«15.08.23»

Мы стоим вокруг огромного барбекю. Мы – это я, Джек, его друг жополиз «1», его друг жополиз «2», и Колин, - я считаю по пальцам. Колин, обычно, молчалив. Сейчас он легонько потягивает через свою расписную трубочку коктейль и мечтает о сексе на пляже. От жара мяса, которое пышет на нас, моя укладка, которую сделала мне Оливия, теперь походит не на: «канадку», а на обвисший член. Оливия – это моя жена.  Друг жополиз «1», смотрит на меня, и как будто хочет, что-то сказать. Он проводит глазами по всем остальным одетым, так же легко, как ночь в стиле буги (Колин вообще вне конкуренции) и затем зависает на моей черной футболке…

Джек вручает мне лопатку и говорит: я должен подойти к той цыпочке. Он вставляет большие пальцы с нестриженными ногтями в сланцы, и шоркает в направлении бассейна. Джек шоркает в направлении - двух грудей четвертого размера, и грязного незащищенного секса на стиральной машине, который будет. Никто из нас не смеет в этом даже сомневается. Я смотрю на его грациозную походку, потом на белые меловые пятна у себя подмышками, и переворачиваю котлету.
- Че по прожарке? – друг жополиз «2», вставляет это через каждое предложение.
- Я только подошел...
- Ну, типа можно сделать «медиум» или чуть с кровью, - когда Колин говорит, он ловит языком трубочку… В его глазах искорки.

Оливия терпеть не может с кровью, поэтому я машу подносом так, чтобы огонь поглотил мясо. Терпкий угольный запах утекает мне за уши, а я машу так, будто пытаюсь выпендрится веером из стодолларовых купюр. Парни заводят речь о «формуле 1», в то время как, мой взгляд смещается ближе к шезлонгам. Вчера, я подарил своей жене сережки с камнями, и надеюсь, что солнечный блеск, представит их во всем возможном великолепии; в полном и бесконечном сиянии всех моих самых чистых и незамутненных помыслов; и рассчитываю увидеть ее улыбку. Джек первым находит ее в толпе, легонько приобнимая за талию, оттягивает лямку чёрного бикини; и что-то шепчет ей на ухо. Я вижу, как Оливия идет к нам…

- Воу... когда будет готово, я ужасно голодна? - Она связывает кудрявые волосы в пучок.
- Скоро милая.
- Фу, я же сказала, что ненавижу это слово.
- Прости. - Я поливаю угли водой и бутылки с дырявым носиком... - Ты не надела?

Оливия, смотрит на меня с полным недоумением, проскальзывая взглядом сквозь самое сердце. Оливия смотрит на меня как священный агнец.
- Знаешь, - она захватывает двумя пальцами сигарету из губ жополиза «1» и затягивается. – Я просто прочувствовала, что не могу надеть их, – она пускает облако в мою сторону. – Как будто я с ними не совместима. Не знаю, можешь ли ты такое понять...

Я молча переворачиваю котлету.  

- Че по прожарке? – снова спрашивает жополиз «2»
- Нет, - Оливия хихикает, возвращая сигарету обратно. – Скорее че по соусам?
Колин медленно приподнимает соломенную шляпу и говорит: майонез, укроп, кетчуп, чеснок – это наш план на сегодня.
Оливия спрашивает: и кто это решил?
- Девять из десяти присутствующих…
- Нет это не про меня, терпеть не могу чеснок. Милый разберись с этим... – и она уходит, также легко, как и пришла...

Колин стоит напротив меня, наблюдая как моя жена возвращается в компанию какого-то загорелого парня; видя, как я втихомолку наклонился над огромной тарелкой красно-зеленого соуса, и настырно выковыриваю оттуда чесночники. Колин, слышит, как я бормочу – «Одна, двери, три, четыре», и осушает стакан. Он берет со стола металлическую вилку с парой пластиковых тарелок одна в другую, и идет к ним. Колин, уверенно, шагает, катая по пластику пару румяных сосисок. Но затем, я вижу, как перед самым подходом он спотыкается. Вижу, как серебристо-синяя заточенная вилка чертит круговую траекторию, и со всей дури вонзается прямиком Оливии в задницу. Она начинает визжать, как резанный поросенок на всю вечеринку. Колин говорит ей прости, а сам тихонько улыбается. Колин щурится, и смотрит на меня...

