Итак, премия Драгомощенко выкатила лонг-лист. Список оказался весьма интересным и разношёрстным. Один из его участников шепнул мне, что даже Кузьмин не всех знает.

А это значит, опен-колл даёт результаты. Высокомерные блюстители некоего "профессионального поэтического сообщества" типа Кузьмина вынуждены принимать простую шпану с улицы. Вот это да, оказывается, чтобы быть поэтом, да ещё и с новаторской техникой письма, не обязательно вступать в тусовку или приобретать билет союза писателей!

Но посмотрим ещё, что нам принесли эти ребята. Почитаем подборки, побьём лицо ладонями, поплюёмся. Про самых интересных или неоднозначных обязательно напишу. Ну и вообще, обзор в общем. Что нам предлагают номинаторы считать новой поэзией.

Тег #АТД2017 меняется на #АТД2019

Осминкин покаялся за свою бесполезную дрочку приговского формата и написал хорошее эссе про Васякину. Там он последовательно и верно излагает то же, что я тут отрывочно и мутно пытаюсь выразить в последнее время.

Поэт и теоретик искусства Роман Осминкин в своем эссе рассуждает о книге «Ветер ярости» Оксаны Васякиной как части феминистского поворота в культуре и социальном дискурсе, а также о новом языке, на котором можно говорить о насилии и других вещах, о которых раньше было принято молчать.

https://discours.io/articles/culture/veter-yarosti-oksany-vasyakinoy-obretenie-golosa

Привет.

Этот год я практически полностью посвятил своему новому паблику с мемами. И хотя периодически хотелось написать что-то сюда, в канал, я просто не находил времени собрать обрывки мыслей и написать внятный и обстоятельный текст. Однако потребность как-то высказаться по поводу тех или иных событий в современной поэзии никуда не исчезает. Но ни паблик с мемами, ни паблик со стихами для этого не подходят. Поэтому я, пожалуй, буду и сюда периодически что-нибудь писать.

Одно время я хотел сделать канал в Ютубе и высказываться в видеоформате. Я сделал несколько попыток снять видос, но качество получившегося контента меня разочаровало. Я понял, что текст был и остаётся для меня самым удобным форматом высказывания. А телега прям заточена под этот формат.

Также я пересмотрел свой подход к текстам в этом канале. Когда я его создавал, я старался писать максимально развёрнуто и понятно, как бы для широкой аудитории. Я делал текст в большей степени публичным и в меньшей личным. Каждую мысль я стремился разжевать и развернуть как можно полнее. Но это и стало причиной того, что я канал надолго забрасывал. Ведь чтобы внятно сформулировать и написать текст, нужно много времени, а его-то как раз и не хватает.

Хочу стараться писать покороче и в несколько дневниковом формате что ли. В самом начале я стремился увеличить число подписчиков, сейчас я уже об этом не думаю. Пусть остаются и читают те, кому это интересно. Я вам рад, ребята.

Ну и да, я люблю обратную связь. Без комментов мне непривычно. Я люблю комменты, потому что если я где-то ошибаюсь или смотрю однобоко, люди могут подсказать и поправить меня. В комментах можно развить изложенную в посте мысль. Поэтому я подключу специальный бот. Можно сделать и чат. Если вам интересен чат и вы будете в нём общаться, напишите в комментах плз. Чат такое дело, всякие спамеры набигают, а махать банхаммером я не люблю. Но канал у меня маленький, может, спамеров и немного будет.

Ладно, новый сезон канала Маргиналии объявляется открытым!

В прошлом году Васякина показала, что это не премия Лицей консервативна, а просто "актуальные" поэты на неё ничего не присылают, вот и работают эксперты с тем, что приходит. Васякина стала локомотивом, который вывел на премию состав актуальных поэтов. В лонге оказалось несколько авторок ф-письма, имена, мелькавшие в списках АТД и прочие верлибристы.

