Как проходят голливудские кастинги?

Читаю книгу Шэрон Биали и мыслительно пинаю себя в сторону: «А что, если?». Отныне я понимаю, что все ключевые события в выборе визуального позиционирования (когда приходилось разгребать кучу шелухи и нянчится с кем-то вроде меня), были сделаны именно на кастинге. Очень проникся этой темой. К своему стыду осознаю, что никогда раньше не задумывался о том, насколько глубоко приходится копать кастинг-директорам, чтобы результат симбиоза актеров, предстал в нужном свете.

С молодыми талантами все куда проще. В случае, если ты не разглядел какую-нибудь Зендею, можно списать все на хуевое настроение или то, что за сорок секунд – минуту, которые ей дали на пробах, она не успела раскрыться. Другой вопрос, когда дело доходит до топовых фильмов, где спектр амплуа актеров дает полую свободу, которую обязательно нужно не проебать и при этом придерживаться концепта режиссера. И вот тут в ход вступает ахуенная интуиция и опыт. Пара проженных примеров этому - это истории с Майком Майерсом и обожаемым мною Китоном.

Майерс запилил в 1992 свой: Wayne`s World (кино про ебланов рокеров), где одной из самых культовых сцен, стал его 3-х минутный lip sync, где он с корешами ебашит в тачке под богемскую рапсодию. Прошло 17 лет после смерти Меркьюри, трэк на радио был практически забыт. И забавно, что так вышло, но кринжовый кусок из фильма, перемешали на ТВ с кадрами оригинального клипа и тем самым вернули ему популярность, перебив даже прошлые места в чартах. Но к чему это я? - благодаря кастинг-директору Рапсодии (2019), в лице первого продюсера группы Queen, появляется именно Майерс, который говорит, что такое никто и никогда слушать не будет. Просто оцените уровень этой мета-иронии…

Примерно тоже самое вышло с Майклом Китоном и его попаданием в Бердмэн, о восхваления техники, наполненности и структуры которого мне очень сложно уклоняться. Дело было в том, что Китон, сыгравший бэтса в двух картинах Тима Бертона, также как и герой: «Риган» - исполнил роль мстителя в плаще и абсолютно также, как и свой прообраз был практически забыт. В результате, помимо того, что фильм Иньярриту и так был до ужаса самобытным, он еще и заимел двойное дно, в этой чертовски гениальной рекурсии.

Пока я на 40-ой странице, но могу сказать, что голливудские кастинги определенно проходят со знанием своего дела…

#Эссе

Разъебался, но всё таки составил свой личный топ эпизодов первой волны LD&R. Я понял, что просто не могу выбрать среди этих сокровищ и поэтому присвоил свои номинации каждой серии.

Однако, тема выбора не покидает мою голову, в связи с чем, хочу устроить битву титанов. Даже если вы не шарите за них, что по-вашему заслуживает быть лучшим критерием? Сделайте взвешенное решение и тапните свой ответ в опроснике.

#Топ #LDR

На Netflix появился полноценный тизер: Любовь, Смерть, Роботы vol 3.

Визуал выглядит мое почтение! Есть комбэк Альберто Миелго - типа, который ответственен за эпизод: «Свидетель» и которому я отдал свою номинацию за лучшую режиссуру в своём топе. Кстати, именно он ответственен за визуал мульта: Человек паук: Через вселенные. Плюс один эпизод запилил сам Дэвид Финчер (Бойцовский клуб 1999), а его сценаристом выступил Эндрю Кевин Уокер - автор "Семь" (1997). Есть продолжение некоторых старых серий.

Верим в проект и ждём разъеб:
https://youtu.be/Xj2b0swdpX8

Крайне охренительная история о том, как Альберто Миелго выпиздили с поста арт-директора: Человека паука, и о том, как благодаря этому был создан эпизод: Свидетель.

Очень хотел рассказать об этом сам, но потом полез гуглить в поисках видео-материалов и наткнулся вот на этот пиздатый видос, который в более удобном ключе вместил весь огромный пласт инфы по-этому поводу.
(Его автор сделал работу за меня).

#Stuff #LDR
https://youtu.be/k0QUdd7woys

«Паук» в видение Миелго, если бы его всё таки увидел свет...

