"Дюну" вторую довольно внезапно для меня выпустили на VOD. Надо признать, на малом экране она смотрится не менее впечатляюще, чем в кинотеатре. Минус уроды-зрители с их телефонами и попкорном, снующими в и из зала. И громкость можно регулировать, и субтитры нормальные, английские (хотя то, что я не владею родным языком и страдал по время пресс-показа, - that's on me)

Новости из российской федерации из года в год внушают уже даже не возмущение или гнев, а отвращение. Но вот это видео на сорок дней со смерти Навального, оно пробирает. Есть вещи, которые меня вгоняют в кринж, не все рэперские речитативы мне кажутся одинаково мощными, - но некоторые бьют прямо в сердце. А рефрен и попросту великий.
...Духу не помеха четыре стены,
память не засыпать холодной землей
Раз не существует источников тьмы,
Значит этот свет все заполнит собой
И его лучи отражаются в нас
Им благодаря мы друг другу видны
Выходить из тьмы - это больно для глаз
Но нет варианта "не выйти из тьмы"

Там какой-то очень правильный пафос есть. И там один припев поет Земфира, да?
https://www.youtube.com/watch?v=5K0njIual6Q

Kung Fu Panda 4, 2024

Одна из самых смешных, прекрасно анимированных и душевных франшиз Dreamworks разразилась четвертой инсталляцией. Панда По, озвученный Джеком Блэком, начинал как классический аутсайдер, оказавшийся волей судьбы в неожиданном месте и внезапной роли (stream of fat jokes ensues) в первом фильме, во второй части закрепляет героический статус, пытаясь понять свою идентичность. В третьем фильме (все еще - лучшем во франшизе) он словно отступает на второй план, оставаясь протагонистом, - но рулят сюжетом, прямо говоря, два папаши героя, приемный и биологический. Четвертый фильм выдает классную антагонистку - Хамелеон уж очень харизматична, что прикрывает куцую мотивацию суперзлодейки, и заставляет По перебраться на новый уровень существования. Возвращаются и бойкие папаши По из предыдущих фильмов (they are my soft spot - what a way to introduce same-sex but not homosexual couple in kid's movie!), появляются новые забавные герои, а вот привычная свита панды, озвученные половиной Голливуда живые action-figures, отправлены за кулисы. И как-то даже без них весело и душевно. Не самый лучший фильм серии, но очень неплохой. Веселый и неглупый.

SNL s49e17

Приближаясь к юбилейному сезону, Saturday Night Live набирает обороты. Каст сыгрывается все лучше, из рукавов достаются испытанные козыри. Хостом этого эпизода позвали Гослинга, который всегда блистает в комедийных ролях. Шоу открылось скетчем про alien abduction, - несколько лет назад Гослинг играл в одном из них, и испытал один из самых веселых character breaks в истории шоу. Тут он тоже начал ржать (Кейт Маккиннон опять его вскрыла как консервный нож), и продолжил половину программы - непрофессионально, конечно, но зато видно, что чувак получал искреннее удовольствие от субботней ночи. Гослинг один из лучших хостов SNL, и этот эпизод (его третий) очередное тому подтверждение. Лучший же скетч вечера опять дарит новенькая в ансамбле актеров этого варьете, Клои Трост, - она и поет отлично, и умеет одним взглядом придать нездешней крипоты своим персонажкам. Enjoy!
https://www.youtube.com/watch?v=SLQnU63I3IQ

Батюшки, в этом юном месяце апреле, оказывается, исполняется сорок лет "Бесконечной истории" покойного Петерсена! Сложно описать, насколько важную роль в моей жизни сыграл этот фильм.
Помню, матушка где-то увидела то ли клип из фильма, то ли его рекламу - и твердо уверилась, что мне он понравится. Мне было лет семь (до казахстанских экранов он добрался только году в 1989-м, откатавшись, видимо, в кинотеатрах РСФСР), я вообще был готов смотреть все, что по телеку для детей показывали. Помню, мать все пыталась купить билеты в кинотеатр в Чолпон-Ате (мы летом тогда ездили на Иссык-Куль отдыхать, жили в стремной палатке с пауками и уличным туалетом у какой-то кыргызской семьи, рассчитались с ними еще, помню, чемоданчиком, в котором было шесть стеклянных бутылок "Пепси". Странным образом кончался Советский Союз, чо). В итоге купила, но "Бесконечную историю" уже сняли с проката - в итоге смотрели допотопные "Приключения Синбада" 47-го, что ли, года. Все равно впечатляюще было...
Но потом я вернулся в город, пошел в школу, нас приняли в октябрята и в честь этого дела повели в кино, в "Целинный". И там-то я и увидел The Neverending Story. Мир словно перевернулся для меня, я ничего подобного не видел раньше, и уже не увижу - слишком стар и искушен ныне. Потрясающие спецэффекты, декорации, дизайн, музыка, история, и герои - герои чуть старше меня (но казавщиеся ТАКИМИ "старшаками"), герои, геройствующие практически без взрослых!
Потом были попытки поймать фильм на так называемом "коммерческом телевидении" (у ажешки дома стояла антенна, и я сбежал со школы к ней, чтобы посмотреть фильм еще раз - впечатление было такое же, как в первый раз. На этот раз мы с героями были почти ровесники), потом, в конце 90-х, я уже со своих кровно заработанных купил книгу - и офигел от того, насколько она крутая. Фильм не отдает ей должного - но он крут сам по себе. У меня так в сердце живут "Властелин колец", Die unendliche Geschichte и Call Me By Your Name, - книга отдельно, фильм отдельно.
В прошлом году я рылся в полках и этажах своего любимого книжного магазина в Цюрихе, и приобрел только две книги. Одну - "Бесконечную историю" на английском языке. Привез домой, наконец-то прочитал. Вторую - ту же "Историю", но в оригинале (и куда более роскошном издании, чем англоязычное) подарил племянникам. Сестра как-то спустя пару месяцев скинула фотку, где моя любимая 9-летняя Лаура внимательно читает "Бесконечную историю". История продолжается. Книги живут бесконечно. И фильмы тоже
https://www.youtube.com/watch?v=rCn7orvs0Ws

