📊 PC Gamer：《继承之战》编剧 Lucy Prebble 正考虑重返游戏行业
据 PC Gamer 报道，高人气电视剧《继承之战》（Succession）的编剧之一 Lucy Prebble 近日接受 BBC《Hardtalk》节目采访时表示，她对电子游戏抱有长期的热情，尽管她最近的工作主要围绕剧院、银幕，但游戏“正以一种其他形式所不能及的方式，真切地、令人极其兴奋地作者一些事；它们（指游戏）是不可动摇的。”
Prebble 表示，虽然很多游戏的情节沉闷、可预测，但这并不是游戏编剧特有的问题，如果玩一些“非常独立、甚至可以称之为‘艺术性’的游戏“，很可能会遇到更不可预测、更有趣、更具大胆实验性的叙事风格。Prebble 同时也提到，那些所谓的 3A 游戏、大作里面，确实有一些对某种暴力、某种障碍克服（Obstacle-overcoming）的稍显平庸的坚持，但你会发现好莱坞电影也是这样。
Prebble 说自己一直在考虑重返游戏行业，一部分不可忽视的原因是，2020 年游戏行业的规模达 1600 亿美元、同年的电影行业只有 410 亿美元，但更主要的原因是游戏对她来说“在形式上非常有趣”，在 Prebble 看来，游戏“还没有达到其创作能力和容量的极限，因为与电视或大银幕相比，游戏还是一种年轻的艺术形式”，这也是 Prebble 为何对其如此着迷的原因。
🔗 来源：PC Gamer，作者 Joshua Wolens
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据 PC Gamer 报道，高人气电视剧《继承之战》（Succession）的编剧之一 Lucy Prebble 近日接受 BBC《Hardtalk》节目采访时表示，她对电子游戏抱有长期的热情，尽管她最近的工作主要围绕剧院、银幕，但游戏“正以一种其他形式所不能及的方式，真切地、令人极其兴奋地作者一些事；它们（指游戏）是不可动摇的。”
Prebble 表示，虽然很多游戏的情节沉闷、可预测，但这并不是游戏编剧特有的问题，如果玩一些“非常独立、甚至可以称之为‘艺术性’的游戏“，很可能会遇到更不可预测、更有趣、更具大胆实验性的叙事风格。Prebble 同时也提到，那些所谓的 3A 游戏、大作里面，确实有一些对某种暴力、某种障碍克服（Obstacle-overcoming）的稍显平庸的坚持，但你会发现好莱坞电影也是这样。
Prebble 说自己一直在考虑重返游戏行业，一部分不可忽视的原因是，2020 年游戏行业的规模达 1600 亿美元、同年的电影行业只有 410 亿美元，但更主要的原因是游戏对她来说“在形式上非常有趣”，在 Prebble 看来，游戏“还没有达到其创作能力和容量的极限，因为与电视或大银幕相比，游戏还是一种年轻的艺术形式”，这也是 Prebble 为何对其如此着迷的原因。
🔗 来源：PC Gamer，作者 Joshua Wolens
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🎙 Game Developer：《I Hate You, Please Suffer》这款 RPG 以最艰难的方式迫使你直面资本主义
刚刚经历了一次裁员的作者介绍了一款名为《I Hate You, Please Suffer》的角色扮演游戏，该作通过独特的视角探索了这种受现实生活蹂躏的痛苦经历。
该作的主角 Ramona Vasquez 失去了工作，只能成为冒险者来支付房租，开发者 Scitydreamer 表示这款游戏是其“发泄的方式”，比起接受治疗，Ta 更愿意制作一个抱怨自己感受的游戏。Scitydreamer 提到，本作的玩法框架受到了高难度名作《北野武的挑战状》（Takeshi's Challenge）的影响，但其中饱含了 Scitydreamer 的生活片段、见闻、情绪等各种私人化经历，“当你被周围的世界欺骗并几乎没有获得安慰时，这些经历可能是你唯一的支撑”。
作者最后还谈到，在资本主义下过上充实生活非常具有挑战，而《I Hate You, Please Suffer》向我们展示了如何对抗者中心态、如何真正寻找生活的意义，生活远不止于生存。
🔗 来源：Game Developer，作者 Mira Lazine
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刚刚经历了一次裁员的作者介绍了一款名为《I Hate You, Please Suffer》的角色扮演游戏，该作通过独特的视角探索了这种受现实生活蹂躏的痛苦经历。
该作的主角 Ramona Vasquez 失去了工作，只能成为冒险者来支付房租，开发者 Scitydreamer 表示这款游戏是其“发泄的方式”，比起接受治疗，Ta 更愿意制作一个抱怨自己感受的游戏。Scitydreamer 提到，本作的玩法框架受到了高难度名作《北野武的挑战状》（Takeshi's Challenge）的影响，但其中饱含了 Scitydreamer 的生活片段、见闻、情绪等各种私人化经历，“当你被周围的世界欺骗并几乎没有获得安慰时，这些经历可能是你唯一的支撑”。
作者最后还谈到，在资本主义下过上充实生活非常具有挑战，而《I Hate You, Please Suffer》向我们展示了如何对抗者中心态、如何真正寻找生活的意义，生活远不止于生存。
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🎙 《卫报》：《暗黑破坏神 IV》这样的“永恒游戏”想要成为你唯一玩的游戏，但这是件好事吗？
在线 RPG 作品《暗黑破坏神 IV》（Diablo IV）在今年的科隆游戏展上公开了新的赛季活动，这引起了《卫报》编辑对这种持续开发内容的“永恒游戏”（Forever game）模式的关切，在本文作者看来，20 年前游戏做出来可能就完事了，10 年前，开发团队可能需要发布更多补丁或 DLC，而最近几年出现的“永恒游戏”要求开发团队无休止地制作内容，并希望游戏在相当长的时间里垄断玩家的有限注意力。就此话题，作者在科隆展期间采访了《暗黑破坏神》的负责人、曾领导制作《战争机器》（Gears of War）的 Rod Fergusson。
