9.Робби Райан – впервые заметил Райана после умопомрачительной Фаворитки, для которой он неотъемлемая часть стиля. Робби один из тех операторов, кто практически идеально работает в команде. Большая часть режиссеров, которая успела с ним посотрудничать считает его охренительно грамотным и гибким, в контексте тонкой подстройки работы под задачи и что самое главное – бюджет ленты.
Райан всегда использует упрощенные схемы освещения, стараясь приблизить итоговый результат к максимально возможному реализму и просто невероятно отрабатывает на натуре. Он задействует все возможные естественные источники света, иногда рассеивая их до более мягкого и приятного формата. Одна из его наиболее интересных и отличительных черт заключается в том, что Робби практически не уделяет внимания подготовке, но при этом каким-то космически-невиданным мне образом, умудряется в идеал отрабатывать на ходу без брака, при этом оставляя минимум надстроек на посте. Всегда сводит количество эффектов к минимуму...
#продакшен #операторы
Райан всегда использует упрощенные схемы освещения, стараясь приблизить итоговый результат к максимально возможному реализму и просто невероятно отрабатывает на натуре. Он задействует все возможные естественные источники света, иногда рассеивая их до более мягкого и приятного формата. Одна из его наиболее интересных и отличительных черт заключается в том, что Робби практически не уделяет внимания подготовке, но при этом каким-то космически-невиданным мне образом, умудряется в идеал отрабатывать на ходу без брака, при этом оставляя минимум надстроек на посте. Всегда сводит количество эффектов к минимуму...
#продакшен #операторы
10.Дариус Хонджи – закрываем список последним, но не по значимости профессионалом способным в уникально-адаптивной форме подстроится под стиль любого проекта. Вся его работа строится по принципу, вы удивитесь, но как не странно не подготовки и детального разбора сценария на структурные элементы, а живого общения с режиссером, через которое он пытается выудить все самые яркие образы. Так, например, было с Финчером, при обсуждении «Семь», которое после их одержимых бесед вылилось в ту самую контрастно-мрачную атмосферу.
Что интересно, при подобном подходе он неуклонно следит за тем, чтобы общий визуальный образ картины был объяснимо последовательным и условно проистекал сам из себя. Касаемо света, чаще всего комбинирует естественный и искусственный, также подстраиваясь под тон фильма. Из грядущих работ Хонджи меня пиздекци интригует научно-фантастический «Микки 17» - Пон Джун Хо, который ощущается, как глоток свежего воздуха в жанре. Юзает пленку и фанат Kodak…
#продакшен #операторы
Что интересно, при подобном подходе он неуклонно следит за тем, чтобы общий визуальный образ картины был объяснимо последовательным и условно проистекал сам из себя. Касаемо света, чаще всего комбинирует естественный и искусственный, также подстраиваясь под тон фильма. Из грядущих работ Хонджи меня пиздекци интригует научно-фантастический «Микки 17» - Пон Джун Хо, который ощущается, как глоток свежего воздуха в жанре. Юзает пленку и фанат Kodak…
#продакшен #операторы
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Все те, кто подождал, пока выйдут все 10 постов на канале и теперь могут спокойно все почитать...
#stuff
#stuff
Ревью – Любовное настроение 2000
(Без спойлеров)
Считаю, что все мелодраматичные фильмы вплоть до 2000-го года существовали ровно для того, чтобы их впитал Вонг Кар-Вай. Уже несколько дней хожу прокручивая в голове заглавную мелодию и держу в уме мысли о красивой нравственности. Наверное, впервые за всю мою жизнь я увидел настолько чуткое и выразительное кино, которое оставляет с ощущением легкой грусти и идеально осязаемой силы невыраженных чувств…
Буквально каждый его кадр - это волны эмоций, которые топят вас. Если и можно описать проецирование внутреннего состояние души, то знайте - это сделал Кар-Вай. Это тот самый редкий случай, когда мне действительно тяжело подобрать слова, потому что это уникальное кино работает абсолютно на другом уровне. Вы просто должны взять и влиться в него, или идеальнее даже сказать поддаться. Сколько же там глубоко контекста…
Я буквально трижды загнул на себе все пальцы, пока пересчитал количество прекрасных платьев Мэгги Чун. Все эти «ципао», да и не только они, становятся сильнейшим средством восприятия, через которое вы читаете фильм. Вонг буквально влияет на вас, но настолько легко и кротко, что вам ничего не остается, кроме как стать частью его, я уверен, личной истории. Она ровно, как и все чем пользуется Кар-Вай восхитительны и абсолютно неподражаемы.