Кажется, я забыл зафиксировать, что вместе с Argylle и Damsel в числе badly executed female empowering movies посмотрел еще и "Мадам Паутину", которой даже и развлекся на вечер-другой (кажется, смотрел в два присеста). Но при всем моем благосклонном отношении к этому печальному детищу вселенной "Марвел", нельзя не признать, что все те же претензии остаются актуальными - вы можете снимать фильм профеминистский по своей задумке, но он должен оставаться хорошим фильмом period. Если нет, то картина ставит подножку всему тренду - дурно снятый фильм на тему женского empowerment оценивается не как просто слабый фильм, а как довод в пользу того, что со всей этой вашей "повесточкой" надо завязывать. Проблема же Madame Web заключается в том, что это просто слабоватый по драматургии (видимо, в связи с оригинальным материалом) блокбастер, на который пожалели денег. Дакота Джонсон и окружающий ее каст стараются изо всех сил, но против бедного сюжета, наполненного не смыслом, но повествовательными дырами, ничего они сделать не могут. И даже Эмма Робертс в роли паучьей мадонны не спасает.
Впрочем, для Сидни Суини, одной из юных паучих, этот фильм по-любому является полезной ступенькой в ее извилистой и в целом успешной карьере. Для молодой актрисы с внешностью секси-Барби даже провальный марвеловский фильм - лыко в строку.
Сидни заимела в своей фильмографии два телехита, "Эйфорию" и "Белый лотос", сверкнула в эротическом триллере, успешном ромкоме, супергеройском боевике, и вот тут же, куя железо, пока горячо, занесла в свой послужной список мистический хоррор Immaculate.

"Непорочная" представляет собой добротный, хоть и до оскомины вторичный, ужастик с религиозными коннотациями. Молоденькая сестра Сесилия (Суини) прибывает из Штатов в Италию, чтобы найти приют и покой в католическом монастыре. Община монахинь кажется одновременно уютной и deeply unsettling. Сесилия пытается найти свое место в новом месте, но по ночам ей видятся пугающие вещи, некоторые инокини ведут себя чрезвычайно странно, местный священник уж больно улыбчив, а спустя какое-то время сама юная монашка находит себя в интересном положении. Не к добру дело, смекает сестра Сесилия, и пытается если не смыться, то хотя бы получить должное медицинское обслуживание. Удается не все и не сразу. Крови будет много. Не вся - человеческая.
"Непорочная" являет собой очередной пример фильма, который посвящен, по идее, укреплению веры женщин в собственные силы, но спотыкается о свои же туфли и расплескивает свой message на своем извилистом пути. История кроткой монашки, попавшей в странный замес, мутирует в краткий экшен-эпизод про сильную женщину, раздающую всем врагами некислых люлей, с тем, чтобы завершиться невнятным финалом. "Ребенок Розмари" был изящней

Есть куча всего, о чем хочется написать (я тут куда активнее, чем в фб и инсте, видимо, тут отдушина), целая очередь потенциальных постов выстроилась, но внезапно будет внеочередное.
Рандомно всплыла одна песня, и тут же вогнала меня в период восьмилетней давности, когда я переживал очередное (второе и, надеюсь, последнее) клиническое депрессивное расстройство. Депрессия в той или иной степени - моя постоянная спутница с 27 лет, - но в последние восемь лет мы находимся с ней в приятном союзе. Она мне указует на слабые места, я чутко прислушиваюсь, медленно порой, но принимаю меры, и до экстримов, когда я месяцами головы от подушки поднять не могу, мы уже не доходим.
В депрессивные эпизоды способность воспринимать новую информацию падает до нуля, но при этом сохраняется потребность в эмоциональной стимуляции. Хочется смотреть что-то легкое, но сентиментальное, чтобы и глубже в тоску не проваливаться, и при этом было над чем всласть поплакать. Обычно пересматриваешь давно знакомое и любимое, но потом сил и на это не остается. А вот что-то новое, попадающее в нерв, имеет большой терапевтический эффект.
У меня было два важных спутника в моих депрессиях. В первый эпизод, вызревавший всю середину нулевых и манифестировавший себя во всей мощи зимой 2010-2011 гг, внезапным спасением оказался Glee. Мыльно-трагичный и истерически смешной, этот школьный мюзикл провел меня через очень мрачный период жизни, особенно адскими были январь и февраль 2011-го, и тогда единственной радостью в жизни было смотреть по одному-двум эпизодам сериала, в котором школьники где-то в Огайо или там Небраске, влюблялись, ссорились, готовились к соревнованиями и, как подорванные, перепевали классические поп-хиты.
Ко второму эпизоду, 2015-2016 гг, я подобрался в куда более пристойной форме - у меня уже был опыт, у меня была отличная психологиня, я был старше. Но накрывало нещадно, тем не менее. Опять же, тяжелее всего далась зима, и в терапию я вернулся только весной. И вот той зимой меня выручал уже не Glee - он уже закончил свой эфирный путь, да и после четвертого сезона пошел стремительно под откос, - но я нашел новое развлечение.
The Fosters - вот что меня тогда спасало. Я как-то рандомно вышел на этот сериал, и подсел с первой серии. Очень похожий на мексиканские мыльные оперы калейдоскопом событий и некоторой сентиментальностью, он, тем не менее, отличался добротностью американских сериалов, - продуманной драматургией, отличной игрой актерского ансамбля, качественными съемками. А еще в нем был тот же гуманитарный посыл, что и в Glee - и копал он даже глубже.
Сериал был посвящен проблеме сиротства и опеки над детьми в США (и я узнал много интересного нового), при этом он был облечен в форму как семейной драмы - сиречь драмы про семью, что я всегда любил, - так и подростковой мелодрамы (к чему я тоже всегда испытывал слабость). Там две женщины, живущие в однополом браке, одна - полицейская, вторая - завуч в школе, воспитывают несколько детей (бологического и приемных), и берут себе под опеку (foster parenting, одна из пары еще и Фостер по фамилии - clever!) еще пару детей, потерявших родителей. И вот все эти моменты притирки сиблингов в большой семье, их взаимоотношения друг с другом, их мамами, extended family, одноклассниками и всей системой foster-родительства составляют суть сериала. Fucking fascinating, if you ask me.
Выплыв из депрессии, "Фостеров" я забросил - к пятому сезону стало слишком много повторов и сюжетного идиотизма, очевидных признаков размазывания истории в пользу увеличения прибыли, - но первые сезона три абсолютно крутые. Выйду на пенсию, пересмотрю.
В наследство мне осталась вернувшаяся на место кукуха и много прикольных песен в плейлисте. Потому что, как и в Glee, "Фостеры" уделяли внимание музыкальному сопровождению и оформляли многие эмоциональные моменты в повествовании очень точными треками (они, кстати, в какой-то момент и самому "Хору" поклонились, сделав эпизод со школьным мюзиклом). Вот эта песня Кристины Перри, с упоминания которой и начался этот пост, - одна из них. https://www.youtube.com/watch?v=-aNxhQKAXxE

