В сети стал доступен мудборд «Субстанции» — 92 страницы вдохновения, точный взгляд Корали Фаржа и визуальная карта, которая появилась в 2020 году вместе с драфтом сценария 🧬

Гениальная находка!

Монтажер фильмов Лантимоса, Йоргос Мавропсаридис, дает небольшой мастер-класс на примере сцен из "Видов доброты", по истине полезнейшие двадцать с лишним минут.

Йоргос Мавропсаридис, известный своим безупречным монтажерским мастерством, сотрудничал с Лантимосом во многих его фильмах, включая "Клык", "Лобстер", "Убийство священного оленя", "Фаворитка", "Бедные-несчастные" и недавний «Виды доброты».

Йоргос подробно разбирает некоторые знаковые сцены "Видов доброты", включая напряженную и шокирующую сцену с отрубанием пальцев и завораживающий танец Эммы Стоун. Редкая возможность заглянуть в мир мастерского монтажа и раскрыть для себя сложные детали и творческие решения, которые делают эти сцены незабываемыми и ритмичными.

Полное видео с разбором

Behind The Scene

Док «Нора Эфрон. Жизнь как материал» об авторе фильмов «Вам письмо», «Гарри встретил Салли» и «Неспящие в Сиэтле».

Для тех, кто любит смотреть доки по выходным или тех, кто все еще смотрит мелодрамы после дня Святого Валентина, прекрасное комбо. Нора Эфрон — сценаристка и режиссер, совершившая переворот в жанре мелодрамы, яркая, дерзкая и острая на язык.

Полный фильм есть много где в сети, например, по этой ссылке.

Behind The Scene

Production Design "The Brutalist"

Команда художественного отдела провела около 12 недель на подготовке в Венгрии и поиске мест, которые могли бы сойти в Филадельфию в 1940–1950-х годах.

Художник-постановщик — Джуди Беккер. Фильм был номинирован на премию «Оскар» в категории «Дизайн производства»/ Production Design, что ознаменовало вторую номинацию на «Оскар» Джуди Беккер (первый раз она получила в 2014 году за фильм «Афера по-американски»).

Все, что видим на экране, — строительная площадка, колоны, ступеньки, ведущие в подземелье, шахту карьера и определенные фрагменты здания — мы создавали физически. Потом еще разработали масштабный макет длиной приблизительно три метра, где были полностью продуманны экстерьер и интерьер центра. Мы покрывали его материалом, напоминающим бетон, и очень детально проработали все пропорции — буквально как настоящее здание, только в миниатюре. Мне, конечно, хотелось снять полноценную прогулку с камерой через этот макет. В фильме видим и внутренние помещения, и внешний вид центра. Это было захватывающе — создавать настоящую модель, а не полагаться только на компьютерную графику.

Джуди Беккер