Эксперты явно обрадовались такому богатству и создали прекрасно сбалансированный шорт, куда включили самые разнообразные методы поэтического письма. За вялые верлибры отвечал Гагин, за документальную поэзию - Малиновская, за ф-письмо - Рымбу. Борис Пейгин (занял 3 место) представлял постбродское письмо, скроенное по всем правильным лекалам. Мария Гладцинова - наивноватую сломанную силлаботонику родом будто из рубежа 90-00-х. Евгения Ульянкина (заняла 2 место) - напротив, современный постверлибровый рифмованный стих, свободный, как дыхание, равно преодолевающий ритмические и синтаксические штампы как верлибра, так и регулярного стиха. Лишней разве что оказалась откровенно слабая подборка Дмитрия Ларионова, я бы её заменил на заказное письмо Дарьи Серенко, потому что это интереснейший проект, к нему явно бы стоило привлечь внимание. В общем, шорт показал, что нет уже никакого противостояния верлибра и неверлибра, очнитесь, на дворе 2020 год! Есть разнообразие поэтических практик и ритмов.

Однако непуганная аудитория лицейского паблика оказалась к разнообразию не готова. Привыкшие к старым добрым ямбам подписчики несколько охуели от текстов в шорте. И, конечно же, незамедлительно вылили на авторов вёдра говна. Одним не понравился внешний вид Гагина, другим слишком понравился внешний вид Шалашовой, третьих чересчур возбудила телесность в стихах Рымбу. В комментариях строились теории заговора, обсуждалась цена, за которую поэты купили себе места в шорте, подвергалась критике компетентность экспертов. Стыдно было за многих. Но особенно стыдно было за тех, кто скидывал в комменты свои стихи со словами: "смотрите, кого вы не взяли даже в лонг, это гораздо лучше этих!". Стоит ли говорить о том, какими оказывались эти непризнанные шедевры. Но это всё классика, чо тут говорить.

С таким отличным шортом и лауреата не надо. Но лауреата выбрали, и выбор этот оказался странным. Первое место заняла Александра Шалашова с подборкой простеньких верлибров о том, как тяжко живётся всем нам, а особенно девочкам. По сути эта подборка является если не калькой, то явным эхом победившей в прошлом сезоне поэмы Васякиной. У них много схожих мотивов. Победа текста, схожего с победителем прошлого сезона, - это уже смахивает на тенденцию.

Сама победительница совсем недавно писала романтические рифмованные тексты в лучших традициях сетевой поэзии, неотличимые от прочих стэфолемертосидеросов. Но времена меняются, поэтический статус верлибра (простите) свербит всё больше, да и сочинять верлибры гораздо проще, надо лишь выучить пару-тройку формул. И вот, Шалашова неплохо овладела этими формулами, чем и смогла покорить жюри. Современная попса, она такая. Это уже не однородные хромые трёхсложники, а однородные картонные верлибры.

Но это хорошо. Год назад я надеялся, что ф-письмо поможет поднять уровень поэтической попсы и осовременить её. И, кажется, всё к тому и идёт. Шалашова явно ориентировалась на фем-поэзию, и схожесть её подборки с поэмой "Когда мы жили в Сибири" только это подчёркивает. Может, премию за эту подборку давать и не стоило, зато ситуация неплохо высветила тренд, который явно будет набирать обороты в ближайшее время.

АТД открывает новый сезон. Затея с опен-коллом оказалась удачной, и её решили повторить и в этом году. Действительно, в прошлом сезоне в лонг вошло много интересных авторов, мимо которых т.н. "профессиональное сообщество" обычно проходит. Однако никто из них не попал в шорт. Ах да, из опен-колла в шорте оказался Гагин, но это только добавляет иронии.

Результаты прошлого сезона меня обескуражили. Причём дважды. Сначала сразу же, когда победителем оказался хуй пойми кто Задорожный с откровенно слабой подборкой. На его фоне выигрывает даже Гагин, про Джаббарову и говорить нечего. Да, лауреатами всегда становятся не те, но тут прям пиздец. Другая странность была в том, что финалисты договорились разделить между собой призовой фонд поровну. Зачем? Ради победы коммунизма, видимо.

Второй раз я удивился, когда узнал, что Янис Синайко, номинировавший Задорожного, является мужем Галины Рымбу. А Рымбу является важнейшей фигурой всей премии. И тут как-то сразу неприятно запахло кумовством. Кто такой этот Даниил Задорожный? До премии у него не было публикаций. Да и после премии о нём ничего вообще не слышно. Есть несколько постов в фб - и всё. Сравните с активностью Гагина и Джаббаровой.

Я, конечно, никого не хочу обвинять. Все эти домыслы больше похожи на моё личное сочетание паранойи и недостатка информации. Я очень уважаю Галину Рымбу. У меня плохо вяжется её образ с подобными махинациями. Да и какова цель? Деньги выходят не такие уж и большие, а после того, как их разделили поровну на троих, то и того меньше (кстати, а зачем их всё же разделили? Купили молчание других финалистов?). Появление в жюри своего человека? А что, остальные там все чужие?