Problemista, 2024
Если Тильда Суинтон является не просто известной актрисой, оскароносной актрисой, легендарной актрисой, но - поп-культурным феноменом, то с Хулио Торресом чуть сложнее. Он стенд-ап комик и сценарист, несколько лет проработавший на шоу Saturday Night Live. Это тоже не ахти какой маркер - талантливых авторов на шоу хватало, но Хулио отличался от других своим несколько outlandish чувством юмора, создавая вещи, которые даже на фоне высококлассной эклектики SNL выделялись. Ниже приложу пару ссылок на его работы - это все космос.
И вот чувак написал, спродюсировал, снялся в нем и снял его сам - фильм Problemista. Там в целом хороший каст работает, но главные роли достались Торресу и Суинтон.
И получилось у двоих инопланетян нечто странное, что и описать сложно, поскольку на бумаге все выглядит довольно скучно, но если смотришь - проваливаешься в какое-то другое измерение. Не, ну правда, как у Гоголя, перо из рук выпадает, - как передать эту эмоцию? Ну, уэсандерсоновский вайб. Ну, Дэвид Линч - но добрый и позитивный (представляете?!). Ну, Лина Данэм снимает эпизод "Маппетов" под руководством Тины Фей. Ну, немного Педро Альмодовара for good measure. Да черт его знает.
Торрес играет Алехандро, молодого иммигранта из Сан-Сальвадора, которого мать-художница воспитывала в любви к искусству, и с трудом отпустила в Нью-Йорк. Парень обуян мечтой работать в бизнесе детских игрушек и с трудом выживает в столице мира. На очередной стремной работе он знакомится с арт-критикессой Элизабет (Суинтон в диких нарядах и с дерзким радужным градиентом на беспорядочных кудрях), которая выглядит Мирандой Пристли на максималках, скрещенной с д̶а̶н̶о̶й̶о̶р̶м̶а̶н̶б̶а̶е̶в̶о̶й̶. Короче, для инфантильного интроверта, всюду передвигающегося походкой напуганного дошкольника, Элизабет выглядит сказочным монстром, - но его тянет к ней. А она, хоть и пытается сжевать Але как всех, кто ей попадается, тоже вдруг понимает, что именно он ей и нужен, чтобы выполнить жизненную миссию. Еще там есть персонификация сайта Craig's List (15 лет назад мы на нем искали - и нашли, - себе квартиру в Калифорнии). Сказка, притча, сюрреалистическая комедия, драма о выживании на Манхэттене, производственная сатира на контемпорари-арт, - тут все. Ну, или просто - это удивительный фильм про то, как встретились два одиночества. Зайдет не всем, но всем советую попытаться.
И вот пара скетчей из SNL авторства Торреса. Гениально, да же?
https://www.youtube.com/watch?v=BONhk-hbiXk
https://www.youtube.com/watch?v=jVhlJNJopOQ

Suze, 2023

Сьюзен (Уоткинс) под полтинник, она работает на хорошей позиции в небольшой компании маленького канадского городка. Воспитывает дочь-старшеклассницу (Сара Уайсгласс), окружая ее повышенной заботой - отчасти из желания компенсировать ей отсутствие отца, с которым они развелись лет пять назад. Готовится встречать менопаузу - все признаки уже здесь, перепады настроения и hot flashes, - и даже специальный чай не помогает. Ситуация для Сьюзен и так непростая, как жизнь начинает метать ей curveballs left and right: сначала дочь сообщает, что поступила в универ в Монреале (а это четыре часа на машине от родного города), потом на Сьюзен сваливается обуза в лице Гейджа (Гиллеспи) - двоечника, неспособного окончить школу вместе с ровесниками, патлатого дуралея, умельца бренчать на гитаре и вставлять неуместные ремарки тут и там. У парня жизнерадостность голден-ретривера, похоже, такого же уровня интеллект, он имеет дурную привычку называть Сьюзен "Сьюз" и к тому же является бывшим бойфрендом укатившей в закат дочери. Теперь внезапная empty-nesterша оказывается временным опекуном этого пацана, - и что ей прикажете со всем этим делать?

"Сьюз" представляет собой отличный образчик feel good movie. Такие фильмы дешевы в производстве, построены по предсказуемым формулам, опираются на слаженную работу актерского ансамбля как на главный костыль, и неизбежно похожи друг на друга. Из этого ряда историй про внезапных противоположностей, помогающих друг другу в темный час, этих бесчисленных buddy-movies, где герои трансформируются под взаимным влиянием, сложно выделиться. Кто-то опирается на острую тему и изящный сценарий, как Transamerica, кто-то ищет нежданные кинематографические решения, как описанная выше Problemista. А кому-то просто везет, как собравшим несколько оскаровских номинаций в этом году Holdovers.
Suze на "Оскар" вряд ли выдвинут, но этот фильм мне понравился куда больше Holdovers. По своему духу он похож на прекрасный, хотя сильно недооцененный мини-сериал Mrs. Fletcher. Тут тоже описывается жизнь матери после фактического завершения материнства (переход ребенка во взрослую жизнь), тут тоже разбираются отношения самоотверженного родителя с ребенком, который кажется избалованным удодом, но тоже хранит за пазухой изрядный груз обид. Все сделано очень качественно, но вытягивает картину на экстраординарный уровень химия между главными героями. Майкела Уоткинс мне знакома - она пару сезонов отработала в касте Saturday Night Live лет 15 назад, и, хоть к числу грандов типа Эми Полер, Тины Фей или Молли Шэннон не принадлежит, но след свой оставила. Уоткинс - отличная актриса для работы на грани комедии и драмы, и эта трагикомедия отлично работает как площадка для нее. Внешне безмозглого Гейджа играет Чарли Гиллеспи, которого я нигде не видел, но полагаю, что еще неоднократно увижу, потому что чувак хорош.
Мне как-то муторно в последние дни, этот фильм помог чуток выбраться из уныния. Спасибо ему

