Сейчас будет «нытье» про творческий путь Дэмьена Шазелла и немного про: «Вавилон 2022».

Я заметил режиссера, как и все с: «Одержимости 2013», которая для меня и по сей день один из самых ахуительнейших музыкальных фильмов, в котором пиздато буквально все! Ебать какой роскошный по меркам моего дилетантского слуха – саунд, топ один харизмы того года – Дж.К. Симонс, и одна из самых простых, но самых ярких творческих историй на моей памяти. И сходу две номинации в качестве подтверждения пиздатости гения Шазелла за лучший адаптированный сценарий и лучший фильм года…

Затем Ла-Ла Ленд (50 на 50 для тех кто считает его переоцененным и для тех кто остался в искреннем восторге от его мечтательности) и все самые броские стилистические штрихи Дэмьена задают четкое понимание того, что появился ебашащий молодой режиссер, задающий новый вектор историй - с точки зрения музыкальности и живого насыщения. Вдумайтесь, буквально 2 фильма и парень на пике карьеры в возрасте тридцати одного года. Но потом случился ебучий: Оскар 2017 и все разом пошло по пизде. Краткий экскурс, если кто не курсе: На лучший фильм были номинированы - Ла-Ла Ленд, Лев, Любой ценой, По соображениям совести, Манчестер у моря и Ограды; на этом моменте уже можно говорить – занавес, но вы и так без меня знаете, что победил всратый: Лунный свет (то время можно отнести на расцвет потакания сами знаете чему).

И в душе бедного Дэмьена, что-то наебнулось, честно говоря, как и в моей. И не из-за того, что Ла-Ла Ленд не выиграл (хотя по всем абсолютно очевидным причинам оскаровских рамок и транслируемой через фильм любви к кино, лента была идеальным кандидатом), а потому что Гран-при забрало фальшивое недоразумение, а ни кто-то другой. Это как будто спиздило у Шазелла искренность. Еще и та дебильная история, когда Уррен Битти тупанул и по ошибки назвал Ла-Ла Ленд лучшим фильмом года, и вся съемочная команда в диком восторге высыпала на сцену и около пяти минут там вопила, пока не сказали, что фильм не тот… Иронично, что во всей этой ситуации, никто из вас как и я не помнит о Лунном свете – потому что он нахуй никому не нужен…

Далее с 2017 Дэмьен начал грустить и как будто намеренно переключился из личного стилистического жанра в космический байопик. «Человек на Луне» (одна из самых выдающихся сцен прилунения, неимоверно медитативный финал и целая гора ностальгического посыла, в купе все с тем же молчаливым Гослингом - ревью) - все-таки достойная лента, но с этого момента фильмы Шазелла из кино об идее, как будто превратились в кино о его отношениях с ним.

И на текущий момент он полностью в этом погряз, потому что Вавилон – полная хуйня. Очень много отзывов о том, что фильм от киномана киноманам и тонны подобной хрени, за которой режиссеры и критики маскируют то, что такой человек как Шазелл не может сделать хуйню, но поверьте он сделал. Кроме редких сцен с Бредом Питом – там не на что смотреть. Огромный каст хороших актеров пытаются корчится и что-то выжимать из безликих сцен и как-то их красить, но будем честны - истории в нем нет от слова совсем… Как сценарист я увидел какие-то структурные блоки в духе: герои на дне, подъем героев, герои погрязли, у героев проблемы, размазанный финал - хотя получилось описать даже как-то более-менее интересно.

Дэмьен на протяжении 3 часов размышляет о себе, что ему нравится, что не нравится (еще может создаться впечатление, будто сюжет как-то раскрывается – нет, просто хрон 3 часа) и типа, приходит к теме наследия, вдохновения и там поезд Братьев Люмьер, и «Космическая одиссея», и куча Кэмерона, и бла, бла – но, я такой: ты серьезно Дэмьен, хули оно такое невыразительное? И все такие – о ужас, фильм не окупился в прокате… Так может, потому что он бесформенный и нихуя не дает?

#Stuff