Просто сухая статистика того, сколько и каких фильмов я больше всего раз пересматривал за свою жизнь:
1.Линкольн для адвоката - 5-6 раз
2.Зеленая книга - 6 раз
3.Социальная сеть - порядка 7 раз
4.Бойцовский клуб - 7 раз
5.Мгла - 7-8 раз
6.Зомби по имени Шон - 8 раз
7.Начало - около 13 раз
8.Дрож земли - 14 раз
9.Волк с Уолл-стрит - около 17 раз
P.S. - c огромным удовольствием почитаю ваши, хотя бы топ 3 в комментах
#списки
1.Линкольн для адвоката - 5-6 раз
2.Зеленая книга - 6 раз
3.Социальная сеть - порядка 7 раз
4.Бойцовский клуб - 7 раз
5.Мгла - 7-8 раз
6.Зомби по имени Шон - 8 раз
7.Начало - около 13 раз
8.Дрож земли - 14 раз
9.Волк с Уолл-стрит - около 17 раз
P.S. - c огромным удовольствием почитаю ваши, хотя бы топ 3 в комментах
#списки
СЦЕНАРИЙ - ПАРАЗИТЫ .pdf
279.7 KB
Выудил в сети переведенный сценарий: «Паразитов 2019».
Для особо душных вроде меня, теперь есть возможность воочию проследить связи между изначальной историей и конечной режиссурой Пон Джун Хо. Либо, на крайний случай поставить его себе на коллекционную полку.
Короче – праздник.
В своём время паразиты меня так впиздили, что я смотрел фильм с открытым ртом. Для меня аниме и корейские ленты - это нескончаемый источник вдохновения. В общем, теперь есть ещё один повод перечитать моё эссе...
#Stuff #Сценарии
Для особо душных вроде меня, теперь есть возможность воочию проследить связи между изначальной историей и конечной режиссурой Пон Джун Хо. Либо, на крайний случай поставить его себе на коллекционную полку.
Короче – праздник.
В своём время паразиты меня так впиздили, что я смотрел фильм с открытым ртом. Для меня аниме и корейские ленты - это нескончаемый источник вдохновения. В общем, теперь есть ещё один повод перечитать моё эссе...
#Stuff #Сценарии
Ревью – Вопль (2016)
(Без спойлеров)
Вопль - это фильм, от которого меня так сильно жанрово впиздило, что я отложил написание ревью примерно на месяц, чтобы попросту не утонуть в море экспрессии, которая из меня лезла. Я влюблен в первую работу На Хон Джина – «Преследователь 2008» и по сей день считаю его одним из самых запоминающихся корейских фильмов (не считая Олдбоя), но видимо его стартовой режиссерской работе придется подвинутся, потому что я - в трихуе по сей день.
По какой-то неимоверно дурацкой причине, я наткнулся на этот фильм еще около четырех лет назад, когда составлял списки ориентированных на зомби лент и посмотрев где-то двадцати минут – поставил клеймо: «чуть не умер от скуки», и благополучно отложил. Просто бью себе леща за это и со слезами на глазах осознаю, что я тогда потерял. У Хон-Джина просто какой-то ебанутый талант к синергии мультижанровости; загибаю пальцы на Воль, потому что это – и ахуеть какой утягивающий триллер; местами - просто доводящий тебя до дебильного ступора хоррор (само собой и близко не использующий какие-то всратые скримеры, и влетающий с ноги в ебало, только с камерного и тягучего санспенса); еще и мистика (об этом отдельно); драма; и местами, на удивление, действительно хорошая комедия, уникально раскрывающаяся за счет иронии и абсурда.
Больше всего мне конечно хочется говорить о мистике, потому что я преклоняюсь перед созданными Хонном образами. Девушка в белом и сцена ее встречи с шаманов – это ебать какой крутейший гротеск и просто ван лав. Все флюиды скрытой силы, которые от нее исходили бесконечно пиздаты. И, само собой, Японец, который помимо природной анти-харизмы Дзюна Кунимура еще и восхитительно прописан как персонаж.