Вообще предполагалось (мною), что тут я буду оставлять еще и отзывы на прочитанные книги. Но с книгами куда сложнее, чем с музыкальными клипами, фильмами или даже сериалами. Они занимают больше времени, - читаю я очень быстро, но уже не запоями, как в детстве. Читаю ежедневно, конечно, но одновременно как минимум две книги, чаще - три. Из них перечитывается одна любимая (давеча перечитал back 2 back два разных перевода "Ста лет одиночества", интересный был опыт), тут же пара книг по истории (а о них тут писать скучно, - специфическая литература, все-таки; можно было бы отдельный блог завести, but who has time and energy?), и какой-то новый для меня худлит.
Но пару строк черкну. Себе самому на память.
Во-первых, быстренько про историческую литературу - я люблю древнюю и средневековую историю, с заходом в 19 век. То есть, это все - про очень древние времена. С тех пор столько воды утекло, что можно поспорить даже, являются ли нынешние жители того или иного государства (если оно сохранилось до наших дней) реальными наследниками тех людей (о которых я читаю), в плане генетического makeup, языка, бытовых привычек. Я это к чему?
Читаю английских авторов, пишущих о Столетней войне или наполеоновских войнах, или о Славной революции. Читаю французских авторов о Людовике Святом или Четырнадцатом, или о каких-нибудь последних Каролингах. Читаю немцев. Про какого-нибудь древнего Фридриха. Везде - вежливо-отстраненное отношение к собственной своей истории. Француз пишет: французская армия потерпела поражение, французская нация пережила триумф. В таком же духе изъясняются все прочие. Однако в российской науке два автора из трех упорно твердят "наши войска взяли Нарву", "наши войска взяли Казань". Вообще не ощущают разницу и дистанцию между собой и русскими времен Рюриковичей. Эта тенденциозность сквозит во всем. Ну, какие "ваши войска" во времена войн Грозного с Батори? Ну, come on. В те дни и России никакой не было, была Русь Московская, и не факт, что в венах этих авторов течет та же кровь, что у солдат какого-нибудь Пожарского.
Кстати, напрасно я привел пример из Ливонской войны. По ней вполне себе русский автор написал очень достойную книгу, начисто лишенную этой предвзятости. Она - одна из немногого, что я прочитал по русской истории в последние годы, поскольку читать про нее без раздражения можно только у западноевропейских авторов (наверняка индийские или китайские историки тоже классное что-то на эту тему пишут, но у меня доступа к переводам нет).
Я же, впрочем, про беллетристику хотел. Вот, к слову о русских авторах, попытался прочитать вчера "Пищеблок" какого-то популярного писателя. Пару лет назад какой-то был легкий хайп по ней, и я давно хотел ознакомиться. Тем более, что недавно перечитал "Красную руку, черную простыню..." Успенского. Я ее впервые прочитал еще в 80-х, когда ее публиковали в журнале "Пионер", и до сих пор очарован (хотя Успенского как личность не переношу абсолютно). Ну, думаю, тот же материал, отведу душу, отвлекусь от злобы дней (дни чудовищно злобные сейчас, с Украиной, Газой, бишимбаевым, паводками и всем этим).
Ну что же, - прочитал, давясь и кашляя, треть книги. И бросил нафиг. Потому что это издевательство над читателем - заставлять его глодать плохую прозу, с дурной стилизацией, скучными, не вызывающими симпатию, героями, ужасными диалогами и не дать ни ОДНОГО хоть сколько-нибудь пугающего эпизода за первую треть книги. Книги, которая позиционирует себя как хоррор. В изрядном раздражении удалил файл.
Но вот бывают и приятные сюрпризы. В любимой онлайн-библиотеке в поисках чего-то интересного напоролся на роман про леди Гамильтон. Леди была славы смутной, но жила в ту эпоху и той стране, где мне все интересно. Мне, в общем-то, интересна всегда была там только одна дама, в той стране и эпохе, - Мария Каролина Австрийская, королева Неаполитанская. Я в подростковом возрасте прочитал роман де Сада "Жюстина" только потому, что маркиз туда запихнул королеву (ну и не только потому, кха-кха, но пубертат чего только с людьми не делает! Де Сад, кстати, очень скучный автор, несмотря на снафф-порно)

Короче, не суть. Сама фигура Эммы Лайон меня не ахти как привлекала, но я надеялся что-то там про свою любимую королеву найти. Найти-то я нашел, но нашел much more than I bargained for. In a good sense.
История знаменитой курьтизанки и сошиал-клаймберши рубежа 18-19 столетий мне знакома, в том числе по одному-двум сентиментальным романам, которые я прочитал в юности, - но тут она была рассказана такой изысканной прозой, что я провалился в текст полностью. Герои предстали предо мной как живые, чудные, порочные, слабые, славные, со всеми их внутренними пружинами, вожделениями, радостями, иногда кровавыми. Гамильтон, его Эмма, ее адмирал Нельсон раскрылись вдруг с такой стороны, которую я бы и не заподозрил. Сам текст струится и течет как дыхание. Я уже в середине книги только глянул на имя автора. Сьюзан Зонтаг. Я ее знал, - знаменитая писательница, феминистка, спутница фотографини Энни Лейбовиц. Но не читал ни строчки у нее. А тут, совершенно рандомно, напоролся на такой ошеломительно приятный сюрприз.
Ссылку давать не буду (или дам в комментах, ежели будут), поскольку все равно, мне кажется, знание контекста эпохи вроде как полезно при чтении и непосвященному читателю будет не так увлекательно. С другой стороны, это мой снобизм говорит, скорее всего. Книга точно не про историю (и не про Марию Каролину), она про человеческую натуру с ее страстями. Зонтаг, кажется, даже специально писала так, чтобы читать могли не только history buffs (окей, задроты) типа меня, - у нее и имена и даты все размыты, а фокус наведен на чувства, звуки, вкусы, прикосновения. Короче, кому любопытно, "Любовница вулкана" называется роман.
Он мне по звучанию текста напомнил Маргерит Юрсенар. И ее же напомнил еще один роман, выловленный тем же неводом, когда я искал, чем себя занять, в секции исторической прозы.
"Кеплер" ирландского писателя Джона Бенвилла. Ничего мне писательское имя не говорило и не говорит, но я чекну его другие книги. Поскольку его роман про немецкого математика рубежа 16-17 веков мне тоже зашел чрезвычайно. Надо сказать, что мне математика и всякая там астрономия ни к черту не сдались - недостойный потомок целой плеяды математиков, я ничерта в точных науках не смыслю и смыслить не желаю. Книгу открыл тоже с извращенной целью найти там очередного Габсбурга, Рудольфа II. Он там есть, мельком, как его отдаленная потомица Каролина в предыдущей книге, но случилась та же магия, и текст потащил за собой неотвратимо, хотя, казалось бы, ну что там? Биография ученого, пусть выдающегося, но мне не интересного, в судьбе которого никаких авантюристических поворотов не происходило to my knowledge (та же Эмма Гамильтон хотя бы начинала проституткой, стала женой посла и фавориткой королевы, любовницей одного из величайших флотоводцев в истории и умерла в нищете), - но вот поди ж ты! Это хорошая проза, написанная с явным знанием эпохи, полная любопытных деталей и опять же flawed but curious персонажей, которую хочется читать и читать. Я начал чтение с середины, дочитал до конца, мне не хватило, я начал сначала и не заметил, как прочитал еще раз то, что закончил всего пару дней назад. Словно пожил жизнью Кеплера пару дней. Любопытный опыт погружения в текст.
Все, минутка задротства закончилась. Спасибо всем, кто дочитал

