На Netflix появился полноценный тизер: Любовь, Смерть, Роботы vol 3.

Визуал выглядит мое почтение! Есть комбэк Альберто Миелго - типа, который ответственен за эпизод: «Свидетель» и которому я отдал свою номинацию за лучшую режиссуру в своём топе. Кстати, именно он ответственен за визуал мульта: Человек паук: Через вселенные. Плюс один эпизод запилил сам Дэвид Финчер (Бойцовский клуб 1999), а его сценаристом выступил Эндрю Кевин Уокер - автор "Семь" (1997). Есть продолжение некоторых старых серий.

Верим в проект и ждём разъеб:
https://youtu.be/Xj2b0swdpX8

Крайне охренительная история о том, как Альберто Миелго выпиздили с поста арт-директора: Человека паука, и о том, как благодаря этому был создан эпизод: Свидетель.

Очень хотел рассказать об этом сам, но потом полез гуглить в поисках видео-материалов и наткнулся вот на этот пиздатый видос, который в более удобном ключе вместил весь огромный пласт инфы по-этому поводу.
(Его автор сделал работу за меня).

#Stuff #LDR
https://youtu.be/k0QUdd7woys

«Паук» в видение Миелго, если бы его всё таки увидел свет...

Для меня он как аналог книжного Паланика, только с упором в бескомпромиссную визуализацию и откровенный сверхреализм.

#Миелго #LDR
https://youtu.be/E_V-YQW3Gos

Ревью – Фаворитка (2018)

В последние недели пересматриваю все художественные фильмы, когда-либо мною упущенные. Не беру слишком древние, но это тоже по настроению. В основном обращаюсь к новаторским картинам с узкими концептуальными смыслами. Будучи большим поклонником технически-классного кино и обаятельных глаз Эммы Стоун, я сел за «Фаворитку» Йоргаса Лантимоса и не понял: Какого хуя я не посмотрел это раньше?! …

В более менее логической последовательности - заявляю, что оригинальность этого фильма, пиздецки неимоверно выпячилась на фоне четырех ее предшественников по-моему списку в плане тонкости подачи с плеча Лантимоса (очень важно учитывать, что фильм снят за мизерный голливудский бюджет, но грамотным умом Йоргаса и пиздатой проженностью Робби Райна, который походу ждал именно этого часа на скамейке запасных - смотрится заметно дорого и вылащенно) и дикой актерской отдачи, таким образом превратившись в ахуенный такой пинок, и если быть точнее встряску. Что-то типа: «Лакричной пиццы» на его фоне смотрится, как университетский проект.

Техника шикарна! Райан знает, что мне надо и дает крутой стиль с подачи 35мм-пленки, шириков и пиздатых панорам со сценами под огнем мерцающих свечей. В некоторый моменты, когда камера резко смещалась в противоположный угол я ловил улыбку с этой динамики-дерзости. В дополнение, приятное впечатление сыграло осознанное искажение пространства, которое несет в себе классную выразительную суть. Так что тандем: режиссер – оператор, тут дико хорош. Но не так хорош, как сценарий. Теперь об этом…

Это дерьмо, что-то из разряда лент, от которых у тебя начинают шевелиться извилины и ты такой: Блядь, так вот как это было! А я уже забыл… Забавно, что сценарий написан девушкой, которая никогда прежде не работала в кино, не посещала киношколу, а всего лишь отходила вечерний семинар для ознакомления. Тут я смеюсь. Вспоминаю фильм: «Скандал». Дебора Девис – ты в моем сердце!

Так как в основе любой художественной работы лежит - история. Она скелет, на который нанизывается повествовательное и визуальное мясо, то Дебора просто с ноги разъебала. Меткие и проницательные смысловые парты, гениальные словесные твисты, с примесью крутых метафор и нигилисткой небрежности, и стойкой уверенности в своих шутках и стиле. Нет и в помине исторической достоверности, но тот образ, который она вырисовывает наиболее идеален в современных реалиях и похож на ахуенную иронию, которая очень мне близка. Прямо вижу в ее текстах свою любовь тихо «таять в неге», встряхивая в людях заурядность. Единственное, что меня не удовлетворило - это отсутствие жирной, финальной точки в конце, но это скорее, как часть уже устаканившейся системы… В конце концов - это не: «Малькольм и Мари».

Актерские работы… Ох, это то, что вдохнуло в этот фильм жизнь в принципе. Они все трое так хороши, что я реально на фоне бэкграунда по этому фильму и знания, что всех трех номинировали - строил догадки, думая, как же ебучие критики ломали себе голову в выборе фаворитки. Большим удивлением лично для меня (помимо перфомансов Эммы, которая всегда играет ахуенно по КД и я всегда это знал) было то, что заебашила Рэйчел Вайс, которая клянусь еще со времен «Константин», играет в моей памяти, как ебучая мертвая сардина. Уф... Она так тонко передает свою проницательность, что понимание ею чужой психологии, не остается и тени сомнения, и она просто ставит свой жесткий каблук. Ее игра - это для меня главное открытие года! (Если не считать Малкольм и Мари) Давно так не хотел говорить, как хочу говорить о фаворитке.