Fergusson 表示，开发者一侧，“永恒游戏”要求的团队更大、需被以可持续的方式建设，“永恒游戏”为工作室提供了更多可预测性、稳定性，但也意味着开发人员可能要在同一款游戏上工作很多年，一些人可能因此失去动力；而在玩家一侧，随着时间投入的积累，一些玩家开始对游戏产生某种“权益感”（A sense of entitlement），玩家的实时反馈通过社交媒体、社区、直播平台等渠道源源不断地涌向开发团队，铸成了一把双刃剑，比如《暗黑破坏神 IV》的核心玩家因为对第一赛季不满、把 Metacritic 上的用户评分刷成了 2.0。
Fergusson 表示团队正在努力更好地管理预期、更主动沟通，以期减少意外，而作者评论到，“永恒游戏”的难点在于开发团队必须同时迎合所有人，这似乎不太可能，因此“永恒游戏”的管理者必须在少数忠诚玩家、较难计量的新玩家之间，做出顾全哪一头的价值判断。
文章最后还记录了一些 Fergusson 的私人感受，尽管作者感觉长期管理《暗黑破坏神 IV》这样的游戏并不令自己羡慕，但 Fergusson 却不这么认为，他表示自己今年几乎没怎么玩过其他游戏，和哥哥一起玩《暗黑破坏神 IV》成为两人联系的重要方式；游玩该系列多年的哥哥告诉 Fergusson，相比之下，单人游玩的《塞尔达传说》（The Legend of Zelda）显得非常孤独。
🔗 来源：The Guardian，作者 Keza MacDonald
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在线 RPG 作品《暗黑破坏神 IV》（Diablo IV）在今年的科隆游戏展上公开了新的赛季活动，这引起了《卫报》编辑对这种持续开发内容的“永恒游戏”（Forever game）模式的关切，在本文作者看来，20 年前游戏做出来可能就完事了，10 年前，开发团队可能需要发布更多补丁或 DLC，而最近几年出现的“永恒游戏”要求开发团队无休止地制作内容，并希望游戏在相当长的时间里垄断玩家的有限注意力。就此话题，作者在科隆展期间采访了《暗黑破坏神》的负责人、曾领导制作《战争机器》（Gears of War）的 Rod Fergusson。
Fergusson 表示，开发者一侧，“永恒游戏”要求的团队更大、需被以可持续的方式建设，“永恒游戏”为工作室提供了更多可预测性、稳定性，但也意味着开发人员可能要在同一款游戏上工作很多年，一些人可能因此失去动力；而在玩家一侧，随着时间投入的积累，一些玩家开始对游戏产生某种“权益感”（A sense of entitlement），玩家的实时反馈通过社交媒体、社区、直播平台等渠道源源不断地涌向开发团队，铸成了一把双刃剑，比如《暗黑破坏神 IV》的核心玩家因为对第一赛季不满、把 Metacritic 上的用户评分刷成了 2.0。
Fergusson 表示团队正在努力更好地管理预期、更主动沟通，以期减少意外，而作者评论到，“永恒游戏”的难点在于开发团队必须同时迎合所有人，这似乎不太可能，因此“永恒游戏”的管理者必须在少数忠诚玩家、较难计量的新玩家之间，做出顾全哪一头的价值判断。
文章最后还记录了一些 Fergusson 的私人感受，尽管作者感觉长期管理《暗黑破坏神 IV》这样的游戏并不令自己羡慕，但 Fergusson 却不这么认为，他表示自己今年几乎没怎么玩过其他游戏，和哥哥一起玩《暗黑破坏神 IV》成为两人联系的重要方式；游玩该系列多年的哥哥告诉 Fergusson，相比之下，单人游玩的《塞尔达传说》（The Legend of Zelda）显得非常孤独。
🔗 来源：The Guardian，作者 Keza MacDonald
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📊 GamesIndustry：我们都将为基于订阅制的未来付出代价
近期，索尼宣布调高订阅服务 PlayStation Plus 价格，除了第一时间公开的 12 个月订阅价格上涨超 36%，媒体还发现 1 个月、3 个月的订阅价格也被悄然上调了 5%~10% 左右。
GamesIndustry 的作者在文中谈到，PS Plus 远超通胀的调价幅度令他瞠目结舌，同时作者也并不认为现在这个刚面世一年左右的新 PS Plus 服务质量强过竞争对手的 Game Pass，这一涨价缺乏合理的解释，可能反映了索尼订阅服务的核心经济模型存在问题，索尼一边向消费者收取更高费用、另一边给游戏厂商的钱却在变少。
作者认为，索尼此番调价显示出对 PS5 市场地位的过度自信，且无疑会让消费者感到不满，而消费者的反馈应该被密切关注，如果订阅制在这一“压榨两头”的路线上继续前行，而消费者最终不再愿意为订阅服务支付不合理的高价，届时市场可能要严肃地反思，为什么我们要如此快速地接受这一不可持续的商业模式。
🔗 来源：GamesIndustry，作者 Rob Fahey
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近期，索尼宣布调高订阅服务 PlayStation Plus 价格，除了第一时间公开的 12 个月订阅价格上涨超 36%，媒体还发现 1 个月、3 个月的订阅价格也被悄然上调了 5%~10% 左右。
GamesIndustry 的作者在文中谈到，PS Plus 远超通胀的调价幅度令他瞠目结舌，同时作者也并不认为现在这个刚面世一年左右的新 PS Plus 服务质量强过竞争对手的 Game Pass，这一涨价缺乏合理的解释，可能反映了索尼订阅服务的核心经济模型存在问题，索尼一边向消费者收取更高费用、另一边给游戏厂商的钱却在变少。
作者认为，索尼此番调价显示出对 PS5 市场地位的过度自信，且无疑会让消费者感到不满，而消费者的反馈应该被密切关注，如果订阅制在这一“压榨两头”的路线上继续前行，而消费者最终不再愿意为订阅服务支付不合理的高价，届时市场可能要严肃地反思，为什么我们要如此快速地接受这一不可持续的商业模式。
🔗 来源：GamesIndustry，作者 Rob Fahey
