Я сейчас задумал пробежаться по операторским работам Грега Фрейзера в преддверии ожидаемого всеми слива – «Бэтмена 2022». Его видение я впервые заценил во: «Власти (2018)» с одним из любимейших мною актеров – Кристианом Бэйлом, которого он изобличил во всей красе и вообще снял весь фильм на пленку, чтобы по уши погрузить зрителя...

Считаю его стиль - это пиздато наработанный скилл, отточенный на куче необычных проектов, куда он вписывался просто потому, что хотел вырваться за пределы обыденной подачи, типа: «Foxcatcher», «Лев», или моей обожаемой по части визуала, - Дюны, которой я посвятил отдельное ревью. В каждом из продакшенов Фрейзер подходил к делу с позиции, что история должна определять основной стиль кино, а нихуя не наоборот и если вдуматься в это, то суть его специфики, станет очень и очень заметной.

Мне безумно, прям пиздец как нравится, что он оправдано «движется» камерой, толкая свою философию относительно идеи - что для более консервативных моментов лучше всего юзать доли, проезды камеры, (стафф из Эйфории на эту тему), а в случае более эмоциональных моментов, снимать с рук. Именно это, ебать как заметно в новом Бэтсе, где ракурсы просто шикарно подчеркивают динамику. А на фоне еще и этого ахуевшего «боке», и черно-оранжевых оттенков - смотрятся просто умопомрачительно...

На мой вкус, (я чувствую себя «Вангой», потому что еще лет десять назад с выходом первого из фильмов новой Волны DC – «Человека из стали», говорил всем, что за более нуарным стилем будущее, но никто мне не верил, пока не вышел «Джокер», и не разъебал все и вся) то направление, которое они выбрали на пару с Ривзом, будет наиболее четко передавать общий дух ленты и зная то, насколько Мэтт хорош по части выстраивания атмосферы, я уверен, что фильм будет на голову выше аналогов.

А еще грязные стекла, отрицательное световое заполнение и тонкое понимание тени. Так что я думаю, они пришли дьявольскую хрень лепить.

Ебать как жду этот фильм на ресурсе…

#Stuff #Бэтмен

9 из 10 типов не понимают слэшеры, пропуская весь кайф сквозь пальцы.

Почти всю прошлую неделю развлекал себя тем, что пересматривал старые культовые триллеры и слэшеры и думал о том, насколько они не признаны высоколобой кастой, причем максимально неоправданно. Прямо закрываю глаза и вижу все эти кислые ебальники, которые потерялись в поисках особого смысла.

Общая логика таких проектов, еще со времен Тоуба Хупера и его прорывной и культовой: «The Texas Chain Saw Massacre» - в первую очередь строилась на своего рода мистификации и охреневшей аудиовизуальной составляющей, и дарила то самое чувство сакральной тяги к чему-то необъяснимому и неизведанному, задав при этом приличное направление жанровых клише.

Если рассматривать саму суть понимания жанра, то рано или поздно начинаешь приходить к тому, что у каждого есть свой определенный вектор. И где-то на одном из этапов этого древа - эволюция завернула куда-то не туда. И люди, почему-то стали искать вместо острых ощущений - какую-то особую глубину и смыслы.

Слэшер – это априори жанр, построенный на идеи того, как маньяк шинкует всех направо и налево. И то зачем лично я прихожу туда - так это за изощренностью его убийств или красиво представленным отпором, который смогла дать жертва. Все происходящее - это не что иное, как взаимодействие двух простых идеологий. Неважно правых или неправых и не несущих какие-то сверхсложные мысли, а приземленных до одной простой цели - борьбы за жизнь.

Искусство слэшера - это тот самый драйв, от подорванного динамитом маньяка-уебана, или счастье героев от преодоления их тягот гипертрофированно-преувеличенного пути мифа, на котором может остаться только один, но еще и вашей вовлеченности в условности и рамки жанра, и того, что вы сами сможете в них вложить...

Можно смотреть фильмы такого рода и плеваться, а можно ловить себя на неординарных мыслях и улыбках, видя насколько быстро в стрессовой ситуации некий герой находит путь спасения, пускай происходящее и может быть в меру абсурдным. И подмечать другие выразительные детали, которых порой очень и очень много.

Но поверьте мне, лишь 1 из тех 10 ранее упомянутых типов, относится к жанру оправданно несерьезно, и как и я получает удовольствие, а все остальные 9 говорят, что фильм хуйня, хотя на самом деле, просто пропустили все действительно жанрово-важное мимо глаз.

Кожаное лицо заводит по такими пилу…

#Эссе

Оскар - это церемония давно потерявшая для меня смысл, но от того, что Дюна забрала все награды за технику - как-то особенно приятно.

Грег Фрейзер, который подарил нам стиль нового Бэтмена, забирает свой первый операторский оскар!!!!!!

Награды Дюны:

• Лучшие визуальные эффекты
• Лучшая работа художника-постановщика (ебать как заслуженно)
• Лучший саундтрек
• Лучший звук
• Лучший монтаж
• Лучшая операторская работа - батя 🤝

#Stuff