Ревью - Место под соснами (2014)

Считаю, что жил в абсолютном творческом вакууме, пока не посмотрел этот фильм. Это именно одна из тех самых лент, которая легко утекает на второй план и неоправданно теряется на фоне массовости. Я большой поклонник сдержанного стиля, который реализует себя через многогранные образы действующих лиц, ненавязчивость и медитативность. Для меня эти три столпа – фундамент, на который я опираюсь. Как фраза: «Не рассказывай, а показывай», и показывай ахуенно; и видимо Дерек Сиенфрэнс именно так и думал, потому что - этот фильм нечто!

В нем все – это стиль. В первую очередь я хочу въебаться в повествование и триединство сценария: Мардер, Сиенфрэнса и Коссио, которые, каким-то просто исключительным образом сумели превратить, клянусь – абсолютно обыденную историю, во что-то безмерно интересное. Со мной редко бывает такое, чтобы я не мог оторваться от фильма, но в это раз я буквально вливался в каждую сцену. Это восхитительнейше глубокое и живое кино, в котором есть истинная идея той самой сути наследия и темы отцов и детей. «Пиздато и точка!» – это уровень внедрения героев. Не позволю себе излагать хоть какие-то спойлеры, но когда повествования переходит на новый временной этап, это настолько органически идеально, что я бы хотел на это ровняться.

Синергия строится в первую очередь на роскошных актерах. Рэй Лиотта, Купер, ДеХаан, Ева Мэндес и само собой – Гослинг, которые здесь просто прекрасны, так будто смотришь легкую грусть через призму ностальгии. Райан очень искренен и спиздил буквально каждую минуту своего экранного времени. Его образ идеальное попадание в мои вкусы на стилистически сложных и безмерно тонких героев, под которых нужно копать, чтобы в них вникнуться. Я готов просто уебаться в ноги тому, кто работал над его тату и одеждой. Есть блядь целые разборы смыслов того, что на нем набито, но это не главное, а главное, то - как это окрашивает его взгляд и то, что есть в нем внутри. И так с большей частью героев; они просты, но гениально закончены и читаемы с полуслова…

А теперь о постановке. У каждого поступка в этой ленте есть вес. Как только Гослинг достает пистолет и неспешно входит в первый банк – начинаешь чувствовать истинный пульс этого фильма. Все последующее начинает играть абсолютно другими красками. Большая часть сцен за авторством Дерека – это бесконечный и к хуям сносящий натурализм. Его творческое видение – это лучшее что случилось с историей. Оно такое легкое и такое самобытное, что тебе ничего не остается, кроме как сконцентрироваться. Дерек, просто ебать как умело обращается с выразительностью звука и музыки. Лично я, очень ценю умеренное сглаживание музыки, когда общему шуму и фону дают в полной мере раскрыться. И Сиенфрэнс невероятно пиздатейше выводит их на первый план: в ключевой погоне с Гослингом, 30 процентов – это практически молчание, 60 - это гул машин, крики, переговоры по рации, звуки моторов; и только оставшиеся 10 – музыка.

Именно в этом моменте ленты я окончательно понял, что не встану пока не досмотрю это. Полный восторг от подачи и актности. Идеальное использование катализаторов и всех возможных смыслов, которые удалось из этого выкрутить. Этот фильм – неспешная и рассудительная серая мораль, который сто процентов останется в сердце и может пиздец как сильно повлиять на ваш вкус. Не надо ждать чего-то безмерно великого - просто позвольте себе немного чувств и искренности. Must see…

#Ревью

ДНЕВНИК (10):

Перевалили за приличный производственный объем настолки и поймал себя на мысли, что не представляю каких трудов стоит творческая реализация, кому-то вроде – Рефна или Косматоса. Без шуток, это просто неимоверный труд лично для меня и х10 труд для тех, кто участвует в продакшене. Мы горим этой идей уже на протяжении допиздилиарда месяцев, что самой собой ничтожно на фоне, например, написания только сценария - Квентином в течение: 1-1,5 года, или подбора стилистической и цветосветовой сочетаемости - Николаса, или хотя бы примерной самобытной монтажки - Райта...

Мы в большинстве своем работаем с визуальными образам, интерпретированными в арты и немного с текстом (тут уже я могу расслабиться потому что это мое поле), но затем просто реально осознайте и разом ахуейте от того, на скольких этапах этим без сомнения гениальным режиссерам приходится оказывать влияние на рабочий процесс (который должен в самой точной мере, транслировать их видение), и что самое главное – объединять все это в целостный; именно, целостный концепт.

Собрать потом все это воедино – это самое ебанутое. Большая часть образов, которые приходили лично мне были тупо обрывками и если взять в пример, хотя бы имена - я блядь бился с некоторыми маньяками по 5-6 часов. А теперь прибавляем к этому безумно яркий эстетический колорит, который выражается через настроение любого героя и получаем повод - выйти нахуй в пустоту.

Затем игровые правила, описания, логлайн, слоган, биографии и тд… - но по сравнению с работой над полным метром - это все еще полная хуйня. Терпение Иньярриту, когда они снимают одноплановый заход в племени пятнадцатый раз, а потом Любецки говорит: «Свет недостаточно красивый, прости» - ебанный пиздец, или когда Сиенфрэнс дрочит Гослинга в тридцатый раз сесть на мотоцикл и раскрыть экшен сцену на перекрестке, чтобы сделать ее лучшей в фильме (Место под соснами), а после она вообще не попадает в итоговый хрон… в общем… В общем единственное, что остается – это всего лишь проникнуться безмерным уважением к ним.