Чудеснейшее изложении простой сути: соседи по съемным квартирам начинают интересоваться друг другом, открывая осознание интересной и объединяющей их тайны, но при том - тайны, которая не до конца укладывается в границы устоявшейся морали. Если вы могли подумать о чем-то пошлом – это абсолютно не так. В этом фильме нет подобного и в помине. Это действительно чудесная и зрелая история, где буквально каждая сцена, каждый едва заметный жест, каждое касание и каждый взгляд, говорит в тысячу раз больше чем могу сказать я.
Роман, который разгорается между главными героями – это именно то, что хотел или когда-либо испытывал каждый. Благодаря операторской работе и просто вороху невообразимо тонких цветов, вы сможете прочувствовать всю его атмосферу, а благодаря композиторам Майку Галассо и Сигэру Умэбаяси, возможно разгадать финал. Поверьте мне – это ностальгия, в которой все не так просто. Но для этого нужно лишь чувствовать. Не смотреть, а именно чувствовать…
#Ревью
(Без спойлеров)
Считаю, что все мелодраматичные фильмы вплоть до 2000-го года существовали ровно для того, чтобы их впитал Вонг Кар-Вай. Уже несколько дней хожу прокручивая в голове заглавную мелодию и держу в уме мысли о красивой нравственности. Наверное, впервые за всю мою жизнь я увидел настолько чуткое и выразительное кино, которое оставляет с ощущением легкой грусти и идеально осязаемой силы невыраженных чувств…
Буквально каждый его кадр - это волны эмоций, которые топят вас. Если и можно описать проецирование внутреннего состояние души, то знайте - это сделал Кар-Вай. Это тот самый редкий случай, когда мне действительно тяжело подобрать слова, потому что это уникальное кино работает абсолютно на другом уровне. Вы просто должны взять и влиться в него, или идеальнее даже сказать поддаться. Сколько же там глубоко контекста…
Я буквально трижды загнул на себе все пальцы, пока пересчитал количество прекрасных платьев Мэгги Чун. Все эти «ципао», да и не только они, становятся сильнейшим средством восприятия, через которое вы читаете фильм. Вонг буквально влияет на вас, но настолько легко и кротко, что вам ничего не остается, кроме как стать частью его, я уверен, личной истории. Она ровно, как и все чем пользуется Кар-Вай восхитительны и абсолютно неподражаемы.
Чудеснейшее изложении простой сути: соседи по съемным квартирам начинают интересоваться друг другом, открывая осознание интересной и объединяющей их тайны, но при том - тайны, которая не до конца укладывается в границы устоявшейся морали. Если вы могли подумать о чем-то пошлом – это абсолютно не так. В этом фильме нет подобного и в помине. Это действительно чудесная и зрелая история, где буквально каждая сцена, каждый едва заметный жест, каждое касание и каждый взгляд, говорит в тысячу раз больше чем могу сказать я.
Роман, который разгорается между главными героями – это именно то, что хотел или когда-либо испытывал каждый. Благодаря операторской работе и просто вороху невообразимо тонких цветов, вы сможете прочувствовать всю его атмосферу, а благодаря композиторам Майку Галассо и Сигэру Умэбаяси, возможно разгадать финал. Поверьте мне – это ностальгия, в которой все не так просто. Но для этого нужно лишь чувствовать. Не смотреть, а именно чувствовать…
#Ревью
ДНЕВНИК 11:
Недавно отъебашил 12-ти часовую смену на площадке и скажу вам, что это не сравнимо ни с чем. Полный день по авторскому сценарию двух братьев, которые сдавали съемочную технику в аренду, но затем в один момент просто проснулись с мыслью, что хотят снимать кино. Сходу опущу ваши ожидания с небес на землю, открыто сказав, что лично я не занимался там ничем великим. По сути, мне досталась роль техника (искренне благодарен Likriker за эту возможность), так что почти все свободное время я тупо таскал реквизит худ–поста и помогал выставлять рельсы под «Долли»…
Этот день натурально стал для меня гиперпрыжком в осознании и прослеживании взаимосвязи работы всех процессов и той синергии, которую образует съемочная команда. Все зачем я следил - было бесконечно идеальным; под этим я подразумеваю возможность воочию лицезреть, как каждый аспект витающий в голове автора проистекает через работу художника постановщика, оператора, костюмера, гримера и пиздатейших актеров, которые клянусь были ахуенны; и один за другим формируется в согласованный образ пазла.