Чтобы понимать в чем заключается мой восторг от мистики я без спойлеров объясню, что ключевая сюжетная идея строится на том: что в одной, обычной мирной деревушке абсолютно рандомные люди начинают сходить с ума, и ебашить своих близких, а полицией при этом находит оккультные тотемы на манер первого сезона настоящего детектива. В целом, на этом моменте уже можно идти смотреть, но главное в том, что в меру загонов менталитета жители связывают это с приездом в их деревню того самого Японца, и начинают раскручивать хайп трейн порчи, сглаза и всего такого, который становит первым пинком в череде насилия…
Все это восхитительнейшим образом переплетается так, что ты даже не успеваешь выдохнуть. А затем формируется в одну пиздатейшую атмосферу противостояния светлых и темных сил, за которой мы беспомощно наблюдаем от лица обычного копа. И которую, хитрый Хон Джин так путает, что клянусь, мы с компанией до самой последней минуты - не были однозначно уверены на чьей мы стороне. И еще эта незначительная, но исторически значимая деталь (на это нет прямого упоминания, но в начале двадцатого века Корея была японской колонией), дополнительно доставляет в понимание того, чем люди из нахуй никому не нужной глуши могут не любить приезжего японца. В общем, Хонн очень сильно постарался уместить свою историю, как можно в более грамотные реалии и дико разгуляться в другом...
Например, в ритуальных танцах шамана. Не уверен, что на этом стоит заканчивать ревью - но это было просто до ужаса уморительно. Вся моя экспрессия по сравнению с теми штуками, которые мутил шаман, просто пшик, потому что этот тип просто распедалил весь свой арсенал. Короче, это надо видеть, как и весь фильм, который пиздат, как и для просмотра в компании, так и для соло грузилова, на случай если вы хотите ахуеть один – главное рассчитайте силы…
#Ревью
(Без спойлеров)
Вопль - это фильм, от которого меня так сильно жанрово впиздило, что я отложил написание ревью примерно на месяц, чтобы попросту не утонуть в море экспрессии, которая из меня лезла. Я влюблен в первую работу На Хон Джина – «Преследователь 2008» и по сей день считаю его одним из самых запоминающихся корейских фильмов (не считая Олдбоя), но видимо его стартовой режиссерской работе придется подвинутся, потому что я - в трихуе по сей день.
По какой-то неимоверно дурацкой причине, я наткнулся на этот фильм еще около четырех лет назад, когда составлял списки ориентированных на зомби лент и посмотрев где-то двадцати минут – поставил клеймо: «чуть не умер от скуки», и благополучно отложил. Просто бью себе леща за это и со слезами на глазах осознаю, что я тогда потерял. У Хон-Джина просто какой-то ебанутый талант к синергии мультижанровости; загибаю пальцы на Воль, потому что это – и ахуеть какой утягивающий триллер; местами - просто доводящий тебя до дебильного ступора хоррор (само собой и близко не использующий какие-то всратые скримеры, и влетающий с ноги в ебало, только с камерного и тягучего санспенса); еще и мистика (об этом отдельно); драма; и местами, на удивление, действительно хорошая комедия, уникально раскрывающаяся за счет иронии и абсурда.
Больше всего мне конечно хочется говорить о мистике, потому что я преклоняюсь перед созданными Хонном образами. Девушка в белом и сцена ее встречи с шаманов – это ебать какой крутейший гротеск и просто ван лав. Все флюиды скрытой силы, которые от нее исходили бесконечно пиздаты. И, само собой, Японец, который помимо природной анти-харизмы Дзюна Кунимура еще и восхитительно прописан как персонаж.