Возможно, это просто совпадение. Вон, в прошлом году победил не менее слабый Кузьма Коблов, много ли о нём слышно с тех пор? Говорят, он завёл телеграм-канал с постироничными мемами. Ну, можно и это посчитать поэтическим высказыванием при желании.

А может, члены жюри так симпатизировали Рымбу, что бессознательно выдвинули Задорожного в лауреаты. Некоторые из членов жюри и кураторов премии, кстати, в итоге вошли в редсовет ресурса "Грёза", который запилила Рымбу. Может, это они ей решили денег подкинуть для того, чтобы сделать норм сайт? Но это слишком сложная схема со слишком маленьким выхлопом.

В общем, осадочек остался. Поэтому за новым сезоном премии нужно наблюдать ещё пристальнее. Если вам вдруг есть что рассказать по поводу всего этого, напишите плз в коменты или мне в лс (см в описании канала), анонимность, если надо, гарантирована.

Телегу разблокировали, давайте же отметим это событие любимой местной забавой: списками каналов. Когда этот канал только появился, поэтический телеграм был довольно скуден. С тех пор каналов стало намного больше, и это прекрасно. Я заглянул тут недавно в статистику, а там упомянули Маргиналии сразу в двух списках. Я подробно эти списки изучил, поспрашивал знакомых, посмотрел в своих подписках и создал свой большой список. А точнее, несколько списков. Ловите.

Поэзия и о поэзии:

@metajournal Метажурнал - настоящий телеграм-журнал современной поэзии. Там публикуют не только стихи, но и комментарии к ним, а ещё к каналу привязан чат, где можно всё это обсуждать.

@projectflagi канал журнала Флаги.

@greza_space Грёза - поэтическое медиа, созданное Галиной Рымбу.

@f_writing Ф-письмо.

@polutonaru Полутона же.

@skhronpoetry Схрон - поэтические новости.

@prosodia Канал журнала Prosodia.

@licenza_poetica канал журнала Poetica

@grigprize Вестник Григорьевской премии.

@HaikuDaily Канал Анны Семиды о японской поэзии.

@poetry_and_quotes блог Виктории Мирошниченко.

@antiyartsev канал Ростислава Ярцева.

@nelitra Нелитра - скандальный анонимный канал, хейтящий современную поэзию на чём свет стоит.

@marginalium Маргиналии - канал Сергея Романцова о современной русской поэзии.

Стихи разных авторов:

@votbnv Выбор анонимного автора.

@quite_poetry Выбор Евгения Никитина

@essentialpoetry Выбор Евгении Ульянкиной.

@vashistihi Выбор Ивана Полторацкого.

@nerejeraza Выбор Макса Дрёмова.

@weltchronik Выбор Анны Сокольской.

@toska_poetry Выбор Светланы Нарьян.

@slovolov Выбор Яны Карпенко.

@stihooe Стихи с обсценной лексикой, выбор Алексея Колесниченко.

@odinkalmikidvakitaya Современная китайская поэзия в переводах Елизаветы Абушиновой.

@skhody_poetry Современная украинская поэзия и переводы на украинский от Яниса Синайко.

@vk_tanslation Современная украинская поэзия в переводах Владимира Коркунова.

@translatingkids Современная мировая поэзия в переводах на русский от различных авторов.

Авторские каналы:

@poetrynews Канал Павла Банникова.

@bitnevpoet Канал Григория Битнева.

@rckmrk Канал Марка Григорьева.

@zhdanov_text Канал Андрея Жданова.

@ohnezwiebel Канал Марии Земляновой.

@oh_does_she Канал Анны Каширских.

@iyakiva Канал Ии Кивы.

@knizhka_poems Канал Яши Марковой.

@sad_trombon Канал Евгения Никитина.

@heropoems Канал Артёма Новиченкова.

@secret_light Канал Святослава Одаренко.

@romansergeevitchosminkin Канал Романа Осминкина.

@ver5fk7 Канал Олега Пащенко.

@Poltoratsky_txt Канал Ивана Полторацкого.

@bipoetry Канал Динары Расулёвой.

@aleksandr_samoylov Канал Александра Самойлова.

@dashpish Канал Дарьи Серенко.

