Ночью пересмотрел «Разговор» Копполы. Гений подслушки принимает убийц за жертв и обрекает себя на безумие. Паранойя разливается по экрану кровавым потоком, хлещущим из унитаза в гостиничном номере, но заговор заговором не назовешь. Любовники решили убить мужа. Никакого политического скандала. Банальная бытовуха. Но дело вовсе не в заговоре, а в том, что этот заговор уже давно случился, что его никто не заметил, и теперь он пронизывает каждого.

The Conversation (1974)
dir. Francis Ford Coppola

Трамп — Трамп, не потому что он Трамп, а потому что капитал.

Критик Артур Завгородний крутит барабан и выбирает кино на выходные. В субботнем выпуске — «Бартон Финк» 1991 года.

В этой сатире, которая получила аж три каннских приза, братья Коэн показывают, как мучается писатель, мечтающий подарить миру новый театр, новую жизнь и новый взгляд на простых людей — но при этом не желает их слышать.

«В этом мире буржуазный писатель — всего-навсего турист с пишущей машинкой, а мы здесь живем»

https://bg.ru/bg/weekend/cinema/23082-barton-fink

В фильме «Ученик» о взлетах и падениях Дональда Трампа американцам показали, как ковался капитал и культ личности. В кадре много секса и роскоши. На наших глазах пухнет семейная империя и сам герой. Каким получился фильм, где скандальный адвокат опекает амбициозного бизнесмена, рассказывает критик Артур Завгородний

https://bg.ru/bg/weekend/cinema/23162-uchenik-donald

Пересмотрел с великим удовольствием шахназаровского "Курьера". Мечтать и впрямь следует о чем-то великом, а не о профессорской дочке, машине, магнитофоне и пальто. Мы все перебесимся и будем такими же, как вы. Пойдем, скорее всего, умирать и вернемся домой названием фильма Балабанова.

Заговорщики победили, переворот в Америке состоялся, и самое страшное - его никто не заметил. Давно пора пересмотреть американское кино семидесятых.

https://seance.ru/articles/paranoid/

Хороший фильм ужасов - вещь провокационная. Он всегда разрушает табу, вызывает скандал, сносит рамки и не служит охранителям.

Леонардо Ди Каприо празднует 50-летие.

Новый выпуск рубрики «Кино на выходные» посвящен «Разговору». В триллере, который Фрэнсис Форд Коппола поставил между двумя фильмами о крестном отце, спец по прослушке в исполнении Джина Хэкмена раскрывает заговор и сходит с ума. Вспоминаем классику семидесятых, которая полвека назад забрала главную награду в Каннах.

https://bg.ru/bg/weekend/cinema/23424-the-conversation

Посмотрел второго «Гладиатора».

No Country for Old Men (2007)
dir. Ethan Coen, Joel Coen

Умер режиссер Дэвид Линч.

15 января не стало культового режиссера Дэвида Линча. И хотя «Малхолланд Драйв» признают одним из важнейших фильмов XXI века, критик Артур Завгородний решил вспомнить другой детективный триллер, который называют эстетической и этической провокацией Линча. «Синий бархат» стал его пугающим и ироничным высказыванием об Америке.

https://bg.ru/bg/weekend/cinema/24772-blue-velvet

«Брат 2» остается самым популярным фильмом Алексея Балабанова, чья биография делится на до «Брата» и после. Причем оба фильма воспринимаются и как апология патриотизма, и как его критика.

Откуда доносится эхо войны и почему боевик Балабанова взбесил прессу, а народ его принял всерьез и на ура — размышляет критик Артур Завгородний в рубрике «Кино на выходные»

https://bg.ru/bg/weekend/cinema/25150-brat-2

Голливуд выясняет отношения с фолком, который является таким же фундаментом американского духа, как вестерн и нуар. В фильме Джеймса Мэнголда о Бобе Дилане тоскливые песни исполняет Тимоти Шаламе.

Каким получился «Никому не известный» — рассказывает Артур Завгородний

https://bg.ru/bg/weekend/cinema/25212-a-complete-unknown

100 лет назад родился Джек Леммон. Повод пересмотреть классическую комедию «В джазе только девушки» Билли Уайлдера.

Нуар обретает себя через обращение к прошлому. И иногда это обращение к прошлому ничем не маскируется, как, например, в первых кадрах эротического триллера «Роковая женщина», где главная героиня смотрит, как в зеркало, в экран телевизора, на котором показывают «Двойную страховку» Билли Уайлдера.

«Компаньон» начинается как самый обычный молодежный хоррор, если бы не один поворот. Мы сразу принимаем Айрис за человека, а она оказывается роботом.

Режиссер Дрю Хэнкок не превращает фильм в манифест о технологиях и, следовательно, о природе человеческого. Ему по душе поиграться с настройками андроида и поиздеваться над ромкомом как жанром. Впечатлениями делится критик Артур Загородний

https://bg.ru/bg/weekend/cinema/25704-companion

В третьем «Чужом», который стал для Дэвида Финчера первым голливудским блокбастером, женщину бреют налысо, а зэки бегают по мрачным коридорам и много говорят о вере. Все это в каком-то смысле присутствует и в следующем фильме Финчера, триллере «Семь», где экзистенциальная смурь стала манифестом убийцы и приговором человечеству

https://bg.ru/bg/weekend/cinema/25742-se7en