🤬 Зарубежные фанаты разделились — фан-коммьюнити обсуждает результаты Billboard

Поводом стала статья фан-аккаунта Marilyn Manson Uncanceled, где автор подробно разобрал 41-е место нового альбома «One Assassination Under God – Chapter 2» в Billboard 200. Советуем с ней ознакомиться, там хорошо описан механизм работы современных чартов и музыкальной индустрии в US.

Главный парадокс в том, что в чартах по чистым продажам альбом выступил очень сильно: No. 4 в Top Album Sales и Vinyl Albums, No. 2. То есть фанбаза никуда не исчезла: люди покупают релизы, винил и физические издания.

Но Billboard 200 формируется не только по продажам. В него входят и стриминговые показатели — и именно там, по мнению автора, произошло главное падение. Если коротко: у Мэнсона всё ещё есть сильная аудитория покупателей среди фанатов, но не хватает широкого стриминга от случайных слушателей и новой аудитории, которая помогла бы поднять альбом выше.

В статье есть несколько острых формулировок: например, автор пишет, что «американцы, просто могли потерять интерес к Мэнсону — точно так же, как со временем забывают многих артистов», а его аудитория стала «более концентрированной». Мэнсон, якобы, сейчас находится вне той большой «промо-машины», которая раньше делала его релизы культурными событиями. А результаты «Chapter 1» были чуть лучше лишь потому что альбом выходил на волне «возвращения ММ». А «вернуться» дважды невозможно.

Для сравнения автор приводит певицу Фиби Бриджерс (по совместительству еще и обвинительницу ММ). Она тоже выпускается на независимом лейбле, но вокруг её альбома была выстроена большая промо-экосистема — интервью, обзоры, телешоу, специвенты, поддержка Spotify, магазинов и крупных медиа. У Мэнсона кампания больше держалась на анонсах лейбла, обилии физических релизов, туре с Робом Зомби и уже лояльной аудитории, которая в любом случае купит альбом.

Комментаторы обрушились с критикой (сейчас комменты к посту отключены). Одни писали, что статья «контрпродуктивна» на фоне нынешнего успеха Мэнсона и непонятно, зачем сравнивать разных артистов. Другие возмущались самой идеей измерять Мэнсона Billboard-чартами: мол, фанатам важнее, что он снова на сцене, выпускает музыку и собирает людей вокруг себя. Статью критиковали заметные среди коммьюнити деятели, которые лично встречались с ММ.

Джена Аркансас из Manson Podcast (проект с тематическими обсуждениями) заявила, что статья выглядит так, будто автор «вообще не понимает Мэрилина Мэнсона как явление». Она считает, что Мэнсон всегда позволял искусству говорить за себя, не обязан давать большие интервью и точно не строит успех по чужим правилам. Джена также подчеркнула, что встречала много новых фанатов на концертах с 2024 года, а старые слушатели снова возвращаются к нему.

Алекс Синклэр, также ведущая Manson Podcast, высказалась ещё жёстче: «Тебе стоит подумать над удалением этой статьи. Она оскорбительная для Мэнсона и его фанатов».

Colonel Kurtz, одна из первых публичных сторонниц Мэнсона в период обвинений и судов, скорее поддержала общий вывод статьи. Она пишет, что тоже прослеживает в этом ошибку со стороны Мэнсона и его команды. По её мнению, они вкладывают много сил в музыку и концерты, но упускают публичность и интервью. Девушка отметила, что сама изначально заинтересовалась Мэнсоном именно как культурным феноменом — и хотела бы, чтобы эта часть снова вернулась, даже если он не будет говорить о MeToo и обвинениях.

По сути, спор упёрся в главный вопрос: действительно ли «культура отмены» смогла отменить Мэнсона? Ведь артист потерял доступ к главным инструментам продвижения, либо умышенно от них самоустранился. И цифры это подтверждают.

Или Мэнсону уже не нужно внимание мейнстримной публики и можно продолжать создавать продукт для текущей фанбазы?

🖤 Freaks On Parade

b/w edition