Новый миф подарил народу надежду и алтарь тем, кто отчаялся. Герои есть с обеих сторон, а зло повсюду.
Вышел новый фильм Гильермо дель Торо. Некоторые коллеги ворчат, а мне история фокусника-мошенника понравилась. Призываю сходить на этот трагически мрачный нуар.
Что такое суждение киномана? Достаточно еще раз пересмотреть разруганный когда-то фильм, увидеть актеров, которых уже нет в живых, чтобы вами овладело чувство нежности, ностальгии.
Меткое замечание Андрея Кончаловского:
Истинное произведение искусства вовсе не обязано быть шарадой. Зритель не должен ломать голову, что же такое имел в виду режиссер. Если режиссер хотел что-то сказать, а зритель этого не понял, автору очень удобно занять позицию непризнанного гения. Мол, зрители до меня не доросли. Вот дорастут, тогда поймут.
Я всегда считал, что рассказываемое режиссером должно быть доступно, хотя вовсе не вульгаризировано или разжевано. Смысл вещи не должен лежать на поверхности, но все-таки глубина ее должна просвечивать. Чтобы понять, глубока ли вода, надо все-таки чувствовать дно. А если сплошная темень, остается лишь гадать – то ли глубоко, то ли мелко.
Истинное произведение искусства вовсе не обязано быть шарадой. Зритель не должен ломать голову, что же такое имел в виду режиссер. Если режиссер хотел что-то сказать, а зритель этого не понял, автору очень удобно занять позицию непризнанного гения. Мол, зрители до меня не доросли. Вот дорастут, тогда поймут.
Я всегда считал, что рассказываемое режиссером должно быть доступно, хотя вовсе не вульгаризировано или разжевано. Смысл вещи не должен лежать на поверхности, но все-таки глубина ее должна просвечивать. Чтобы понять, глубока ли вода, надо все-таки чувствовать дно. А если сплошная темень, остается лишь гадать – то ли глубоко, то ли мелко.
Продолжаю писать о мини-сериалах. «Архив 81» оказался не во всем удачным, но досмотрел до конца. Там говорится о магической природе искусства и способности пленки придать жизни вечность, которой она лишена.
Вчера было 90 лет со дня рождения великого Франсуа Трюффо, кинокритика и кинорежиссера, создателя авторской теории и одного из основоположников французской «новой волны». Вспомнил его чудесный дебют, который стал одним из главных произведений «новой волны».
Кеннет Брана сел в еще один роскошный транспорт, причесал кустистые усы, скрывающие шрамы трагического прошлого, окружил себя гламурными богачами в дорогих нарядах и разыграл детективный сюжет без скандала.
Легенда по имени «Кожаное лицо»
Кровавое продолжение родоначальника всех слэшеров. Настоящее встречает прошлое в духе нового «Хэллоуина». Жестокая история о сумасшедшем маньяке, живущем в американском захолустье. Голливуд снова содрал кожу с лица буржуазного общества. Американская мечта зиждется на терроре. Очевидна спекуляция на некой актуальности, но единственное, что тут важно – это сами убийства: кровь, страдания, смерть.
А вот постер – отличный.
Кровавое продолжение родоначальника всех слэшеров. Настоящее встречает прошлое в духе нового «Хэллоуина». Жестокая история о сумасшедшем маньяке, живущем в американском захолустье. Голливуд снова содрал кожу с лица буржуазного общества. Американская мечта зиждется на терроре. Очевидна спекуляция на некой актуальности, но единственное, что тут важно – это сами убийства: кровь, страдания, смерть.
А вот постер – отличный.
Если война является продолжением политики, то убийство – продолжением бизнеса. I believe in America.
Наткнулся на очередное высказывание о «Грузе 200», фильме о закате Советской эпохи, который в свое время объявили важнейшим в русском кино:
«Когда в 2007-м году вышел «Груз 200», многие находили сходство между милиционером-маньяком Журовым и Путиным, а девушку, прикованную им к кровати, сравнивали с Россией. Сегодня я думаю, что Россия в этом фильме — невменяемая и нежно любимая сыном мать, сидящая перед телевизором и не понимающая связи между мухами и трупами в квартире, девушка — это терзаемые империей колонии, а Украина — это приходящая в финале Антонина с ружьем».
Впрочем, в самой трактовке нет ничего нового, ведь она больше говорит об авторе, чем о демонстративной страшилке Алексея Балабанова.
