Мне 31 и за прошедший год жизни я:
🎬 Отработал в разных должностях на площадке более 50 смен. Преимущественно, в режиссерском цехе, и несколько смен (неожиданно) - в роли оператора-постановщика. Хорошая динамика (лучше, чем в прошлом году) на пути к цели работать на площадке также часто как и в постпродакшне, но пока что монтажа в моей жизни все равно больше, чем съемок;
📺 смонтировал, покрасил и заклинапил более 50 единиц контента, в том числе - 3 новых проекта для СБЕР, 2 - для МТС и 1 - для телеканала Культура;
🤓 получил повышение в должности в любимом РГГУ;
📚 отвел два больших курса лекций и практических занятий в РЭУ им. Плеханова;
🏆 в третий раз получил награду «Лучший педагог года» в уже родной Киношколе ЦЕХ;
🥂 обжил вместе с любимой женщиной новую стильную квартиру;
💅 сделал биозавивку;
💪 вернул в свою жизнь спорт в виде зала и волейбола. Впервые за последние лет 5 я нахожусь в физической форме, которая меня устраивает;
💻 наконец, сделал себе красивый сайт с подробной информацией о своей деятельности, достижениях, курсах. С портфолио, упоминаниями в СМИ и прайсом на услуги;
📱 в очередной раз понял, что блогер - это отдельная профессия и, ввиду всего описанного выше, снова ушел из соцсетей почти на полгода.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤86🎉47🔥39🥰7👍1
ПРИНЦИП РАСЁМОНА
В последнее время в кино и сериалах возвращается мода на прием, который называется «принцип Расёмона» (назван в честь фильма Акиры Куросавы 1950-ого года, в котором это решение было применено впервые).
Как и в первоисточнике, в современных проектах, использующих данное сценарное и режиссерское решение, принцип данного приема сводится к следующему: есть одна история, конкретная и линейная, но зрителю эту историю показывают с позиций и точек зрения разных героев, регулярно возвращаясь к исходному сюжетному событию в разных интерпретациях. Зритель при этом может до самого конца не понимать, какая версия событий является достоверной, а иногда и вовсе заканчивает просмотр с мыслью «у каждого своя правда, истину мы никогда не узнаем», получив вместо завершенного сюжета более глубокую проработку персонажей и погружение в их внутренние противоречия.
«Принцип Расёмона» - хорошая находка для современных кинематографистов.
Со сценарной и режиссерской точек зрения - это огромный простор в вариантах «заигрывания» со зрителем: больше возможностей запутать, обострить конфликт и добавить сюжетные твисты, не перенасыщая историю новыми сюжетными линями и персонажами, ведь сюжетная линия и персонажи по сути одни и те же, а интерпретации событий разные.
С продюсерской - это оптимизация локаций и логистических ресурсов без потерь в хронометраже: можно в разных вариациях показывать одно и то же событие в одном и том же сеттинге.
Иногда «принцип Расёмона» путают с приемом «ненадежный рассказчик», где также зритель не понимает достоверность описанных событий, но с подачи одного героя. Яркий пример - культовый детективный триллер «Подозрительные лица» 1995 года. «Ненадежный рассказчик» помогает создать интригу из рассуждений «правда/ложь». У «принципа Расёмона» более сложный эмоциональный нарратив: зритель может остаться без понимания, какая версия событий достоверна, и в этом случае акцент делается именно на внутреннем мире персонажей, чье видение одной и той же ситуации отличается из-за прожитых травм, личных мотивов и особенностей характера. При этом стоит отметить, что очень часто сценаристы, используя конструкцию сюжета по «принципу Расёмона», чтобы сделать историю логичной и законченной, внедряют прием «ненадежного рассказчика», фиксируя интерпретации ряда персонажей как субъективные, а одну из версий событий открывают в финале как действительную. Как пример, фильм «Бешеные псы» 1992 года.
В новом тысячелетии одним из первых громких проектов, который строится на «принципе Расёмона», стал фильм «Плёнка» 2001 года. Это камерная драма, снятая в одном гостиничном номере с тремя героями, где каждый озвучивает свою точку зрения на одно и тоже событие из их совместного прошлого: эпизод предполагаемого сексуального насилия. Это яркий пример того, как данный прием помогает сделать интригующую историю с эффектными сюжетными поворотами, но с минимальным количеством ресурсов. Мои студенты из ВУЗов и киношколы ЦЕХ - этот блок для вас!
