Предисловие
Очень давно чесались руки сесть за разбор этого сериала, но каждый раз я себя останавливал потому что боялся проебать его выразительность. Начну с первого и, по-моему мнению, самого важного, что есть в этом шикарнейшем проекте - само собой сценария. Вклад Стивена Найта не поддается никакому осмыслению и поэтому я будучи, в первую очередь сценаристом, с искренним и непередаваемым уважением к его труду, ставлю эту часть разбора на первое место. Потому что хочу обратить внимание на то, насколько – сама идея фундаментально важна в рамках любого художественного произведения, в принципе…
Очень давно чесались руки сесть за разбор этого сериала, но каждый раз я себя останавливал потому что боялся проебать его выразительность. Начну с первого и, по-моему мнению, самого важного, что есть в этом шикарнейшем проекте - само собой сценария. Вклад Стивена Найта не поддается никакому осмыслению и поэтому я будучи, в первую очередь сценаристом, с искренним и непередаваемым уважением к его труду, ставлю эту часть разбора на первое место. Потому что хочу обратить внимание на то, насколько – сама идея фундаментально важна в рамках любого художественного произведения, в принципе…
РАЗБОР ОСТРЫЕ КОЗЫРЬКИ (2013)
I.СЦЕНАРИЙ
Да, у Стивена вполне себе море проектов и да - он сто процентов никакой-то там no name автор, но то с какой творческой самоотдачей и гениальностью он подошел к процессу создания повествовательной глубины сериала – это просто, нахуй, выше всяких похвал. Козырьки – это никакой-то там проект конфетти, типа релизов от дерьмо-стрим-сервисов. Здесь каждая деталь реально имеет четкую и законченную сюжетную арку. Структурно (я сейчас говорю о всем известной хуйне с примитивными трехактными моделями восприятия: завязка, развитие, развязка с фиксированной пиковой кульминацией) эта история скорее напоминает авторскую идеологию Джона Труби, но при этом в ебало с ноги вышибает правила: «22 Структурных шага».
Я как человек прочитавший эту книгу дважды, могу сказать, что Найт делает это играючи, причём пиздец как. В первую очередь, потому что история горит в нем самом. Сейчас поясню - Стивен, варился в атмосфере Западного Мидленда и Бирмингема с самого детства и как он сам рассказывал в интервью, просто чувствовал условную сакральность этого факта, и изливал из себя текст, как весеннюю речку. Без относительных закапываний на исторической достоверности и все этой бла-бла хуйни про саму банду, могу только с реально искренней завистью позавидовать тому, как он использовал нечто очень сильное - историческую эпоху…
Любой сценарий – это по сути грамотный макет: с четкой системой распределенных языков и визуальных катализаторов, строго сформированными рельсами, с по возможности полным спектром эмоций для зрителя. Все эти инструменты остаются незаметными, но ебейше концентрируют ваше внимание на самом важном, излагая то, что принято называть: «авторским высказыванием»; короче говоря – идеологию фильма. Найт невероятно хорош именно тем, что приплел к своему и без того яркому сторитейлингу еще и изменение временной эпохи с развивающейся индустриализации и топ историческими акцентами того времени. То есть, получилось так, что сюжет по сути живёт и без этого, но живет с оглядкой на реально существующие события, типа: биржевого краха 1927, сухого закона и развивающегося бутлегерства или прихода того самого усатого типа к власти….
И знаете, что наиболее круто, так этот то, что герои Козырьков не просто хавают эту хуйню - они на нее реагируют. Более того, они интегрируются и подстраиваются. И сам Найт, выстроил в этом плане шикарнейшую экономику развития империи героя (с таким же удовольствие я вникал только в экономику «Дюны»). Томас Шелби строит именно: Бизнес; и делает это ебейшими семимильными шагами. Лицензия на букмекерскую деятельность – выход к транспортным и торговым каналам – освоение бутлегерства – заключение договоров с конкурентами, взаимодействие с политическими лидерами – выход на импорт/экспорт – вложение в недвижимость и ценные бумаги – легализация через политику - и это я еще не увлекся. И так со всем! Каждая ебучая маленькая деталь в этом сериале, будь то чье-либо родство или крючок: «цыганское гадание», которое Стивен томил на протяжении 6-ти сезон - так ахуевше стреляет из точки А к точке Б, что я просто торчу с его стиля…
Отдельный короткий вброс про шестой сезон - Эталон. Похуй на все нытье про его сложность, про изменчивую атмосферу и долгую раскачку, но структурно и сценарно – это так пиздато, что я готов отдать за такое вдохновение почку. Все сюжетные арки на текущий момент 6-ти сезонов идеально красиво завершены, все персонажи выразительны ровно настолько, насколько это возможно. Плюс сам Стивен, достиг пика метафоричности диалогов и их меткости - Гений….