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📰 IGN：不屈服的《潜行者 2》开发者表示，俄乌战争、俄罗斯黑客和死亡威胁都无法击垮他们
IGN 报道了《潜行者 2：切尔诺贝利之心》（S.T.A.L.K.E.R. 2: Heart of Chornobyl）开发团队当前面临的困境、对身心造成的影响，还有他们内心的坚定。
来自开发商 GSC Game World 的几位开发者分享了团队成员的遭遇：公司收到俄罗斯黑客的持续攻击，个人信息泄露招来了“习惯成自然”的骚扰和死亡威胁；由于俄乌战争影响，开发条件异常艰难，一些开发者不得不离开基辅工作室、转移到捷克首度布拉格。但即便在这种处境下，开发团队也表示，困难让大家更团结，游戏开发进程已经因战争和安全原因严重受阻，但团队依然坚持要完成这个项目，并将其视为一种国家品牌和身份的象征；在他们眼中，《潜行者 2》已经超越了一个商业项目的身份，而是成为了 GSC Game World 支持乌克兰、展示乌克兰人才华和专业能力的途径。
🔗 来源：IGN，作者 Wesley Yin-Poole
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IGN 报道了《潜行者 2：切尔诺贝利之心》（S.T.A.L.K.E.R. 2: Heart of Chornobyl）开发团队当前面临的困境、对身心造成的影响，还有他们内心的坚定。
来自开发商 GSC Game World 的几位开发者分享了团队成员的遭遇：公司收到俄罗斯黑客的持续攻击，个人信息泄露招来了“习惯成自然”的骚扰和死亡威胁；由于俄乌战争影响，开发条件异常艰难，一些开发者不得不离开基辅工作室、转移到捷克首度布拉格。但即便在这种处境下，开发团队也表示，困难让大家更团结，游戏开发进程已经因战争和安全原因严重受阻，但团队依然坚持要完成这个项目，并将其视为一种国家品牌和身份的象征；在他们眼中，《潜行者 2》已经超越了一个商业项目的身份，而是成为了 GSC Game World 支持乌克兰、展示乌克兰人才华和专业能力的途径。
🔗 来源：IGN，作者 Wesley Yin-Poole
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📰 80 Level：使用 Unity 引擎开发饭制 PSX 风格的《双峰》游戏
本文介绍了两位开发者创作 PSX 风格《双峰》（Twin Peaks）游戏的起因与过程，开发商 The Blue Rose Team 的两位创始人 Jean Manzoni 和 Lucas Guibert 在法国独立游戏工作室 DigixArt 相识，并在此发现了两人对传奇电视剧《双峰》以及复古游戏的共同爱好，最终催生了这部用 Unity 引擎制作的同人作品。文章记述了作品开发的灵感来源、机制设计、视觉风格等多角度的内容，两人对游戏收获的高人气感到惊喜，并且表达了继续投入这一业余项目的愿望。
🔗 来源：80lv，作者 The Blue Rose Team
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本文介绍了两位开发者创作 PSX 风格《双峰》（Twin Peaks）游戏的起因与过程，开发商 The Blue Rose Team 的两位创始人 Jean Manzoni 和 Lucas Guibert 在法国独立游戏工作室 DigixArt 相识，并在此发现了两人对传奇电视剧《双峰》以及复古游戏的共同爱好，最终催生了这部用 Unity 引擎制作的同人作品。文章记述了作品开发的灵感来源、机制设计、视觉风格等多角度的内容，两人对游戏收获的高人气感到惊喜，并且表达了继续投入这一业余项目的愿望。
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📰 2023 核聚变北京站游记
上周日，我们在北京参加了机核举办的 2023 年“核聚变游戏节”北京站活动，这也是笔者第一次参加在北京“主场”举办的核聚变，回来以后整理了这份游记。本文中，笔者首先对展台、参展游戏情况做了简要梳理，然后针对最感兴趣的“BOOOM 暴造”等独立游戏开发交流区域，笔者记述了部分印象深刻作品的试玩情况、与开发者的交流，并谈了一些个人感受，供读者参阅。
🔗 来源：Markon Review
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📰 敬请期待我们的《赛博朋克 2077：往日之影》游戏评论
感谢 CD Projekt RED 给予的宝贵试玩机会，目前我们正在 XSX 平台上体验 2.0 版本的《赛博朋克 2077》（Cyberpunk 2077）以及本作唯一的资料片《往日之影》（Phantom Liberty），游戏评论内容将于北京时间 2023 年 9 月 20 日 23:00 正式解锁，预计我们的初步评论将于该时点后择机发出。
2.0 版本中，属性专长树、生命值物品、手雷系统、义体系统、特殊武器的特殊效果都被大幅修改，服装系统、UI 也有一定改动。笔者目前游玩的是斯安威斯坦刀剑流派，游戏难度为非常困难，等级和街头等级均为 50 级。体验了几天下来，总体感觉 2.0 战斗的难度明显增加了，刀剑流派的无脑重击流一去不返，原本点到 20 的镇定属性也被大大削弱。但是与此，突进/空中突进、飞跃攻击（即原来“白虎”的特殊技能）和处决能力的解锁，极大优化了刀剑流派的机动性和趣味性，加上回血被改为需要冷却、生存能力被削弱，也要求在打法上需要更加谨慎，整体的战斗感受变得刺激了许多。目前我还没有使用宝贵的属性重置机会，义体也没有优化到最优配置，相信优化后的战斗体验会更好。
请期待我们后续发出的更多资讯！
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感谢 CD Projekt RED 给予的宝贵试玩机会，目前我们正在 XSX 平台上体验 2.0 版本的《赛博朋克 2077》（Cyberpunk 2077）以及本作唯一的资料片《往日之影》（Phantom Liberty），游戏评论内容将于北京时间 2023 年 9 月 20 日 23:00 正式解锁，预计我们的初步评论将于该时点后择机发出。
