Рано или поздно я должен был ворваться и рассказать вам о таких сумасшедших типах, как «Criterions». Это фактически отцы-основатели всего синефильского движа и единовременно первопричина становления таких режиссеров, как Уэс Андерсон и Сэфди – в общем, заебусь перечислять. Трушно, что идея формирования их компании записи культового кино началась с задротства по «Laser Disc». Создатели сообщества: Роберт Стейн и Джо Мэджука, просто шли против течения хайп-трейна по «VSH» и осознавали всю силу и возможности работы с дисками.

Типа, можно было выводить текст поверх видеоряда, набрасывать несколько звуковых дорожек (конкретно эта вещь сейчас кажется априори очевидной, что даже забавно) и переключаться между ними, или скажем прыгать по эпизодам, тупо через-тап одной кнопки. Но в те времена людям было важнее иметь возможность перезаписать что-нибудь на свою кассету, типа комедийного шоу. Однако, Стейн, понял одну гениальную вещь – дисковый формат может дарить абсолютно иную глубину просмотра. Начиная: первое более мэйнстримовое – картинки и уровня цветопередачи; и второе – включение в состав диска дополнительных материалов. А именно комментариев режиссеров, киноаналитиков, искусствоведов и всех не последних людей в индустрии.

Так начиная с 1984 года вместе с Warner Bros, они начали свой путь преобразования и трансформации некоторых фильмов в формат кинозадростких шедевров. Просто представьте себе возможность посмотреть «Таксиста» Скорсезе, с комментариями самого Скорсезе (когда Criterions предложили ему это - прошло около 15 лет с момента проката фильма, Скорсезе навесили петличку и он ходил по какому-то складу, и накидывал мыслей на свой же фильм) – именно этой версией заслушивался Уэс Андерсон. Далее вы понимаете, как сложить два плюс два. В целом, Стейн и Мэджука по сути создали некий первичный формат аудиокниги (кстати именно поэтому лого Criterions – это книжные страницы, трансформирующиеся в диск) только с пометкой о том, что всецело весь контент: бэкстейджи, документальные фильмы, фото, аудио-питчинги, параллельно записанные на этот диск – концентрировались сугубо на теме кино.

Эти безумцы подняли целую гору фильмов до богоподобного качества и заколабились с такими персонами, как: Бергман, Боуи, Терри Гиллиамом и другими. Плюс, можно сказать (тогда бытовал такой негласный термин) – спасли целые горы режиссерских версий, выпустив их на своих носителях. Вроде реж. версии «Робокопа» и «Бегущего по лезвию» - Ридли. И еще применили (не создали) одни из первых такую уже повсеместную тему, как «леттербоксинг» - черные полоски сверху и снизу экрана, для того чтобы демонстрировать на 4:3 экранах оригинальное, широкое соотношение кадра в котором был снят фильм.

Потом случился хуевый момент, когда вышел DVD. Для Criterions это ознаменовало некий период проблем, потому что формат был очень массовым и легко издаваемым вне их самих. Для прикольного сравнения их версия «Blade Runner» собрала около 600к долларов, в то время как уже в будущем обычный DVD релиз «Властелина колец» принесет около 400 млн (и к сожалению, не им). Это перекрыло компании кислород. И в итоге, они были вынуждены пересесть на менее популярное и нишевое европейское кино.

Пропущу, наверное, с десяток лет, однако, компания осталась верна своим традициям и приверженности, да и безграничной любви к расширенным версиям, но в итоге переориентировалась и открыла окно в авторское и артхаусное кино. И типа, что Criterions сейчас? Все тоже безумно-топовое издательство, продолжающее выпускать свои коллекционки-шедевры. Плюс типы обзавелись личным стриминговым сервисом (у нас, конечно, к нему хуй есть доступ) и еще издательство, которое на постоянке приглашает в свой культовый чулан, заставленный дисками разных знаменитостей. Они берут все, что хотят и съебываются (да-да, мы вместе чувствуем эту зависть). Чекните на ютуб. Честно говоря, после того, что выбирали актеры вроде - Дэфо и Гарфилда, я почувствовал себя тупым. Думаете это я гружу вас странным кино – посмотрите хотя бы один выпуск «Criterions».

