Привет, я снова пытаюсь воскресить канал с новыми силами и идеями. С анабиозом Журнального Зала стало сложнее ловить поэтические новинки, приходится держать открытыми 100500 вкладок и все мониторить. Помогают некоторые каналы здесь, в телеге, а также хорошая идея Льва Оборина @trepang — сайт с литературными новостями http://litnov.ru/ пусть он и не в силах объять необъятное, но самое главное там появляется.

Кстати, у самого Оборина только что вышла книга детских стихов, такая типа энциклопедия в стихах "Солнечная система". В сети можно отыскать некоторые тексты оттуда, например, Юрий Сапрыкин у себя на канале выкладывал и прям очень, ОЧЕНЬ хвалил, даже чересчур очень. Потому что тексты довольно вялые, особенно для детского восприятия.

Сегодня ребёнку проще, интереснее и познавательнее смотреть ютуб, где его ждёт куча всяких интересных жанров. Визуальный образ круче вербального, тут ничего не попишешь. И детские стихи должны уметь переключить внимание с картинки на себя. Сейчас как никогда стихи должны стать хармсовской весомой вещью, способной разбить стекло, только это заставит ребёнка отлипнуть от монитора.

Увы, среди тех стихов "Солнечной системы", которые я прочитал, таких нет. Они даже до среднего уровня дотягивают с трудом. Тексты такого качества я встречал в картонных дешёвых аляповатых книжках. У них ещё посередине такие пластмассовые глаза, которые обычно в разные стороны смотрят, отчего все зверушки в книге выглядят долбоёбами. Ну, то есть, обычный ребёнок, прочитав пару таких унылых строф, переключится на картинки в книжке, тоже довольно тоскливые, а потом и вовсе вернётся обратно в Майнкрафт и обзоры на бабку Гренни.

Примеры будут ниже

(Не очень доверяю постам про великие художественные достижения друзей авторов поста, но тут случай особый; не кумовства, что называется, ради)

Мой коллега Лев Оборин написал книгу для детей про Солнечную Систему. Это книга в стихах, и она прекрасна. Если бы эта книга попала мне в руки в семь лет, я помнил бы эти стихи всю жизнь, да и сейчас от них немного перехватывает дыхание. Это большая удача, что у нас и наших детей есть Лев, и если вам захочется рассказать о чём-то непонятном таким же лёгким и изящным слогом, просто звоните Льву! (хотя лучше не звоните, Лев очень нужен проекту «Полка»). А ещё презентация книжки будет на Красной площади (!!!) в воскресенье 2 июня в 12.30 в шатре #12. А вот несколько строк и картинок из книги.

ГАЛИЛЕЕВЫ СПУТНИКИ

У Юпитера спутников множество,
но четыре особо заметных.
На поверхности Ио — художество
вулканических лав разноцветных.

Не хвалясь ни единою горкою,
вся одна ледяная поляна,
спит Европа; под белою коркою —
воды теплого океана.

Ганимед в одеянии сером
превосходит Меркурий размером,
а еще один спутник — Каллисто,
на котором темно и скалисто.

***

ЛУНА

Что за штука в небе видна?
Это спутник Земли Луна.
Что за кратеры там на ней?
Это вмятины от камней.

Хоть размером невелика,
но дает океанам разбег,
и единственная (пока),
где уже побывал человек.

Меньше Солнца в четыреста раз,
ближе Солнца в четыреста раз,
и когда перед Солнцем проходит она,
в небесах закрывается глаз.

***

ЗЕМЛЯ

Все, что ты видишь вокруг,
находится на Земле.
(Если, конечно, ты не летишь
на космическом корабле!)

Она расположена так, что Солнце
нас греет, но не палит.
Ее атмосфера нам даст кислород
и задержит метеорит.

Пустыня и океанское дно,
джунгли, отроги гор —
все это жизнью напоено,
всюду ее узор.

И, казалось бы, мы изучили здесь
все изобилие мест:
в Марианской впадине побывали,
взобрались на Эверест —

но что ни месяц, снова открыт
новый гриб или зверь-сосед.
Хорошо бы, думают люди, открыть
жизнь у других планет!