Мы с подругой дорогой Майей Алишеровной как-то начали обсуждать значения песен, которые с юности знаем, и даже любим, но никогда ни в слова не вслушивались, ни про их смысл не задумывались. И много интересного раскопали. Продолжаем копать, обмениваться находками.
Процесс этот интересный. Поп-культуру англоязычную в нашем окружении каждый второй обожает, - но язык-то не сразу пришел, мы учили его по тем же песням. Не сразу отдавая себе отчет в том, что такое именно в песенке поется.
А там прямо раздолье для шока и кринжа. Развеселая Deliliah Тома Джонса оказывается на поверку жуткой murder ballad. Качовый Loverboy Мэрайи Кэри предлагает всякие явные отзывы на loverboy's sexual prowess - артистка поет про то, что it feels like a heaven to feel him inside, и что she comes everynight. Spice мои любимые Girls в балладе 2 Become 1 всяко побуждают слушателей put it on ("надень его", имея в виду кондом). Короче, много интересного и веселого предлагает ретроспективный взгляд на поп-культуру.
Я тут переслушал только что один из синглов Destiny's Child под шумок. Прифигел.
С этой группы начиналась Queen Bey, by the way. Бейонсе Ноулз. Ковбой, что называется, Картер. Королева поп-аренби, икона поп-музыки, феминистка. Женщина потрясающая, талантливая вокалистка и одна из самых хитроумных артисток на поп-арене. Мы ее, милашку, знаем с нашей собственной юности, коль скоро практически ровесники (Бейонсе на полгода меня старше), на ее песнях выросли.
Но вот начнешь тут сдуру приглядываться к музыкальному наследию госпожи Картер - и начинается всякий бардак. Пока слушали это все, не владея языком и фемоптикой, все норм казалось. А потом начинается это самое горе от ума. И вот уже мой любимый альбом группы Destiny's Child распадается на ворох неровных треков, где в первом сингле Lose My Breath еще звучит требовательный тон по отношению к мужчинам, во втором, Soldier, уже пробивается соглашательская по отношению к патриархату позиция "будь мне защитой от мира, чувак", к третьему все скатывается к чудовищно, по большому счету, сервильно-патриархальной оде Cater 2 U, а четвертый сингл пытается выправиться за счет заимствований из "Секса в большом городе" и неловкой попытке воззвать к женской/подружкинской солидарности. И это после гимна про all the women who are independent!
Но еще до альбома Destiny's Fulfilled группа выпустила Survivor, успешный лонгплей, первый сингл (одноименный) с которого куплет целый посвятил трешеванию бывших одногруппниц. So much for girl power. Потом был разудалый Bootylicious, абсолютный гимн аренбишных трясогузок; и консьюмеристский стейтмент 8 Days Of Christmas (тоже до мозга костей патриархальный). Последним синглом был тот самый, с которого я начал эту тираду. В свое время, 20+ лет назад я посмеивался над клипом, а в слова даже не вслушивался. А тут присмотрелся к видео и текст прослушал очень внимательно. Офигел. И вам советую присмотреться (когда досуг будет) и прислушаться. Тоже офигеете
https://www.youtube.com/watch?v=Dos5pf5OMNM

Как ни странно, хоть мне фильм Wicked Little Letters понравился очень сильно, писать о нем вроде как нечего. Временами очень смешной, иногда трогательный, с мощным кастом актеров, все пункты отмечены (гендерное равенство, сильные женщины, давление патриархата, видимость этнических меньшинств, etc), - но я все это подмечаю в фильмах которые смотрю, и поднадоело повторяться. Но фильм хороший. И Оливия Колман, конечно, огонь.
Напишу про книгу лучше одну - одну из немногих, которые прочитал, почти не отвлекаясь.

"Проект "Аве Мария"", Энди Вейер, 2021
В неизвестном ему месте, похожем на лабораторию, в себя приходит молодой мужчина лет 30+. Весь облепленный какими-то датчиками, во всяких местах катетеры, в памяти - ноль информации о том, где он, как он тут оказался и главный вопрос - кто он такой есть. Постепенно приходя в себя, парень понимает, что находится на борту звездолета, что на борту он единственный выживший, и явно находится на миссии, но не понимает, в чем ее суть. Однако звезда, вокруг которого его корабль совершает орбитальный полет, - не Солнце. А спейсшип, подлетающий в какой-то момент на чересчур интимное расстояние, не похож на человеческий. Память возвращается яркими флэшбэками, которые постепенно собирают для астронавта полную картину произошедшего с ним.
После запойного периода поглощения всей доступной научной фантастики в середине 1990-х я как-то охладел к жанру. Чем мучительно прожевывать очередное повторение старых хитов, проще перечитать Орсона Скотта Карда. Однако время от времени находятся какие-то интересные штуки, на которые не жаль потратить времени, - и со временем понимаешь, что у тебя выработался определенный паттерн. Мне нравятся космические истории про встречи с инопланетными цивилизациями, про контакт, про внезапную смену ракурса, когда сторителлинг заставляет тебя посмотреть на мир с не-человеческой точки зрения. И чем больше там будет интересных и новых для меня научных данных, тем лучше. Ну, как Питер Уоттс пишет.
"Аве Мария" вот ровно такой. Не такой сложный и мрачный, как "Ложная слепота", но даже более захватывающий. Структура повествования, построенная на решении постоянно возникающих перед героем новых проблем, сдвоенная с уместными флэшбэками, не позволяет заскучать ни на минуту. (Какая разница между этой - и любой вообще приличной развлекательной! - книгой и адским "Пищеблоком", которому я все не могу простить потраченные на него полтора часа!). Пока читал, с восхищением думал: отличный же сценарий получился бы. Прямо кинематографический подход к повествованию, супер.
А я из тех чуваков, которые сначала начнут книгу, если понравится, проглотят ее - и только потом учнут гуглить автора. А автор тут, как выяснилось, - он в свое время написал "Марсианина". По которому энное время назад Ридли Скотт снял отличный фильм. Так что, видимо, скоро и "Аве Марию" кто-нибудь снимет. С удовольствием посмотрю тогда