Из последних проектов, опирающихся на обсуждаемый нами прием, можно выделить фильм «Вот это драма» 2026 года. Образцовый продолжатель нового тренда в киноиндустрии, суть которого - миксовать классическую мелодраму с деструктивными жанрами (триллер, хоррор). Тут «эффект Расёмона» чистый, без «ненадежного рассказчика»: каждый герой по разному реагирует на одну и ту же информацию. Ну либо можно считать обоих «рассказчиков» этой истории «ненадежными».
В следующем посте опубликую подборку фильмов и сериалов нового тысячелетия, концепция которых строится на «принципе Расёмона».
В последнее время в кино и сериалах возвращается мода на прием, который называется «принцип Расёмона» (назван в честь фильма Акиры Куросавы 1950-ого года, в котором это решение было применено впервые).
Как и в первоисточнике, в современных проектах, использующих данное сценарное и режиссерское решение, принцип данного приема сводится к следующему: есть одна история, конкретная и линейная, но зрителю эту историю показывают с позиций и точек зрения разных героев, регулярно возвращаясь к исходному сюжетному событию в разных интерпретациях. Зритель при этом может до самого конца не понимать, какая версия событий является достоверной, а иногда и вовсе заканчивает просмотр с мыслью «у каждого своя правда, истину мы никогда не узнаем», получив вместо завершенного сюжета более глубокую проработку персонажей и погружение в их внутренние противоречия.
«Принцип Расёмона» - хорошая находка для современных кинематографистов.
Со сценарной и режиссерской точек зрения - это огромный простор в вариантах «заигрывания» со зрителем: больше возможностей запутать, обострить конфликт и добавить сюжетные твисты, не перенасыщая историю новыми сюжетными линями и персонажами, ведь сюжетная линия и персонажи по сути одни и те же, а интерпретации событий разные.
С продюсерской - это оптимизация локаций и логистических ресурсов без потерь в хронометраже: можно в разных вариациях показывать одно и то же событие в одном и том же сеттинге.
Иногда «принцип Расёмона» путают с приемом «ненадежный рассказчик», где также зритель не понимает достоверность описанных событий, но с подачи одного героя. Яркий пример - культовый детективный триллер «Подозрительные лица» 1995 года. «Ненадежный рассказчик» помогает создать интригу из рассуждений «правда/ложь». У «принципа Расёмона» более сложный эмоциональный нарратив: зритель может остаться без понимания, какая версия событий достоверна, и в этом случае акцент делается именно на внутреннем мире персонажей, чье видение одной и той же ситуации отличается из-за прожитых травм, личных мотивов и особенностей характера. При этом стоит отметить, что очень часто сценаристы, используя конструкцию сюжета по «принципу Расёмона», чтобы сделать историю логичной и законченной, внедряют прием «ненадежного рассказчика», фиксируя интерпретации ряда персонажей как субъективные, а одну из версий событий открывают в финале как действительную. Как пример, фильм «Бешеные псы» 1992 года.
В новом тысячелетии одним из первых громких проектов, который строится на «принципе Расёмона», стал фильм «Плёнка» 2001 года. Это камерная драма, снятая в одном гостиничном номере с тремя героями, где каждый озвучивает свою точку зрения на одно и тоже событие из их совместного прошлого: эпизод предполагаемого сексуального насилия. Это яркий пример того, как данный прием помогает сделать интригующую историю с эффектными сюжетными поворотами, но с минимальным количеством ресурсов. Мои студенты из ВУЗов и киношколы ЦЕХ - этот блок для вас!
Из последних проектов, опирающихся на обсуждаемый нами прием, можно выделить фильм «Вот это драма» 2026 года. Образцовый продолжатель нового тренда в киноиндустрии, суть которого - миксовать классическую мелодраму с деструктивными жанрами (триллер, хоррор). Тут «эффект Расёмона» чистый, без «ненадежного рассказчика»: каждый герой по разному реагирует на одну и ту же информацию. Ну либо можно считать обоих «рассказчиков» этой истории «ненадежными».
В следующем посте опубликую подборку фильмов и сериалов нового тысячелетия, концепция которых строится на «принципе Расёмона».
❤17🙏6👍3👏2🎉1
ПРИНЦИП РАСЁМОНА
Обратите внимание, как с каждым годом увеличивается количество проектов, опирающихся на данный прием.
👁 «Мертвая девушка 2006.
Писал об этом фильме в своей подборке ТОП-100. Центральное событие (смерть молодой девушки) и его последствия показаны с точки зрения безразличной матери погибшей, женщины, которая нашла тело и женщины, чей супруг спал с умершей. Зрителя слишком глубоко погружают в быт и проблемы героев, лишь косвенно связанных с погибшей героиней, будто бы обесценивания ее жизнь.
