Forwarded from Nasrin Ghorbani
پرده را کنار می زنم. دلم از این همه سیاهی می گیرد. تو نور تک و توک ماشین های گذری شدت دانه های درشت برف را می بینم که رو آسفالت خیابان می ریزد. لرزی از وجودم می گذرد. دارکوب دستش را رو شانه ام گذاشته:" چه برفی!" برمی گردم. اشک از چشم های تنهایی ام می ریزد. بچه ها حالا مثل تیله های خرگوشک هرکدام به طرفی قِل خورده اند. بی بی مشت های لاغر و استخوانیش را از بادام های تو ظرف پر می کند و می دهد دستم:" بیا ننه. اگه تونسّی پاش وایسی عمل بیا، اوخته که بردی." سال های زیادی است پای بادام هایی نشسته ام که نمی دانم بار خواهند داد یا نه: دارکوب از پشت زمان نگاهم می کند. رمان: بادام های تلخ. نشر: برکه خورشید
Forwarded from ماهنامه ی عطرشالیزار
نمونه خوانی شماره ی چهارم(پانزده بهمن) ماهنامه ی اجتماعی فرهنگی عطرشالیزار telegram.me/shalimag کانال عطرشالیزار👆👆👆👆👆👆
آشنایی با شیوه نقد عملی کتاب / یونس شکر خواه.👇👇👇
کانال انجمن ماتیکان داستان
https://telegram.me/matikandastan
کانال انجمن ماتیکان داستان
https://telegram.me/matikandastan