Студия Universal Pictures оказалась на удивление щедра - первый полноценный трейлер экранизации мюзикла Wicked длится без малого четыре минуты.
Про Wicked я могу много говорить - мюзикл стал культурным феноменом чуть ли не двадцать лет назад, и до меня в те годы доносились тени этой штатовской популярности через телесериалы. Glee перепевали устами своих актеров чуть ли не каждую вторую песню, Эми Адамс и Кристен Уиг переделали Popular под один из первых монологов Адамс в SNL, "Южный парк" глумился на тему "отведи свою жену на Wicked и получи от нее благодарственный blowjob", да и для Ugly Betty мюзикл стал сюжетообразующим в одном из эпизодов. И вот, зимуя в Гоа лет 10 назад, я решил порыться в youtube и посмотреть, о чем речь, собственно.
И случилась большая любовь, чо.
Пересмотрел все, до чего дотянулся. Скачал original Broadway cast recording (с Ченовет и Мензел), заслушал до дыр, выучил все слова, нашел книгу Грегори Магуайера, который лег в основу либретто, прочитал ее, прочитал продолжения книги, пересмотрел миллион видео в сети, где анализируют разных исполнительниц и то, как они исполняют вокальные партии, укоренился в своей любви к мюзиклу как жанру и к Бродвею как к главной арене.
И спустя пару лет, прибыв по личным делам в Нью-Йорк, купил за какие-то немилосердные деньги билет на представление в Gershwin Theatre. Сидел на балкончике, пил из брендированного стаканчика белое вино, смотрел и слушал. Абсолютный восторг!
Wicked - приквел к "Волшебнику страны Оз", рассказывающий об unlikely дружбе Злой и Доброй Ведьм страны Оз. Героини классической экранизации (которую я не видел, by the way) предстают сначала девчонками-студентками, а потом молодыми женщинами, которые сначала судят друг друга по одежке, потом делят одну симпатию к одному парню, потом оказываются по разные стороны политических баррикад. Получился совершенно изумительный рассказ о женской дружбе, сестринстве, солидарности, взрослении, социальных язвах, зарождении дружбы и испытаниях, которым она подвергается. Ужасно люблю этот мюзикл.
И внимательно, разумеется, следил за его судьбой. То, что он будет перенесен на киноэкраны, сомнений не было никогда, но первые слухи о фильме я отмечал еще в 2012 году. В 2017-м, примерно, уже определенно говорилось - премьера будет к Рождеству 2020. Вышло все иначе, разумеется. Во-первых, было принято идиотское решение ставить The Cats (я обожаю Ллойда-Уэббера и Тима Райса, но - Cats? В 2020-м?! come on...). Во-вторых, началась пандемия, которая задержала производство киноверсии Wicked, за которую срочно принялись, когда стало ясно, что "Кошки" станут колоссальным провалом.
Но вот все осталось позади, и в этом ноябре Wicked придет в кинотеатры. Главные роли исполняют Ариана Гранде и Синтия Орриво. Я люблю Орриво, она отличная вокалистка, и актриса от бога, - но Гранде смущала (хотя она тоже прекрасная). Но вот теперь, посмотрев трейлер, подуспокоился - обе на своем месте. Ждем ноября!
https://www.youtube.com/watch?v=6COmYeLsz4c

С сегодняшнего утра официально obsessed этой песней. Индийская певица, латиноамеринская мелодия, абсолютно дерзкий припев на инглише. Гимн women empowerment как он есть

https://youtu.be/plezdfjIlfE?si=h4hykGHVVXej8p7E

Потихоньку, в перерывах между работой и плохо объяснимым унынием, пытаюсь переваривать фильмы из списка "самое свежее, смотреть срочно". Получается плохо, и как-то все попадает не в то горло, пардон май френч. "Годзиллу против Конга: новую империю" прямо ждал, не умер еще во мне мальчик, который любил все это дерьмо (и смотрел в "Искре" версию с Джессикой Лэнг еще в 80-х, господи прости. И в "Армане" смотрел версию Питера Джексона, - дважды выбегал из зала, у меня дико вертиго разыгралось тогда, когда Конг тащил Наоми Уоттс на верхотуру). Так с трудом досмотрел - хотя там прям все, что полагается: ядерный ящер братается с мега-гориллой, куча монстров, задорный Дэн Стивенс, герои-люди восхищенно смотрят на героических монстров, сильные женские персонажи, эко- и антиколониальная повестка, что-то смешное иной раз говорят... Ан еле дождался конца. И все время с трудом подавлял раздражение - вот обязательно надо было крушить пирамиды и Колизей, а? Что они вам плохого сделали?!
"Аквамена" с его потерянным королевством тоже заглатывал через силу. В конце начал проматывать. Прикол с тараканом мне не зашел, хотя химия между Момоа и Уилсоном мне всегда приятна. Но все остальное - такой дикий раздадах, плюс эти явно недорогие по современным меркам спецэффекты, что я травмировался и пересмотрел с горя в третий раз "Аватара: путь воды". Вот где и вода, - и с драматургией все ок, и тараканов никто не жрет, и SGI на уровне. Аж всплакнул в паре моментов опять. Жалею, что в кинотеатре не посмотрел.
The Fall Guy, опять же, - прекрасное кино. Гозлинг и Блант - balls of charizma (в очередной раз задумался о том, что Райан, наш канадский action hero с чувствительным сердцем, оскаровский неоднократный номинант и секс-символ как-то прекрасно строит свою карьеру, несмотря на то, что фамилие у него - буквально "Гусенок". Райан Гусенок. Никто бы в русскоязычном мире не дерзнул). Смешной, энергичный, массивный фильм, который временами было очень приятно смотреть (и отдельное удовольствие - будущий Бонд в роли муделя), Ханна Уодинхэм, опять же, и там много чего можно почерпнуть по теме токсичной маскулинности, - но опять же, смотрел и неудержимо думал "чо ж так долго-то?! ̶t̶h̶i̶s̶ ̶c̶o̶u̶l̶d̶ ̶b̶e̶ ̶a̶n̶ ̶e̶m̶a̶i̶l̶"). Затянутый фильм. Нечему там длиться два с лишних часа.
Еще какую-то хрень смотрел, кажется, но уже не вспомню.
Только два фильма мне прям понравились - не до восторженного писка или там хрипения, что я сейчас могу в мои годы, - но прям норм фильмы, так это Mother's Instinct и Boy Kills World. Но про них потом напишу, сейчас чот выдохся