@sintextics Канал Сергея Синоптика.

@dearTheo Канал Анны Сокольской.

@poetryforfree Канал Александры Ткаченко.

@nostrils_attached Канал Андрея Филатова.

@blackenedclouds Канал Серого Фиолетового.

@gusliumerli Канал Ксении Чарыевой.

Проекты:

@zakaznoepismo Заказное письмо, проект Дарьи Серенко.

@chemzhivut Чем живёт страна, проект Льва Оборина.

@killerscreenshot Скриншот-убийца, коллективный визуальный проект Андрея Черкасова, Льва Оборина и Олега Черникова.

Крупные медиа с околопоэтическими темами:

@gorky_media Горький.

@colta_ru Кольта.

@syg_ma Сигма.

@nosorogmagazine Носорог.

@nlobooks Издательство НЛО.

@discoursio Дискурс.

@knifemedia Нож.

Бонусы:

@afishadaily Иногда на Афише выходят интервью с поэтами.

@na_slovah Канал Линор Горалик,.

@levoborin Канал Льва Оборина.

@pereborhes Анонимный канал о культуре, в том числе и о поэзии.

@lifeinspace_rymbu Канал Галины Рымбу.

@trikofuko Канал Фридриха Чернышёва

@mnvbrisrn Канал Влада Гагина.

@ddanilov_blog Канал Дмитрия Данилова.

@soilwriter Канал Антона Секисова.

@pominkipografomanu Канал Алексея Ларионова о литературе и поэзии.

@stngrm Почему-то заброшенный канал Стенограммы, но вдруг оживёт.

@golosstikh Канал, где Дмитрий Безуглов озвучивает разные стихи, иногда с комментариями. Пока что заброшен.

@alogritmy Заброшенный канал со стихами, которые выбрал Лев Оборин.

В былые годы я часто обращался к журналу Лиterraтура за контентом в паблик Маргиналии. Поэтические рубрики в нём вели Данила Давыдов и Мария Малиновская. Тексты были разные, но именно это и было интересно. Из каждого номера хотя бы пара подборок оказывались годными.

Но в прошлом году с редакцией что-то случилось, и они выдавили нахрен обоих. Данила и Мария ушли в один день. На их место пришли Роман Рубанов и Анна Русс. С тех пор поэтическая рубрика в журнале пошла по пизде. Рубанов начал публиковать там скучнейшую кондовую силлаботонику уровня провинциальных литошек. Русс же старалась находить каких-то всратых полурэперов, полусетевиков уровня чая со вкусом коммунальной квартиры. С августа до декабря я тщательно следил за всеми выпусками, а потом бросил.

И вот вчера Евгений Никитин, главный редактор местного, телеграмного Метажурнала, написал, что в Лиterraтуру приходит он. Вместо Рубанова. Наверное, публикация Комарова стала последней каплей для редакции, и они осознали, какого днища достигли. Но это не точно.

Появление Евгения даёт какую-то надежду на то, что поэзия в журнале станет лучше. У него хороший вкус. Стоит снова обратить внимание на Лиterraтуру, в целом весьма неплохой журнал.

ПС. Пишу этот пост на свой страх и риск, потому что Анна Русс очень обидчива. Вчера под постом Никитина я имел неосторожность сказать "наконец-то в журнале появится нормальная поэзия", на что сразу же последовала реакция от Анны. Она агрессивно пыталась меня спровоцировать на срач, но я не люблю срачи на чужих личных страницах, и максимально вежливо слился. Но Евгений всё равно в итоге обвинил меня в некорректности комментария. Мол, я назвал людей ненормальными. Хотя я писал не о людях, а о поэзии. Это пример того, как корпоративные интересы становятся важнее здравого смысла. Я бы, наверное, тоже скорее поддержал коллегу, чем левого чувака. Даже если коллега откровенно хамит. А может и нет.

Тут мне написали и указали на фактическую ошибку в моём прошлом посте, и я спешу уточнить. Данила Давыдов в Лиterraтуре занимался не поэзией, а критикой. А поэтическим разделом пять лет с самого основания журнала заведовала одна Мария Малиновская.

То есть, она в одиночку обеспечивала проект поэзией высокого уровня, с чем сейчас не могут справиться сразу два редактора.

Двойной респект ей тогда за это.