#Разбор #Острые_Козырьки
I.СЦЕНАРИЙ
Да, у Стивена вполне себе море проектов и да - он сто процентов никакой-то там no name автор, но то с какой творческой самоотдачей и гениальностью он подошел к процессу создания повествовательной глубины сериала – это просто, нахуй, выше всяких похвал. Козырьки – это никакой-то там проект конфетти, типа релизов от дерьмо-стрим-сервисов. Здесь каждая деталь реально имеет четкую и законченную сюжетную арку. Структурно (я сейчас говорю о всем известной хуйне с примитивными трехактными моделями восприятия: завязка, развитие, развязка с фиксированной пиковой кульминацией) эта история скорее напоминает авторскую идеологию Джона Труби, но при этом в ебало с ноги вышибает правила: «22 Структурных шага».
Я как человек прочитавший эту книгу дважды, могу сказать, что Найт делает это играючи, причём пиздец как. В первую очередь, потому что история горит в нем самом. Сейчас поясню - Стивен, варился в атмосфере Западного Мидленда и Бирмингема с самого детства и как он сам рассказывал в интервью, просто чувствовал условную сакральность этого факта, и изливал из себя текст, как весеннюю речку. Без относительных закапываний на исторической достоверности и все этой бла-бла хуйни про саму банду, могу только с реально искренней завистью позавидовать тому, как он использовал нечто очень сильное - историческую эпоху…
Любой сценарий – это по сути грамотный макет: с четкой системой распределенных языков и визуальных катализаторов, строго сформированными рельсами, с по возможности полным спектром эмоций для зрителя. Все эти инструменты остаются незаметными, но ебейше концентрируют ваше внимание на самом важном, излагая то, что принято называть: «авторским высказыванием»; короче говоря – идеологию фильма. Найт невероятно хорош именно тем, что приплел к своему и без того яркому сторитейлингу еще и изменение временной эпохи с развивающейся индустриализации и топ историческими акцентами того времени. То есть, получилось так, что сюжет по сути живёт и без этого, но живет с оглядкой на реально существующие события, типа: биржевого краха 1927, сухого закона и развивающегося бутлегерства или прихода того самого усатого типа к власти….
И знаете, что наиболее круто, так этот то, что герои Козырьков не просто хавают эту хуйню - они на нее реагируют. Более того, они интегрируются и подстраиваются. И сам Найт, выстроил в этом плане шикарнейшую экономику развития империи героя (с таким же удовольствие я вникал только в экономику «Дюны»). Томас Шелби строит именно: Бизнес; и делает это ебейшими семимильными шагами. Лицензия на букмекерскую деятельность – выход к транспортным и торговым каналам – освоение бутлегерства – заключение договоров с конкурентами, взаимодействие с политическими лидерами – выход на импорт/экспорт – вложение в недвижимость и ценные бумаги – легализация через политику - и это я еще не увлекся. И так со всем! Каждая ебучая маленькая деталь в этом сериале, будь то чье-либо родство или крючок: «цыганское гадание», которое Стивен томил на протяжении 6-ти сезон - так ахуевше стреляет из точки А к точке Б, что я просто торчу с его стиля…
Отдельный короткий вброс про шестой сезон - Эталон. Похуй на все нытье про его сложность, про изменчивую атмосферу и долгую раскачку, но структурно и сценарно – это так пиздато, что я готов отдать за такое вдохновение почку. Все сюжетные арки на текущий момент 6-ти сезонов идеально красиво завершены, все персонажи выразительны ровно настолько, насколько это возможно. Плюс сам Стивен, достиг пика метафоричности диалогов и их меткости - Гений….
#Разбор #Острые_Козырьки
II.ВИЗУАЛЬНЫЙ СТИЛЬ
Грызу ногти, потому что тупо не могу объять этот пизданутый пласт триединства: режиссуры, пост-кора и работы художника по костюмам. Козырьки этот единственный сериал, который я пересматривал, кроме: «Больницы Никербокер», и в первую очередь из-за стиля.
Огромный каст режиссеров, вложил в этот проект частичку своей души, подведя черту под некоторыми визуальными фишками, типа: графический постпродакшен с добавлением выразительности, через внедрение в кадр фоновых построек; легкая дымка сепии с господином «боке», и само собой ахуенная и восхваляемая мною и @likriker съемка с рук, что я пиздец как люблю. Сериал, который не стоил космических денег, умудрялся выглядеть, в миллион раз пизже за счет грамотной монтажки в самых напряженных сценах (укрупнение и приросты кадра в зависимости от градуса напряжения в диалогах) и восхитительного выхлопа актеров, в купе с осознанной и грамотно-хитрой подачей через вспышки и тени; ну, и ясен хуй - проходок в «слоу мо»…
Теперь будем ахуевать со Стефани Колли. Потому что эта женщина изобрела весь художественный стиль. В качестве референса она использовала книгу Питера Дойла: «Мошенники как мы», про австралийских гангстеров и интерпретировала свои блестящие наработки со времен: «Карты, деньги, два ствола», в пиршество: бритых висков и твида. Сюжетная арка семьи Шелби стыкуется с первой мировой, так что можно считать, что военные стрижки с бритыми висками от вшей не были мейнстримом – они стали тупо привычкой. Когда Стефани заручилась помощью Лауры Скъяво, чтобы заебашить эти самые прически, актеры их тупо захуесоли. Лол. После того, как Мерфи постригли, он еще пару недель ходил ныл и жаловался, что его воротит от волос. Хотя я даже теперь не могу представить себе сериал без этого…
В моду также внедрялись элементы практичности, вроде переигранной обуви. Я честно сказать даже не обращался на это внимания, пока не задался целью, но изначально по задумке герои должны были тосать в туфлях, если бы не локейшен-скауты. Когда Стефани, получила пизды от «госпожи практики», было решено купить ботинки. В целом, очень много кроется в таких деталях… Ахуенный пример этому – рубашки Томми. Сначала он носит нищебродские рубашки со съемными воротниками, а потом по мере роста статуса и благосостояния добавляет в свой гардероб уже нормальные, плюс: запонки, пиздатые драгоценности и браслеты на рукава.
