ТЕНЬ
Солнце жарит мне в затылок. Я смотрю на верх и понимаю, что мы одолели только четверть холма. Крошка плетется где-то сзади, почесывая вмятину на лбу. Мы вышли около четырех минут назад, а я уже ощущаю, как хлопковая рубашка марки Сирс&Бирс лоснится к спине; ощущаю, как металлическая фляжка в кармашке обжигает ребро, и чувствую, как ветер приятно обдает мои большие пальцы, торчащие из дырявых кроссовок. Около четырех минут назад, я поставил на часах таймер…
Крошка говорит: Ты, думаешь я найду ту ворону?
Я отмахиваюсь.
Крошка говорит: Но ведь такое же теоррретически возможно? (крошка картавит)
- Не нуди!
Синие цветы рассыпаны перед нами перекати-полем. Я иду так осторожно, как только могу, чтобы на них не наступать. Мне приходится слегка подпрыгивать, проваливаясь носками в эти топи, чтобы оставлять небольшие вмятины похожие на Тако. Я держу в голове утреннее сообщение станции: «Оплот FM», станции: «Борьба за мир», станции: «Кость», но не станции: «Светлое будущее», и осознаю, что не зря вчера сверялся с дневником, потому что природа, однозначно, берет вверх. Природе буквально насрать кто мы такие. В этом ее красота, и спокойствие.
Нельзя отрицать, что тополь, который был ниже подоконника Крошки, однозначно перемахнул через крышу. Когда я не вижу - Крошка взбирается по нему на верхнюю площадку пятиэтажки, а потом врет, что там не был, и прячет почерневшие от битума пальцы. Мы с ним рассказе «Рэя Брэдбери» о бесплодном Марсе, на котором некий безвестный странник рассадил линии деревьев. В обычные дни, мы с восьмилетним Крошкой, идем перебрасываясь тупыми шутками, по дороге в маст-маркет. Идем за тушенкой, за двумя-тремя пакетиками риса, или за новой порцией комиксов для него – идем в благолепной прохладе. Но не сейчас...
Крошка, выставив вперед руки, гордо несет банку ананасов в сиропе, и что-то бурчит, сдвинув крохотные брови, а я говорю: У настоящего мужчины на лице всегда есть шрамы.
Крошка говорит: Тогда где твои?
Крошка хочет, чтобы я скинул его вниз.
На вершине холма нас обнимает приятный летний ветер, растрепав мои черные волосы. Руины города раскрываются перед нами во всей красе, пока лазурно-синяя линия горизонта приближается к окраинам первых дорог. Я не вижу, но чувствую, как она осторожно обволакивает дома. Морская прохлада смывает всю грязь с тянущихся к облакам фасадов, медленно проходясь по полупустым улицам. Она движется прямо на нас, пока Крошка ковыряет банку ананасов для последней трапезы.
- Держи, - он передает мне липкое желтое колечко.
Я ем. Я смотрю на часы. Я спрашиваю: Ты готов?
- Разве можно быть к такому готовым? – Крошка хоть и наглый, но не глупый малый.
Цунами уже поглотило больше половины города. Я медленно достаю сигарету, и зажигаю ее, спокойно задержав на губах. Мы двое стоим, пытаясь сознать последнюю волю природы, частью которой, нам придется стать. В воздухе витает запах нашего пота и табака. Я ощущаю, как на коже приятно оседают круглые соленные пузырьки. Как они обволакивают мое лицо, в живительном омовении влагой. Я передаю, Крошке сигарету...
Крошка кашляет. Огромная пятисотметровая волна уже в шаге от нас. Наконец-то мы снова в тени…
Солнце жарит мне в затылок. Я смотрю на верх и понимаю, что мы одолели только четверть холма. Крошка плетется где-то сзади, почесывая вмятину на лбу. Мы вышли около четырех минут назад, а я уже ощущаю, как хлопковая рубашка марки Сирс&Бирс лоснится к спине; ощущаю, как металлическая фляжка в кармашке обжигает ребро, и чувствую, как ветер приятно обдает мои большие пальцы, торчащие из дырявых кроссовок. Около четырех минут назад, я поставил на часах таймер…
Крошка говорит: Ты, думаешь я найду ту ворону?