Привет! Я недаром закрепил пост со списком каналов. Иногда я туда вношу новые позиции. Если вы не проверяли его с момента публикации, то вы упустили ещё несколько каналов. Про них либо написали в комментариях к посту, либо мне лично. Вот они:

@prosodia Канал журнала Prosodia

@vk_tanslation Современная украинская поэзия в переводах Владимира Коркунова.

@slovolov Выбор Яны Карпенко.

@rckmrk Канал Марка Григорьева.

@trikofuko Канал Фридриха Чернышёва

Только не отписывайтесь, тут не только списки будут, сегодня новый пост ожидается, про поэтику Галины Рымбу)

Номинируя в 2017 году Оксану Кита на премию АТД, Оксана Васякина написала в сопроводительном письме, что женской поэзии присуща дневниковость. "Дневник — это пространство личного и «для себя», но дневник — это также зеркало социального и гендерного порядка". Про Оксану Кита с тех пор ничего не слышно, а вот дневниковость в женской, а точнее даже (про)феминистской поэзии проявляется всё больше. И именно в рамках той формулы, которую высказала Васякина.

Дневниковость объединяет такие разные тексты, как "Ветер ярости", "Когда мы жиди в Сибири" Оксаны Васякиной, "Космический проспект" и последние тексты Галины Рымбу, подборку Екатерины Симоновой в предыдущем номере "Воздуха", выложенном недавно в сеть. Их поэтический язык максимально скуп на выразительные средства. Их лирический субъект практически не отделён от автора. Это прямая запись фактов из жизни, переживаний, мыслей, не отвлекающаяся на работу с языком, которую так любят в постдрагомощенковской поэтике. Запись как бы "для себя", но в этой записи отражается и всё социальное пространство. Это свобода от всяческого разграничения поэтического и внепоэтического, автора и субъекта, стихов и прозы. Я уже писал об этом здесь (там есть ссылка на ещё один пост) и здесь

Дневниковость подразумевает открытость, честность перед читателем "как перед самим собой", откровенность и интимность. Это большая смелость, настолько открыто доносить до читателя самое сокровенное. Да, можно сказать, что откровенность — обычное дело для поэта. Но в рамках существующей поэтической традиции эта откровенность лукавая. Она скрыта за поэтизмами: приёмами, тропами, работой над речью и конструированием субъекта. Дневниковое ф-письмо (давайте так для краткости называть, пусть это не совсем верный термин) обнажает поэта совсем.

Это и стало триггером в скандале вокруг текста Галины Рымбу о вагине. Дело не столько в вагине, сколько в способе её описания. Если бы Галина скрылась за привычными поэтическими ширмами, текст оказался бы менее скандальным. Собственно, об этом прямо и говорили многие критикующие, включая случайно запустившего весь этот флешмоб Бахыта Кенжеева. Но Рымбу сознательно отказалась от лишнего и написала так, как пишут в дневник. Это соотносится и с поводом, по которому был написан текст: делом Юлии Цветковой. Она тоже рисовала обнажённых женщин такими, какие они обычно и бывают, не приукрашивая — результат известен.

Дело не в обилии вагин и недостатке членов в поэтическом пространстве. Дело, как всегда, в проблематизации дихотомии "поэзия - не поэзия". Если ты пишешь "поэзию" о вагине, то будь добра, пиши "поэтично". А если просто рассказываешь про свою вагину в фейсбуке, то, пожалуйста, не называй это "поэзией". Так говорят критики Рымбу. Они защищают своё пространство поэтического, в котором привыкли работать, которое привыкли читать.

Но они не смогут его защитить от обновления. Новому поколению, а особенно женскому, в нём уже тесно писать, оно оказывается либо слишком пафосным, либо слишком ироничным. А требуется что-то более искреннее и простое, но оказывающееся в итоге метонимией всего миропорядка. Чтобы текст был о конкретном авторском опыте, с минимумом искажений, к которым приводит его "поэтизация", — но чтобы этот опыт оказался близок каждому. Пора вводить новую эстетическую категорию: "жиза".

"Дневник — это пространство личного и «для себя», но дневник — это также зеркало социального и гендерного порядка".

Как Дмитрий Кузьмин стал консерватором

Ребят, если вдруг вы обнаружили, что молодёжь стала охуевшей или ебанутой, что они слушают и играют дерьмо, смотрят и читают говно, а уж общаются вообще фублядь, что они портят всё, что так прекрасно сложилось, когда вы сами были молодёжью - поздравляю, вы стали старыми пердунами. Вы закоснели, потеряли гибкость и теперь потихоньку отползаете во вчерашний день. А завтрашний день заполнят они, эти охуевшие долбоёбы со своей тупорылой манерой общаться.

