Forwarded from Rusak (Evgeny Rusak)
Продолжаем разговор про Вреля, который я начал тут.
После всех тех выкрутасов, что устраивают милые галеристы и инвесторы в арт по всему миру я, да и вы, можем сколько угодно сомневаться в существовании Якобуса Вреля, но впервые это имя, правда в написании «Якобус Фрелл» появляется в списке картин, принадлежащих эрцгерцогу Леопольду Вильгельму Гамбургскому (1614–1662). Он был принцем-губернатором Южной Голландии (да, тогда вся Голландия была поделена между Испанией и Германией) и одним из величайших коллекционеров 17 века. Эрцгерцог Леопольд Вильгельм назначил фламандского художника Давида Тенье Младшего (1610–1690) «куратором» своей коллекции в Брюсселе. Незадолго до возвращения принца в Вену, Тенье составил каталог, в котором есть имена художников, чьи работы там находятся. Именно здесь впервые указан «Якобус Фрелл», как автор «Пейзажа с двумя мужчинами и женщиной», «Интерьера с женщиной, сидящей у камина» и «Интерьера с женщиной, выглядывающей из открытого окна». А уже в 19 веке, Теофиль Торе (1807–1869), великий французский искусствовед, более известный как Торе-Бюргер, попытался вытянуть Вреля из тени в паблик уже полностью. Он вроде бы как владел четырьмя картинами Вреля, хотя сперва приписывал их Вермееру. Натурально. В 1866 Торе опубликовал каталог, в котором было опубликовано творчество Вермеера и там оказалась «Старая женщина. Чтение». Ну и плюс все работы с домами, улочками и переулками, как потом «было установлено» были все работами Вреля. Потом он сам «раскаялся и признал свою ошибку» «открыв миру Якобуса Вреля»
Уже в наше время нашлось множество умных исследователей, кто нашел этому объяснение. Вильгельм Валентинер, директора Детройтского института искусств, высказал кратко то, чему написано как минимум три книги: «путаница связана с тем, что у Вреля есть общая с Вермеером простота композиции, любопытное пренебрежение деталями, необычное в голландском искусстве». Вот так открываются новые звезды.
А сверху тот самый «Пейзаж с двумя мужчинами и женщиной» с непонятным годом написания
После всех тех выкрутасов, что устраивают милые галеристы и инвесторы в арт по всему миру я, да и вы, можем сколько угодно сомневаться в существовании Якобуса Вреля, но впервые это имя, правда в написании «Якобус Фрелл» появляется в списке картин, принадлежащих эрцгерцогу Леопольду Вильгельму Гамбургскому (1614–1662). Он был принцем-губернатором Южной Голландии (да, тогда вся Голландия была поделена между Испанией и Германией) и одним из величайших коллекционеров 17 века. Эрцгерцог Леопольд Вильгельм назначил фламандского художника Давида Тенье Младшего (1610–1690) «куратором» своей коллекции в Брюсселе. Незадолго до возвращения принца в Вену, Тенье составил каталог, в котором есть имена художников, чьи работы там находятся. Именно здесь впервые указан «Якобус Фрелл», как автор «Пейзажа с двумя мужчинами и женщиной», «Интерьера с женщиной, сидящей у камина» и «Интерьера с женщиной, выглядывающей из открытого окна». А уже в 19 веке, Теофиль Торе (1807–1869), великий французский искусствовед, более известный как Торе-Бюргер, попытался вытянуть Вреля из тени в паблик уже полностью. Он вроде бы как владел четырьмя картинами Вреля, хотя сперва приписывал их Вермееру. Натурально. В 1866 Торе опубликовал каталог, в котором было опубликовано творчество Вермеера и там оказалась «Старая женщина. Чтение». Ну и плюс все работы с домами, улочками и переулками, как потом «было установлено» были все работами Вреля. Потом он сам «раскаялся и признал свою ошибку» «открыв миру Якобуса Вреля»
Уже в наше время нашлось множество умных исследователей, кто нашел этому объяснение. Вильгельм Валентинер, директора Детройтского института искусств, высказал кратко то, чему написано как минимум три книги: «путаница связана с тем, что у Вреля есть общая с Вермеером простота композиции, любопытное пренебрежение деталями, необычное в голландском искусстве». Вот так открываются новые звезды.
А сверху тот самый «Пейзаж с двумя мужчинами и женщиной» с непонятным годом написания