Вот вам еще пример глубинных акцентов Колли: Артур Шелби (шикарный усач Пол Андерсон) был единственным из братьев кто носил галстук бабочку. И знаете поему? Потому что хотел продемонстрировать свое якобы лидерство в семье. Аналогичная хуйня, но уже с Майклом. В пятом сезоне, когда он возврщается домой из Америки, на нем надето бежевое пальто. Когда Артур его видит он говорит: «Ты похож в нем на верблюда». И это двусмысленная шутка, потому что на тот момент уже существовали сижки Кэмел, о которых Артур мог знать и еще потому, что также одевался представитель американской мафии Аль Капоне. Так что внешне его отстранение от стиля «острых козырьков», на киноязыке говорит о том, что он готов занять лидерство в семье.
Есть, наверное, ещё миллион слов, которые я бы хотел сказать, но, пожалуй, просто дополню свой восторг материалами ниже...
#Разбор #Острые_козырьки
Грызу ногти, потому что тупо не могу объять этот пизданутый пласт триединства: режиссуры, пост-кора и работы художника по костюмам. Козырьки этот единственный сериал, который я пересматривал, кроме: «Больницы Никербокер», и в первую очередь из-за стиля.
Огромный каст режиссеров, вложил в этот проект частичку своей души, подведя черту под некоторыми визуальными фишками, типа: графический постпродакшен с добавлением выразительности, через внедрение в кадр фоновых построек; легкая дымка сепии с господином «боке», и само собой ахуенная и восхваляемая мною и @likriker съемка с рук, что я пиздец как люблю. Сериал, который не стоил космических денег, умудрялся выглядеть, в миллион раз пизже за счет грамотной монтажки в самых напряженных сценах (укрупнение и приросты кадра в зависимости от градуса напряжения в диалогах) и восхитительного выхлопа актеров, в купе с осознанной и грамотно-хитрой подачей через вспышки и тени; ну, и ясен хуй - проходок в «слоу мо»…
Теперь будем ахуевать со Стефани Колли. Потому что эта женщина изобрела весь художественный стиль. В качестве референса она использовала книгу Питера Дойла: «Мошенники как мы», про австралийских гангстеров и интерпретировала свои блестящие наработки со времен: «Карты, деньги, два ствола», в пиршество: бритых висков и твида. Сюжетная арка семьи Шелби стыкуется с первой мировой, так что можно считать, что военные стрижки с бритыми висками от вшей не были мейнстримом – они стали тупо привычкой. Когда Стефани заручилась помощью Лауры Скъяво, чтобы заебашить эти самые прически, актеры их тупо захуесоли. Лол. После того, как Мерфи постригли, он еще пару недель ходил ныл и жаловался, что его воротит от волос. Хотя я даже теперь не могу представить себе сериал без этого…
В моду также внедрялись элементы практичности, вроде переигранной обуви. Я честно сказать даже не обращался на это внимания, пока не задался целью, но изначально по задумке герои должны были тосать в туфлях, если бы не локейшен-скауты. Когда Стефани, получила пизды от «госпожи практики», было решено купить ботинки. В целом, очень много кроется в таких деталях… Ахуенный пример этому – рубашки Томми. Сначала он носит нищебродские рубашки со съемными воротниками, а потом по мере роста статуса и благосостояния добавляет в свой гардероб уже нормальные, плюс: запонки, пиздатые драгоценности и браслеты на рукава.
Вот вам еще пример глубинных акцентов Колли: Артур Шелби (шикарный усач Пол Андерсон) был единственным из братьев кто носил галстук бабочку. И знаете поему? Потому что хотел продемонстрировать свое якобы лидерство в семье. Аналогичная хуйня, но уже с Майклом. В пятом сезоне, когда он возврщается домой из Америки, на нем надето бежевое пальто. Когда Артур его видит он говорит: «Ты похож в нем на верблюда». И это двусмысленная шутка, потому что на тот момент уже существовали сижки Кэмел, о которых Артур мог знать и еще потому, что также одевался представитель американской мафии Аль Капоне. Так что внешне его отстранение от стиля «острых козырьков», на киноязыке говорит о том, что он готов занять лидерство в семье.
Есть, наверное, ещё миллион слов, которые я бы хотел сказать, но, пожалуй, просто дополню свой восторг материалами ниже...
#Разбор #Острые_козырьки