И ученые долго вперяли взор
в океаны вселенской тьмы,
но пока еще жизни нигде не нашли,
кроме как здесь, где мы.

А я напоминаю, что этот канал — часть общего проекта Маргиналии. Основной паблик — https://vk.com/marginalium там всякие стихи
Новый паблик – https://vk.com/mempoetry там всякие мемы. В планах ещё что-нибудь новое)

Вот хорошая детская поэзия, например. Она действительно цепляет, а не эта размазня про планеты.

Ещё была новость на прошлой неделе: Захар Прилепин обиделся на владивостокского поэта Спартака Голикова и избил его. Причина — оскорбительные стикеры с лицом писателя.

И Прилепин весь такой потом крутой типа. Как там у Юнны Мориц было:
нахал, пахан, рапира, залп,
арена, храп, реприза,
головка, шлюха, жопа, член а не, это уже из другого списка кораблей

А Голикова ресурс, который сообщил об этой новости, некое издание Владивостока, представил с явной иронией, даже поместил нужную цитату из его творчества:

баня. веник. жопа. лист.
я — поэт-примитивист!

ахах, типа поняли, да? Типа всякую херню пишет)) Такой дурачок, правильно пиздюлей получил, ещё и прославился))))

Так вот, кроме таких двустиший у Голикова есть стихи гораздо интереснее. В них поэт скорее минималист, чем примитивист. Такой дальневосточный Всеволод Некрасов:

На углу
Дома твоего
На углу
Дома моего
На углу
На углу
Дома никого
OK Google, ну
На глу
На глу
На глу-
Бине гу-
Дения
Насекомых
Один дин дон
День и я
И никого
Из знакомых

+ + +

как нарочно
так точно
человек человеку —
точка
точка тире
круглосуточно

Так же вслушивается в речь, пишет тексты короткие или основанные на повторах. Может, не настолько глубоко, как Некрасов, но уж и не так тупо, как в представленном двустишии.

У меня бы и рука не поднялась на такого чуткого поэта.

Его подборку можно прочитать вот тут https://syg.ma/@rechport/kak-narochno-nomier-spartak-golikov
Там же есть его картины. У меня такое тоже бывает со скуки: открываешь пейнт и начинаешь там чиркать всякое)

Тестирую новый формат, иногда теперь буду читать стихи вслух, возвращать их в родную среду, так сказать. Как вам такое, норм или хрень? И как качество чтения?

👍 Норм идея
👎 Хрень идея
😺 Норм чтение
😾 Хрень чтение

У поэтессы Дарьи Христовской, настолько мощной, что после её публикации закрыли сначала ЖЗ, а потом и Арион, появился канал про книшки, а тут ещё и повод репостнуть оттуда, чо бы и нет.

Максим Матковский пишет жизненное. Вообще это моё проклятие: стоит мне где-нибудь опубликоваться, податься, сунуться, как это тут же ломается/кончается/закрывается. Хорошо, что я такая немыслимо скромная и никуда сама не подаюсь. Сонька чёрная ручка.

Но главной новостью пока что остаётся выход свежего воздуха.

В смысле, свежего "Воздуха". Жив курилка, жив, и всё продолжает воздух воровать у нас. В паблике скинули его содержание, посмотрите (ниже фото). Виден прилив свежей крови. Много пришло с премии АТД. Засветились омские ребята. Янкуса и Телятникову знаю, например. Янкус вот писал, что даже не знает, какие стихи попали в журнал, видимо, его не спросили. Как такое происходит хз.

У меня в паблике Игорь Бобырев весьма сурово прошёлся по журналу, назвав редактора совком и обвинив в снижении качества. Я не столь категоричен. Напротив, я увидел, что старичков мало и чаще всего они обитают на пьедестале в самом начале номера. Где надо глубоко вдохнуть и не выдыхать (создатели журнала сами напросились на такую метафорику). А где нужно дышать, там чаще молодые. Хотя и ангажированные в определённом направлении (ориентир премии АТД). С прозой совсем беда, видимо, всего один блок.

Осталось только почитать.

Любите ли вы ASMR? Если да, ну, или если просто испытывали его на себе, то вы знаете, что несмотря на аудиальную природу, наслаждение от ASMR скорее тактильное. Тактильные ощущения пока что невозможно передать через интернет, зато можно звуки. Так возникает ASMR-эффект.