Внимание господа, у нас беспринципно невероятное событие. 28 июля музыкант - Трэвис Скотт, дропнул свой албом: «Utopia», но это абсолютно не главная новость. Самое ахуевшее, то что он объединил все свои трэки в формате саунд-фильма, режиссерами, которого стали (так на секунду присядьте), такие ебейшие визионеры, как – Гаспар Ноэ, Вальдимар Йоханнссон и сам отца всея эстетики – Рефн.

Давно следил за этой темой, держал руку на пульсе и не хотел пиздеть, пока не откопаю сам фильм. Собственно, наконец-то Трэвис его слил. Уникальная возможность увидеть слияния звука и подачи от мэтро, и к тому же побывать на концерте Трэвиса, который он исполнит лично для вас...

P.S. - Доступен, только через VPN
https://www.youtube.com/watch?v=-AmjlRjMKsY

ОБСУЖДЕНИЕ:

Предлагаю нарваться на литературные изыски и вкинуть в комменты несколько личных нравящихся произведений, которые вы бы желали увидеть в экранизации. Да, само собой, магия далеко не каждого может быть интерпретирована во что-то пиздатое, но в кое-то веке можно и помечтать… 

Принимаются абсолютно любые варианты, + комиксы, манга и тд, все в лайве...

#stuff #обсуждение

Я давно лелеял идею поговорить о Дарабонте и после последнего обсуждения это желание приобрело новую силу. Первое и основное, что станет ремаркой и своего рода отправной точкой – это неоспоримый факт того, что Фрэнк, как режиссер, опирался в своем труде на бесспорно великие произведения мэтро. Одному богу известно, на что он ориентировался в процессе создания, но «имеем, что имеем…»

Большая часть режиссеров, которая приходила в экранизации в тот же период, что и Дарабонт - обладали уже вполне устоявшимся и выраженным визуальным стилем; поэтому сам процесс переработки и реализации двигался, по сути, в другом русле. Некий книжный проект, существующий в рамках определенного восприятия, отдавался на разъеб и затем за счет именно уникального стиля режиссера, обрастал новыми свойственными тому деталями. Простой и утрированный пример - Тим Бертон: «Сонная лощина (1999)». Но в случае Фрэнка все было немного по-другому, потому что будем честны, за исключением культовых, общих деталей той эпохи, в тот период он как визионер - не выделялся нихуя…

А теперь начинаем оценивать факты. Дарабонт получает возможность реализовать «Побег из Шоушенка» (даже не думаю, что стоит говорить о культовом статусе первоисточника), при этом переходя в проект, после чего-то вроде: «Мухи, Баек из склепа и Похороненного заживо» и становится там сценаристом. Представьте перед вами лежит, что-то вроде: «1984» и вам говорят – Дерзай…. Я бы, честно говоря, ебанулся...

Фрэнка это не особо смутило, более того, он очень тесно сдружился с самим Кингом и в итоге привнес в этот фильм свой самый лучший и нетленный талант – интерпретировать и безумно тонко передавать атмосферу. Я прочел все 3 книги: Милю, Шоушенк, Мглу и каждый раз был в полном и непередаваемом ахуе от того: настолько невероятно глубоко и умно Дарабонт сокращал диалоги и акцентировал события. Я думаю, ни для кого не будет аухенно-удивительной новостью, что все эти первоисточники обладают гораздо более длинным хроном и даже если отбросить что-либо связанное с популярностью, то все равно не представляю через что ему пришлось пройти…

Дарабонт сценарист 2-х самых культовых фильмов в истории кино. Я думаю, если спросить у любого, первое что запомнилось в фильме, то ответ будет несомненно – атмосфера и история. А если и вовсе отойти от привычных рамок визуальных выебонов, по которым обычно меряют режиссеров; я искренне убежден, что это ничем не отличающееся величие. Дарабонт - отец гениального сторителлинга. В целом, точка….

#stuff