Fallen Idols: Nick and Aaron Carter, 2024

Выходил сегодня из дома в мясную лавку (припала охота приготовить болоньезе), как обычно, в наушниках, и в них заиграла Don't Wanna Lose You Now. Моя любимая песня у Backstreet Boys. И тут я внутренне заметался. Переключил песню, потом вернулся к ней, переключил, вернулся. Дослушал. Хорошая песня. Но теперь это тоже tainted legacy. Как песни Майкла Джексона, например, - которые вроде и слушаешь, но с чувством вины.
Backstreet Boys были главным музыкальном актом на планете в конце 90-х. Да, понятно, Мэрайя, Уитни, Джей Зи там всякие с Эминемами, рок переживал очередной расцвет, евродэнс. Но BSB были главными в поп-музыке.
Из поп-триады конца 1997 года они единственные, кто остались на плаву и стабильно работают. Hanson продолжают выпускать альбомы каждые два года, но ушли в инди и работают почти исключительно на членов своего фан-клуба (это очень большое сообщество, но far cry from global audience), Spice Girls всплывают из небытия раз в пять-семь лет, - а "бэкстриты" работают на больших площадках, выпускают коммерчески успешные альбомы и давно совершили вожделенный для каждой мальчиковой группы переход boys II men.
И Ник Картер, вовсе не самый лучший вокалист в группе (возможно, худший), был самым популярным из пяти участников. Блондинистый мальчик стал кумиром миллионов в смешном каком-то возрасте (в клипе на We've Got It Going On ему 15 лет), в конце 90-х гг его известность и популярность среди девочек и молодых женщин легко затмевала всех других teen heartthrobs - недавно нашел в сети архив журналов Bravo (кто знает, тот знает), пролистал обложки с 1995 по 1999 года и понял, что Ник был на обложке чаще всех - Лео Дикаприо с большим отрывом занял второе место. Младший в группе, cutest one, блондин, воплощенная невинность (что не мешало именно ему петь самую разнузданную строчку на Everybody - am I sexual?). Ник был так популярен, что его рекорд-лейбл вытащил из младшей школы его 8-летнего брата, чтобы сделать из него кумира уже для препубертатных девочек - double the brothers, double the money. Чувак был одним из первых бойфрендов Пэрис Хилтон. Картер попытался сделать сольную карьеру (практически одновременно со стартом соло-пути Джастина Тимберлейка), но провалился.
И вот теперь ему 44 года, он солист успешной вокальной группы, муж и отец семейства. А еще это мужчина, который обороняется в нескольких судебных процессах от обвинений в сексуальном насилии, глубоко травмированный старший сын в нестабильной семье, в которой из пяти детей в живых осталось только два.
Документальный мини-сериал Fallen Idols, который я посмотрел неделю назад, избегает той ошибки, которую я сознательно почти делаю здесь - он накидывает широкими мазками портрет Ника, не вдаваясь в подробности (их можно почерпнуть в ряде документалок, авторизированных Картером и группой Backstreet Boys, в первую очередь Show 'Em What You Made Of 2015 года), и переводит фокус на ряд женщин, которых связывает с белокурым секс-символом общая история.
Так из серии в серию мы видим экс-солистку girl-группы Dream, подругу младшей сестры Ника, его бывшую девушку, одну бывшую фанатку, которые рассказывают свои истории. Истории, похожие друг на друга настолько, что виден общий паттерн поведения, - оказать девушке внимание (внимание глобальной суперзвезды), предложить ей алкоголь (или roofie), сексуально атаковать ее, подавить сопротивление вербальным абьюзом, действовать в полном осознании собственной безнаказанности, убедить жертву в том, что она сама "этого" хотела... Раз за разом.
Я, долгое время работавший музыкальным обозревателем, подрабатывавший диджеем с очень специфическим сетом (англоязычная поп-музыка 1990-х), и искренне влюбленный в ту музыкальную эпоху, разумеется, был в курсе этих историй, allegations and litigations, - но тут впервые эти женщины обрели лица и голоса, и они говорят, и они смотрят прямо в объектив. И первая, рефлекторная, реакция - не поверить. Поверить в то, что они attention and money seekers, потерявшие связь с реальностью фанатки, которые хотят приобщиться к Нику любым, даже

самым криминальным способом.
Но этот сериал довольно убедительно подкрепляет личные свидетельства одним несокрушимым аргументом: а верим ли мы, что этот парень мог НЕ совершать те преступления, которые ему инкриминируют?
Молодой человек 20 с копейками лет, белый гетеросексуальный мужчина, который с 8 класса является не только главным кормильцем в своей дисфункциональной семье, но и столпом, на котором держится огромный сектор развлекательной индустрии, с которого кормятся сотни и тысячи людей, готовых гооврить ему все, что он желает услышать, и готовых защищать его любой ценой, объект поклонения миллионной армии преданных фанаток, имеющий огромный объем власти и влияния, в токсичной патриархальной атмосфере шоу-бизнеса, где верят мужчине, а не женщине, где белые имеют право голоса over everyone else, в проникающей всюду rape culture, где красивые женщины существуют только для того, чтобы ублажать местного альфа-самца, - можем ли мы поверить, что он ничего такого не делал?
Нет, невозможно в это поверить. Now we know better. Надо быть абсолютно не включенным в эту культуру, обладать нестандартным мышлением, высокой этичностью, благочестием, далеким от религиозности республиканских штатов, высочайшим интеллектом и, самое главное, достаточной эмоциональной и просто обычной, житейской, зрелостью, чтобы не совершить эти ошибки. У Ника Картера не было ничего этого и не могло быть. Это никак его не оправдывает, - но объясняет. И не только то, что он делал, но и то, почему он до сих пор обороняется зубами и ногтями от обвинений. Да, его карьере может прийти конец, - но он все равно останется очень богатым человеком до конца своих дней. Проблема не в том, что он может разориться или попасть в тюрьму (both possibilities are very unlikely), - проблема в том, что он, кажется, до сих пор искренне верит, что невиновен. Это и есть самое страшное наблюдение и мораль сериала - в патриархальной системе мужчины обречены настолько сильно оторваться от своих чувств и слабостей, что неспособны распознать сексуальное насилие, даже когда сами его причиняют. Я такое видел и вокруг себя.
Сериал Fallen Idols сложно назвать безупречным творческим продуктом (Эйрон Картер, например, в нем выведен всего лишь функцией, подчеркивающей или служащей контрапунктом нарративу о его брате, - есть ощущение, что он заслуживает более бережного и тщательного рассказа о своей неприкаянной жизни - и смерти), но он хорошо выполняет свою главную миссию: дает слово пережившим насилие и транслирует эти слова без сильных искажений. А также дает пищу для размышлений на тему того, как поп-культура и шоу-бизнес, питающиеся юностью и красотой, создают из подростков идолов, которые превращаются во взрослых с абсолютно сбитыми прицелами