А вот ещё в 90-е Генрих Сапгир придумал некие аналоги ASMR. Один из них называется "Тактильные инструменты". Он полностью основан на осязании конкретного исполнителя и не предполагает слушателя, так что аналог это скорее отдалённый, но всё же уникальный случай в русской... не знаю, не то чтобы поэзии, но как будто бы и поэзии. Если читать его "Тактильный опус" как текст (а не партитуру, чем он скорее является), то получаются стихи. А что получится, если исполнить этот опус на тактильном инструменте? Кажется, у искусствоведения пока нет для этого термина.

Генрих Сапгир

ТАКТИЛЬНЫЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ

(Положи перед собой на столе узкие полоски в один ряд: выворотка, бархат, вельвет, кожа, картон, бумага оберточная, сатин, ситец, шелк, лавсан, бумага для машинки, бумага папиросная, стекло, пластик. Две октавы. Надо наклеить полоски. Это должно выглядеть, как клавиши фортепьяно. Попробуй сыграть на этом инструменте хотя бы одним пальцем. Неслышная мелодия зазвучит в тебе необычно. Ты услышишь ее кончиками пальцев.)

(Другой тактильный инструмент. Открой свой шкаф и, закрыв глаза, перебирай висящие там платья. Слушай музыку, которую ты сочиняешь.)

(Третий тактильный инструмент. Если в твоей квартире есть старинные ребристые батареи, а на твоей лестнице - перила, то ты несомненно сумеешь сыграть своей тростью или рукой все, что захочешь, как это делаю я.)

(Четвертый тактильный инструмент. Твой полированный стол. То одна рука, то другая кончиками пальцев скользят по нему, барабанит, то сразу — обе ладони. И снова — то барабанная дробь, то длинные скользящие аккорды. Сядь и смело сочиняй на этой тактильной арфе долгие мелодии космоса.)

ТАКТИЛЬНЫЙ ОПУС № 1

(исполняется на тактильном инструменте)

(Наждак грубый, наждак, не струганная доска, соль, песок, наждак мелкий, порох, выворотка, бархат, вельвет, кожа, картон, бумага оберточная, дерево полированное, сатин, шелк, лавсан, бумага, стекло, хрусталь, пластик. Три октавы).

Порох, бархат и вельвет!
Порох, бархат и вельвет!
соль, песок, наждак,
песок, соль,
песок, соль,
Наждак!
Наждак грубый!

Соль, песок, сатин, шелк, лавсан,
дерево, сатин, наждак грубый,
дерево, сатин, наждак,
соль, песок, пудра, пластик,
картон, вельвет, картон,
картон, вельвет, лавсан,
соль, песок, соль,
песок, соль,
бумага! бумага!
кожа, картон!

дерево, сатин, наждак,
дерево, сатин, наждак,
кожа, бархат, бархат
бархат, кожа, кожа,
соль, песок,
соль, песок,
соль, песок, соль!

Бумага папиросная, наждак,
Бумага папиросная,
Бумага папиросная,
стекло! стекло! стекло!
дерево, дерево,
шелк, лавсан, сатин,
шелк, лавсан, сатин, бумага,
дерево, наждак!.
грубый, грубый, средний, мелкий,
соль! стекло!
хрусталь!

Другой аналог, уже ближе к сути ASMR, называется шуршальник. Игра в нём происходит не только на осязании самого исполнителя. У шуршальника есть слушатели. Это уже похоже на то, что называется перформанс. И дальше всего от собственно поэзии. Но так прекрасно, согласитесь)

(завтра расскажу про ещё один ASMR у него)

Генрих Сапгир

ШУРШАЛЬНИК ИЗ СТАРЫХ ГАЗЕТ

Шуршальник легко устроить из кипы старых газет и журналов, возьмите и фольгу от шоколада и рваный пластик (для придания инструменту более полного звучания). Бездомные часто пользуются этим инструментом в холодные ночи, не подозревая о его высшем предназначении.

Инструмент должен напоминать большой бумажный шар диаметром около 1,5 - 2 метра.