2.0 版本中，属性专长树、生命值物品、手雷系统、义体系统、特殊武器的特殊效果都被大幅修改，服装系统、UI 也有一定改动。笔者目前游玩的是斯安威斯坦刀剑流派，游戏难度为非常困难，等级和街头等级均为 50 级。体验了几天下来，总体感觉 2.0 战斗的难度明显增加了，刀剑流派的无脑重击流一去不返，原本点到 20 的镇定属性也被大大削弱。但是与此，突进/空中突进、飞跃攻击（即原来“白虎”的特殊技能）和处决能力的解锁，极大优化了刀剑流派的机动性和趣味性，加上回血被改为需要冷却、生存能力被削弱，也要求在打法上需要更加谨慎，整体的战斗感受变得刺激了许多。目前我还没有使用宝贵的属性重置机会，义体也没有优化到最优配置，相信优化后的战斗体验会更好。
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📰 Eurogamer 回顾《Exile》：上世纪 80 年代最伟大的科幻游戏之一
Eurogamer 近日发文回顾了一部 20 世纪 80 年代的科幻作品，Superier Software 推出、登陆 BBC Micro 硬件平台的银河城游戏《Exile》──尽管“银河城”这个称呼当时还没诞生。
《Exile》的开发者是 Peter Irvin 和 Jeremy Smith 这对自学成才、配合无间的搭档，拥有写实的重力和惯性、程序生成的地图、非线性游戏玩法、先进的 AI 和一个连贯的游戏世界。遗憾的是，Jeremy 于 1992 年因意外离世，终结了《Exile》的后续，但 Irvin 告诉 Eurogamer，他至今仍然收到人们的联系，讲述自己放学回家玩《Exile》、或是因为它而选择进入游戏或编程行业的经历。
🔗 来源：Eurogamer，作者 Graeme Mason
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Eurogamer 近日发文回顾了一部 20 世纪 80 年代的科幻作品，Superier Software 推出、登陆 BBC Micro 硬件平台的银河城游戏《Exile》──尽管“银河城”这个称呼当时还没诞生。
《Exile》的开发者是 Peter Irvin 和 Jeremy Smith 这对自学成才、配合无间的搭档，拥有写实的重力和惯性、程序生成的地图、非线性游戏玩法、先进的 AI 和一个连贯的游戏世界。遗憾的是，Jeremy 于 1992 年因意外离世，终结了《Exile》的后续，但 Irvin 告诉 Eurogamer，他至今仍然收到人们的联系，讲述自己放学回家玩《Exile》、或是因为它而选择进入游戏或编程行业的经历。
🔗 来源：Eurogamer，作者 Graeme Mason
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📰 Game Informer 回顾《细胞分裂》初代离奇的诞生过程
Game Informer 近日回顾了 2002 年《细胞分裂》（Splinter Cell）初代诞生背后的趣闻，探讨了开发成员的背景、团队组建过程、开发过程中的轶事、初代作品对行业的影响等。开发商 Ubisoft Montreal 在开发该作前，几乎只是在用着很多员工不喜欢的 IP、制作面向儿童的游戏，但是随着一只菜鸟拼凑起来的团队集结在“汤姆·克兰西”（Tom Clancy）名下，游戏史上的一段佳话意外开启。
🔗 来源：Game Informer，作者 Nolan Good
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Game Informer 近日回顾了 2002 年《细胞分裂》（Splinter Cell）初代诞生背后的趣闻，探讨了开发成员的背景、团队组建过程、开发过程中的轶事、初代作品对行业的影响等。开发商 Ubisoft Montreal 在开发该作前，几乎只是在用着很多员工不喜欢的 IP、制作面向儿童的游戏，但是随着一只菜鸟拼凑起来的团队集结在“汤姆·克兰西”（Tom Clancy）名下，游戏史上的一段佳话意外开启。
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🎙 Game Informer：《莎木》是一个美丽的悲伤模拟器
本文作者通过一个罕有的视角回顾的世嘉出品的 RPG 作品《莎木》（Shenmue）：2020 年邱天，作者夫妇失去了新出生的孩子，这对父母因此遭受了毁灭性的打击，无尽的悲伤淹没的作者；经过几个月的心理治疗，作者开始慢慢走出抑郁的阴霾，而这段最新的难忘经历，让作者重新审视了自己过去 22 年里通关了 23 次的《莎木》。
作者认为，《莎木》以一种非常细腻、真实的方式处理了“悲伤”和“孤独”这两个主题，并给予了我们一个重要的教训：即使在沉浸于悲伤、失去亲人的情况下，也要记得把爱的人紧紧留在身边。
🔗 来源：Game Informer，作者 James Tocchio
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本文作者通过一个罕有的视角回顾的世嘉出品的 RPG 作品《莎木》（Shenmue）：2020 年邱天，作者夫妇失去了新出生的孩子，这对父母因此遭受了毁灭性的打击，无尽的悲伤淹没的作者；经过几个月的心理治疗，作者开始慢慢走出抑郁的阴霾，而这段最新的难忘经历，让作者重新审视了自己过去 22 年里通关了 23 次的《莎木》。
作者认为，《莎木》以一种非常细腻、真实的方式处理了“悲伤”和“孤独”这两个主题，并给予了我们一个重要的教训：即使在沉浸于悲伤、失去亲人的情况下，也要记得把爱的人紧紧留在身边。
🔗 来源：Game Informer，作者 James Tocchio
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📊 Kantan Games：日本游戏市场 2022 年取得小幅增长
