Ревью – Техасская резня бензопилой 1974
(О пересмотренном)

Абсолютно великий и безоговорочно гениальный фильм. Чем больше я о нем думаю, тем больше пониманию на сколько на самом деле сошлись все звезды, начиная от попросту идеального попадания во времени, и заканчивая объективно-сумасшедшим талантом Тоуба Хупера. Даже если не заводить речь о том, что этот фильм был снят на копейки, тупо невозможно скрыть то, как из него выпячивается стиль. Даже спустя столько лет и уже по сути третий просмотр, в абсолютно осознанном возрасте, я все еще сижу с отвисшей челюстью.

Техасская резня, по сути, мой фильм мечты с точки зрения творческой реализации. Просто представьте 32 дня полного морального разъеба под сорокаградусным солнцем, от которого просто плавится ебало (Гуннар Хансен – Кожаное лицо, ходил весь месяц в одной съемочной рубашке и к концу пиздец невыносимо вонял) и одновременно бесконечного «эстетического прихода» от осознания того, что это крохотное ранчо принадлежит только тебе. Я считаю, что подобные ограничения и рамки, в принципе, и становятся источником становления чего-то великого. Видимо «ненормальный» мозг Хупера считал абсолютно также, потому что выстроить подобный фильм выверив его не только визуально, но и эмоционально – это полный пиздец.

Отматываем время назад и понимаем, что тогда практически всюду царил «practical», так что единственное чем можно было цеплять - был натурализм. В случае Техасской резни это выражается через идеальную простоту истории (что сто процентно точно идет ей на руку) и достаточно понятный задел, пиздато интригующий на интуитивном уровне. Спустя несколько десятков лет и логичных метаморфоз жанра поездка компании «в не туда», кажется уже заебавшим шаблоном, но только не в 1974. Чтобы вы знали, часть людей не могла даже высидеть до конца сеансов и тупо съебывалась в ужасе. Что уж говорить о людях, если участники съемочной команды вроде Мэрилин Бернс или Партэйна, никогда до этого не встречались с Гуннаром Хансеном, и видели этого двухметрового дядю, стоящего на 7-сантиметровых каблуках, в полном гриме, по сути – первый и последний раз. Я даже не берусь судить, какого это было, потому что меня бы увезли первой машиной…

Но при всем этом благодаря Дэниэлу Перлу фильм еще и великолепно снят. Пишу искренне, потому что это действительно пиздато! На пару с Тоубом, они выстроили просто сумасшедший концепт, который еще и качает через монтажку. Невидимая рука, которая вела Хупера абсолютно точно знала где резать кадр и она же абсолютно точно подталкивала Дэниэла к итоговой отрешенно-обстоятельной съемке, которая намертво осталась у меня в уме. В большинстве случаев акцент остается на самых ярких и одновременно диких эмоциях, но в тоже время максимально четко дает тебе понять, кто здесь король балла. Лол, я бы даже сказал, что на жертв Перлу было внутренне похуй и он в тайне каждым планом выделял – Кожаное лицо, но все это не более чем шутки. На самом деле, Дэниэл просто невероятно отъебашил и подарил каждому кадру характер.

По сей день считаю сцену первого убийства одной из лучших триллерных сцен. Ее первый просмотр для меня - это своего рода переломный момент, в котором в самом начале первой трети в дом заходит парень… открывается дверь и Кожаное лицо одним точным ударом просто уебывает его молотком. «Да ну нахуй!?» - это все, что я тогда сказал. Никаких тебе погонь, соплей, разговоров и мыслей о том, что лента готова считаться с тобой, как с сопереживающим зрителем и в этом весь фильм… Я бы мог написать еще столько же раза по три, но лучше оставлю вам лично осознать, то с чего начинался жанр. Если вы думаете, что я один такой ценитель «Техасской резни», приведу вам цитату Тарантино в комменты…

#Ревью

Минута внимания: вышел тизер совместной работы Тревиса Скотта и самого странного чела - Хармони Корина.

Снято в хуй пойми каком стиле. Не имею понятие, как это будет смотреться в полном метре, но осознал, что с каждой просмотренной секундой мне все тяжелее оторваться от этой кислоты...

#stuff
https://youtu.be/0_LDcKwbT2w?si=Ne4YviWd4RkOj-iZ

Продолжаю неделю паразитирования на инфо.

Не уверен, что могу позволить себе сказать, что это не относится к теме кино, учитывая искреннюю любовь Хидео Кодзимы к фильмам, которые находят прямое отражение в его творческих работах. Скажем, как «Ворон 1994», но и не только...

Трейлер нового Death Stranding 2: OTB

#stuff