Внимание господа, у нас беспринципно невероятное событие. 28 июля музыкант - Трэвис Скотт, дропнул свой албом: «Utopia», но это абсолютно не главная новость. Самое ахуевшее, то что он объединил все свои трэки в формате саунд-фильма, режиссерами, которого стали (так на секунду присядьте), такие ебейшие визионеры, как – Гаспар Ноэ, Вальдимар Йоханнссон и сам отца всея эстетики – Рефн.

Давно следил за этой темой, держал руку на пульсе и не хотел пиздеть, пока не откопаю сам фильм. Собственно, наконец-то Трэвис его слил. Уникальная возможность увидеть слияния звука и подачи от мэтро, и к тому же побывать на концерте Трэвиса, который он исполнит лично для вас...

P.S. - Доступен, только через VPN
https://www.youtube.com/watch?v=-AmjlRjMKsY

ОБСУЖДЕНИЕ:

Предлагаю нарваться на литературные изыски и вкинуть в комменты несколько личных нравящихся произведений, которые вы бы желали увидеть в экранизации. Да, само собой, магия далеко не каждого может быть интерпретирована во что-то пиздатое, но в кое-то веке можно и помечтать… 

Принимаются абсолютно любые варианты, + комиксы, манга и тд, все в лайве...

#stuff #обсуждение

Я давно лелеял идею поговорить о Дарабонте и после последнего обсуждения это желание приобрело новую силу. Первое и основное, что станет ремаркой и своего рода отправной точкой – это неоспоримый факт того, что Фрэнк, как режиссер, опирался в своем труде на бесспорно великие произведения мэтро. Одному богу известно, на что он ориентировался в процессе создания, но «имеем, что имеем…»

Большая часть режиссеров, которая приходила в экранизации в тот же период, что и Дарабонт - обладали уже вполне устоявшимся и выраженным визуальным стилем; поэтому сам процесс переработки и реализации двигался, по сути, в другом русле. Некий книжный проект, существующий в рамках определенного восприятия, отдавался на разъеб и затем за счет именно уникального стиля режиссера, обрастал новыми свойственными тому деталями. Простой и утрированный пример - Тим Бертон: «Сонная лощина (1999)». Но в случае Фрэнка все было немного по-другому, потому что будем честны, за исключением культовых, общих деталей той эпохи, в тот период он как визионер - не выделялся нихуя…

А теперь начинаем оценивать факты. Дарабонт получает возможность реализовать «Побег из Шоушенка» (даже не думаю, что стоит говорить о культовом статусе первоисточника), при этом переходя в проект, после чего-то вроде: «Мухи, Баек из склепа и Похороненного заживо» и становится там сценаристом. Представьте перед вами лежит, что-то вроде: «1984» и вам говорят – Дерзай…. Я бы, честно говоря, ебанулся...

Фрэнка это не особо смутило, более того, он очень тесно сдружился с самим Кингом и в итоге привнес в этот фильм свой самый лучший и нетленный талант – интерпретировать и безумно тонко передавать атмосферу. Я прочел все 3 книги: Милю, Шоушенк, Мглу и каждый раз был в полном и непередаваемом ахуе от того: настолько невероятно глубоко и умно Дарабонт сокращал диалоги и акцентировал события. Я думаю, ни для кого не будет аухенно-удивительной новостью, что все эти первоисточники обладают гораздо более длинным хроном и даже если отбросить что-либо связанное с популярностью, то все равно не представляю через что ему пришлось пройти…

Дарабонт сценарист 2-х самых культовых фильмов в истории кино. Я думаю, если спросить у любого, первое что запомнилось в фильме, то ответ будет несомненно – атмосфера и история. А если и вовсе отойти от привычных рамок визуальных выебонов, по которым обычно меряют режиссеров; я искренне убежден, что это ничем не отличающееся величие. Дарабонт - отец гениального сторителлинга. В целом, точка….

#stuff