Я отмахиваюсь.
Крошка говорит: Но ведь такое же теоррретически возможно? (крошка картавит)
- Не нуди!
Синие цветы рассыпаны перед нами перекати-полем. Я иду так осторожно, как только могу, чтобы на них не наступать. Мне приходится слегка подпрыгивать, проваливаясь носками в эти топи, чтобы оставлять небольшие вмятины похожие на Тако. Я держу в голове утреннее сообщение станции: «Оплот FM», станции: «Борьба за мир», станции: «Кость», но не станции: «Светлое будущее», и осознаю, что не зря вчера сверялся с дневником, потому что природа, однозначно, берет вверх. Природе буквально насрать кто мы такие. В этом ее красота, и спокойствие.
Нельзя отрицать, что тополь, который был ниже подоконника Крошки, однозначно перемахнул через крышу. Когда я не вижу - Крошка взбирается по нему на верхнюю площадку пятиэтажки, а потом врет, что там не был, и прячет почерневшие от битума пальцы. Мы с ним рассказе «Рэя Брэдбери» о бесплодном Марсе, на котором некий безвестный странник рассадил линии деревьев. В обычные дни, мы с восьмилетним Крошкой, идем перебрасываясь тупыми шутками, по дороге в маст-маркет. Идем за тушенкой, за двумя-тремя пакетиками риса, или за новой порцией комиксов для него – идем в благолепной прохладе. Но не сейчас...
Крошка, выставив вперед руки, гордо несет банку ананасов в сиропе, и что-то бурчит, сдвинув крохотные брови, а я говорю: У настоящего мужчины на лице всегда есть шрамы.
Крошка говорит: Тогда где твои?
Крошка хочет, чтобы я скинул его вниз.
На вершине холма нас обнимает приятный летний ветер, растрепав мои черные волосы. Руины города раскрываются перед нами во всей красе, пока лазурно-синяя линия горизонта приближается к окраинам первых дорог. Я не вижу, но чувствую, как она осторожно обволакивает дома. Морская прохлада смывает всю грязь с тянущихся к облакам фасадов, медленно проходясь по полупустым улицам. Она движется прямо на нас, пока Крошка ковыряет банку ананасов для последней трапезы.
- Держи, - он передает мне липкое желтое колечко.
Я ем. Я смотрю на часы. Я спрашиваю: Ты готов?
- Разве можно быть к такому готовым? – Крошка хоть и наглый, но не глупый малый.
Цунами уже поглотило больше половины города. Я медленно достаю сигарету, и зажигаю ее, спокойно задержав на губах. Мы двое стоим, пытаясь сознать последнюю волю природы, частью которой, нам придется стать. В воздухе витает запах нашего пота и табака. Я ощущаю, как на коже приятно оседают круглые соленные пузырьки. Как они обволакивают мое лицо, в живительном омовении влагой. Я передаю, Крошке сигарету...
Крошка кашляет. Огромная пятисотметровая волна уже в шаге от нас. Наконец-то мы снова в тени…
Проснулся впервые за несколько лет, чтобы посмотреть Oscar. Ожидаемо уже не испытывал от церемонии каких-либо чувств (все самое настоящее и живое уже давно исчезло), до момента пока на сцену не вышла Мишель Йео. Она улыбнулась самой искренней улыбкой за весь вечер и кольнула в самое сердце.
Тима: «Все везде и сразу» невероятно заслуженно забрала 7 статуэток, и этот впервые после победы Пон Джун Хо, когда я пребываю в восторге от того, что авторское и независимое кино продолжает жить. Это настоящий триумф для фильма, который начиная от идеи и заканчивая гениальным продакшеном, великолепен в каждой своей невероятно-самобытной детали.
Ревью.