P.S. Must reed месяца, без вопросов
Бонус в комментах.

#stuff

Пока самой последней, нравящейся мне работой Мэтро - Скорсезе так и остается: «Ирландец».

Единственное, что слегка меня отвлекало - была имплементация «CGI масок» Дэ Ниро. Поэтому поводу у XYZ есть просто пиздатейшее видео.

https://youtu.be/QrSn_QBIs5E?si=yPkmDt16RuWzClbh #stuff

Сообщается (не скайнетом), что более 139 тысяч фильмов, тв шоу и сериалов были использованы для тренинга искусственного интеллекта и нейросетей используемых в индустрии.
Из них:

• Все эпизоды: «Во все тяжкие», «Прослушка» и «Клан Сопрано» - это мы уважаем.

• Все ленты, номинированные на премию Oscar, в категории лучший фильм в периоде с 1950 по 2016 год. Ну, и фул сборка «Симпсонов».
Последнее вызывает вопросы...

#stuff

Хочу немного поговорить о Николасе Виндинге Рефне. Информация о нем уже несколько раз проскакивала на моем канале. В большей степени я чаще упоминаю Рефна в реальных живых беседах с друзьями, по той простой причине, что невозможно размышлять или цитировать его в двух словах. В этот раз мне попалась интересная крупица информации от Deadline, относительно того, что когда-то - Николас будет ставить мини-сериал по «Маньяку полицейскому» совместно с Джоном Хайамсом.

После моего упоминания этого фильма вы скорее всего такие – Че? Но на самом деле эта франшиза имеет достаточно культовый (нишевый; само собой, ведь мы говорим на этом канале только о трушных вещах) статус для западной аудитории, хоть и провалилась на этапе проката. Но как вы понимаете, 3 части во времена коммерциализации Голливуда просто бы так не снимали. Лента в целом довольна прилична в современных реалиях (если вы, как и я, время от времени, ищите вдохновения, либо погружаетесь в настроение прошлого, без каких-либо претензий) - я воспринимаю подобное, как столпы на которых строилось триллерное, жанровое разнообразие и каноны, которые используются и по сей день.

В фильме абсолютно отбитый и неубиваемый коп колесит по городу и минусует всех, кто ему понравится. В меру своего возраст – 1988, в нем есть буквально все, что наполняет атмосферу, с которой каждый из нас соотносит: А - свое детство и первое знакомство с трэш-слэшерами, и Б – осязаемое чувство угрозы, которое внушает маньяк. И в этом моменте вступает Рефн. Все его фильмы - это бесподобный поток медитации, проистекающей буквально откуда-то из космоса (есть ощущение, что на подобный стафф, способны только он и Косматос). Николас погружает благодаря визуальной эстетике, четкой, выверенной и пиздец какой мощной на уровень абсолютно другого восприятия. И собственно, мне ебать конечно же любопытно, во что Рефн обрамит свой новый «арт-бук».

Ключевая точка слэшеров 80-х и 90-х – это безысходность. И есть предположение, что может придавить просто бетонной плитой. Размеренность и чувство каждого кадра Николаса = благоговейный ужас и въеб прямо в вас, в вашу душу и ваше мировосприятие. И мне кажется, что он был просто создан для этого. На десятках разных конференций Рефн постоянно признается прошлому в любви и тому что поспособствовало его становлению. И именно эта лента мне более чем интересна, (хотя инфа от Deadline, может оказаться хуйней, но дело не в этом), но сам факт дебюта Рефна в подобном жанре, даже предположение о нем – это просто восторг!

Если сериал выйдет, он не соберет ничего. Куча долбаебов будет плеваться. Но куча эссеистов и нишевых киноразбощиков будут в ахуе от его уникальности, как и по сей день находятся под впечатлением от всего к чему прикасался Николас. Пока держим эту инфу в воображение в качестве мечты. Ну, и еще помним, что «Плоть богов» – это уже реальность.

#stuff