​​Итан Хоук сыграл маньяка с черными-черными шарами в черном-черном фургоне. Даже кровь в жилах не стынет, но люди хвалят.

‍В подписке Kion вышел «Род мужской» Алекса Гарленда — затейливый хоррор о зле, таящемся не только в английских лесах. Об этом фильме у нас вышло сразу два текста.

Своими страхами и пожеланиями делится Павел Пугачев — https://seance.ru/articles/men-garland-pugachev

В социальный аспект углубилась Вероника Хлебникова — https://seance.ru/articles/men-galrand-bruni/

Новый Голливуд эпохи рейганомики — уже и не Голливуд вовсе, а просто реклама, за которой скрыта безликая корпорация. Это и есть поражение американского кино и политики авторства. Режиссер-бизнесмен — это либо трагическая фигура, либо отвратительная. Единственный, кто сумел сохранить себя как художник, — Стивен Спилберг. Но если режиссер одновременно снимает «Список Шиндлера» и «Парк Юрского периода», представьте, какая шизофрения творится у него в голове.

Когда-то каждая студия имела свое лицо, свой стиль и свои жанры. Для Universal это были фильмы ужасов, для MGM — мюзиклы, для Warner Brothers — гангстерские фильмы и нуары и т.д. А у нынешнего Голливуда лица нет. На какой студии сделан очередной «Властелин колец» или «Гарри Поттер», никакого значения не имеет. Да и сами студии давно утратили свободу и превратились в придатки крупных корпораций. Брайан Де Пальма — вот, пожалуй, единственный до сих пор не сдавшийся наследник «ренессанса 60-х».

Мы здесь власть!

Наконец добрался до «Межсезонья». Это мелодичная подростковая драма о детях как символе свободы и силы духа. Родители (читай - прошлое, старая Россия) душат мальчишек и девчонок (читай - будущее, новая Россия), поэтому эти бунтари без причины, требующие перемен, сбегают из дома, чтобы жить в холоде и голоде, зато счастливо и свободно. В нищете, да не в обиде. А еще кричат о революции. Короче, глядя на эту бодрую и наивную трагедию влюбленных школьников, сжимающих кулаки и заряжающих стволы, почувствовал себя старым брюзгой. И скучно и грустно…

​​Netflix выпустил шпионский боевик, где Гослинг играет Бонда или Борна (или всех сразу). Был бы там Джерард Батлер, мы бы сие произведение даже не обсуждали.

‍Венецианский кинофестиваль огласил свою программу!

Фильм открытия — «Белый шум» (White Noise). Реж. Ноа Баумбах

Основной конкурс:
«Блондинка» (Blonde). Реж. Эндрю Доминик
«Кит» (Whale). Реж. Даррен Аронофски
«No Bears». Реж. Джафар Панахи
«Tár». Реж. Тодд Филд
«Бардо» (Bardo). Реж. Алехандро Гонсалес Иньярриту
«Банши Инишира» (The Banshees of Inisherin). Реж. Мартин МакДона
«Сын» (The Son). Реж. Флориан Зеллер
«Пара» (A Couple). Реж. Фредерик Уайзмен
«Афина» (Athena). Реж. Ромен Гаврас
«Целиком и полностью» (Bones and All). Реж. Лука Гуаданьино
«Вечная дочь» (The Eternal Daughter). Реж. Джоанна Хогг
«За стеной» (Beyond the Wall). Реж. Вахид Джалильванд
«Аргентина 1985-го» (Argentina, 1985). Реж. Сантьяго Митре
«Кьяра» (Chiara). Реж Сузанна Никкьярелли
«Моника» (Monica). Реж. Андреа Паллаоро
«Красота и кровопролитие» (All the Beauty and the Bloodshed). Реж. Лора Пойтрас
«Повелитель муравьев» (Il Signore delle Formiche). Реж. Джанни Амелио
«Необъятность» (L’Immensita). Реж. Эмануэле Криалезе
«Сент-Омер» (Saint Omer). Реж. Элис Диоп
«Личная жизнь» (Love Life). Реж. Кодзи Фукада
«Наши узы» (Our Ties). Реж. Рошди Зем
«Чужие дети» (Other People’s Children). Реж. Ребекка Злотовски

Вне конкурса покажут «Садовника» Пола Шредера, «Голиаф» Адильхана Ержанова, новые картины Уолтера Хилла, Лав Диаза, Тая Уэста, Оливии Уайлд, последний завершенный фильм Ким Ки Дука, первые эпизоды сериалов «Королевство: Исход» Ларса фон Триера, «Копенгагенский ковбой» Николаса Виндинга Рефна, а также документальные фильмы «Ядерный» Оливера Стоуна, «В пути» Джанфранко Рози, «Киевский процесс» Сергея Лозницы.

