6.Бенуа Деби – один из самых диких операторов из всех, что я знаю. Стиль Деби – это сочетание сумасшедшего движения камеры, которое он тонко разграничивает на - субъективное (когда мы буквально смотрим на мир фильма глазами персонажа. Самый ахуенный и невероятный пример – «Вход в пустоту») и объективное, когда Бенуа буквально парит над действующими лица, как дух. И разбавляет, и вернее даже сказать - усложняет за счет просто пизданутых пролетов и экстремальных углов камеры.
Чаще всего использует для этих целей кран и ебать как любит снимать с рук. На мой взгляд, все из-за любви к ключевой идее о том, что образ – это главная часть фильма, которую он подчеркивает эмоционально через цвет и свет. В большинстве - это неописуемо обволакивающий монохром, который сменяется от локи к локе. Бенуа безумный фанат пленки из-за ее уникальной итоговой текстурированности. В общем, я в полном и неописуемом ахуе, потому что все его фильмы – это транс…
P.S. – снимал режиссерский дебют Райана Гослинга.
#продакшен #операторы
Чаще всего использует для этих целей кран и ебать как любит снимать с рук. На мой взгляд, все из-за любви к ключевой идее о том, что образ – это главная часть фильма, которую он подчеркивает эмоционально через цвет и свет. В большинстве - это неописуемо обволакивающий монохром, который сменяется от локи к локе. Бенуа безумный фанат пленки из-за ее уникальной итоговой текстурированности. В общем, я в полном и неописуемом ахуе, потому что все его фильмы – это транс…
P.S. – снимал режиссерский дебют Райана Гослинга.
#продакшен #операторы
7.Мэтью Либатик – опер, к которому идеально применим эпитет – уникальность. Начну перечислять: нейтральные оттенки, глубина цвета, максимально четкое и осознанное видение пространства кадра, через которые он просто берёт и вынимает вам душу. Всегда бросает вызов чистому и чрезмерно стерильному изображению своим намеренно грубым движением камеры.
Мэтью один из тех людей, с которыми у меня ассоциируются одни из самых эмоционально разъебывающих меня фильмов вроде «Реквиема» или «Фонтана». И все потому, что Либатик каким-то абсолютно нечеловеческим образом умудряется подчеркивать внутреннее состояние героев. Идеальный пример - «Пи» Даррена Аронофски, где при абсолютно ограниченной степени экспонирования (разнице между максимально черными и максимально белыми частями кадра) рождается буквально осязаемая атмосфера подкатывающего психоза, углубляемая за счет стиля съемки. Очень любит навешивать на своих актеров SnorriCam и опер, который идеально находит красоту в несовершенствах...
#продакшен #операторы
Мэтью один из тех людей, с которыми у меня ассоциируются одни из самых эмоционально разъебывающих меня фильмов вроде «Реквиема» или «Фонтана». И все потому, что Либатик каким-то абсолютно нечеловеческим образом умудряется подчеркивать внутреннее состояние героев. Идеальный пример - «Пи» Даррена Аронофски, где при абсолютно ограниченной степени экспонирования (разнице между максимально черными и максимально белыми частями кадра) рождается буквально осязаемая атмосфера подкатывающего психоза, углубляемая за счет стиля съемки. Очень любит навешивать на своих актеров SnorriCam и опер, который идеально находит красоту в несовершенствах...
#продакшен #операторы
8.Чон Джон-Хун – именно тот человек, кто создал живую, самую легендарную и одновременно самую великую экшен сцену в кино – одноплановый проход
О Де-су в коридоре. При условии, что Чан работал над «Оно» и еще несколькими известными лентами, я бы хотел побольше поговорить о стиле, который он смог выработать с гениями, вроде Пак Чхан Ука.
Главная и отличительная особенность его, как кинооператора заключается в том, что в прошлом он был актером и знает, что такое вживление в образ и как впоследствии этот образ должен отрабатывать,чтобы быть естественным. Практически во всех своих фильмах он использует сочетания бледно-зеленых и вольфрамовых цветов, которые часто подчеркивают некую болезненность происходящего. Очень большой фанат пре-подготовки и создания раскодровок, хоть и большинстве случаев порядка сорока процентов, так и не входит в итоговый вариант. Практически во всех фильмах Чана есть четкая и грамотная ориентация на историю, которая иногда сосуществует с примесью легкого сюрра..
#продакшен #операторы
О Де-су в коридоре. При условии, что Чан работал над «Оно» и еще несколькими известными лентами, я бы хотел побольше поговорить о стиле, который он смог выработать с гениями, вроде Пак Чхан Ука.
Главная и отличительная особенность его, как кинооператора заключается в том, что в прошлом он был актером и знает, что такое вживление в образ и как впоследствии этот образ должен отрабатывать,чтобы быть естественным. Практически во всех своих фильмах он использует сочетания бледно-зеленых и вольфрамовых цветов, которые часто подчеркивают некую болезненность происходящего. Очень большой фанат пре-подготовки и создания раскодровок, хоть и большинстве случаев порядка сорока процентов, так и не входит в итоговый вариант. Практически во всех фильмах Чана есть четкая и грамотная ориентация на историю, которая иногда сосуществует с примесью легкого сюрра..
#продакшен #операторы