Ревью - Бугония (2025)
(Без спойлеров)

Любой новый фильм Йоргоса для меня как очередной праздник, который я предвкушаю целый год. И это именно так, потому что безумный грек раз за разом дарит мне то самое чувство, что можно послать нахуй какие-либо шаблоны и сделать абсолютно неординарное искусство, без преувеличений о смысле вышесказанного. Правда в этот раз, к моему большому сожалению, Лантимос меня не удивил…

Сейчас будем погружаться в пучину. Пишу этот текст для таких же отбитышей по Йоргосу как и я. Меня всегда настолько радует и скажем так безумно «пиздит» от мысли, что каждый его проект - это целый океан вдохновения, в котором я потом нахуй теряюсь еще на несколько дней. В этот раз градус неадекватного очень значительно снижен. Грек взял за основу фильм «Спасти зеленую планету» Чан Джун-хвана (которую я конечно же не буду смотреть. Оно мне нахуй не надо) и перенес это на свои рельсы. Уже с момента старта проект был пиздец интересен. Продюсером вписался Ари Астер, Йоргос хотел накрутить очень глубокой философии (к слову Бугония – это древнегреческий ритуал, если определенным образом убить быка в нем появятся пчелы. Что в переносном смысле символизирует перерождение. Подвязачка к пчеловодству героев).

Типа даже Эмма Стоун, которую попросили побриться налысо, согласилась на этот только при условии, если Лантимос ебанется также - класс. И в общем - это только первые шаги. Далее все что касается непосредственно итогового результата, очень и очень сильно прошло мимо моих ожиданий. Я довольно долго деструктурировал и прокручивал некоторые аспекты в голове и все-таки пришел ко мнению, что все что меня не устроило кроется в сценарии. В большинстве последних случаев Йоргос не пишет сценарий сам, либо прикладывает незначительные усилия для его обрамления, но в этот раз как мне кажется между сценаристами и греком произошел легкий дисконект.

Думая об этом даже в эту секунду, когда я пишу этот текст, трудно выразить истинную причину, потому что тут можно только чувствовать на чем стоит стиль Лантимоса. И вы либо замечаете эти фишки и кайфуете как мразь, либо нет. Но история, в том виде в котором она есть – слишком посредственна для Йоргоса. Все ее развитие стопорится примерно на середине фильма и не уходит не на поле глубокой (обычной для грека) философии, либо в сторону максимального абсурда, как всегда тонко раскапывающего природу вещей. Скорее оно становится именно посредственным. Герои останавливаются в сюжетном развитии. Актерам становится особо нечего играть (все перформансы пиздаты), но сложность их воплощения средняя и ты как зритель это чувствуешь. Плюс они начинают противоречить своим прописанным принципам, что я очень не люблю. (Джесси Племонс из ведущего становится слишком ведомым). И все дальнейшее происходящее идет именно к тому финалу, который я моментально предсказал.

Это не плохо, но это в тоже время в разы попсовее таланта Лантимоса. Возможно, этот фильм привлечет к нему за счет своей большей простоты новых фанатов, чему я буду искренне рад. Но я максимум просто киваю. Однако, кто абсолютный гений и бог «Бугонии» - это постоянный оператор грека Робби Райан. Какая же там ахуенно прекрасная картинка!!! Просто великолепно. Она настолько невероятна естественная с точки зрения света и насколько крышесносно детализированная, что это, пожалуй, самая лучшая картинка, которую я видел за весь год. Поэтому буквально почти весь фильм я просто говорил – Робби ты бог нахуй! Как всегда, сказал примерно десять процентов от того, что мог сказать, но Йоргос это тот, кого вы должны воспринимать сами…

#Ревью

Господи, как же я нахуй обожаю такие моменты!

Две съемочный группы Пак Чхан Ука снимавшей «Олдбоя» и Пон Джун-хо с «Воспоминиаем об убийстве» оказались по соседству друг с другом. Итог - фото.

Просто легендарочка!

#stuff

Недавно наткнулся на интервью Тарантино на подкасте писателя Брета Истона Эллиса, которое не единожды промелькнуло в инфо-пространстве. На нем Квентин назвал топ 10 самых лучших фильмов, подчеркиваю именно 21 века. Было одно условие – от одного режиссера, только по одному проекту. Не уверен, что со многим согласен, но 9 место и «Зомби по имени Шон» - Райта, чет пиздец как греет душу.

Топ 10 фильмов 21 века по версии Тарантино:

10.Полночь в Париже - Вуди Аллен
9.Зомби по имени Шон - Эдгар Райт
8.Безумный Макс: Дорога ярости - Джордж Миллер
7.Неуправляемый - Тони Скотт
6.Зодиак - Дэвид Финчер
5.Нефть – Пол Томас Андерсон
4.Дюнкерк - Кристофер Нолан
3.Трудности перевода - София Коппола
2.История игрушек 3 - Ли Анкрич
1.Черный ястреб - Ридли Скотт

P.S – согласны с маэстро?

#stuff #списки

И так же Квентин заявил, что «Нефть» могла бы стать его самым любимым фильмом, если в ней было кто-то другой, но не Пол Дано.

Это должен быть дуэт, но Дано ― просто слабое звено, чувак… Он такой слабый, слабый, неинтересный тип. Самый слабый, блин, актер во всей Гильдии киноактеров США…

По-моему, хуйню полную пизданул.

#stuff

Ревью: Сират (2025)
(Без спойлеров)

Я думаю, впервые это будет довольно короткое ревью, потому что хочется, чтобы вы именно ощутили этот фильм. Все что вам может показаться по первым кадрам, общему тону моего текста – не более чем мишура, которая может отвлечь от абсолютно уникального спуска в пучину самых сильных и глубоких чувств. Этим абзацем я прямо отговариваю вас оценивать этот фильм по первым двадцати минутам или картинке…

У этого слишком много причин, но я не буду даже давать какие-либо намеки. В этом случае, максимум, я просто вас подталкиваю, а далее вы уже воспринимаете все сами. Лично для меня лента Оливера Раше прошла через настолько сугубо неожидаемую для меня призму, что я действительно искренне был задет за живое. Все что вы видите в «оболочке» фильма, с которой вы начинаете формировать предварительное впечатление - будет наиболее понятно тем, кто имел в своей жизни опыт, так называемого временного «отшельничества». Типа, когда вы с компанией послали все нахуй и уехали жить куда-то в горы на неделю вообще без какой-либо связи с внешним миром…

Лично я имел такой опыт и дважды посещал подобные показанным рейв-фесты. И примерно выстроил себе некую картинку, что я могу ожидать. Типа, проецирования разных мироощущений через призму трипа с использованием разного рода «усилителей» (я думаю вы меня поняли), которые обычно являются главным проводником для героя фильма к некому растворению в окружающей его действительности. Но как я и сказал, если вы будите думать, что это очередной трип о скитаниях людей под веществами – вы только обидите режиссера Раше, который припас для вас нечто куда большее.

История в первых своих отрезках хрона рассказывает о отце ищущем свою дочь, затерявшуюся в очередном рейве. Он и его сынок и маленькая собака «Пипа», приходят на одну подобную тусовку, чтобы ее разыскать. А дальше я оставлю все вам… Единственное, что дополню от себя – я крайне счастлив, что некоторые авторы продолжают вкладывать в кино настолько сильные смыслы, делая его тем самым искусством, в которое мне хочется верить и на которое хочется опираться.

#Ревью