Шикарный каст, шикарный стиль, дикие танцы, на фоне которых лично мне хочется вспоминать: он либо безумец, либо гений…

P.S. - Пойду постреляю уток…

#Ревью #Фаворитка

Тяжело дается неделя после «Фаворитки». Не могу настроить себя сесть за хороший текст, потому что писать о достоинствах других четырех лент, нещадно обласканных критиками - это все равно, что искать золото в мусоре.
Они хороши, но хороши ровно в тех моментах, когда через дикий таймлайн в несколько структурных актов проскакивает ружье, а ты как раз почти утонул в своем вечернем кофе. Однако, подробнее:

1.Сядь за руль моей машины (2022):
Кинч снятый по роману Мураками. Никогда не читал этого автора, но на фоне уже третьего фильма просмотреного по мотивам его творчества, можно считать, что он, наверняка, «папа». Тайтл подкупил меня своим фидбэком и наградой за лучший иностранный фильм. После успеха моего горячо любимого Пон Джун-Хо, я очень трепетно отношусь к азиатскому кино, но в этом случае, если бы не пара именитых отзывов, я бы, наверняка, просто на хуй выключил фильм после первой трети. Когда смотрел, постоянно прокручивал в голове фразу из ананасового экспресса: «таял как кусочек маслица, в жарких объятиях блинчика.» Неимоверно тяжелая и нудная лента. Супер-затянутые планы, всякой бытовой хуйни. Отъехал, подъехал; закрыл, открыл и т.д. Если бы не две просто гениальные сцены, признаю, в машине и в конце у холма, то это кино стало бы обидно потраченным временем коего у меня и так крупицы...

2.Рука бога (2021):
Новый проект Паолло Соррентино. Этот тот случай, когда вас спрашивают, а про что фильм, а вы такие: про жизнь. Довольно приятная и обстоятельная атмосфера. Любопытная бытность с присущим итальянцам менталитетом. Очень увлекла с первых кадров и долго поддерживала интерес идеей о интрижке с шикарной тетей главного героя, за которую я зацепился. Но в итоге, парню все-таки досталась другая барышня, на куда большем опыте, а я погрузился в нереально красивые планы города и видение Соррентино. Рассчитывал, что этот фильм станет огромным потоком чувств, что, наверное, и сыграло свою роль, но в конце концов остался просто с легкими и теплыми флюидами о взросление и порыве духа. Достойно.

3.Лакричная пицца (2021):
Если бы на планете не существовало кино о подростках в принципе, то только, наверное, в этом случае я бы сказал, что это хороший фильм. Откровенно - полная и скучнейшая хуета. Конечно чувствовалось некое движение после Соррентино. Я даже подумал - ну, наконец-то, хоть какая-то динамика. Я прямо даже увлекся. Но потом все медленнее и медленнее стал погружаться в пиздецки приторную рутину. Абсолютно банальный и ничем не запоминающийся фильм. Как будто бы получил номинации на статуэтки, исходя из принципа: на без рыбьи и рак рыба. Ебло героини - это отдельная тема. Не люблю, когда стремные образы намеренно выдают за красивые. Что-то из истории о диснеевских принцессах и всей фиминистической херни, когда мы берем на роль типа "обычную" девушку и доказываем, что она красотка, чтобы, укутанные в нестиранное одеяло подростки и «отчаянные домохозяйки» могли поулыбаться. Единственное сокровище этого фильма - это Брэдли Купер. Его харизма лучшее, что там есть. Украл мое сердце от и до. В остальном - тягомотина для просмотра через розовые очки.

4.Рома (2018)
Фильм: Альфонса Куарона. Видимо, пошел новый тренд на длинные и не содержащие в себе смысла планы. Долго и пристально сидел и смотрел, как какая-то женщины мутит стирку и ходит по двору то туда, то сюда, пока камера ее не отпускает. Ох. Смеюсь в этот момент. Но по факту - это не межгалактическое ТВ Рик и Морти и я тупо заснул после двадцати минут фильма. Можно отнести к категории Likrikera: Фильмы, под которые хорошо спать. В общем, что-то не то…

#stuff #списки

Северянин (2022)

Не изменяю себе и погружаюсь в премьерные фильмы в формате оригинала с субтитрами. Очень истосковался по скандинавской атмосфере и в случае с: «The Northman» - Керолан и Гейнсборо, дают мне своим саундом прям в ебало. Классическая завязка, а затем: «Я отомщу за тебя отец. Я спасу тебя мама. Я убью тебя Фьёльнир!» - пробегает первая уверенность в пиздатости фильма и поехали.

Эггерс создал очень специфическую атмосферу. Портретники героев в формате отдельной режиссерской фишки, плюс очень тонкая и грамотная подача фэнтези, наличие которого, я честно говоря не ожидал — ахуенны. Анна Тейлор Джой (которую я теперь котирую как актрису) умопомрачительная бестия. Они со Скасгардом, украшают этот фильм.

Очень уместный уровень масштаба, из-за которого вторая часть фильма смотрится наиболее лаконично. Плюс выверенная подача ландшафтной эстетики и хорошие постановочные решения, заносят еще один плюс в копилку. Единственное, что мне не особенно понравилось это то, как были показаны их обычаи. Я бы не сказал, что ползанья на коленях и завывания перед жрецом - это не круто, но все таки, держа в памяти сцены из «Викингов», ловил легкие лулзы.

Сам Скарскард ебашит как демон и еле помещается в экран, но по уровню харизмы все еще не дотягивает до Рагнара (Трэвиса Фиммела), так что титул самого знакового северного война остается за ним. Отдельным пунктом хотелось бы выделить финальный долгоплановый бой и грамотный уровень реализма в динамике.

Однозначно - Скол! Но всё ещё не Викинги...

#Stuff #Северянин