Еще, очень жаль конечно, что Макдонах и Фаррелл не получили по своей статуэтки, хотя безоговорочно этого заслужили, но все-таки победа Брендана Фрейзера была просто более нужной. Как я и писал ранее Даррен Аронофски воскрешает давно забытые таланты, так что я, как ребенок, по истине счастлив за Брендана…
Полный список дам в комментах
#Stuff
Тима: «Все везде и сразу» невероятно заслуженно забрала 7 статуэток, и этот впервые после победы Пон Джун Хо, когда я пребываю в восторге от того, что авторское и независимое кино продолжает жить. Это настоящий триумф для фильма, который начиная от идеи и заканчивая гениальным продакшеном, великолепен в каждой своей невероятно-самобытной детали.
Ревью.
Еще, очень жаль конечно, что Макдонах и Фаррелл не получили по своей статуэтки, хотя безоговорочно этого заслужили, но все-таки победа Брендана Фрейзера была просто более нужной. Как я и писал ранее Даррен Аронофски воскрешает давно забытые таланты, так что я, как ребенок, по истине счастлив за Брендана…
Полный список дам в комментах
#Stuff
Хочу написать об этом отдельно. Я уверен, что Ке Хьюи Куан зажег сегодня не одну тысячу сердец. Просто посмотрите на этого сладкого пирожочка и осознайте, что он не мог получить роль в Голливуде на протяжении 40 лет. Куан снялся в своей дебютной ленте: «сиквеле Индианы Джонса», затем в «Балбесах» и с 1985 принимал только участие в создании трюков и боевой хореографии, пока его не позвали Кван и Шайнерт.
Не могу воспринимать это без мокрых глаз, потому что Куан прошел путь длинною в целую жизнь, пронеся сквозь нее детскую мечту, а теперь просто тонет в море уважение и любви от своих же коллег и кумиров.
Впервые за несколько последних лет, церемония стала для меня напоминанием того, для чего изначально задумывалась: эстетики, вдохновения, осознания силы кино; и что самое главное – признания таланта; и как-то даже в голове не укладывается, что может чувствовать такой скромный человек как Ке Хьию, стоя со статуэткой в руках, перед такими людьми как Спилберг и Макдонах...
P.S. - дам еще в комментах.
#Stuff
Не могу воспринимать это без мокрых глаз, потому что Куан прошел путь длинною в целую жизнь, пронеся сквозь нее детскую мечту, а теперь просто тонет в море уважение и любви от своих же коллег и кумиров.
Впервые за несколько последних лет, церемония стала для меня напоминанием того, для чего изначально задумывалась: эстетики, вдохновения, осознания силы кино; и что самое главное – признания таланта; и как-то даже в голове не укладывается, что может чувствовать такой скромный человек как Ке Хьию, стоя со статуэткой в руках, перед такими людьми как Спилберг и Макдонах...
P.S. - дам еще в комментах.
#Stuff
Ревью – Тик-так… БУМ! (2021)
(Без спойлеров)
Очень банально пытаться нахваливать жизнеутверждающий фильм за то, что он дал тебе вдохновение, но в случае работы Лин-Мануэль Миранда - он действительно вытащил меня из ямы. Легкое отступление на то, как приходится ебашиться со своей тягой к творчеству. Абсолютно все самые яркие и талантливые люди, которые меня окружали и пытались самореализовываться на этом поприще - неизменно проходили один и тот же путь: наивные цели – пизданутое количество часов работы – разочарование; и в целом все!
