Умеют же корейцы делать триллеры. Совершенно случайно увидел «Полночь», где разворачивается охота серийного убийцы за глухой девушкой. Местами автора заносит не туда, но он умудряется нагнетать тревогу и держать внимание до конца. И отсылка к кубриковскому «Сиянию» не может не порадовать. Короче, быть глухим и одиноким жутко страшно.
Ровно 65 лет назад родился Аки Каурисмяки. Если вы не знакомы с творчеством этого финского классика, гуманиста и романтика, начните с этой грустной, ироничной и простой трилогии о жителях рабочих кварталов. Наверняка найдете своеобразное утешение и надежду, даже если знаете, что мир изменить можно только в кино.
«Человек без прошлого» (2002)
«Вдаль уплывают облака» (1996)
«Девушка со спичечной фабрики» (1990)
«Человек без прошлого» (2002)
«Вдаль уплывают облака» (1996)
«Девушка со спичечной фабрики» (1990)
Вдруг кто-то решится посмотреть. Написал о дурацком боевике Майкла Бэя. Режиссер «Скалы» развлекается. Громко и горячо.
Джеку Николсону – 85, а «Сияние» – по-прежнему величайший хоррор, где он сыграл озверевшего пьяницу, пишущего книгу, которая состоит из единственной фразы, повторяющейся страница за страницей. В отеле «Оверлук» отношения отца и сына доведены до мистического безумия. И страшны у Кубрика не столько призраки, сколько крупные планы Николсона.
Хоррор как зеркало
Тайваньский фильм ужасов о сдуревшем народе, который впадает в ярость, насилует и убивает. Человечество превратилось в скопище – нет, не зомби – озверевших маньяков, одержимых извращениями. Вирус высвобождает самые дикие стороны человеческой натуры. Ничего, кроме нигилизма, страданий и безумия. Кровавое месиво с похотью и каннибализмом. Мерзкое, но чертовски увлекательное. Бойся другого и самого себя.
Тайваньский фильм ужасов о сдуревшем народе, который впадает в ярость, насилует и убивает. Человечество превратилось в скопище – нет, не зомби – озверевших маньяков, одержимых извращениями. Вирус высвобождает самые дикие стороны человеческой натуры. Ничего, кроме нигилизма, страданий и безумия. Кровавое месиво с похотью и каннибализмом. Мерзкое, но чертовски увлекательное. Бойся другого и самого себя.
Скандинавская сага о любви, мести и смерти. Было популярно тогда – популярно и сейчас.
Критика — это попытка выразить собственное отношение к миру через искусство. В критике задача избавиться от вкусовщины нерешаема. Ваш вкус — ваш главный инструмент. Критику, конечно, может не нравиться одно, другое — но если уж что-то понравилось, то все становится просто: вы влюбились и описываете свою любовь.
Каждый отдельный зритель может быть гением, но зал, набитый гениями, — идиот.
Кинематограф ничего не описывает. Кинематограф показывает. Ужас того, что показано, соревнуется на экране с ужасом того, что остается за кадром. Провоцировать наше воображение кинематограф может только одним способом — не показывая, что противоречит его природе. Только так кинематограф из порнографии превращается в искусство. Только так кино становится по-настоящему страшным.
I am dangerous
В истории кино общим местом стала идея о том, что эпохе возрождения американского кинематографа, славному десятилетию Нового Голливуда, положили конец две картины: «Челюсти» и «Звездные войны», ставшие провозвестниками новой эры — эры летних блокбастеров. Но потом вышел «Топ Ган».
В рейгановскую эпоху парадигма киноиндустрии изменилась — на этот раз она сдвинулась в область маркетинга. Теперь фильмы рассматривались как «продукция». Их сюжет мгновенно и почти полностью считывался по трейлеру или даже тэглайну.
А теперь спросите себя: кому бы вы предпочли доверить управление киноиндустрией — тому, для кого определением классики являются «Челюсти», или тому, кто называет классикой «Топ Гана»?
В истории кино общим местом стала идея о том, что эпохе возрождения американского кинематографа, славному десятилетию Нового Голливуда, положили конец две картины: «Челюсти» и «Звездные войны», ставшие провозвестниками новой эры — эры летних блокбастеров. Но потом вышел «Топ Ган».
В рейгановскую эпоху парадигма киноиндустрии изменилась — на этот раз она сдвинулась в область маркетинга. Теперь фильмы рассматривались как «продукция». Их сюжет мгновенно и почти полностью считывался по трейлеру или даже тэглайну.
А теперь спросите себя: кому бы вы предпочли доверить управление киноиндустрией — тому, для кого определением классики являются «Челюсти», или тому, кто называет классикой «Топ Гана»?
Welcome to the Danger Zone! Том Круз стиляжничает, гоняет на мотоцикле и финтит на истребителе. Ужас, однако, в том, что Голливуд опять раскручивает романтический образ войны, где потеют только на пляже.
Давно не писал о классике. Вот замечательный фильм ужасов, который важно смотреть взрослым и детям.
Пересмотрел безупречный фильм Коэнов о неизбежности смерти и бессмысленности бытия. Смотришь вдаль и понимаешь: «Я всегда думал, что, когда стану старше, Бог войдет в мою жизнь. Но он не пришел».
В день рождения Пола Томаса Андерсона поразмышлял о главном американском фильме XXI века, где воплотились идеи смерти Бога и рождения Сверхчеловека.
