Смог

Мы с Бобби проныриваем под огромной шторой из бусин, опыт от которой похож на прикосновение матери, и останавливаемся в тамбуре. У Бобби, жестяная банка из-под пива в руках. Он прихлебывает и периодически посматривает на меня с улыбкой от уха до уха. Краткая информация о Бобби – он работает на электростанции. Краткая информация обо мне – я тоже. Мы спустились сюда, по очень важной причине. Причине под грифом: «А». Потому что Бобби недавно познакомился с Иисусом в метро. Ничего примечательного, только аромат духов «зеленая лагуна», который витал внутри, и парень с крохотными крыльями на спине и табличкой: НАМ ВСЕМ ПИЗД*…

Можно считать, что это было божье откровение, потому что Иисус дал ему визитку, по которой мы здесь. Можно считать моего друга доверчивым, потому что он даже не стал расспрашивать Господа, о том, чем они там занимаются в перерывах между пришествиями. Можно считать меня абсолютно ведомым, потому что мы оказались в этом месте уже в шестой раз… Я ловлю во взгляде Бобби, туже легкую грусть что была во время дневного обхода. Те же бездонные, как зеленый океан глаза, транслирующие легкую нотку иронии, в шумном приливе. Он стоит ровно в той же позе, что и тогда и спрашивает:

- Сколько до церемонии?
- Демоница сказала, что через пять минут…
- Та, у которой стремный язык, или та у которой вилы?
- Первая… - я вижу, как Бобби легчает…
Вижу, как он проникает в скучную картину мира, напоминающую ему о нашем утреннем разговоре, когда Бобби спросил:
- Ты чувствуешь?
- Чувствую, что?
- Смог… - мой друг протягивает дрожащую ладонь, которая переливает под солнцем, и всматривается в крохотные платиновые песчинки, которые пикируют к пальцам.
- Пахнет горелыми листьями.

Мой друг качает головой. Мой лучший друг, которого я знаю уже три месяца, качает головой, и лукаво смотрит мне в глаза, прорезая взглядом, как топленое масло…

- Нет, это парни с очистных. Эй суки!!!!!!!! – Бобби, машет им руками. – Один из моих знакомых со станции сказал мне, что сегодня утром, они санкционированно выбросили в атмосферу тысячи галлонов яда… Трилл-хлор-гексидин, тетра-пакт, нитраты и аммиак. Мой знакомый сказал, что благодаря этому выбросу, продолжительность жизни всех горожан сократится на десять лет…

Я замираю…

Мой знакомый сказал, что все чем мы с тобой сейчас дышим, поспособствует развитию болезни Альцгеймера у тридцати пяти процентов, и почечной недостаточности у пятнадцати – Бобби затягивает, пуская мне в лицо облако тягучего дыма. – У остальных же к сорока пяти найдут рак. И… - он застегивает синий комбинезон. - Только у шести с половиной процентов будет порок сердца.
Он говорит: хочу порок сердца, потому что это быстро….

Зазвонил ритуальный колокол. Девушка с вьющимися, каштановыми волосами приглашает нас под «купол». Мы, то есть я, Бобби и еще около тридцати человек заходим под обволакивающий свет изумрудных софитов, крепко взявшись за руки. Пока мастер церемонии ставит на стол инкрустированный кубок, наполняя его бутафорской кровью, где-то на фоне начинает звучать музыка.

Ладонь моего лучшего друга крепко вжимается в мои пальцы. Первый в очереди начинает передачу заговоренной мышиной лапки. Бобби, тихо, и едва заметно, наклоняется ко мне и дрожащим шепотом спрашивает:

- Скажи брат, мы обретем спасение?
Я отвечаю: надеюсь, что да…

Несмотря на то, что меня хотели распять за то, что я говорил о «Бегущем по лезвию», я все равно не могу не признать величия его ворлд-билдинга. Это своего рода постепенное осознание, которое я провожу через параллели неимоверно великолепного романа Филипа К. Дика (об этом отдельно – по сей день пребываю под эстетическим и контекстуальным ахуем от стиля Филипа. Книга, которая не устарела ни на грамм) и версией 1982 года, и воссозданием мира Ридли. Но начнем погружаться поэтапно…

Изначально, ахуейте, но экранизировать «Мечтают ли андроиды об электроовцах» мог Мартин Скорсезе, который настолько перепутал от романа, что лично поехал и встретился с Филипом, но после более въедливого изучения, так и не взялся за работу. Вообще, права на подобные экранизации в период 1970-х, можно было купить за довольно никчемные даже по тем меркам деньги, в духе: 2-4 тыс. долларов. В целом, именно так они и попали к Фанчеру, который стал родоначальником сценария за: 5к.