在日的游戏行业独立咨询团队 Kantan Games 近日援引角川 ASCII 综合研究所（KADOKAWA ASCII Research Laboratories）发布的数据，回顾了日本游戏市场 2022 年的表现情况。
数据显示，日本游戏市场 2022 年规模达 2.03 万亿日元（约 139 亿美元）、实现 1.4% 的同比增幅，而同期全球游戏市场规模为 26.8 万亿日元（约 1837 亿美元）、同比萎缩 7%，意味着日本市场取得逆全球趋势的增长。进一步拆分日本市场中不同平台的发展情况，主机硬件、软件规模分别增长 3.4%、5.9%，手机游戏市场下降 4.4%，PC 游戏市场大幅增长 43%、规模约占日本市场总量的 9.3%。
🔗 来源：Kantan Games，作者 Serkan Toto
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在日的游戏行业独立咨询团队 Kantan Games 近日援引角川 ASCII 综合研究所（KADOKAWA ASCII Research Laboratories）发布的数据，回顾了日本游戏市场 2022 年的表现情况。
数据显示，日本游戏市场 2022 年规模达 2.03 万亿日元（约 139 亿美元）、实现 1.4% 的同比增幅，而同期全球游戏市场规模为 26.8 万亿日元（约 1837 亿美元）、同比萎缩 7%，意味着日本市场取得逆全球趋势的增长。进一步拆分日本市场中不同平台的发展情况，主机硬件、软件规模分别增长 3.4%、5.9%，手机游戏市场下降 4.4%，PC 游戏市场大幅增长 43%、规模约占日本市场总量的 9.3%。
🔗 来源：Kantan Games，作者 Serkan Toto
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📊 索尼前高管 Shawn Layden 称谷歌、Netflix、苹果、亚马逊是游戏行业的“门口的野蛮人”
前 PlayStation Studios 董事长 Shawn Layden 早前出席 GamesIndustry 举办的投资峰会时谈到了对游戏行业未来的看法，他认为存在三大主要挑战：一是大规模收并购、工作室关停可能威胁创造力，二是游戏成本飙升可能威胁所有人的生存，三是非游戏行业巨头的入场（“门口的野蛮人”是对行业外恶意收购方的一种比喻称呼）。
针对上述第三点，Layden 认为目前谷歌、Netflix、苹果、亚马逊都想进来分一杯羹，试图颠覆游戏行业，这些公司各自都取得一定进展。Layden 提醒在场嘉宾，苹果、Netflix 已经彻底改变了传统的音乐、电影行业，他希望游戏能够完成自我颠覆，而非被谷歌、亚马逊等改变现状。
Rock Paper Shotgun 的作者在相关新闻中评论到，虽然他也不是这些大公司的爱好者，但他认为大公司的优先事项、价值观在实践中是可以变换的，别忘了索尼、微软曾经也扮演过“卑鄙的外乡人”角色。
而 GamesIndustry 在近期的行业周报中同样聚焦了这一话题，除了上述大公司，作者还指出应关注腾讯（Layden 担任战略顾问）、字节跳动，他们在游戏行业的长期潜在影响尚未充分显现。
🔗 来源：Rock Paper Shotgun，作者 Edwin Evans-Thirlwell；GamesIndustry，作者 James Batchelor
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前 PlayStation Studios 董事长 Shawn Layden 早前出席 GamesIndustry 举办的投资峰会时谈到了对游戏行业未来的看法，他认为存在三大主要挑战：一是大规模收并购、工作室关停可能威胁创造力，二是游戏成本飙升可能威胁所有人的生存，三是非游戏行业巨头的入场（“门口的野蛮人”是对行业外恶意收购方的一种比喻称呼）。
针对上述第三点，Layden 认为目前谷歌、Netflix、苹果、亚马逊都想进来分一杯羹，试图颠覆游戏行业，这些公司各自都取得一定进展。Layden 提醒在场嘉宾，苹果、Netflix 已经彻底改变了传统的音乐、电影行业，他希望游戏能够完成自我颠覆，而非被谷歌、亚马逊等改变现状。
Rock Paper Shotgun 的作者在相关新闻中评论到，虽然他也不是这些大公司的爱好者，但他认为大公司的优先事项、价值观在实践中是可以变换的，别忘了索尼、微软曾经也扮演过“卑鄙的外乡人”角色。
而 GamesIndustry 在近期的行业周报中同样聚焦了这一话题，除了上述大公司，作者还指出应关注腾讯（Layden 担任战略顾问）、字节跳动，他们在游戏行业的长期潜在影响尚未充分显现。
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🎙 GameDiscoverCo：揭秘最受欢迎的 Steam 游戏标题
GameDiscoverCo 近日探讨了 Steam 游戏标题中出现的词汇与游戏生命周期总收入的关系，该实验仅筛选出了在 Steam 游戏库中出现频率超过 100 次的常见词汇，统计结果如配图所示，感兴趣的读者还可以访问作者给出的完整列表（含约 250 个词汇）。从统计趋势来看，已有游戏的改编与更新（高清化、重制、专业版、黄金版）获得了最高的中位数，而看起来成熟、不像业余开发者出道作的游戏也有更好的销售表现。
🔗 来源：GameDiscoverCo，作者 Simon Carless
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GameDiscoverCo 近日探讨了 Steam 游戏标题中出现的词汇与游戏生命周期总收入的关系，该实验仅筛选出了在 Steam 游戏库中出现频率超过 100 次的常见词汇，统计结果如配图所示，感兴趣的读者还可以访问作者给出的完整列表（含约 250 个词汇）。从统计趋势来看，已有游戏的改编与更新（高清化、重制、专业版、黄金版）获得了最高的中位数，而看起来成熟、不像业余开发者出道作的游戏也有更好的销售表现。