Чтобы понимать в чем заключается мой восторг от мистики я без спойлеров объясню, что ключевая сюжетная идея строится на том: что в одной, обычной мирной деревушке абсолютно рандомные люди начинают сходить с ума, и ебашить своих близких, а полицией при этом находит оккультные тотемы на манер первого сезона настоящего детектива. В целом, на этом моменте уже можно идти смотреть, но главное в том, что в меру загонов менталитета жители связывают это с приездом в их деревню того самого Японца, и начинают раскручивать хайп трейн порчи, сглаза и всего такого, который становит первым пинком в череде насилия…
Все это восхитительнейшим образом переплетается так, что ты даже не успеваешь выдохнуть. А затем формируется в одну пиздатейшую атмосферу противостояния светлых и темных сил, за которой мы беспомощно наблюдаем от лица обычного копа. И которую, хитрый Хон Джин так путает, что клянусь, мы с компанией до самой последней минуты - не были однозначно уверены на чьей мы стороне. И еще эта незначительная, но исторически значимая деталь (на это нет прямого упоминания, но в начале двадцатого века Корея была японской колонией), дополнительно доставляет в понимание того, чем люди из нахуй никому не нужной глуши могут не любить приезжего японца. В общем, Хонн очень сильно постарался уместить свою историю, как можно в более грамотные реалии и дико разгуляться в другом...
Например, в ритуальных танцах шамана. Не уверен, что на этом стоит заканчивать ревью - но это было просто до ужаса уморительно. Вся моя экспрессия по сравнению с теми штуками, которые мутил шаман, просто пшик, потому что этот тип просто распедалил весь свой арсенал. Короче, это надо видеть, как и весь фильм, который пиздат, как и для просмотра в компании, так и для соло грузилова, на случай если вы хотите ахуеть один – главное рассчитайте силы…
#Ревью
И так господа, вчера в сети появился первый короткометражный аниме тайтл: «Камень, ножницы, бумага», созданный с помощью нейросети.
Это пиздецки интересное событие хотя бы по причине того, что большая часть нейро-артов - невероятно безликие и пресные. Но что если, как и в этом случае, – нейросеть станет лишь инструментом в ахуенно умелых руках?
https://youtu.be/GVT3WUa-48Y
Это пиздецки интересное событие хотя бы по причине того, что большая часть нейро-артов - невероятно безликие и пресные. Но что если, как и в этом случае, – нейросеть станет лишь инструментом в ахуенно умелых руках?
https://youtu.be/GVT3WUa-48Y
Подборка пиздатых бади-муви фильмов с уникальной харизмой:
1.Славные парни (2016):
Обаяние эпохи, шикарный Гослинг, гора лёгкого и остроумного юмора.
2.Любой ценой (2016):
История двух братьев, которые решили грабануть банк и влезли по самый пиздец.
3.Соучасник (2014):
Бесконечно крутой тандем, умный сценарий, который постоянно форсят в учебниках по письму и брутальный стиль в каждой детали.
4.Ананнасовый экспресс (2008):
Самый очаровательный амплуа Франко, уморительная комедия и особый трушный вайб, который ни с чем не спутать.
#Подборка
1.Славные парни (2016):
Обаяние эпохи, шикарный Гослинг, гора лёгкого и остроумного юмора.
2.Любой ценой (2016):
История двух братьев, которые решили грабануть банк и влезли по самый пиздец.
3.Соучасник (2014):
Бесконечно крутой тандем, умный сценарий, который постоянно форсят в учебниках по письму и брутальный стиль в каждой детали.
4.Ананнасовый экспресс (2008):
Самый очаровательный амплуа Франко, уморительная комедия и особый трушный вайб, который ни с чем не спутать.
#Подборка
На текущий момент, я действительно не знаю чего ждать от: «The Idol 2023».
Благодаря статье от «Роллингов» я узнал, что у них творится полу-подконтрольный производственный ад, потому что постановщицу Эми Саймец выпиздили и ее место занял – Сэм Левинсон. При всей мои неимоверной любви к первому сезону Эйфории, инсайды о вычурной и пустой обнаженке и переписывание некоторых эпизодов по 25 раз – для меня как тревожные звоночки. А теперь еще и съемочная тима разбилась на два лагеря, одна из которых толкает ведение Саймец о мужском абьюзе, а другая гипертрофированную обнаженку и сексистские идеи Левинсона. Короче, у них там «гражданский пиздец»…
Я не хочу, чтобы Idol получился таким же лайтовым как «Атланта 2016», которую срежиссировала Саймец (у этого проекта очевидно должна быть абсолютно другая энергетика, которую может дать именно Левинсон), но в тоже время и близко не желаю видеть ту обстоятельно бесформенную хуйню, которую на меня скинули во втором сезоне Эйфории.