👁 «Точка обстрела» 2008.
Один из самых масштабных фильмов, построенных на «принципе Расёмона». В картине показано покушение на президента США с точек зрения редактора новостей, агента службы безопасности, обычного туриста, самого президента и покушающихся на него террористов.
👁 «Исчезнувшая» 2014.
Самый любимый мною фильм Дэвида Финчера. Шикарная музыка, великолепные актерские работы, хорошее сочетание психологического триллера и черной комедии.
👁 «Ничего хорошего в Отеле Эль-Рояль» 2018.
Стильный, яркий криминальный триллер с крутым актерским составом. Певица, священник, хиппи и продавец пылесосов «случайно» знакомятся в загородном отеле.
👁 «Последняя дуэль» 2021.
По сути первая юридическая драма, основанная на реальном судебном процессе, в средневековом сеттинге (не считая экранизаций судьбы Жанны Д’Арк). Ну или самые ранние (задокументированные) реальные события, по которым снимался фильм. Эпизод сексуального насилия глазами трех персонажей: аристократки, ее мужа и мужчины, обвиняемого в насилии. На самом деле эта масштабная историческая драма Ридли Скотта повторяет сюжет упомянутой ранее камерной «Пленки», снятой за 20 лет до «Дуэли». Но я думаю, тут речь не о плагиате. «Пленка» снята по мотивам пьесы, а пьеса, как мне кажется, писалась под вдохновением от реальной истории, по которой также была снята «Дуэль». Но режиссерам и кинодраматургам я прям советую посмотреть подряд «Пленку» и «Последнюю дуэль», чтобы увидеть как одни и те же исходные обстоятельства, мотивы и модели поведения героев работают с совершенно разным бюджетом, сеттингом и костюмами (спойлер: и там и там хорошо всё работает).
👁 «Лестница» 2022.
Известный писатель обвиняется в убийстве своей жены. По «принципу Расёмона» мы видим версию обвинения и версию защиты, утверждающей, что герой никого не убивал. Проблема в том, что все версии защиты жутко нелепы (например, нападение совы).
В ролях: невероятно талантливая Тони Коллет, а также Софи Тёрнер, Дейн Дехаан, Патрик Шварцнеггер и Одесса Янг. На втором плане - приглашенные легенды Паркер Поузи и Жульет Бинош. А во главе этого безупречного каста - обаятельнейший Колин Ферт, который в «Лестнице» мастерски играет нетипичного для себя отрицательного героя.
👁 «Анатомия падения» 2023.
На этот раз женщину обвиняют в убийстве мужа. Она утверждает, что супруг покончил с собой. Единственный свидетель - слабовидящий сын. Авторы фильма тонко играют с трансформацией объективности в субъективность.
👁 «Орудия» 2025
Уже подробно писал про этот фильм. «Принцип Расёмона» и следующая из него структура повествования почти никогда не применяется в хоррорах.«Орудия» выгодно отличаются среди конкурентов в своем жанре именно за счет внедрения обсуждаемого нами приема.
👁 «Хорошая американская семья» 2025.
Основанная на реальных событиях история об удочеренной девочке-инвалиде, которая:
а) свела с ума свою приемную семью;
б) на самом деле была взрослой женщиной (или все-таки нет?).
👁 «Девушка моего сына» 2025.
Это прям абсолют «принципа Расёмона». Обычно, в фильмах и сериалах, построенных на этом приеме, нам повторяют лишь исходное сюжетное событие в интерпретации разных героев. В данном мини-сериале, каждая серия которого поделена ровно на две части, нам показывают каждую сцену жизни, каждый бытовой нюанс, каждый диалог глазами сначала девушки, а затем матери героя. За счёт совершенно разного видения одних и тех же простых моментов глазами этих двух женщин, конкурирующих за любовь и внимание парня/сына, забавная история о «сыночке-корзиночке» превращается в жесткий триллер.
Обратите внимание, как с каждым годом увеличивается количество проектов, опирающихся на данный прием.
Писал об этом фильме в своей подборке ТОП-100. Центральное событие (смерть молодой девушки) и его последствия показаны с точки зрения безразличной матери погибшей, женщины, которая нашла тело и женщины, чей супруг спал с умершей. Зрителя слишком глубоко погружают в быт и проблемы героев, лишь косвенно связанных с погибшей героиней, будто бы обесценивания ее жизнь.
Один из самых масштабных фильмов, построенных на «принципе Расёмона». В картине показано покушение на президента США с точек зрения редактора новостей, агента службы безопасности, обычного туриста, самого президента и покушающихся на него террористов.