🔗 来源：GameDiscoverCo，作者 Simon Carless
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📰 IGN 采访《超级太空俱乐部》背后出身于牙买加的开发者
太空幻想主题弹幕游戏《超级太空俱乐部》（Super Space Club）的开发者 Graham Reid 最近接受了 IGN 的采访，Reid 回顾了自己成长过程中从自学技术到获得动态图形（Motion Graphics）学位的经历，并细致分享了《超级太空俱乐部》的诞生背景、作品受到的影响等。
🔗 来源：IGN，作者 Rebekah Valentine
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太空幻想主题弹幕游戏《超级太空俱乐部》（Super Space Club）的开发者 Graham Reid 最近接受了 IGN 的采访，Reid 回顾了自己成长过程中从自学技术到获得动态图形（Motion Graphics）学位的经历，并细致分享了《超级太空俱乐部》的诞生背景、作品受到的影响等。
🔗 来源：IGN，作者 Rebekah Valentine
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📊 德勤：消费者希望减少设备数量、增加虚拟体验
据 GamesBeat 报道，据德勤发布的第四次年度“Connected Consumer”调查结果，消费者希望减少拥有的设备数量来简化数字生活，同时也积极接受虚拟体验、要求技术创新。这份针对超 2000 名美国消费者的调查显示：
🔹 尽管 48% 的家庭在 2023 年购买了至少一款新的联网设备，但每个家庭拥有的设备平均数从 2021 年的 25 个减少到了 2023 年的 21 个。41% 的受访者表示不喜欢管理他们的设备，28% 的人觉得需要兼顾的设备、订阅数量令人不堪重负。
🔹 过去一年里，42% 的受访者在至少进行了一次虚拟医疗就诊，大多数人感觉非常满意，并对未来心理健康和慢性病相关的虚拟、混合治疗选项有兴趣。
🔹 56% 的职场成年人在过去一年里以远程、混合方式完成了主要的工作，这一转变由与家人和同事建立更好关系、改善健康状况、提高幸福感的愿望所驱动。
🔹 超过 60% 的 Z 世代受访者和一半以上的千禧一代对通过 3D 平台进行学习、社交、购物有兴趣，17% 的受访者表示已经尝试过或在使用生成式 AI。
🔗 来源：VentureBeat，作者 Dean Takahashi
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据 GamesBeat 报道，据德勤发布的第四次年度“Connected Consumer”调查结果，消费者希望减少拥有的设备数量来简化数字生活，同时也积极接受虚拟体验、要求技术创新。这份针对超 2000 名美国消费者的调查显示：
🔹 尽管 48% 的家庭在 2023 年购买了至少一款新的联网设备，但每个家庭拥有的设备平均数从 2021 年的 25 个减少到了 2023 年的 21 个。41% 的受访者表示不喜欢管理他们的设备，28% 的人觉得需要兼顾的设备、订阅数量令人不堪重负。
🔹 过去一年里，42% 的受访者在至少进行了一次虚拟医疗就诊，大多数人感觉非常满意，并对未来心理健康和慢性病相关的虚拟、混合治疗选项有兴趣。
🔹 56% 的职场成年人在过去一年里以远程、混合方式完成了主要的工作，这一转变由与家人和同事建立更好关系、改善健康状况、提高幸福感的愿望所驱动。
🔹 超过 60% 的 Z 世代受访者和一半以上的千禧一代对通过 3D 平台进行学习、社交、购物有兴趣，17% 的受访者表示已经尝试过或在使用生成式 AI。
🔗 来源：VentureBeat，作者 Dean Takahashi
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📊 Sensor Tower 最新报告显示，过去十年内移动平台益智游戏收入达 420 亿美元
数据分析机构 Sensor Tower 近日发布了针对移动平台益智游戏的分析报告，根据 2013 年至今的数据，移动端益智游戏已经产生了 420 亿美元的收入、累计获得 500 亿次下载。King 出品的《Candy Crush》被认为是最成功的益智游戏，其次是 Playrix 的《Gardenscapes》和《Homescapes》；报告还梳理了交换、合成、即时等不同子类型的表现，以及在不同地区的分布等。
🔗 来源：GamesIndustry，作者 Sophie McEvoy；Sensor Tower
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数据分析机构 Sensor Tower 近日发布了针对移动平台益智游戏的分析报告，根据 2013 年至今的数据，移动端益智游戏已经产生了 420 亿美元的收入、累计获得 500 亿次下载。King 出品的《Candy Crush》被认为是最成功的益智游戏，其次是 Playrix 的《Gardenscapes》和《Homescapes》；报告还梳理了交换、合成、即时等不同子类型的表现，以及在不同地区的分布等。
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📊 开源游戏引擎 Godot 宣布“Godot 开发基金”，助力自身发展
开源游戏开发工具 Godot 日前宣布推出“Godot Development Fund”，Godot 的支持者现在可以订阅不同档位的会员计划，Godot 将直接收到这些资金，用于“确保项目的长期发展”，并使得 Godot 项目“更加可持续和独立”，减少对来自企业的一次性大额拨款的依赖，有助于 Godot 团队优先考虑社区的需求、权益，维护项目核心的开源原则。
🔗 来源：Game Developer，作者 Justin Carter
