3.Эммануэль Любецки – личный похититель сердца. Один из тех операторов, который заставил меня смотреть каждый свой фильм с открытым ебальником. Доказал всему миру, что способен три года подряд наказывать всех операторов, забирая главную премию академии.
Абсолютно невероятен в живости наполнения кадрового пространства и акцентном движении камеры. Безоговорочный король долгих планов одним дублем, даже при условии «1917» Дикинса. Самый длинный шот-план в Бердмэне длится около 15 минут, где Эммануэль не ошибается ни единого раза. Практически всегда он отдает предпочтение съемке с максимальной четкостью, чистым разрешением и меньшим зерном. Всегда выезжает на локейшен перед тем, как приступить к работе и ищет идеальный точки естественного света, который каждый раз становятся жемчужиной его стиля. Обожает широкоугольники...
#продакшен #операторы
Абсолютно невероятен в живости наполнения кадрового пространства и акцентном движении камеры. Безоговорочный король долгих планов одним дублем, даже при условии «1917» Дикинса. Самый длинный шот-план в Бердмэне длится около 15 минут, где Эммануэль не ошибается ни единого раза. Практически всегда он отдает предпочтение съемке с максимальной четкостью, чистым разрешением и меньшим зерном. Всегда выезжает на локейшен перед тем, как приступить к работе и ищет идеальный точки естественного света, который каждый раз становятся жемчужиной его стиля. Обожает широкоугольники...
#продакшен #операторы
4.Грег Фрейзер – упоминал о нем еще до выхода Бэтмена, но этот не повод лишний раз не сказать о его пиздатости. Всю его работу можно уверенно описать как: невидимая, гибкая и ебейше функциональная. Грег придерживается философии, согласно которой ключевым является происходящее в кадре, и именно поэтому он всеми силами пытается скрыть следы своего присутствия фактически «растворяясь» при производстве сцены.
Пиздец удивительный лично для меня факт, который будоражит мое сознание по сей день – это то, что Фрейзер не ищет рефернсы для препродакшена и не опирается ни на какие отсылки. Взамен этого, он проводит многократные вычитки сценария, чтобы проникнуться текстом и найти идеальную форму его изложения. При консервативной атмосфере лент Грег используется тележку и статику. В остальных случаях, аналогично Хойте – отдает предпочтение съемке с рук. Одна из его стилистически пиздатых черт – отрицательное заполнение света в кадре и просто сумасшедшая проработка теней…
#продакшен #операторы
Пиздец удивительный лично для меня факт, который будоражит мое сознание по сей день – это то, что Фрейзер не ищет рефернсы для препродакшена и не опирается ни на какие отсылки. Взамен этого, он проводит многократные вычитки сценария, чтобы проникнуться текстом и найти идеальную форму его изложения. При консервативной атмосфере лент Грег используется тележку и статику. В остальных случаях, аналогично Хойте – отдает предпочтение съемке с рук. Одна из его стилистически пиздатых черт – отрицательное заполнение света в кадре и просто сумасшедшая проработка теней…
#продакшен #операторы
5.Роберт Элсвит – от слова Нефть
у многих уже начинается «припадок». Элсвит один из тех олдовых операторов, кто успел охватить 4 десятилетия работы, начиная с 1981-х - до наших дней и смог воссоздать, и во многом даже сохранить - ныне каноничный операторский стиль в духе новой волны 70-х годов.
Роберт – это без сомнения классик, в хорошем смысле этого слова, который обладает роскошно лаконичным и легко-читаемым визуальным стилем, заключенным в рамки общей согласованности. Чаще всего снимает свои пиздатые планы на натуре, предпочитает пленку цифре за счет характера и итоговой фактуры и наиболее часто юзает анаморфы (обоснованно снятый в цифре фильм – Стрингер). Как и Любецки поклонник естественного освещения, которое он крайне редко меняет, максимум разбавляя через отражатели и локальный контроль. Главный представитель выдержанного стиля...
#продакшен #операторы
у многих уже начинается «припадок». Элсвит один из тех олдовых операторов, кто успел охватить 4 десятилетия работы, начиная с 1981-х - до наших дней и смог воссоздать, и во многом даже сохранить - ныне каноничный операторский стиль в духе новой волны 70-х годов.
Роберт – это без сомнения классик, в хорошем смысле этого слова, который обладает роскошно лаконичным и легко-читаемым визуальным стилем, заключенным в рамки общей согласованности. Чаще всего снимает свои пиздатые планы на натуре, предпочитает пленку цифре за счет характера и итоговой фактуры и наиболее часто юзает анаморфы (обоснованно снятый в цифре фильм – Стрингер). Как и Любецки поклонник естественного освещения, которое он крайне редко меняет, максимум разбавляя через отражатели и локальный контроль. Главный представитель выдержанного стиля...
#продакшен #операторы