Практически пережил все, о чем я писал во всех своих сериальных обзорах и творчестве построенных на сумасшедшей отдаче – начнем с локи. Даже не знаю сколько в это было въебанно сил и денег, но режиссеры Дима и Андрей построили целый ебучий дом… В следующий раз, когда будет заходить речь об одержимости идеей я буду приводить этот пример. Второй этаж железобетонной заброшки с тоннами пыли и фактическим отсутствием всего, на который в итоге были проведены тех. коммуникации, выставлен свет (в каждое ебучее окно дома) + несколько гигантских установок под потолок для того, чтобы как следует высвечивать интерьер и лица актеров приводя их в насколько это возможно красивый тон и сверх этого - просто тонна реквизита. Далее все это было выкрашено, заставлено мебелью и уверенно можно сказать «обжито»; и в итоге начало дышать, как только первый из актеров появился в кадре…
Я не открывал глаз от режиссера (самая увлекательная ниша лично для меня) и околачивался возле главного фокус-пуллера (типа, который отвечает за фокус камеры, снимали на пиздатый Blackmagic, так что на этом не детском уровне, уже нужен второй человек для того, чтобы контролить фокус) – Likrirera и периодически вливался в его задачи. То как взаимодействовали актеры было выше всяких похвал. Они сломали мой стереотип о отечественной предвзятости и буквально растворялись в заданных образах. Действительно без какого-либо преувеличения был восхищен их трудом (в целом, конечно ни я один. Вся тима, ровно также стояла вне угла камеры с преисполнившимся лицом, смотря на то, как отыгрывали сцену с тортом. Отдаленная аналогия настроения «Бесславные ублюдки» Кристоф Вальц – ест пудинг), и верх этого еще сотни супер-мелких задач, в которые я вливался…
Не буду развозить этот текст – хотя, мне ебать как хочется. Скажу только, что даже при невероятно незначительной физической нагрузке я заебался и замерз как мразь, а еще уснул с улыбкой от уха до уха и мыслью, что настоящее кино может создаваться только наглухо отбитыми людьми…
#дневник
Недавно отъебашил 12-ти часовую смену на площадке и скажу вам, что это не сравнимо ни с чем. Полный день по авторскому сценарию двух братьев, которые сдавали съемочную технику в аренду, но затем в один момент просто проснулись с мыслью, что хотят снимать кино. Сходу опущу ваши ожидания с небес на землю, открыто сказав, что лично я не занимался там ничем великим. По сути, мне досталась роль техника (искренне благодарен Likriker за эту возможность), так что почти все свободное время я тупо таскал реквизит худ–поста и помогал выставлять рельсы под «Долли»…
Этот день натурально стал для меня гиперпрыжком в осознании и прослеживании взаимосвязи работы всех процессов и той синергии, которую образует съемочная команда. Все зачем я следил - было бесконечно идеальным; под этим я подразумеваю возможность воочию лицезреть, как каждый аспект витающий в голове автора проистекает через работу художника постановщика, оператора, костюмера, гримера и пиздатейших актеров, которые клянусь были ахуенны; и один за другим формируется в согласованный образ пазла.
Практически пережил все, о чем я писал во всех своих сериальных обзорах и творчестве построенных на сумасшедшей отдаче – начнем с локи. Даже не знаю сколько в это было въебанно сил и денег, но режиссеры Дима и Андрей построили целый ебучий дом… В следующий раз, когда будет заходить речь об одержимости идеей я буду приводить этот пример. Второй этаж железобетонной заброшки с тоннами пыли и фактическим отсутствием всего, на который в итоге были проведены тех. коммуникации, выставлен свет (в каждое ебучее окно дома) + несколько гигантских установок под потолок для того, чтобы как следует высвечивать интерьер и лица актеров приводя их в насколько это возможно красивый тон и сверх этого - просто тонна реквизита. Далее все это было выкрашено, заставлено мебелью и уверенно можно сказать «обжито»; и в итоге начало дышать, как только первый из актеров появился в кадре…
Я не открывал глаз от режиссера (самая увлекательная ниша лично для меня) и околачивался возле главного фокус-пуллера (типа, который отвечает за фокус камеры, снимали на пиздатый Blackmagic, так что на этом не детском уровне, уже нужен второй человек для того, чтобы контролить фокус) – Likrirera и периодически вливался в его задачи. То как взаимодействовали актеры было выше всяких похвал. Они сломали мой стереотип о отечественной предвзятости и буквально растворялись в заданных образах. Действительно без какого-либо преувеличения был восхищен их трудом (в целом, конечно ни я один. Вся тима, ровно также стояла вне угла камеры с преисполнившимся лицом, смотря на то, как отыгрывали сцену с тортом. Отдаленная аналогия настроения «Бесславные ублюдки» Кристоф Вальц – ест пудинг), и верх этого еще сотни супер-мелких задач, в которые я вливался…
Не буду развозить этот текст – хотя, мне ебать как хочется. Скажу только, что даже при невероятно незначительной физической нагрузке я заебался и замерз как мразь, а еще уснул с улыбкой от уха до уха и мыслью, что настоящее кино может создаваться только наглухо отбитыми людьми…
#дневник