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开源游戏开发工具 Godot 日前宣布推出“Godot Development Fund”，Godot 的支持者现在可以订阅不同档位的会员计划，Godot 将直接收到这些资金，用于“确保项目的长期发展”，并使得 Godot 项目“更加可持续和独立”，减少对来自企业的一次性大额拨款的依赖，有助于 Godot 团队优先考虑社区的需求、权益，维护项目核心的开源原则。
🔗 来源：Game Developer，作者 Justin Carter
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📰 Game Developer：《TUNIC》原声带因虚假的 DMCA 通知而下架
由于不明索赔者向 Spotify、Apple Music、Youtube Music 等平台发出的虚假 DMCA（数字千年版权法）通知，作曲家 Terence Lee 为《TUNIC》《Dustforce》创作的原声音乐遭到下架。
Lee 在一串推文中表示，索赔者“只需要在没有证据的情况下向 Apple Music 发送一份邮件，整个流媒体服务网络就会立即删除音乐，并且‘标记我的账户’”，索赔者还在后续的新邮件中表示音乐发行商 Distrokid 不会保护 Lee 免受新的攻击。
Lee 和《TUNIC》的联合作曲人 Janice Kwan 正在努力恢复受影响的原声带、尝试提出反索赔，Lee 和 Kwan 的音乐仍然可以在 Bandcamp 上被播放和购买。截至发稿时，Lee 或其他方尚未披露事件的积极进展。
在推文串中，Lee 愤怒地表示：“每个人都已经知道 DMCA 法案存在严重缺陷，……，为什么发行商、流媒体服务不提供针对这些轻松达成攻击的最基本保护？”而在接受 Game Developer 采访时 Lee 进一步指出，DMCA 很容易被以这种方式操控，真正的问题在于，发行商、流媒体服务应该如何回应 DMCA 索赔，以及它们的处理会如何骚扰到合法合规的艺术家，然后令人沮丧的是，即便是这么基础的欺诈行为，也没有被应用任何审查、过滤。更重要的是，即便《TUNIC》原声带的单一问题得到解决，围绕的 DMCA 的更庞大的问题仍然存在，这会一遍又一遍地将遵纪守法的艺术家、创作者置于危险境地。
🔗 来源：Game Developer，作者 Justin Carter；NME，作者 Imogen Donovan
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由于不明索赔者向 Spotify、Apple Music、Youtube Music 等平台发出的虚假 DMCA（数字千年版权法）通知，作曲家 Terence Lee 为《TUNIC》《Dustforce》创作的原声音乐遭到下架。
Lee 在一串推文中表示，索赔者“只需要在没有证据的情况下向 Apple Music 发送一份邮件，整个流媒体服务网络就会立即删除音乐，并且‘标记我的账户’”，索赔者还在后续的新邮件中表示音乐发行商 Distrokid 不会保护 Lee 免受新的攻击。
Lee 和《TUNIC》的联合作曲人 Janice Kwan 正在努力恢复受影响的原声带、尝试提出反索赔，Lee 和 Kwan 的音乐仍然可以在 Bandcamp 上被播放和购买。截至发稿时，Lee 或其他方尚未披露事件的积极进展。
在推文串中，Lee 愤怒地表示：“每个人都已经知道 DMCA 法案存在严重缺陷，……，为什么发行商、流媒体服务不提供针对这些轻松达成攻击的最基本保护？”而在接受 Game Developer 采访时 Lee 进一步指出，DMCA 很容易被以这种方式操控，真正的问题在于，发行商、流媒体服务应该如何回应 DMCA 索赔，以及它们的处理会如何骚扰到合法合规的艺术家，然后令人沮丧的是，即便是这么基础的欺诈行为，也没有被应用任何审查、过滤。更重要的是，即便《TUNIC》原声带的单一问题得到解决，围绕的 DMCA 的更庞大的问题仍然存在，这会一遍又一遍地将遵纪守法的艺术家、创作者置于危险境地。
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🎙 GamesIndustry 采访 Antstream，后者希望通过保护过去来构建未来
GamesIndustry 近日采访了经典游戏串流服务商 Antstream，Antstream 的 CEO Steve Cottam 谈论了他对 Antstream 服务本身、经典游戏保护的现状与未来的看法。以下是笔者从访谈中提取的一些要点信息：
🔹 Antstream 希望创造一个面向未来、保持一致的系统，通过云串流服务，无论是玩 Atari 2600 还是 PlayStation 游戏，一键即可开玩，不必担心模拟器的兼容性，也不受应用商店对模拟器上架的限制，还可打消厂商对游戏 ROM 泄露的担忧。
🔹 Cottam 认为，盗版是一个非常复杂的问题，很多经典游戏能在过去 20、30、40 年保持活力就是因为盗版，社区为行业履行了这一职责，某些情况下比游戏厂商自己做得更好；但这件事情的反面是，有的 IP 一年能有成千上万人次的游玩，但它们的开发商在过去三四十年中没从自己的游戏上赚到一分钱，他们中的一些人甚至买不起拜访 Cottam 的火车票。Cottam 说，这是不对的，很多游戏并不属于大公司，而是归属于保有 IP 的个人，他为能够回馈这些创作者而感到开心。
🔹 关于如何让 Antstream 这样的经典游戏库保持新鲜感：一方面是大量的游戏储备，目前 Antstream 获得了大约 3000 款游戏的授权，其中大约一半已上架，但 Cottam 研究发现即便只是挖到 PS1 时代，也有 150000 款潜在的入库游戏；另一方面是增加新的成就、挑战模式、锦标赛，提高在当代游玩一些作品的动力。
🔹 谈到对云游戏发展的看法，Cottam 认为“下载”总会存在，就像 MP3 文件、黑胶唱片之于音乐，但对大多数玩家来说，随着高速互联网的发展，云游戏将更全方位地为每个人提供可用性，能解决高端 PC 成本、硬盘空间、便携设备续航等问题。