Обычно все кто идут по пути искусства наглухо отбитые мечтатели. И я даже не знаю каким мыслимым способом можно проанализировать или понять эту тягу – транслирования в мир из себя. Честно говоря, я даже боюсь представить сколько времени я потратил на то, чтобы выработать свой эстетический вкус и сколько тысяч страниц слов было просто нахуй выкинуто. Но, именно в эту секунду я нервно улыбаюсь и выдыхаю, потому что еще бы чуть-чуть и, наверное, пиздец…
Если кратко: это был первый серьезный период работы над книгой, у меня случился «Затык». И я созваниваюсь в тот вечер с очень близким мне человеком (подробности опущу) и он прямым текстом говорит мне – «Я в тебя больше не верю». Само-собой это не трагедия Макбета, но зависит от того, от кого это услышать. Я прихожу домой в полном разъебе, безэмоционально туплю в свою доску, и просто каким-то неимоверно случайным образом вспоминаю про фильм Лин-Мануэль Миранда…
С самой первой секунды, как только я вижу заебанность в глазах Эндрю Гарфилда и его грустно – искреннюю улыбку – она меня покоряет. Я на все сто знаю, что Эндрю мне говорит, потому что он: Джон Ларсон – человек, который работает в какой-то задроченной забегаловке, рутинно катается туда-сюда на метро и разгребает свой серый быт - пытается закончить пьесу, которую переписывает на протяжение уже почти 8 лет. Я считаю Эндрю восхитительным актером («По соображениям совести» и «Молчание» Скорсезе – прямое тому подтверждение), но в этом фильме он берет абсолютно новую для себя планку…
Я средне отношусь к мюзиклам, но музыкальные номера здесь настолько простые, что как будто проецируют саму жизнь. Ничего сверхэпохального, никакого ванильного нытья, а просто песни творческих людей в компании на квартире, с огнем в глазах и такой честностью в удовольствие от общества друг друга, что даже как-то стыдно, что у тебя не так. Безмерно легкий и уютный фильм, который не выебывается здесь и там, насколько он гениален, а всего то говорит с тобой, возможно через местами наивную призму, но говорит так, чтобы ты понял.
Все очарование этой ленты буквально шепчет тебе, что необходимо говорить именно то, о чем ты на самом деле хочешь сказать и что лично для меня так близко. Я написал уже, наверное, за сотню постов для этого канала, с невероятным удовольствием от процесса, и мне бесконечно похуй для одного человека или тысячи я пишу. Ведь в первую очередь, все дело в искренности... А что бы проникнуться этим в фильме, достаточно всего лишь один раз взглянуть в глаза Эндрю Гарфилда и вы все почувствуете...
#Ревью
(Без спойлеров)
Очень банально пытаться нахваливать жизнеутверждающий фильм за то, что он дал тебе вдохновение, но в случае работы Лин-Мануэль Миранда - он действительно вытащил меня из ямы. Легкое отступление на то, как приходится ебашиться со своей тягой к творчеству. Абсолютно все самые яркие и талантливые люди, которые меня окружали и пытались самореализовываться на этом поприще - неизменно проходили один и тот же путь: наивные цели – пизданутое количество часов работы – разочарование; и в целом все!
Обычно все кто идут по пути искусства наглухо отбитые мечтатели. И я даже не знаю каким мыслимым способом можно проанализировать или понять эту тягу – транслирования в мир из себя. Честно говоря, я даже боюсь представить сколько времени я потратил на то, чтобы выработать свой эстетический вкус и сколько тысяч страниц слов было просто нахуй выкинуто. Но, именно в эту секунду я нервно улыбаюсь и выдыхаю, потому что еще бы чуть-чуть и, наверное, пиздец…
Если кратко: это был первый серьезный период работы над книгой, у меня случился «Затык». И я созваниваюсь в тот вечер с очень близким мне человеком (подробности опущу) и он прямым текстом говорит мне – «Я в тебя больше не верю». Само-собой это не трагедия Макбета, но зависит от того, от кого это услышать. Я прихожу домой в полном разъебе, безэмоционально туплю в свою доску, и просто каким-то неимоверно случайным образом вспоминаю про фильм Лин-Мануэль Миранда…
С самой первой секунды, как только я вижу заебанность в глазах Эндрю Гарфилда и его грустно – искреннюю улыбку – она меня покоряет. Я на все сто знаю, что Эндрю мне говорит, потому что он: Джон Ларсон – человек, который работает в какой-то задроченной забегаловке, рутинно катается туда-сюда на метро и разгребает свой серый быт - пытается закончить пьесу, которую переписывает на протяжение уже почти 8 лет. Я считаю Эндрю восхитительным актером («По соображениям совести» и «Молчание» Скорсезе – прямое тому подтверждение), но в этом фильме он берет абсолютно новую для себя планку…
Я средне отношусь к мюзиклам, но музыкальные номера здесь настолько простые, что как будто проецируют саму жизнь. Ничего сверхэпохального, никакого ванильного нытья, а просто песни творческих людей в компании на квартире, с огнем в глазах и такой честностью в удовольствие от общества друг друга, что даже как-то стыдно, что у тебя не так. Безмерно легкий и уютный фильм, который не выебывается здесь и там, насколько он гениален, а всего то говорит с тобой, возможно через местами наивную призму, но говорит так, чтобы ты понял.