Вот например. Дмитрий Кузьмин когда-то ебал в рот все совковые поэтические институты, всю эту старость, которая пыталась диктовать молодёжи, как надо писать, а как не надо. Благодаря своей могучей энергии он просто перепахал все эти руины, выбросил нахрен обломки и в чистом поле заложил фундамент современной поэзии. Практически она выросла из Вавилона.

Но годы прошли, и хоть энергия Кузьмина не иссякла, она сменила вектор. Теперь Дмитрий охраняет построенные им институции и как может старается дать по щщам тем, кто делает что-то "не так".

Вот например ребята одной прогрессивной московской библиотеки замутили поэтическую мастерскую. Позвали спикеров, причём действительно хороших, сформировали план, вложились в рекламу вк - и получили такой поток желающих принять участие, что пришлось проводить кастинг.

Дмитрий Кузьмин не смог пройти мимо и язвительно поугарал над ними у себя в фб. А кроме того, он был чрезвычайно расстроен тем, что у себя в рекламе эти ребята позволили себе обратиться к читателю со словами "что же делать, если ты вафлишь?" - в том смысле, что не присылаешь заявку на участие. Не знаю каким способом, но ему удалось надавить на бедняг - и они удалили пост.

Дмитрий Кузьмин - взрослый человек, как никто шарящий за иллокутивные свойства текста. Невозможно даже предположить, что он воспринимает обращение в рекламном тексте на свой счёт. Иначе бы можно понять - ну, обиделся, что ему говорят "ну чё ты вафлишь?". Но блядь, кто в адеквате будет воспринимать это обращение на свой счёт? Это же просто такой стиль. Что же тогда случилось?

А просто консерватизм. Что-то из разряда "как можно себе позволить в таком стиле звать на выступления Лукомникова и Оборина?". Да на самом деле просто - взять и позволить. В паблике "современная поэзия в мемах" и не такое бывало.

Интересно вот ещё что: рядом с этими забавными ребятами (которые, кстати, придумали для паблика свой оригинальный стиль подачи) Кузьмин ставит уёбищный пост, написанный для Кольты каким-то начинающим мухосранским сммщиком. Обороты типа "если вы стоите, то лучше сядьте" и "бегом читать!" - сами по себе говно, без привязки к контексту. А если ещё учитывать стилистический диссонанс этого поста с другими постами Кольты, то получится говно в квадрате.

А мастерская "Снег" - совсем другой случай. Там сразу задан оригинальный стиль. Причём такой стиль вполне котируется вконтакте и сразу создает непринуждённую, слегка ебанутую атмосферу, в которой все чувствуют себя расслабленно и на одной волне. Это мной лично уже было проверено. Так что ребята делают всё правильно, удачи им.

А вот Дмитрий Кузьмин, жалевший о том, что не въебал Мизулиной, когда была такая возможность, сам потихоньку этой Мизулиной и становится. Но кто мы такие, чтобы его за это судить.

Пока одни упражняются в высокомерии, другие стремятся быть ближе к народу. Например, журнал Prosodia завёл канал в телеге и объявил конкурс в поисках новых имён поэтических критиков. Смотрите репост ниже ⬇️

Журнал «Prosodia» и ЮФУ запускают конкурс работ о поэзии
 
Премия присуждается в шести номинациях:
• «Лучший опыт интерпретации одного стихотворения»;
• «Лучшее эссе о творчестве поэта»;
• «Лучшее эссе о том, как поэзия работает с проблематикой современного мира»;
• «Лучшая рецензия на свежую поэтическую книгу»;
• «Лучший опыт визуальной интерпретации одного стихотворения»; 
• «Лучшее визуальное решение для творчества поэта».  
 
Победители получат денежные вознаграждения, а также возможность постоянно сотрудничать с журналом «Prosodia» и сайтом prosodia.ru. Лучшие конкурсные работы будут опубликованы. 
 
Срок приема работ: до 30 октября 2020 года. Заявки можно направлять на электронный адрес: kozlov.prosodia@gmail.com с пометкой «Пристальное прочтение поэзии» в теме письма.
 
Подробности в Положении.