Самый любимый мною фильм Дэвида Финчера. Шикарная музыка, великолепные актерские работы, хорошее сочетание психологического триллера и черной комедии.
Стильный, яркий криминальный триллер с крутым актерским составом. Певица, священник, хиппи и продавец пылесосов «случайно» знакомятся в загородном отеле.
По сути первая юридическая драма, основанная на реальном судебном процессе, в средневековом сеттинге (не считая экранизаций судьбы Жанны Д’Арк). Ну или самые ранние (задокументированные) реальные события, по которым снимался фильм. Эпизод сексуального насилия глазами трех персонажей: аристократки, ее мужа и мужчины, обвиняемого в насилии. На самом деле эта масштабная историческая драма Ридли Скотта повторяет сюжет упомянутой ранее камерной «Пленки», снятой за 20 лет до «Дуэли». Но я думаю, тут речь не о плагиате. «Пленка» снята по мотивам пьесы, а пьеса, как мне кажется, писалась под вдохновением от реальной истории, по которой также была снята «Дуэль». Но режиссерам и кинодраматургам я прям советую посмотреть подряд «Пленку» и «Последнюю дуэль», чтобы увидеть как одни и те же исходные обстоятельства, мотивы и модели поведения героев работают с совершенно разным бюджетом, сеттингом и костюмами (спойлер: и там и там хорошо всё работает).
Известный писатель обвиняется в убийстве своей жены. По «принципу Расёмона» мы видим версию обвинения и версию защиты, утверждающей, что герой никого не убивал. Проблема в том, что все версии защиты жутко нелепы (например, нападение совы).
В ролях: невероятно талантливая Тони Коллет, а также Софи Тёрнер, Дейн Дехаан, Патрик Шварцнеггер и Одесса Янг. На втором плане - приглашенные легенды Паркер Поузи и Жульет Бинош. А во главе этого безупречного каста - обаятельнейший Колин Ферт, который в «Лестнице» мастерски играет нетипичного для себя отрицательного героя.
На этот раз женщину обвиняют в убийстве мужа. Она утверждает, что супруг покончил с собой. Единственный свидетель - слабовидящий сын. Авторы фильма тонко играют с трансформацией объективности в субъективность.
Уже подробно писал про этот фильм. «Принцип Расёмона» и следующая из него структура повествования почти никогда не применяется в хоррорах.«Орудия» выгодно отличаются среди конкурентов в своем жанре именно за счет внедрения обсуждаемого нами приема.
Основанная на реальных событиях история об удочеренной девочке-инвалиде, которая:
а) свела с ума свою приемную семью;
б) на самом деле была взрослой женщиной (или все-таки нет?).
Это прям абсолют «принципа Расёмона». Обычно, в фильмах и сериалах, построенных на этом приеме, нам повторяют лишь исходное сюжетное событие в интерпретации разных героев. В данном мини-сериале, каждая серия которого поделена ровно на две части, нам показывают каждую сцену жизни, каждый бытовой нюанс, каждый диалог глазами сначала девушки, а затем матери героя. За счёт совершенно разного видения одних и тех же простых моментов глазами этих двух женщин, конкурирующих за любовь и внимание парня/сына, забавная история о «сыночке-корзиночке» превращается в жесткий триллер.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥23❤9👏4🙏2
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Ладно, от душных лонгридов, судя по реакциям, вы отвыкли, так что вот вам контент по-легче.
Хороший референс по сет-дизайну, съемке, монтажу и цветокоррекции для ваших будущих проектов.
Обычно мне не нравится, когда реклама подражает документальному формату в стиле «привет, я дантист номер один в Германии и я рекомендую вам именно эту зубную пасту» или «мы ученые центра здоровья животиков и мы придумали новую бифидобактерию для этих йогуртов».
Но в данном случае, за счёт самоиронии личного бренда и за счёт гротеска в визуальных решениях, такая подача смотрится уместной и даже эффектной.
Хороший референс по сет-дизайну, съемке, монтажу и цветокоррекции для ваших будущих проектов.
Обычно мне не нравится, когда реклама подражает документальному формату в стиле «привет, я дантист номер один в Германии и я рекомендую вам именно эту зубную пасту» или «мы ученые центра здоровья животиков и мы придумали новую бифидобактерию для этих йогуртов».
Но в данном случае, за счёт самоиронии личного бренда и за счёт гротеска в визуальных решениях, такая подача смотрится уместной и даже эффектной.
P.S.: надеюсь до нашего рынка этот тонизирующий напиток не дойдет, потому что ещё одну газировку без сахара на полках я видеть не хочу.🔥12❤6🤩3🤣3