Мне нужно умеренное количество грязи от Сэма. Нужно то самое: техническое и эмоциональное сумасшествие season 1, которое роскошно и по сей день; и вера в то, что возросший производственный бюджет – это лишь дотошные требования по качеству, которые вернут проект на гениальные рельсы…
#инфо
Благодаря статье от «Роллингов» я узнал, что у них творится полу-подконтрольный производственный ад, потому что постановщицу Эми Саймец выпиздили и ее место занял – Сэм Левинсон. При всей мои неимоверной любви к первому сезону Эйфории, инсайды о вычурной и пустой обнаженке и переписывание некоторых эпизодов по 25 раз – для меня как тревожные звоночки. А теперь еще и съемочная тима разбилась на два лагеря, одна из которых толкает ведение Саймец о мужском абьюзе, а другая гипертрофированную обнаженку и сексистские идеи Левинсона. Короче, у них там «гражданский пиздец»…
Я не хочу, чтобы Idol получился таким же лайтовым как «Атланта 2016», которую срежиссировала Саймец (у этого проекта очевидно должна быть абсолютно другая энергетика, которую может дать именно Левинсон), но в тоже время и близко не желаю видеть ту обстоятельно бесформенную хуйню, которую на меня скинули во втором сезоне Эйфории.
Мне нужно умеренное количество грязи от Сэма. Нужно то самое: техническое и эмоциональное сумасшествие season 1, которое роскошно и по сей день; и вера в то, что возросший производственный бюджет – это лишь дотошные требования по качеству, которые вернут проект на гениальные рельсы…
#инфо
ТЕНЬ
Солнце жарит мне в затылок. Я смотрю на верх и понимаю, что мы одолели только четверть холма. Крошка плетется где-то сзади, почесывая вмятину на лбу. Мы вышли около четырех минут назад, а я уже ощущаю, как хлопковая рубашка марки Сирс&Бирс лоснится к спине; ощущаю, как металлическая фляжка в кармашке обжигает ребро, и чувствую, как ветер приятно обдает мои большие пальцы, торчащие из дырявых кроссовок. Около четырех минут назад, я поставил на часах таймер…
Крошка говорит: Ты, думаешь я найду ту ворону?
Я отмахиваюсь.
Крошка говорит: Но ведь такое же теоррретически возможно? (крошка картавит)
- Не нуди!
Синие цветы рассыпаны перед нами перекати-полем. Я иду так осторожно, как только могу, чтобы на них не наступать. Мне приходится слегка подпрыгивать, проваливаясь носками в эти топи, чтобы оставлять небольшие вмятины похожие на Тако. Я держу в голове утреннее сообщение станции: «Оплот FM», станции: «Борьба за мир», станции: «Кость», но не станции: «Светлое будущее», и осознаю, что не зря вчера сверялся с дневником, потому что природа, однозначно, берет вверх. Природе буквально насрать кто мы такие. В этом ее красота, и спокойствие.
Нельзя отрицать, что тополь, который был ниже подоконника Крошки, однозначно перемахнул через крышу. Когда я не вижу - Крошка взбирается по нему на верхнюю площадку пятиэтажки, а потом врет, что там не был, и прячет почерневшие от битума пальцы. Мы с ним рассказе «Рэя Брэдбери» о бесплодном Марсе, на котором некий безвестный странник рассадил линии деревьев. В обычные дни, мы с восьмилетним Крошкой, идем перебрасываясь тупыми шутками, по дороге в маст-маркет. Идем за тушенкой, за двумя-тремя пакетиками риса, или за новой порцией комиксов для него – идем в благолепной прохладе. Но не сейчас...
Крошка, выставив вперед руки, гордо несет банку ананасов в сиропе, и что-то бурчит, сдвинув крохотные брови, а я говорю: У настоящего мужчины на лице всегда есть шрамы.
Крошка говорит: Тогда где твои?
Крошка хочет, чтобы я скинул его вниз.
