1.Рождер Дикинс – неимоверно знаковый человек для мира кино, за которым стоит более 75 фильмов. Именно он подарил осязаемый облик всему тому, что вы считаете великим, включая: Побег из Шоушенка, Фарго, Пленницы и Старикам тут не место и т.д., о чем я не стал писать в первом посте, чтобы у вас не перехватило дыхание.
Его стиль - это синонимическая основа идеального порядка, тщательной подготовки на препродакшене и пиздатейшего исполнения операторской техники. Каждое движение камеры Дикинса – безукоризненно. Он обожает локальный контрасты, через разбивку фона и кадры сквозь окна, двери и любые проемы, который позволяют углубить план. До прибытия на площадку он каждый раз составляет раскадровку и схему освещения. Работает со сферической линзой, которую кропает на посте, до нормального соотношения. Любимые объектосы: 32, 35, 40 мм...
#продакшен #операторы
Его стиль - это синонимическая основа идеального порядка, тщательной подготовки на препродакшене и пиздатейшего исполнения операторской техники. Каждое движение камеры Дикинса – безукоризненно. Он обожает локальный контрасты, через разбивку фона и кадры сквозь окна, двери и любые проемы, который позволяют углубить план. До прибытия на площадку он каждый раз составляет раскадровку и схему освещения. Работает со сферической линзой, которую кропает на посте, до нормального соотношения. Любимые объектосы: 32, 35, 40 мм...
#продакшен #операторы
2.Хойте Ван Хойтема – человек, который подарил нам истинную возможность взглянуть на космос. Долгое время работал с Кристофером Ноланом и отснял большую часть его фильмов, таким образом обрамив их во что-то осязаемое.
В большинстве своих работ избегает использование компьютерных эффектов, реализуя это через разные хитрости (вроде комбинированной съемки с двух камер - локальный пример) и приводит все это к осязаемому натурализму. Пиздец как любит снимать с рук и светить через окна, для создания эффекта естественного света. В большинстве поставленных фильмов юзал пленку. Обожает все что связанно с винтажкой. Часто опирается на зеленый цвет при построении световых схем...
#продакшен #операторы
В большинстве своих работ избегает использование компьютерных эффектов, реализуя это через разные хитрости (вроде комбинированной съемки с двух камер - локальный пример) и приводит все это к осязаемому натурализму. Пиздец как любит снимать с рук и светить через окна, для создания эффекта естественного света. В большинстве поставленных фильмов юзал пленку. Обожает все что связанно с винтажкой. Часто опирается на зеленый цвет при построении световых схем...
#продакшен #операторы
3.Эммануэль Любецки – личный похититель сердца. Один из тех операторов, который заставил меня смотреть каждый свой фильм с открытым ебальником. Доказал всему миру, что способен три года подряд наказывать всех операторов, забирая главную премию академии.
Абсолютно невероятен в живости наполнения кадрового пространства и акцентном движении камеры. Безоговорочный король долгих планов одним дублем, даже при условии «1917» Дикинса. Самый длинный шот-план в Бердмэне длится около 15 минут, где Эммануэль не ошибается ни единого раза. Практически всегда он отдает предпочтение съемке с максимальной четкостью, чистым разрешением и меньшим зерном. Всегда выезжает на локейшен перед тем, как приступить к работе и ищет идеальный точки естественного света, который каждый раз становятся жемчужиной его стиля. Обожает широкоугольники...
#продакшен #операторы
Абсолютно невероятен в живости наполнения кадрового пространства и акцентном движении камеры. Безоговорочный король долгих планов одним дублем, даже при условии «1917» Дикинса. Самый длинный шот-план в Бердмэне длится около 15 минут, где Эммануэль не ошибается ни единого раза. Практически всегда он отдает предпочтение съемке с максимальной четкостью, чистым разрешением и меньшим зерном. Всегда выезжает на локейшен перед тем, как приступить к работе и ищет идеальный точки естественного света, который каждый раз становятся жемчужиной его стиля. Обожает широкоугольники...
#продакшен #операторы