Ревью – Бегущий по лезвию 2049 (2017)
О пересмотренном.

Специально заставил себя сесть за этот фильм. Не знаю кто и как, но я никогда не разделял всей этой массовой истерии по первому «Блейдраннеру». Я впервые смотрел его уже в сознательном возрасте, и разочаровался о то того, насколько там не над чем думать.

Да, пускай фильм 1982 года и похуй, что вокруг него целый культ, но если брать за основу роман Филипа Дика 1968-го – который хорош и ставить в один ряд с ним или с Дюной Герберта (1955), или Марсианскими хрониками Брэдбери (1950), то начинаешь умирать со скуки…

Роман Филипа называется: «Do Androids Dream of Electric Sheep?» или «Сняться, ли андроидам электровцы?».
Отвечу, что хуй его. Лично мне, после просмотра первого Блейдраннера, снились вопросы, по типу:
- Что есть жизнь?
- Можно ли считать машину живым существом, если у нее нет души?
- Что делает человека человеком?
- Как распознать сознание?
- и т.д., ответы на которые я так и не получил.

Пересматриваю начало 2049, с верой в то, что я все-таки его не понял, но вижу открывающую сцену и она мне также не нравится, и бляяя… Хуевые акценты, пресные планы, хотя на минуточку - оператор Роджер Дикинс, за плечами которого пиздатые: «Старикам тут не место» и параллельные «1917» - батя ширика и тот, кто утверждает - история всегда для него на первом месте, но затем в кадре акцент на ебучей кастрюле, доходящей на плите до кипения, типа аллюзии на скорый пиздец, и, в общем, воспринимайте это как хотите.
Провал в памяти...

Не помню, что там и как, но признаюсь, что начинаю чего-то ждать и фильм меня вроде бы как утягивает. Проскакивает тема фильма: «В основе нашего мира стена, разделяющая виды. И, если стороны решат, что ее нет - значит будет война». Дени бегло проходит по философии, но по мне куда глубже чем Ридли, чего только стоят сомнения Гослинга относительно убийства живорожденных, мечтаний и мировосприятия, от которых я даже признаться серьезно проникся его верой и еще и по уши влюбился в Анну де Армас. (То ли я не от мира сего, то ли Вильнев гений, но то как Гослинг, будучи бездушным искренне любит неосязаемую версию Де Армас и боится ее потерять, полностью признавая, что она жива – стало для меня всем в этом фильме).

Дикинс продолжает демонстрировать пиздатые краски и обилие ландшафтов нарабатывая себе на - Оскар. Я начинаю скучать, но оценка 7.7 на КиноПоиске и 444 рецензии, заставлют меня думать, что я чего-то не понимаю.

И я не оператор, но наполнение визуала не бьет мне в сердце. Я не актер, но вижу, что играть там нечего. Я, вроде как, сценарист, но драматургическое предназначение Гослинга так меня и не зацепило. И тут приходит осознание, что тут опять особо не над чем думать - тот самый краеугольный камень преткновения. Все так и осталось таким же простым, таким же красивым, но таким же недостаточно сложным лично для меня и я осознал, что первое впечатление так и осталось верным.

Еще кое-что.
Когда Гослинг отъезжает на ступеньках ради общей цели, мне почему-то вспомнилось это:
«Признак незрелости человека - то, что он хочет благородно умереть за правое дело, а признак зрелости - то, что он хочет смиренно жить ради правого дела», - Вильгельм Штекель, из книги Джерома Д. Сэлинджера: «Над пропастью во Ржи», - и это был единственный раз, когда я что-то почувствовал...

#Ревью #Бегущий_по_лезвию_2049

На текущий момент ревью неактуально, я осознал этот чудесный фильм. Но периодически возвращаюсь к нему и перечитываю.

ОБСУЖДЕНИЕ

Можете разъебать меня в комментариях здесь, или вкинуть свои пять копеек, если есть что:

Врываюсь в утро с авторским саундом, который получил как вишенку на торте, после шуток от друзей о моем преследование за «2049».

Прям слушаю его представляю себе мутных типов, которые что-то подняли и едут на ворованной тачке.

Тип говорит, что там не просто: "Цы-цы-ки, а живые «хэты» как на барабанах в лайф.
Уже подсознательно монтирую сцену...

Автор саунда: Mal6v6lent
#Коллаб

Я сейчас задумал пробежаться по операторским работам Грега Фрейзера в преддверии ожидаемого всеми слива – «Бэтмена 2022». Его видение я впервые заценил во: «Власти (2018)» с одним из любимейших мною актеров – Кристианом Бэйлом, которого он изобличил во всей красе и вообще снял весь фильм на пленку, чтобы по уши погрузить зрителя...

Считаю его стиль - это пиздато наработанный скилл, отточенный на куче необычных проектов, куда он вписывался просто потому, что хотел вырваться за пределы обыденной подачи, типа: «Foxcatcher», «Лев», или моей обожаемой по части визуала, - Дюны, которой я посвятил отдельное ревью. В каждом из продакшенов Фрейзер подходил к делу с позиции, что история должна определять основной стиль кино, а нихуя не наоборот и если вдуматься в это, то суть его специфики, станет очень и очень заметной.

Мне безумно, прям пиздец как нравится, что он оправдано «движется» камерой, толкая свою философию относительно идеи - что для более консервативных моментов лучше всего юзать доли, проезды камеры, (стафф из Эйфории на эту тему), а в случае более эмоциональных моментов, снимать с рук. Именно это, ебать как заметно в новом Бэтсе, где ракурсы просто шикарно подчеркивают динамику. А на фоне еще и этого ахуевшего «боке», и черно-оранжевых оттенков - смотрятся просто умопомрачительно...

На мой вкус, (я чувствую себя «Вангой», потому что еще лет десять назад с выходом первого из фильмов новой Волны DC – «Человека из стали», говорил всем, что за более нуарным стилем будущее, но никто мне не верил, пока не вышел «Джокер», и не разъебал все и вся) то направление, которое они выбрали на пару с Ривзом, будет наиболее четко передавать общий дух ленты и зная то, насколько Мэтт хорош по части выстраивания атмосферы, я уверен, что фильм будет на голову выше аналогов.

А еще грязные стекла, отрицательное световое заполнение и тонкое понимание тени. Так что я думаю, они пришли дьявольскую хрень лепить.

Ебать как жду этот фильм на ресурсе…

#Stuff #Бэтмен