На вершине холма нас обнимает приятный летний ветер, растрепав мои черные волосы. Руины города раскрываются перед нами во всей красе, пока лазурно-синяя линия горизонта приближается к окраинам первых дорог. Я не вижу, но чувствую, как она осторожно обволакивает дома. Морская прохлада смывает всю грязь с тянущихся к облакам фасадов, медленно проходясь по полупустым улицам. Она движется прямо на нас, пока Крошка ковыряет банку ананасов для последней трапезы.
- Держи, - он передает мне липкое желтое колечко.
Я ем. Я смотрю на часы. Я спрашиваю: Ты готов?
- Разве можно быть к такому готовым? – Крошка хоть и наглый, но не глупый малый.
Цунами уже поглотило больше половины города. Я медленно достаю сигарету, и зажигаю ее, спокойно задержав на губах. Мы двое стоим, пытаясь сознать последнюю волю природы, частью которой, нам придется стать. В воздухе витает запах нашего пота и табака. Я ощущаю, как на коже приятно оседают круглые соленные пузырьки. Как они обволакивают мое лицо, в живительном омовении влагой. Я передаю, Крошке сигарету...
Крошка кашляет. Огромная пятисотметровая волна уже в шаге от нас. Наконец-то мы снова в тени…
Солнце жарит мне в затылок. Я смотрю на верх и понимаю, что мы одолели только четверть холма. Крошка плетется где-то сзади, почесывая вмятину на лбу. Мы вышли около четырех минут назад, а я уже ощущаю, как хлопковая рубашка марки Сирс&Бирс лоснится к спине; ощущаю, как металлическая фляжка в кармашке обжигает ребро, и чувствую, как ветер приятно обдает мои большие пальцы, торчащие из дырявых кроссовок. Около четырех минут назад, я поставил на часах таймер…
Крошка говорит: Ты, думаешь я найду ту ворону?
Я отмахиваюсь.
Крошка говорит: Но ведь такое же теоррретически возможно? (крошка картавит)
- Не нуди!
Синие цветы рассыпаны перед нами перекати-полем. Я иду так осторожно, как только могу, чтобы на них не наступать. Мне приходится слегка подпрыгивать, проваливаясь носками в эти топи, чтобы оставлять небольшие вмятины похожие на Тако. Я держу в голове утреннее сообщение станции: «Оплот FM», станции: «Борьба за мир», станции: «Кость», но не станции: «Светлое будущее», и осознаю, что не зря вчера сверялся с дневником, потому что природа, однозначно, берет вверх. Природе буквально насрать кто мы такие. В этом ее красота, и спокойствие.
Нельзя отрицать, что тополь, который был ниже подоконника Крошки, однозначно перемахнул через крышу. Когда я не вижу - Крошка взбирается по нему на верхнюю площадку пятиэтажки, а потом врет, что там не был, и прячет почерневшие от битума пальцы. Мы с ним рассказе «Рэя Брэдбери» о бесплодном Марсе, на котором некий безвестный странник рассадил линии деревьев. В обычные дни, мы с восьмилетним Крошкой, идем перебрасываясь тупыми шутками, по дороге в маст-маркет. Идем за тушенкой, за двумя-тремя пакетиками риса, или за новой порцией комиксов для него – идем в благолепной прохладе. Но не сейчас...
Крошка, выставив вперед руки, гордо несет банку ананасов в сиропе, и что-то бурчит, сдвинув крохотные брови, а я говорю: У настоящего мужчины на лице всегда есть шрамы.
Крошка говорит: Тогда где твои?
Крошка хочет, чтобы я скинул его вниз.
На вершине холма нас обнимает приятный летний ветер, растрепав мои черные волосы. Руины города раскрываются перед нами во всей красе, пока лазурно-синяя линия горизонта приближается к окраинам первых дорог. Я не вижу, но чувствую, как она осторожно обволакивает дома. Морская прохлада смывает всю грязь с тянущихся к облакам фасадов, медленно проходясь по полупустым улицам. Она движется прямо на нас, пока Крошка ковыряет банку ананасов для последней трапезы.
- Держи, - он передает мне липкое желтое колечко.
Я ем. Я смотрю на часы. Я спрашиваю: Ты готов?
- Разве можно быть к такому готовым? – Крошка хоть и наглый, но не глупый малый.