Попросите слушателей о полнейшей тишине и залезайте в шуршальник — в самую середину. Начинайте! Играйте всем телом, ворочаясь, изгибаясь, катаясь вместе с шаром, при этом извиваясь, как змея. Игра на шуршальнике — это всегда импровизация. Но темы можете попросить слушателей вам задавать. Например, тема из "Египетских ночей" — "Пир Клеопатры", примерно так она будет звучать на шуршальнике.

ЕГИПЕТСКИЕ НОЧИ

Шуршание роскошных одежд пирующих. Чавканье пожирающих яства. Хруст жареной фазаньей ножки, легкий шелест сдираемой кожуры апельсина и банана. Вдруг звяканье римского меча. Навстречу — презрительный шепот царицы. Общее молчание. Они идут в опочивальню. Любовное перешептывание, шелест срываемых шелковых покровов, рвутся повязки.

Он берет ее, как очередную крепость. Пауза. Звук, который царапает по горлу. Хороший шмяк — и покатилось по ступеням мертвое тело. Шелестят волны, набегая на песок, где простерт старый воин. Снова — шум пира на мраморной террасе, открытой к морю. И так до трех раз.

(Каждый раз старайтесь разнообразить шум и шуршание согласно характеру избранников Клеопатры. Если в первый раз шуршание было воинственным, во второй раз оно должно выражать предельное наслаждение, в третий — робость и волнение с обеих сторон.)

Тактильные инструменты Сапгира — продолжение цикла "Предшествие словам", который был написан ещё в 1989 году. Этот цикл ближе к поэзии, чем Тактильные инструменты. Его лейтмотив — дыхание, которое и есть предшествие словам, каждый отдельный текст является как бы дыхательным упражнением, иногда сопровождаемым жестами. Хотя на бумаге, в письменном виде, существует текст, который выглядит стихотворным, исполнение этого текста не является обычным чтением: некоторые его фрагменты не предназначены для непосредственного озвучивания написанных слов, а являются перформативами — указаниями к действию. Обычно такие перформативы заключены в скобки (и, бывает, кроме них никакого текста и нет).

Вот, например, стихотворение, открывающее цикл:

Море в раковине

(шумный долгий выдох)
(шумный долгий выдох)
(шумный долгий выдох)
(шумный долгий выдох)
(шумный долгий выдох)
(шумный долгий выдох) и т.д.

Исполнитель этого стихотворения должен не читать слова в скобках, а делать то, что они предлагают делать — шумно выдыхать. А, это хлебниковское "и т.д." подразумевает, не ограниченное во времени исполнение, и исполнитель может сам определять его продолжительность, руководствуясь собственными причинами и задачами.

Исполнение стихов цикла может и вовсе оказаться "немым", основанным на действиях тела или сознания (хотя везде присутствует дыхание), стихи в этом случае полностью преодолевают свою речевую природу.

Рождение птенца

(сложив ладони кругло "яйцом" поднеси ко рту
и легонько согревай их своим теплым дыханием
пока не почуешь: там шевельнулась жизнь)

(раскрыв ладони "крылышками" выпусти ее —
и подуй вслед "счастливого пути")

Трепещущий круг
исчезая во тьме
брезжит насквозь

(поцелуй свое дыханье)

(поцелуй свою мысль об этом)

(поцелуй свой поцелуй)

Здесь опять возникает это нечто, чему нет названия: такой "перформанс для себя". Никакие зрители не могут быть предусмотрены. Он рассчитан на индивидуальное общение читателя-исполнителя с текстом, на личные телесные и ментальные чувства, переживания. Ведь никто, кроме тебя самого, не почувствует в ладонях птенца и тем более не увидит, как ты целуешь дыхание. Исполнитель должен это делать лишь для себя, чтобы приобрести некий опыт. Но для этого от исполнителя требуется определённое отношение к тексту — доверительное и искреннее. Любое остранение делает диалог с текстом невозможным, нужно быть честным с самим собой, ведь других нет. Несмотря на это, текстам не чужда лёгкая ирония (ясно же, к чему отсылает, скажем, "Трепещущий круг..."), но она поверхностна.

(чуть позже продолжение будет)