Bruno Paul Дом Катрейнера. Берлин После прихода в Германии к власти национал-социалистов Б.Пауль был исключён из Академии (в 1937 году) и лишился всех своих постов, однако продолжил анонимно архитектурную деятельность, занимался проектированием мебели, шпалер, деталей оформления интерьера, в том числе кают морских лайнеров. В 1935 году разработал для немецких мастерских Хеллерау комплекты мебели по программе Растущее жильё, согласно которой мастерские Хеллерау выпускали образцы мебели вплоть до 1958 года. В то же время Б.Пауль, как специалист-архитектор, был высоко ценим А.Гитлером — настолько, что фюрер лично включил Пауля в «привилегированный» список специалистов, освобождённых от мобилизации на фронт.
После окончания войны Пауль некоторое время работал во Франкфурте-на-Майне и в Ханау, в 1951 переехал в Дюссельдорф, где занимался мостостроительством и инженерными работами. В 1957 он возвратился в Берлин. В 1955 году художник и архитектор был восстановлен в берлинской Академии художеств.
После окончания войны Пауль некоторое время работал во Франкфурте-на-Майне и в Ханау, в 1951 переехал в Дюссельдорф, где занимался мостостроительством и инженерными работами. В 1957 он возвратился в Берлин. В 1955 году художник и архитектор был восстановлен в берлинской Академии художеств.
ФИЛИПП И КРАМЕР Philipp & Kramer
Первый опыт австрийского издателя и печатника Philipp & Kramer по выпуску почтовых открыток в 1897 году совпал с рождением модерна и тем, что многие считают золотым веком открыток (1898-1918). Изобретение почтовой открытки можно отнести к Австрии, где первая открытка была напечатана 1 октября 1869 года. В последующие десятилетия Австрия также стала лидером в разработке новых технологий печати и производстве открыток с картинками для зарубежных рынков, таких как Англия и Франция.
Компания Philipp & Kramer начала печатать книги и плакаты, а в 1897 году перешла на печать открыток. Когда Philipp & Kramer приступили к выпуску серий I-V, в их распоряжении были не только лучшие литографические принтеры, но и рынок, который охотно принял новое средство печати. Всего в серии Wiener Kunstler Poskarten было выпущено 52 серии, в которых использовались рисунки ведущих иллюстраторов того времени, таких как Рудольф Кирхнер, Вальтер Хампель, Максимиллиан Ленц и Готлиб Тоедор фон Кемпф.
Первый опыт австрийского издателя и печатника Philipp & Kramer по выпуску почтовых открыток в 1897 году совпал с рождением модерна и тем, что многие считают золотым веком открыток (1898-1918). Изобретение почтовой открытки можно отнести к Австрии, где первая открытка была напечатана 1 октября 1869 года. В последующие десятилетия Австрия также стала лидером в разработке новых технологий печати и производстве открыток с картинками для зарубежных рынков, таких как Англия и Франция.
Компания Philipp & Kramer начала печатать книги и плакаты, а в 1897 году перешла на печать открыток. Когда Philipp & Kramer приступили к выпуску серий I-V, в их распоряжении были не только лучшие литографические принтеры, но и рынок, который охотно принял новое средство печати. Всего в серии Wiener Kunstler Poskarten было выпущено 52 серии, в которых использовались рисунки ведущих иллюстраторов того времени, таких как Рудольф Кирхнер, Вальтер Хампель, Максимиллиан Ленц и Готлиб Тоедор фон Кемпф.
КЛУБ ЗИБЕНЕР
Для серии I-V под названием Aus einer Knstler-Correspondez компания Philipp & Kramer обратилась к художникам из Siebener Club ("Клуб семи"), группы единомышленников, которые встречались каждый четверг либо в Blaues Freihaus, либо в кафе Sperl на Гумпендорферштрассе. Истоки клуба можно проследить еще в конце 1892 года, когда семь друзей - Йозеф Урбан, Йозеф Хофманн, Йозеф Ольбрих, Адольф Карпеллюс, Лео Кайнрадль, Коломан Мозер и Людвиг Кох - были студентами Кунстгевербешуле (Академии и Школы прикладного искусства). С самого начала клуб функционировал как коллектив художников: его члены вместе работали над различными иллюстративными проектами и подписывали свои работы монограммами и буквой "C7", обозначающей группу.
Для серии I-V под названием Aus einer Knstler-Correspondez компания Philipp & Kramer обратилась к художникам из Siebener Club ("Клуб семи"), группы единомышленников, которые встречались каждый четверг либо в Blaues Freihaus, либо в кафе Sperl на Гумпендорферштрассе. Истоки клуба можно проследить еще в конце 1892 года, когда семь друзей - Йозеф Урбан, Йозеф Хофманн, Йозеф Ольбрих, Адольф Карпеллюс, Лео Кайнрадль, Коломан Мозер и Людвиг Кох - были студентами Кунстгевербешуле (Академии и Школы прикладного искусства). С самого начала клуб функционировал как коллектив художников: его члены вместе работали над различными иллюстративными проектами и подписывали свои работы монограммами и буквой "C7", обозначающей группу.