Он очень долго, будучи искренне привлеченным мрачно-меланхоличной атмосферой, перерабатывал все исходные сцены в более или менее приемлемый черновик, который в последствии - через ад, но дошел до студии. На обсуждении с продюсером, Фанчер рьяно показывал на футуристичный в те годы: «Mechanismo» (прикреплю постер в комменты), в котором были собраны топ работы художников в роде – Гигера, (ремарка – его заценил даже сам Филип) и который в итоге и стал основным ориентиром стиля «бегущего». Отдельного упоминания заслуживает тема названия. Изначально первая рабочая версия это – «Опасные дни». По сути, хуйня полная. Сам Фанчер это осознавал и поэтому метафорично связал итог через роман Алана Ноурса: «Толкач Лезвий» (история про типов, которые толкали спизженую мед. контрабанду) и назвал его в угоду того, кто ищет острых ощущений от жизни, уже известным «Бегущим по лезвию»…

А теперь переходим непосредственно к Р. Скотту его влиянию. Чтобы вы знали, когда Ридли впервые прочитал сценарий – он тут же отказался, лол. Но из-за личных проблем и томившейся версии «Дюны», все-таки решил вернуться в проект (боялся, что запомнят тупо как жанрового режиссера фантастики) и с ходу переиначил продакшен. Первое и основное, за что можно ебашить ему челом, и за что лично я испытываю уважения – это идея забыть о камерности сценария Фанчера и вытащить Рика Декарда на просторы сумасшедшего мегаполиса (по сути судьбоносное решение, которое задало целый вектор индустрии), и дать возможности зрителю прочувствовать эту энергетику и жизнь...

Для этого Ридли нихуево раздул бюджет и заключил контракт с «Entertainment Effects Group», которые за 3 млн долларов, (причем без шуток отработав каждый сучий доллар) создали несколько сотен миниатюр; и после стал закручивать режиссерские гайки, что в итоге вылилось в потасовку с Фордом и почти в забастовку всей команды из-за его задротства. Типа, на тот момент Скотт был, трудно в это поверить – рьяным перфекционистом и буквально до дыр мучил каждый кадр.

Он просрочивал все возможные дедлайны в угоду расширения границ и что самое ключевое - выстраивание концепций того самого ворлд-билдинга, о котором я и начинал говорить. Все эти манипуляции и давление, которое оказывал Скотт привели к тому, что окружающий Декарда мир, в итоге оказался ахуейнейше наполненным от и до: концепции социальных взаимодействий, инфраструктура мегаполиса, видоизменение брендов и что самое главное - идеально эмоционально и логически тонкое отражение реального быта и жизни. И это то, что идет фоном и то, что, по сути, только верхушка айсберга, который в окончании стал популяризированным прародителем жанра киберпанк. Ну, и еще безмерное эго и уверенность в личном видение… В любом случае это то, с чем у меня теперь ассоциируется Ридли…

P.S. – фаны Blade Runner, накиньте еще восторгов в комменты.

Ролик, который стал недавним отправным звеном в цепи погружения в кино-трибьюты. Нечто абсолютно незнакомое нашему зрителю, представляющее из себя концентрированный срез эмоций исключительно через звук, цвет и визуальные фразы…

P.S. – и еще так я намекаю, что читаю последнюю книгу Квентина.

#stuff
https://youtu.be/5KdOpuCRbcc?si=638nRJ8QJnNccNm0

Ревью - Убийцы цветочной луны (2023)
(Без спойлеров)

Мартин в последнее время взял достаточно интересный, но не совсем мне понятный вектор историй. Обычно, любая из воплощённых им эпох, смотрится как целый культурный пласт, через призму которого ты можешь проникнуться: либо менталитетом, либо, как минимум, настроением того времени. Но в этот раз получилось настолько блекло, что даже нечего сказать...

В первую очередь мне как сценаристу, в легкой форме, обидно за проебанный потенциал и поверьте у этой истории он несомненно был. Даже если ориентироваться на комменты и отзывы людей влившихся в первоисточник, то можно без труда заметить две наиболее интересные стороны книги - это легкость восприятия и интрига. Увы, ни того ни другого в этом фильме нет. Да в какой-то степени фильм действительно легкий, но легкий только потому что Скорсезе слил все в какую-то странную повседневку.

Много болтовни, много застолий, много ни к чему не ведущего фонового стафа (который, как правило и углубляет бытность в фильмах Мартина, но в этот раз едет абсолютно параллельно) и куча долгих сцен на фоне супер прямолинейной сюжетки. Не ошибетесь, если представите ее, как линию от «А» до «В». И все это на фоне истории, которая могла быть ахуенно сильным взглядом на психологию, материализм и важные моральные ориентиры о ценности жизни...

Общая фабула - индейцы нашли, нефть и разбогатели. Белые американцы ищут способ любыми путям откусить кусок от этого состояния, через вступление в брак, оформление страховок на них и прочие «дружеские услуги» - звучит ахуенно, и именно так и проходят первые минут 50 фильма. А затем вся эта идеология коварства, возможных интриг и черноты души просто рассыпается о рутину и банальщину, где индейцев хлопают одного за другим.

Возможно, с моих слов это звучит не так плохо, но в действительности вызывает очень много вопросов и реально кажется тупым. Даже не знаю почему Скорсезе так увлекся культурным кодом и так мало уделил внимания психо-триллерной атмосфере, на которую напрашивался фильм. Только представьте, сколько можно было бы рассказать шок-вещей о том, что могло происходить с коренным населением через серьезную призму, либо же перевести вектор сюжета в область интриг и чистой и всесильной победы справедливости... Но там просто 2,5 часа скуки, а потом 50 минут того, как приезжают агенты ФБР, за день - два опрашивают людей и устраивают над причастными суд. Конец...

В это же время, сама книга базируется непосредственно на факте расследования и том, что туда были направлены люди Гувера, которым полагалось распутать этот клубок хуйни, жаль только Мартин сильно увлекся и вместо разнонаправленной истории с осязаемо-сильной атмосферой - вышло, что вышло...

#Ревью