Цунами уже поглотило больше половины города. Я медленно достаю сигарету, и зажигаю ее, спокойно задержав на губах. Мы двое стоим, пытаясь сознать последнюю волю природы, частью которой, нам придется стать. В воздухе витает запах нашего пота и табака. Я ощущаю, как на коже приятно оседают круглые соленные пузырьки. Как они обволакивают мое лицо, в живительном омовении влагой. Я передаю, Крошке сигарету...
Крошка кашляет. Огромная пятисотметровая волна уже в шаге от нас. Наконец-то мы снова в тени…
Проснулся впервые за несколько лет, чтобы посмотреть Oscar. Ожидаемо уже не испытывал от церемонии каких-либо чувств (все самое настоящее и живое уже давно исчезло), до момента пока на сцену не вышла Мишель Йео. Она улыбнулась самой искренней улыбкой за весь вечер и кольнула в самое сердце.
Тима: «Все везде и сразу» невероятно заслуженно забрала 7 статуэток, и этот впервые после победы Пон Джун Хо, когда я пребываю в восторге от того, что авторское и независимое кино продолжает жить. Это настоящий триумф для фильма, который начиная от идеи и заканчивая гениальным продакшеном, великолепен в каждой своей невероятно-самобытной детали.
Ревью.
Еще, очень жаль конечно, что Макдонах и Фаррелл не получили по своей статуэтки, хотя безоговорочно этого заслужили, но все-таки победа Брендана Фрейзера была просто более нужной. Как я и писал ранее Даррен Аронофски воскрешает давно забытые таланты, так что я, как ребенок, по истине счастлив за Брендана…
Полный список дам в комментах
#Stuff
Тима: «Все везде и сразу» невероятно заслуженно забрала 7 статуэток, и этот впервые после победы Пон Джун Хо, когда я пребываю в восторге от того, что авторское и независимое кино продолжает жить. Это настоящий триумф для фильма, который начиная от идеи и заканчивая гениальным продакшеном, великолепен в каждой своей невероятно-самобытной детали.
Ревью.
Еще, очень жаль конечно, что Макдонах и Фаррелл не получили по своей статуэтки, хотя безоговорочно этого заслужили, но все-таки победа Брендана Фрейзера была просто более нужной. Как я и писал ранее Даррен Аронофски воскрешает давно забытые таланты, так что я, как ребенок, по истине счастлив за Брендана…
Полный список дам в комментах
#Stuff
Хочу написать об этом отдельно. Я уверен, что Ке Хьюи Куан зажег сегодня не одну тысячу сердец. Просто посмотрите на этого сладкого пирожочка и осознайте, что он не мог получить роль в Голливуде на протяжении 40 лет. Куан снялся в своей дебютной ленте: «сиквеле Индианы Джонса», затем в «Балбесах» и с 1985 принимал только участие в создании трюков и боевой хореографии, пока его не позвали Кван и Шайнерт.
Не могу воспринимать это без мокрых глаз, потому что Куан прошел путь длинною в целую жизнь, пронеся сквозь нее детскую мечту, а теперь просто тонет в море уважение и любви от своих же коллег и кумиров.
Впервые за несколько последних лет, церемония стала для меня напоминанием того, для чего изначально задумывалась: эстетики, вдохновения, осознания силы кино; и что самое главное – признания таланта; и как-то даже в голове не укладывается, что может чувствовать такой скромный человек как Ке Хьию, стоя со статуэткой в руках, перед такими людьми как Спилберг и Макдонах...
P.S. - дам еще в комментах.
#Stuff
Не могу воспринимать это без мокрых глаз, потому что Куан прошел путь длинною в целую жизнь, пронеся сквозь нее детскую мечту, а теперь просто тонет в море уважение и любви от своих же коллег и кумиров.
Впервые за несколько последних лет, церемония стала для меня напоминанием того, для чего изначально задумывалась: эстетики, вдохновения, осознания силы кино; и что самое главное – признания таланта; и как-то даже в голове не укладывается, что может чувствовать такой скромный человек как Ке Хьию, стоя со статуэткой в руках, перед такими людьми как Спилберг и Макдонах...
P.S. - дам еще в комментах.
#Stuff