Для меня он как аналог книжного Паланика, только с упором в бескомпромиссную визуализацию и откровенный сверхреализм.

#Миелго #LDR
https://youtu.be/E_V-YQW3Gos

Ревью – Фаворитка (2018)

В последние недели пересматриваю все художественные фильмы, когда-либо мною упущенные. Не беру слишком древние, но это тоже по настроению. В основном обращаюсь к новаторским картинам с узкими концептуальными смыслами. Будучи большим поклонником технически-классного кино и обаятельных глаз Эммы Стоун, я сел за «Фаворитку» Йоргаса Лантимоса и не понял: Какого хуя я не посмотрел это раньше?! …

В более менее логической последовательности - заявляю, что оригинальность этого фильма, пиздецки неимоверно выпячилась на фоне четырех ее предшественников по-моему списку в плане тонкости подачи с плеча Лантимоса (очень важно учитывать, что фильм снят за мизерный голливудский бюджет, но грамотным умом Йоргаса и пиздатой проженностью Робби Райна, который походу ждал именно этого часа на скамейке запасных - смотрится заметно дорого и вылащенно) и дикой актерской отдачи, таким образом превратившись в ахуенный такой пинок, и если быть точнее встряску. Что-то типа: «Лакричной пиццы» на его фоне смотрится, как университетский проект.

Техника шикарна! Райан знает, что мне надо и дает крутой стиль с подачи 35мм-пленки, шириков и пиздатых панорам со сценами под огнем мерцающих свечей. В некоторый моменты, когда камера резко смещалась в противоположный угол я ловил улыбку с этой динамики-дерзости. В дополнение, приятное впечатление сыграло осознанное искажение пространства, которое несет в себе классную выразительную суть. Так что тандем: режиссер – оператор, тут дико хорош. Но не так хорош, как сценарий. Теперь об этом…

Это дерьмо, что-то из разряда лент, от которых у тебя начинают шевелиться извилины и ты такой: Блядь, так вот как это было! А я уже забыл… Забавно, что сценарий написан девушкой, которая никогда прежде не работала в кино, не посещала киношколу, а всего лишь отходила вечерний семинар для ознакомления. Тут я смеюсь. Вспоминаю фильм: «Скандал». Дебора Девис – ты в моем сердце!

Так как в основе любой художественной работы лежит - история. Она скелет, на который нанизывается повествовательное и визуальное мясо, то Дебора просто с ноги разъебала. Меткие и проницательные смысловые парты, гениальные словесные твисты, с примесью крутых метафор и нигилисткой небрежности, и стойкой уверенности в своих шутках и стиле. Нет и в помине исторической достоверности, но тот образ, который она вырисовывает наиболее идеален в современных реалиях и похож на ахуенную иронию, которая очень мне близка. Прямо вижу в ее текстах свою любовь тихо «таять в неге», встряхивая в людях заурядность. Единственное, что меня не удовлетворило - это отсутствие жирной, финальной точки в конце, но это скорее, как часть уже устаканившейся системы… В конце концов - это не: «Малькольм и Мари».

Актерские работы… Ох, это то, что вдохнуло в этот фильм жизнь в принципе. Они все трое так хороши, что я реально на фоне бэкграунда по этому фильму и знания, что всех трех номинировали - строил догадки, думая, как же ебучие критики ломали себе голову в выборе фаворитки. Большим удивлением лично для меня (помимо перфомансов Эммы, которая всегда играет ахуенно по КД и я всегда это знал) было то, что заебашила Рэйчел Вайс, которая клянусь еще со времен «Константин», играет в моей памяти, как ебучая мертвая сардина. Уф... Она так тонко передает свою проницательность, что понимание ею чужой психологии, не остается и тени сомнения, и она просто ставит свой жесткий каблук. Ее игра - это для меня главное открытие года! (Если не считать Малкольм и Мари) Давно так не хотел говорить, как хочу говорить о фаворитке.

Шикарный каст, шикарный стиль, дикие танцы, на фоне которых лично мне хочется вспоминать: он либо безумец, либо гений…

P.S. - Пойду постреляю уток…

#Ревью #Фаворитка