Все очарование этой ленты буквально шепчет тебе, что необходимо говорить именно то, о чем ты на самом деле хочешь сказать и что лично для меня так близко. Я написал уже, наверное, за сотню постов для этого канала, с невероятным удовольствием от процесса, и мне бесконечно похуй для одного человека или тысячи я пишу. Ведь в первую очередь, все дело в искренности... А что бы проникнуться этим в фильме, достаточно всего лишь один раз взглянуть в глаза Эндрю Гарфилда и вы все почувствуете...
#Ревью
Пиздец с какой теплотой периодически натыкаюсь на совместные фотки Вуди Херрельсона и амбассадора нашего канала Мэтью МакКонахи. Из-за вайба, которые они из себя источают я собрал уже целую коллекцию.
Чтобы вы знали, эти двое чипсонов стали кентами еще в ебейше далеком 1998 году с фильма: «Добро пожаловать в Голливуд» и после ни раз пересекались на площадке в 1999 и 2008, и само собой на съемках 1 сезона True Detective, который мог получится абсолютно другим…
Изначально Пиццолато рассматривал Мэтью на роль детектива Харта, но я искренне благодарен, что всеми силами идущего к реке звезды сошлись иначе. Мэтью прочитал сценарий и выбрал роль Коула; и вдобавок подтянул в проект Харрельсона, который после говорил в интервью, что согласился на съемки, чтобы тупо не упустить возможность еще раз поработать с другом...
Желаю всем иметь хотя бы одного такого кореша. И с гордостью осознаю, что у меня не хватит на руках пальцев, чтобы загнуть их на всех своих настоящих и добрых друзей...
#Stuff
Чтобы вы знали, эти двое чипсонов стали кентами еще в ебейше далеком 1998 году с фильма: «Добро пожаловать в Голливуд» и после ни раз пересекались на площадке в 1999 и 2008, и само собой на съемках 1 сезона True Detective, который мог получится абсолютно другим…
Изначально Пиццолато рассматривал Мэтью на роль детектива Харта, но я искренне благодарен, что всеми силами идущего к реке звезды сошлись иначе. Мэтью прочитал сценарий и выбрал роль Коула; и вдобавок подтянул в проект Харрельсона, который после говорил в интервью, что согласился на съемки, чтобы тупо не упустить возможность еще раз поработать с другом...
Желаю всем иметь хотя бы одного такого кореша. И с гордостью осознаю, что у меня не хватит на руках пальцев, чтобы загнуть их на всех своих настоящих и добрых друзей...