Безопасные времена настали для поэтов. Поэзия перестала толком влиять на умы человечества и была отодвинута на обочину культуры более мощными, зрелищными и информационно ёмкими видами искусств. Потому и поэтов перестали преследовать за стихи. Ну, пишут себе и пишут. Могут даже читать свои вирши в эфире с помощью оппозиционно настроенных актёров, похуй ваще. Есть и исключения, например, история с учителем Александром Бывшевым, которого оштрафовали в 2014 году за стихи против аннексии Крыма. Но вы читали те стихи? Там просто доебались до реально беззащитного графомана.

Конечно, когда поэта преследуют за его стихи, это даёт ему дополнительные очки в исторической перспективе. Это свидетельство того, что его слово что-то значит, что оно весомое. Но весомые слова сегодня находятся не в стихах. Да и вообще слова стали легковесны. Действия, поступки — вот, что имеет смысл.

Вот и поэтов если и гребут, то за активизм. За участие в акциях, пикетах, митингах. Так под раздачу попадали Дмитрий Герчиков, Александр Дельфинов, Дарья Серенко. Да и тех быстро выпустили. Или другой случай — Мария Алёхина, участница группы Pussy Riot. Она тоже писала стихи, у неё есть страница на литкартовской студии, но кто-то об этом помнит?

Вчера в Минске задержали главного русскоязычного поэта Беларуси Дмитрия Строцева. Ему дали две недели. И тоже не за стихи, а за участие в одной из акций протеста. Пожелаем Дмитрию прожить эти две недели как один день, выйти здоровым и невредимым — и написать об этом сильные стихи.

Ещё летом, когда протесты в Беларуси только начинались, Владимир Коркунов запилил на Полутонах переводы белорусских поэтов и, конечно, сделал подборку стихов Дмитрия Строцева. Почитайте её, она прекрасно сбалансирована, в ней актуальные стихи, созданные по горячим следам протестов, сочетаются с более ранними в единый текст о сложной судьбе народа — и надежде.

Ну раз уж я сделал чятик для комментов, то давайте его и как чятик использовать что ли. я понимаю, что самый сок тусит в чате Метажурнала, но если станет скучно, можете и тут пообщаться. не возбраняются мемы, стикеры, тупой юмор. всё как мы любим.

https://t.me/joinchat/AAAAAFNbbXZCQm2TM2ceXQ

Итак, проекту Ф-письмо вручили премию Андрея Белого “за коллективное создание новых политических языков поэзии”. Для меня это особенное событие, потому что об этом я писал ещё три года назад, когда собственно проекта и не было как такового. А вот новые политические языки и их автор_ки уже были. Ещё в 2016 году в шорт АТД попала Оксана Васякина. И уже тогда её письмо можно было описать как “новый политический язык”, хотя её номинаторша попыталась описать его в более привычном ключе, отчего сопроводительное письмо выглядит нелепо.

Годом позже в длинном списке АТД оказались и были проигнорированы ещё несколько авторо_к с близкой поэтикой: Егана Джаббарова, Оксана Кита и Фридрих Чернышёв. Про двоих последних я тут и писал как раз. Меня привлекла простота их речи, и на фоне явно провокационной номинации Доры Вей я предположил, что новая поэзия будет ориентироваться именно на эту простоту. А вот те слова, которые я написал по поводу победы Кузьмы Коблова, справедливы, увы, и для нынешнего сезона:

“С одной стороны, можно сказать, что премия не изменяет себе, раз столь похожие авторы то и дело становятся лауреатами. С другой стороны, время идёт, тенденции меняются, а лауреатами становятся авторы, работающие в одном направлении. А ведь АТД — это премия поиска. Потому лично я считаю, что выбор Кузьмы Коблова говорит скорее о ригидности премии, о стремлении окуклиться внутри выбранного письма (имя в названии как бы намекает, какого именно письма) и отмечать не столько поиски, сколько верность этому письму”.

Единственное, что изменилось: с тех пор представительниц Ф-письма вежливо включают в шорт, но при этом стараются оттуда особо никуда их не кантовать.

А уже в начале 2018 года вышел замечательный цикл Галины Рымбу “Космический проспект”, мимо которого я тоже не смог пройти и относительно которого позже написал основной тезис, который, как мне кажется, сбывается. В том же году, если мне не изменяет память, появился проект Ф-письмо.