Смотр пройдет с 31 августа по 10 сентября.

Арнольду Шварценеггеру — 75

Монументальная фигура победителя, спасителя, солдата, варвара и разрушителя в одном лице. Человек-машина, супермен-убийца и защитник мутантов. Арнольд стал абсолютной легендой, могучим, жестоким, благородным и бесстрашным героем народных сказок. Он воплотил грубую и справедливую силу, власть и высшую ипостась - смерть. Словом - Сверхчеловек. Шварценеггер не случайно был провозглашен последним героем боевиков.

Фильмы с кумиром детства — всегда праздник. Напомню о любимых, хотя вы и так их прекрасно знаете:

«‎Терминатор» (1984)
«‎Коммандос» (1985)
«‎Хищник» (1987)
«‎Вспомнить все» (1990)
«‎Последний киногерой» (1993)

​​Операция «Сунька» и другие приключения Журова

Балабанов в «Грузе 200» показывает, кто на самом деле угробил советскую власть. Сразу же, в прологе, режиссер не просто соединяет профессора и военкома за одним столом на балконе с видом на церковь, но и объявляет зрителю, что они родные братья. Как выяснится позже, это братство слабых перед лицом абсолютного зла. Питерский режиссер с тяжелой обреченностью заводит историю о власти и бессилии с грязью, пьянью и мухами в безнадежный тупик. Только Бог остался и никогда не выключаемый телевизор.

Девка в наручниках. Мертвечина в койке. Расстрел бедного вьетнамца, утописта в балабановской тельняшке и маньяка в погонах. И пока одни гибнут на войне за Родину, другие эту Родину продают как брэнд, потому что это бабки. И никто не замечает, потому что мы, как опухшая от водки старуха, уткнулись в экран телевизора, где песни и пляски заглушают весь ужас бытия. Остается сидеть и молиться, как трусливый атеист-интеллигент. Очевидно, этот мрачный культурно-философский хоррор вовсе не о социализме, а сопляк-фарцовщик в красной майке «СССР» — страшнее мента-насильника.

​​Этот скоростной боевик – не такая безделица, как «Серый человек», но и не новое слово в жанре. А Брэд Питт – красавчик, как всегда.

Талантливые режиссеры тоже делают плохое кино. Фантастический фильм ужасов Джордана Пила живой и мертвый одновременно. «Нет» - это повод пересмотреть шьямалановские «Знаки». По сути это, конечно же, би-муви.

Язык мой — враг мой

История знакомая, но все равно посмотрите этот европейский триллер о том, куда приводят случайные знакомства. Приглашение в гости становится приглашением на казнь. Благополучная семья переживает настоящий ужас, но кровь прольется только в конце.

​​Би-муви в чистом виде. Великое? Nope.

Американская культура по природе наивна, не отягощена комплексами, излишним знанием и излишней памятью о прошлом. Стыда здесь меньше, а желания романтизма — больше. Одна из самых привлекательных и отвратительных черт американской культуры — ее бесстыдство.

​​Дэвиду Финчеру — 60

Каждая его картина с первого взгляда кажется жанровой, и каждая оказывается преодолением жанра. Сегодня написал о любимом (помимо «Зодиака») криминальном триллере, который ничуть не постарел.

​​Биопанк о культе плоти, опасных методах и деформациях тела и духа. Мягко говоря, не лучший фильм Дэвида Кроненберга.

Жан-Люк Годар (1930 — 2022)

Питеру Фальку — 95

Едва ли среди читателей найдется хоть один, не знакомый с прозорливым лейтенантом Коломбо из Лос-Анджелеса, где убийства совершаются только богатыми интеллектуалами. Коломбо никогда не ошибается, и коли ему что-то кажется, значит, так оно и есть. Герой то и дело обещает не мешать и все-таки мешает, божится, что сейчас уйдет, но не уходит. Он дурит подозреваемого, с видимым удовольствием превращает его из тайного преступника в явного, что выглядит как профессиональное унижение.

«Коломбо», первый эпизод которого был снят еще молодым Спилбергом, демонстрирует нам отношения человека и закона, гражданина и власти как внешне респектабельную, но по сути жестокую игру не на жизнь, а на смерть. Говорят, Питер Фальк, выступивший в образе виртуозного сыщика-простака в мятом плаще и с потухшей сигарой, сыграл лучшие роли в драмах Джона Кассаветиса, но именно этот сериал хранится в сознании каждого зрителя.

​​Всегда актуальная (особенно сегодня) сатира, которая озадачивает своим фундаментальным абсурдом.