#Stuff
В руки попала одна статья с выжимкой цитат Тарковского относительно творчества других режиссеров. Просто наглядное пособие того, как надо раздавать лещи. Лол. Хуесосил все подряд - начинания от знаковых работ вроде: «Космической одиссеи 2001» Кубрика (Цитата: «Фильм во многом липа»...); или «Манхеттена» Вуди Аленна («Пытались с Лорой смотреть кино Вуди Аллена - ушел после первой половины. Нудно до безобразия, и страшно необаятельный актер, который хочет казаться неотразимым») и заканчивая Венецианский кинофестивалем, на который был приглашен в качестве жюри:
«Я только что вернулся из Венеции, и могу засвидетельствовать полный упадок современного кинематографа. Венеция представляла собой жалкое зрелище». - Хах, просто тушу в стол сижку… И это даже не говоря о жанровом кино вроде «Изгоняющего дьявола», «Великолепной семерки» или «Одержимой», которым просто ебейше доставалось на орехи. А когда речь доходила до отечественных фильмов или тем более фильмов конкурентов режиссера, то тут просто пиздуй пока можешь…
Все это крайне забавно учитывая то, какой почитаемой и в то же время противоречивой аурой овеяно творчество режиссера, и нельзя вот так просто взять и сказать - был ли Тарковский гений? … Но при всем этом, его вклад в развитие культуры и мирового кинематографа просто до ошаления сильный. Например, им вдохновлялся Алексей Балабанов и Алехандро Иньярриту («Бердмен», «Выживший»), но больше всего: многоуважаемый дядя – Ларс Фон Триер, и это не считая плебеев вроде меня, или мимолетных оммажей, или визуальных цитат, вроде «Пылающего» - Ли Чхан Дона…
При этом сам Тарковский, в первую очередь ратовал за искусство, даже без малейшей возможности связать его с банальщиной, и периодически отметал материальный проблемы, отдавая предпочтение – духовности. За что, кстати, был раскритикован самим Лемом - автором оригинального «Соляриса», который не особо заценил подход Тарковского, который говорил о космосе, как о чем-то противном и неприятном хотя Лем думал совсем наоборот…
P.S. – после этой статьи перестал думать, что я дохуя докапываюсь до фильмов.
#Stuff
«Я только что вернулся из Венеции, и могу засвидетельствовать полный упадок современного кинематографа. Венеция представляла собой жалкое зрелище». - Хах, просто тушу в стол сижку… И это даже не говоря о жанровом кино вроде «Изгоняющего дьявола», «Великолепной семерки» или «Одержимой», которым просто ебейше доставалось на орехи. А когда речь доходила до отечественных фильмов или тем более фильмов конкурентов режиссера, то тут просто пиздуй пока можешь…
Все это крайне забавно учитывая то, какой почитаемой и в то же время противоречивой аурой овеяно творчество режиссера, и нельзя вот так просто взять и сказать - был ли Тарковский гений? … Но при всем этом, его вклад в развитие культуры и мирового кинематографа просто до ошаления сильный. Например, им вдохновлялся Алексей Балабанов и Алехандро Иньярриту («Бердмен», «Выживший»), но больше всего: многоуважаемый дядя – Ларс Фон Триер, и это не считая плебеев вроде меня, или мимолетных оммажей, или визуальных цитат, вроде «Пылающего» - Ли Чхан Дона…
При этом сам Тарковский, в первую очередь ратовал за искусство, даже без малейшей возможности связать его с банальщиной, и периодически отметал материальный проблемы, отдавая предпочтение – духовности. За что, кстати, был раскритикован самим Лемом - автором оригинального «Соляриса», который не особо заценил подход Тарковского, который говорил о космосе, как о чем-то противном и неприятном хотя Лем думал совсем наоборот…
P.S. – после этой статьи перестал думать, что я дохуя докапываюсь до фильмов.
#Stuff
Давно зрела идея собрать список самых жестких проебов в режиссерских работах мэтро, которые стали для меня их главным разочарованием последних лет:
1.Ридли Скотт (2021) – Последняя дуэль
2.Эдгар Райт (2021) - Прошлой ночью в Сохо
3.Уэсс Андерсон (2021) – Французский Вестник
4.Джордан Пил (2019) – Мы
5.Лана Вачовски (2021) – Матрица 4
6.Кристофер Нолан (2020) – Довод
7.Роберт Родригес (2019) – Алита: Боевой ангел
8.Райан Джонсон (2022) – Достать ножи 2
9.Гай Ричи (2021) - Гнев человеческий.
#Подборка
1.Ридли Скотт (2021) – Последняя дуэль
2.Эдгар Райт (2021) - Прошлой ночью в Сохо
3.Уэсс Андерсон (2021) – Французский Вестник
4.Джордан Пил (2019) – Мы
5.Лана Вачовски (2021) – Матрица 4
6.Кристофер Нолан (2020) – Довод
7.Роберт Родригес (2019) – Алита: Боевой ангел
8.Райан Джонсон (2022) – Достать ножи 2
9.Гай Ричи (2021) - Гнев человеческий.
#Подборка