Но Ф-письмо создало не только новые политические языки. В его рамках сложился и новый поэтический язык, простой, понятный и, главное, ― воспроизводимый. Что уже показала Александра Шалашова, осваивая поэтику Васякиной. Да и на самой странице Ф-письма выкладывают подборки, авторки которых напрямую эксплуатируют созданный язык. Почитайте, например, подборку Василисы Сатирской.

Квинтэссенцией, главным программным текстом этого языка стало стихотворение “Моя вагина” Галины Рымбу. Этот текст показал идеальный баланс телесного, политического и поэтического. К тому же он воплотил в себе самую суть ф-письма, его основные подходы к тексту, вектор его метафорики. Разумеется, всё это было и до “Моей вагины”. Но “Моя вагина” стала этаким кодексом, фиксирующим этот язык.

Отсюда следует два вывода. Во-первых, такой язык легко может освоить попсовая поэзия (снова напомню про Шалашову). И если найдётся достаточное количество энтузиаст_ок, то попсовую поэзию ждёт прекрасное обновление. Разрыв между ней и, так сказать, передним краем поэзии несколько сократится. Народ (боже мой!) наконец станет воспринимать верлибр как поэзию.

Во-вторых, перед Ф-письмом возникает выбор: оставаться в рамках разработанного языка и, тем самым, потихоньку смешиваться с волной эпигон_ок, или же начинать его преодолевать, а вот в какую сторону ― это ещё вопрос.

Короче говоря. Ф-письмо по справедливости получило это высочайшее признание. Этот проект изменил и продолжает и дальше менять русскоязычную поэзию. Расскажите Илье Кукулину, что в наших краях обитают донованы ― и в весьма изрядном количестве.

Следующий шаг для нашей поэзии: открыть доку-поэтри. А то порой становится жаль Марию Малиновскую. Несколько сезонов подряд она попадает в лонг АТД. И несколько сезонов подряд на неё там не обращают внимания. В то время как её работа и в рамках Каймании, и в рамках Скрытых колоний требует внимательного прочтения и отдельного разговора. Или показанный недавно в рамках ИнВерсии проект “Идущий человек”. Но об этом в следующий раз.

Не успел я порадоваться за Ф-письмо, как случилось сразу два потрясающих события:

1. От канала отписалось сразу несколько человек (ну правда, нахуя так?)

2. Редакторки Ф-письма опубликовали коллективное ф-письмо, в котором подробно написали, почему они отказываются от премии Андрея Белого.

Какой же это красивый, эффектный и смелый жест! Не так давно на Кольте Дмитрий Кузьмин писал о том, как всякие самопальные организации пиарятся на больших поэтах, выдавая им свои “премии”. Почитайте, как это работает. А теперь редакторки Ф-письма поставили самого Кузьмина и премию, в оргкомитете которой он состоит, в то же самое положение.

Можно рассматривать конкретные причины, которые высказали участницы проекта. Они разной степени мелочности и радикальности. Они в целом справедливы. Но гораздо лучше посмотреть на главную интенцию этого жеста: утверждение самостоятельности и субъектности институции Ф-письмо и всего, что с ней связано, независимо от признаний любых старых (патриархальных) институций. Грубо говоря: “Ребята, ваша премия с душком, и нам бы не хотелось им пропахнуть. Нам неприятно касаться ваших премий. Как и вам неприятно находить себя в списках “лауреатов” непонятных премий”.

Что это значит, если перевести на более человеческий язык? Это значит, что редакция проекта на хую в пизде видела ваши старые патриархальные институции. Им ваше признание что есть, что его нет. Они и без него так изменили русскоязычную поэзию, что теперь стоит говорить о периоде до и после Ф-письма. Случился разрыв: Ф-письмо приобрело огромный символический капитал без вашей тусы. И поэтому оно в ней не нуждается. Его участницы теперь формируют свою тусу.

Мне такая позиция очень нравится. Я не считаю себя дохуя профеминистом. Уверен, что участницам Ф-письма моя поддержка нужна ещё меньше, чем ПАБ. Но мне правда очень нравится многое из того, что они делают. Потому что это касается не только феминизма. Это очень сильно касается нашей поэзии. Это становление новых институций, которые органично произрастают из новых возможностей распространения информации. Я с удовольствием буду наблюдать за этим процессом.

И ещё, тут ребята с Метажурнала сделали канал новостей русскоязычной поэзии, если вам такое интересно, подписывайтесь. Метажурнал уже не журнал, а Метапроект нахуй!

https://t.me/skhronpoetry