#дневник

«15.08.23»

Мы стоим вокруг огромного барбекю. Мы – это я, Джек, его друг жополиз «1», его друг жополиз «2», и Колин, - я считаю по пальцам. Колин, обычно, молчалив. Сейчас он легонько потягивает через свою расписную трубочку коктейль и мечтает о сексе на пляже. От жара мяса, которое пышет на нас, моя укладка, которую сделала мне Оливия, теперь походит не на: «канадку», а на обвисший член. Оливия – это моя жена.  Друг жополиз «1», смотрит на меня, и как будто хочет, что-то сказать. Он проводит глазами по всем остальным одетым, так же легко, как ночь в стиле буги (Колин вообще вне конкуренции) и затем зависает на моей черной футболке…

Джек вручает мне лопатку и говорит: я должен подойти к той цыпочке. Он вставляет большие пальцы с нестриженными ногтями в сланцы, и шоркает в направлении бассейна. Джек шоркает в направлении - двух грудей четвертого размера, и грязного незащищенного секса на стиральной машине, который будет. Никто из нас не смеет в этом даже сомневается. Я смотрю на его грациозную походку, потом на белые меловые пятна у себя подмышками, и переворачиваю котлету.
- Че по прожарке? – друг жополиз «2», вставляет это через каждое предложение.
- Я только подошел...
- Ну, типа можно сделать «медиум» или чуть с кровью, - когда Колин говорит, он ловит языком трубочку… В его глазах искорки.

Оливия терпеть не может с кровью, поэтому я машу подносом так, чтобы огонь поглотил мясо. Терпкий угольный запах утекает мне за уши, а я машу так, будто пытаюсь выпендрится веером из стодолларовых купюр. Парни заводят речь о «формуле 1», в то время как, мой взгляд смещается ближе к шезлонгам. Вчера, я подарил своей жене сережки с камнями, и надеюсь, что солнечный блеск, представит их во всем возможном великолепии; в полном и бесконечном сиянии всех моих самых чистых и незамутненных помыслов; и рассчитываю увидеть ее улыбку. Джек первым находит ее в толпе, легонько приобнимая за талию, оттягивает лямку чёрного бикини; и что-то шепчет ей на ухо. Я вижу, как Оливия идет к нам…

- Воу... когда будет готово, я ужасно голодна? - Она связывает кудрявые волосы в пучок.
- Скоро милая.
- Фу, я же сказала, что ненавижу это слово.
- Прости. - Я поливаю угли водой и бутылки с дырявым носиком... - Ты не надела?

Оливия, смотрит на меня с полным недоумением, проскальзывая взглядом сквозь самое сердце. Оливия смотрит на меня как священный агнец.
- Знаешь, - она захватывает двумя пальцами сигарету из губ жополиза «1» и затягивается. – Я просто прочувствовала, что не могу надеть их, – она пускает облако в мою сторону. – Как будто я с ними не совместима. Не знаю, можешь ли ты такое понять...

Я молча переворачиваю котлету.  

- Че по прожарке? – снова спрашивает жополиз «2»
- Нет, - Оливия хихикает, возвращая сигарету обратно. – Скорее че по соусам?
Колин медленно приподнимает соломенную шляпу и говорит: майонез, укроп, кетчуп, чеснок – это наш план на сегодня.
Оливия спрашивает: и кто это решил?
- Девять из десяти присутствующих…
- Нет это не про меня, терпеть не могу чеснок. Милый разберись с этим... – и она уходит, также легко, как и пришла...

Колин стоит напротив меня, наблюдая как моя жена возвращается в компанию какого-то загорелого парня; видя, как я втихомолку наклонился над огромной тарелкой красно-зеленого соуса, и настырно выковыриваю оттуда чесночники. Колин, слышит, как я бормочу – «Одна, двери, три, четыре», и осушает стакан. Он берет со стола металлическую вилку с парой пластиковых тарелок одна в другую, и идет к ним. Колин, уверенно, шагает, катая по пластику пару румяных сосисок. Но затем, я вижу, как перед самым подходом он спотыкается. Вижу, как серебристо-синяя заточенная вилка чертит круговую траекторию, и со всей дури вонзается прямиком Оливии в задницу. Она начинает визжать, как резанный поросенок на всю вечеринку. Колин говорит ей прости, а сам тихонько улыбается. Колин щурится, и смотрит на меня...

Внимание господа, у нас беспринципно невероятное событие. 28 июля музыкант - Трэвис Скотт, дропнул свой албом: «Utopia», но это абсолютно не главная новость. Самое ахуевшее, то что он объединил все свои трэки в формате саунд-фильма, режиссерами, которого стали (так на секунду присядьте), такие ебейшие визионеры, как – Гаспар Ноэ, Вальдимар Йоханнссон и сам отца всея эстетики – Рефн.

Давно следил за этой темой, держал руку на пульсе и не хотел пиздеть, пока не откопаю сам фильм. Собственно, наконец-то Трэвис его слил. Уникальная возможность увидеть слияния звука и подачи от мэтро, и к тому же побывать на концерте Трэвиса, который он исполнит лично для вас...

P.S. - Доступен, только через VPN
https://www.youtube.com/watch?v=-AmjlRjMKsY