4.Грег Фрейзер – упоминал о нем еще до выхода Бэтмена, но этот не повод лишний раз не сказать о его пиздатости. Всю его работу можно уверенно описать как: невидимая, гибкая и ебейше функциональная. Грег придерживается философии, согласно которой ключевым является происходящее в кадре, и именно поэтому он всеми силами пытается скрыть следы своего присутствия фактически «растворяясь» при производстве сцены.

Пиздец удивительный лично для меня факт, который будоражит мое сознание по сей день – это то, что Фрейзер не ищет рефернсы для препродакшена и не опирается ни на какие отсылки. Взамен этого, он проводит многократные вычитки сценария, чтобы проникнуться текстом и найти идеальную форму его изложения. При консервативной атмосфере лент Грег используется тележку и статику. В остальных случаях, аналогично Хойте – отдает предпочтение съемке с рук. Одна из его стилистически пиздатых черт – отрицательное заполнение света в кадре и просто сумасшедшая проработка теней…

#продакшен #операторы

5.Роберт Элсвит – от слова Нефть
у многих уже начинается «припадок». Элсвит один из тех олдовых операторов, кто успел охватить 4 десятилетия работы, начиная с 1981-х - до наших дней и смог воссоздать, и во многом даже сохранить - ныне каноничный операторский стиль в духе новой волны 70-х годов.

Роберт – это без сомнения классик, в хорошем смысле этого слова, который обладает роскошно лаконичным и легко-читаемым визуальным стилем, заключенным в рамки общей согласованности. Чаще всего снимает свои пиздатые планы на натуре, предпочитает пленку цифре за счет характера и итоговой фактуры и наиболее часто юзает анаморфы (обоснованно снятый в цифре фильм – Стрингер). Как и Любецки поклонник естественного освещения, которое он крайне редко меняет, максимум разбавляя через отражатели и локальный контроль. Главный представитель выдержанного стиля...

#продакшен #операторы

6.Бенуа Деби – один из самых диких операторов из всех, что я знаю. Стиль Деби – это сочетание сумасшедшего движения камеры, которое он тонко разграничивает на - субъективное (когда мы буквально смотрим на мир фильма глазами персонажа. Самый ахуенный и невероятный пример – «Вход в пустоту») и объективное, когда Бенуа буквально парит над действующими лица, как дух. И разбавляет, и вернее даже сказать - усложняет за счет просто пизданутых пролетов и экстремальных углов камеры.

Чаще всего использует для этих целей кран и ебать как любит снимать с рук. На мой взгляд, все из-за любви к ключевой идее о том, что образ – это главная часть фильма, которую он подчеркивает эмоционально через цвет и свет. В большинстве - это неописуемо обволакивающий монохром, который сменяется от локи к локе. Бенуа безумный фанат пленки из-за ее уникальной итоговой текстурированности. В общем, я в полном и неописуемом ахуе, потому что все его фильмы – это транс…

P.S. – снимал режиссерский дебют Райана Гослинга.

#продакшен #операторы