🔹 Cottam 表示自己非常热衷于“游戏保护”，他建立 Antstream 的动机就是：音乐、电影已经可以在任何设备上轻松获取，但游戏却还不能。但随着事情的发展，Antstream 团队逐步发现，与时俱进、有趣的新内容或功能非常重要，因为“要保护一样东西就需要它具有现实意义”。
🔗 来源：GamesIndustry，作者 Brendan Sinclair
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🔹 Antstream 希望创造一个面向未来、保持一致的系统，通过云串流服务，无论是玩 Atari 2600 还是 PlayStation 游戏，一键即可开玩，不必担心模拟器的兼容性，也不受应用商店对模拟器上架的限制，还可打消厂商对游戏 ROM 泄露的担忧。
🔹 Cottam 认为，盗版是一个非常复杂的问题，很多经典游戏能在过去 20、30、40 年保持活力就是因为盗版，社区为行业履行了这一职责，某些情况下比游戏厂商自己做得更好；但这件事情的反面是，有的 IP 一年能有成千上万人次的游玩，但它们的开发商在过去三四十年中没从自己的游戏上赚到一分钱，他们中的一些人甚至买不起拜访 Cottam 的火车票。Cottam 说，这是不对的，很多游戏并不属于大公司，而是归属于保有 IP 的个人，他为能够回馈这些创作者而感到开心。
🔹 关于如何让 Antstream 这样的经典游戏库保持新鲜感：一方面是大量的游戏储备，目前 Antstream 获得了大约 3000 款游戏的授权，其中大约一半已上架，但 Cottam 研究发现即便只是挖到 PS1 时代，也有 150000 款潜在的入库游戏；另一方面是增加新的成就、挑战模式、锦标赛，提高在当代游玩一些作品的动力。
🔹 谈到对云游戏发展的看法，Cottam 认为“下载”总会存在，就像 MP3 文件、黑胶唱片之于音乐，但对大多数玩家来说，随着高速互联网的发展，云游戏将更全方位地为每个人提供可用性，能解决高端 PC 成本、硬盘空间、便携设备续航等问题。
🔹 Cottam 表示自己非常热衷于“游戏保护”，他建立 Antstream 的动机就是：音乐、电影已经可以在任何设备上轻松获取，但游戏却还不能。但随着事情的发展，Antstream 团队逐步发现，与时俱进、有趣的新内容或功能非常重要，因为“要保护一样东西就需要它具有现实意义”。
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📊 《FF16》发售 3 个月，Square Enix 股价已下跌 32%，市场关注现象背后的不利因素
彭博社等多家媒体近期关注了 Square Enix 在扛旗大作《最终幻想 XVI》（Final Fantasy XVI，简称 FF16）发售后公司股价令人咋舌的下跌，以及可能的内部诱因。
SE 股价在《FF16》发售前的 6 月 20 日收至近年来的高点 7540 日元/股、接近 2020 年的前高，随后一路跌至 9 月 20 日的 5144 日元/股，跌幅约 32%、市值缩水 2935.86 亿日元（约 19.82 亿美元）。彭博社指出，SE 一直依靠旗下备受赞誉的 IP 来推动增长，这一公式让 SE 市值在《FF16》发售前的十年内增长了 5 倍，但到了现在，投资者们已开始担心这位“行业明星”行将就木。
受访粉丝、分析师、合作开发商表示，SE 的声誉下滑给全行业带来了关于质量把控、产品规划重要性的深刻教训：
🔹 一些完成度有限、质量不佳或未经充分测试的游戏被抛向市场，一些移动游戏推出一年左右就草草关停。
🔹 匿名 SE 前员工将乱象归咎于“每个游戏项目成为了单一制作人的专属领地”，制作人对项目边界和方向拥有完全的掌控权，适当的文书记录、团队结构却在同时缺位，最终导致 SE 游戏的质量波动极大。
🔹 另外，瑞银证券分析师 Kenji Fukuyama 认为 SE 已经过度沉迷于过去的成就，可能已经耗尽了忠实粉丝的耐心，后者“对重新发行在移动平台上的旧游戏感到厌倦”，无法再造《最终幻想》和《勇者斗恶龙》（Dragon Quest）之后的第三个重要新系列，将加深社区、市场对公司的质疑。
🔗 来源：Bloomberg，作者 Takashi Mochizuki、Kotaro Hara
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彭博社等多家媒体近期关注了 Square Enix 在扛旗大作《最终幻想 XVI》（Final Fantasy XVI，简称 FF16）发售后公司股价令人咋舌的下跌，以及可能的内部诱因。
SE 股价在《FF16》发售前的 6 月 20 日收至近年来的高点 7540 日元/股、接近 2020 年的前高，随后一路跌至 9 月 20 日的 5144 日元/股，跌幅约 32%、市值缩水 2935.86 亿日元（约 19.82 亿美元）。彭博社指出，SE 一直依靠旗下备受赞誉的 IP 来推动增长，这一公式让 SE 市值在《FF16》发售前的十年内增长了 5 倍，但到了现在，投资者们已开始担心这位“行业明星”行将就木。
受访粉丝、分析师、合作开发商表示，SE 的声誉下滑给全行业带来了关于质量把控、产品规划重要性的深刻教训：
🔹 一些完成度有限、质量不佳或未经充分测试的游戏被抛向市场，一些移动游戏推出一年左右就草草关停。
🔹 匿名 SE 前员工将乱象归咎于“每个游戏项目成为了单一制作人的专属领地”，制作人对项目边界和方向拥有完全的掌控权，适当的文书记录、团队结构却在同时缺位，最终导致 SE 游戏的质量波动极大。
🔹 另外，瑞银证券分析师 Kenji Fukuyama 认为 SE 已经过度沉迷于过去的成就，可能已经耗尽了忠实粉丝的耐心，后者“对重新发行在移动平台上的旧游戏感到厌倦”，无法再造《最终幻想》和《勇者斗恶龙》（Dragon Quest）之后的第三个重要新系列，将加深社区、市场对公司的质疑。
🔗 来源：Bloomberg，作者 Takashi Mochizuki、Kotaro Hara
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