«Когда в 2007-м году вышел «Груз 200», многие находили сходство между милиционером-маньяком Журовым и Путиным, а девушку, прикованную им к кровати, сравнивали с Россией. Сегодня я думаю, что Россия в этом фильме — невменяемая и нежно любимая сыном мать, сидящая перед телевизором и не понимающая связи между мухами и трупами в квартире, девушка — это терзаемые империей колонии, а Украина — это приходящая в финале Антонина с ружьем».
Впрочем, в самой трактовке нет ничего нового, ведь она больше говорит об авторе, чем о демонстративной страшилке Алексея Балабанова.
Слегка припозднился выпуск текста о новом «Бэтмене». Причины понятны. По-моему, фильм удался.
Посмотрел иранскую драму «Развод Надера и Симин». Кино для меня чрезвычайно важно как опыт. Но когда становишься взрослее, замечаешь, что просмотр фильма кажется потерей времени. Начинаешь отвлекаться, задумываться о своем. Однако картина Фархади, которая соткана из нюансов и держит в напряжении, подобно детективному триллеру, производит очень сильное впечатление.
Вчера пересмотрел бесконечно любимый «Прокол». Великий формалист Брайан Де Пальма с оглядкой на Антониони, Копполу и Хичкока сделал детективный триллер, который приглашает нас к переходу в другую реальность — кино. «Прокол» посвящен взаимоотношению человека с этой реальностью и рассказывает о самой природе кинематографа. Мы все одновременно смотрим и находимся под наблюдением.
Кино становится способом разоблачения реальности. Зритель этого триллера постигает всепроникающее зло системы, глядя как в замедлении совестливый герой Траволты, распутывающий паутину лжи, мчится в отчаянной попытке спасти девушку, бежит сквозь толпу, которая «ждет того момента, когда наконец-то раздастся новый голос свободы». Американский флаг, праздничный фейерверк и пронзительный крик жертвы, который обречен стать идеальным криком в дешевом фильме ужасов.
Кино становится способом разоблачения реальности. Зритель этого триллера постигает всепроникающее зло системы, глядя как в замедлении совестливый герой Траволты, распутывающий паутину лжи, мчится в отчаянной попытке спасти девушку, бежит сквозь толпу, которая «ждет того момента, когда наконец-то раздастся новый голос свободы». Американский флаг, праздничный фейерверк и пронзительный крик жертвы, который обречен стать идеальным криком в дешевом фильме ужасов.
Грустный Бен Аффлек разводит улиток, пока его неверную жену жадно трахает очередной миловидный красавчик.
Михаэль Ханеке отмечает юбилей
80 лет исполнилось режиссеру «Забавных игр», завершающего фильма «трилогии насилия», куда входят «Седьмой континент» и «Шоу Бенни». Ханеке говорит о встрече с абсолютным злом, критикуя европейскую буржуазию. Жизнь — не кино, и удача никогда не сопутствует жертвам, не обращает их в героев и победителей. Именно эта жуткая картина о торжестве смерти, терроре и растерянности стала символом юбилейного Каннского фестиваля и иконой его творчества.
80 лет исполнилось режиссеру «Забавных игр», завершающего фильма «трилогии насилия», куда входят «Седьмой континент» и «Шоу Бенни». Ханеке говорит о встрече с абсолютным злом, критикуя европейскую буржуазию. Жизнь — не кино, и удача никогда не сопутствует жертвам, не обращает их в героев и победителей. Именно эта жуткая картина о торжестве смерти, терроре и растерянности стала символом юбилейного Каннского фестиваля и иконой его творчества.
Умеют же корейцы делать триллеры. Совершенно случайно увидел «Полночь», где разворачивается охота серийного убийцы за глухой девушкой. Местами автора заносит не туда, но он умудряется нагнетать тревогу и держать внимание до конца. И отсылка к кубриковскому «Сиянию» не может не порадовать. Короче, быть глухим и одиноким жутко страшно.
Ровно 65 лет назад родился Аки Каурисмяки. Если вы не знакомы с творчеством этого финского классика, гуманиста и романтика, начните с этой грустной, ироничной и простой трилогии о жителях рабочих кварталов. Наверняка найдете своеобразное утешение и надежду, даже если знаете, что мир изменить можно только в кино.
«Человек без прошлого» (2002)
«Вдаль уплывают облака» (1996)
«Девушка со спичечной фабрики» (1990)
«Человек без прошлого» (2002)
«Вдаль уплывают облака» (1996)
«Девушка со спичечной фабрики» (1990)