Under The Bridge, 2024

1997 год, маленький канадский провинциальный город, над которым одной судьбоносной ночью сгорит в атмосфере старый советский спутник. К событиям той ночи он особого отношения иметь не будет, но осветит на пару секунд толпу тинейджеров, преследующих одноклассницу на темных улицах города, и молодую писательницу, вернувшуюся в родной город из Нью-Йорка, чтобы написать книгу о своей юности и каких-то вещах, до сих пор мучающих ее совесть. Через несколько дней выяснится, что преследуемая девочка не вернулась домой, ее одноклассницы ведут себя подозрительно, а в пруду нашли белье пропавшей девочки. Полиция пожимает плечами и искать никого не собирается - 14-летняя Рина и не такие трюки выдавала, да к тому же она дочь индийских иммигрантов (еще и свидетелей Иеговы!). Отзывается только молодая офицерка Кэм Бентлэнд, - которая ко всему прочему еще и старинная подруга приехавшей писательницы Ребекки. Именно они начнут копать, каждая со своей стороны, дорогу к разгадке того, что случилось под мостом - там, куда однажды ночью падения спутника бывшие подруги загнали Рину...
"Под мостом" обещал своим трейлером именно то, чем является, поэтому я сразу прицелился к просмотру. Двух вечеров хватило, чтобы посмотреть все восемь эпизодов. Тем более, что Кэм играет номинированная в этом году на "Оскар" Лили Гладстоун, а Ребекку - моя любимая Райли Кио.
"Под мостом" базируется на реальной истории (что объясняет шокирующий и несколько underwhelming финал), но построен так, словно вышел из кузницы того литературного жанра, который вызвал ризуизерспунизацию телевидения. Это история, которая концентрируется на женских персонажах, темных тайнах маленьких городков, насилия (неважно, какого именно), ровным слоем разлитого по всем социальным слоям общины. История, которая рассказывает о классовом и расовом неравенстве, рассказывается женщинами же (продюсеры, шоураннеры, автор исходного материала - все женщины), имеет квирную сюжетную линию, и при этом так ловко сшита (несмотря на то, что детективная часть в таких нарративах обычно страдает и убийца выкупается в первых же сериях - but it isn't the point), что оторваться от просмотра невозможно. Короче, это та история, которая нравится Риз Уизерспун, мне и миллионам других зрителей.
Снятый в духе "Большой маленькой лжи" и "Повсюду тлеют пожары", Under The Bridge сюжетно ближе к Mare of Easttown и четвертому сезону "Настоящего детектива", - и такое соседство не просто лестно, - оно заслуженно. Конечно, здесь есть и к чему придраться - в повествовании случаются сюжетные дыры (возможно, их нет в книге, по которой снят сериал), он иногда впадает в излишнюю сентиментальность, постоянное перескакивание таймлайна с флешбэков на флешфорварды иногда раздражает, - но в целом, это крепкое тв-шоу, с мощным ансамблем (прекрасные юные актрисы там школьниц играют, надо следить за их карьерами), умелой драматургией и мрачной атмосферой. Мораль из "Под мостом" можно было вывести поверхностную - нет ничего страшнее девочек-подростков без особых перспектив и со слишком большим количеством свободного времени на руках. Но мы, разумеется, копаем глубже и пытаемся понять, отчего эти девочки так жестоки. И наткнемся на патриархат, сказал он голосом Катона Старшего. Sapienti sat

Ну вот опять симпатичное ютьюбом принесло.
Мадонна все-таки великая. Я, конечно, считаю, что она та еще meanie и вопросики к ней имеются, но все же глянешь на нее - и дух захватывает. Сейчас пошла мода в главном видеохостинге планеты выкладывать обновленные видео старых каких-то штук - то Spice Girls празднуют четверть века очередного своего сингла обновленной версией видео (у Spice Up Your Life и Stop прекрасные были апдейты), то команда той или иной музыкальной иконы перемонтирует из старого материала новый видос. И вот из стана Мадонны - ролик с генеральной репетиции шоу VH1 Awards четвертьвековой давности. Мадж там шутит, препирается с технарями, пробует вокал, матюгается - классика. И исполняет живьем The Power Of Goodbye, один из крутейших синглов революционного альбома Ray Of Light. Поп-королева одета в черный костюм из кожзама с длинной юбкой, волосами брюнетка, выглядит на все сто. И приступ ностальгии, и обновленный восторг по поводу певицы в том триумфальном для нее году, 1998-м. Such a gem!
https://www.youtube.com/watch?v=m4X_8mnX6AE

Ой, ну это уже чистая случайность, но ровно про то же, что и выше - зов из прошлого, ностальгический и прекрасный. Оказывается, Hanson решили отметить двадцатую годовщину выхода своего первого после MMMBop-овской славы инди-альбома акустической версией сингла Penny & Me. В новой обработке бодрый рок-кантри номер звучит трогательной балладой, Тэйлор с братьями по прежнему отказываются стареть (старина Джордан Тэйлор Хэнсон на днях отметил 22 года брака, к слову), а в клипе снялись как Самара Армстронг, в начале нулевых обещавшая стать второй Рэйчел Макадамс, - она же снялась и в той, 2004 года, версии клипа, - так и маленькая мисс Пенелопи Энн Хэнсон, она же Пенни. Старшая дочь Тэйлора, который любит давать детям в качестве имен названия своих песен. Девочке уже лет 20, by the way. Милота запредельная
https://www.youtube.com/watch?v=hSKo-Cn_U1c

Российская искусствоведка Софья Багдасарова, которую я раньше любил читать, потому что она очень знающая и бодро пишет, и по сей день читаю, поделилась настоящим перлом. Мне вот ютьюб эту прекрасную вещь не принес, хотя должен бы - мои музыкальные вкусы он уже изучил. А Софье принес, и она так впечатлилась, что даже пост большой написала. Ссылку на него давать не буду, поскольку моя любовь к ней потому и поугасла, что она, будучи вполне современной прогрессивной женщиной, все-таки воплощает имперскость московской публики - когда ты удавиться насмерть готов за право русского человека называть чернокожего американца "негром".
Но видос сам по себе прямо крутой. Потому что там невероятно артистичный Джэйкоб Ласк (никогда доселе о таком не слышал) с роскошным вокальным диапазоном выдает свою версию Bennie and the Jets (а это великая даже по элтонджоновским меркам вещь, люблю ее с младенчества, когда матушка притащила советский еще винил про yellow brick road из магазина). И делает это с таким огнем, и таким удовольствием, что вся аудитория в театре соскочила с мест, с вот такенными улыбками на все лицо, и пустилась в пляс. А в аудитории той отнюдь не молодняк - там и Джони Митчелл великая приплясывает, и сам Элтон со своим творческим мужем Берни Топином подпевают да притоптывают! И, божечки-кошечки, какой там пианист прекрасный! Ох, пересмотрю еще раз пойду
https://www.youtube.com/watch?v=jHqjig0_SsE